directamente da boca do Varz (a partir das notas liner II):
em 10 de setembro de 2007, Jermaine Dupri me enviou uma demo de uma canção que ele tinha começado a escrever, “Can’t Stop Partying”. Também me mandou o número dele para discutir onde podíamos levar a canção. Liguei-lhe. Ele disse-me que tinha notado que o mundo do rock e o mundo do hip-hop eram ambos sobre festas. Ele queria escrever uma canção — e encontrar um artista para cobrir essa canção — para mostrar a unidade entre esses dois mundos aparentemente díspares. Ele pensava que os Weezer eram o artista perfeito. Pensei muito nisso. Eu tinha sido um grande admirador das canções de Jermaine, especialmente Mariah Carey de “We Belong Together”, que tinha sido uma grande influência na minha composição recente,”Heart Songs”. E adorei a demonstração que ele me enviou de “Can’t Stop Partyin’”. Foi tão divertido e cativante.
But the music Soed a little cheesy to me, like generic punk rock. E o pior de tudo, as letras eram claramente uma celebração de beber e tomar drogas, que eu não podia cantar sem remorsos. Tentei expandir as letras para torná-las mais alinhadas com os meus valores. Foi quando percebi o verdadeiro génio que o Jermaine é. Suas letras pareciam tão simples para mim, como se qualquer aluno do sétimo ano pudesse tê-las escrito, mas quando eu tentei escrever um segundo verso, Eu não consegui escrever nada um décimo tão bom quanto seu primeiro verso! As letras dele eram sobre celebração. Eram totalmente inclusivos. A minha letra não podia indicar confiança ou alegria sem ser à custa de outra pessoa. Cada linha do Jermaine era tão forte, tão icónica, como um título de música. As minhas letras eram estranhas e tensas. Pus a música de lado. Em outubro, em outro curso de Vipassana, de repente ocorreu-me que eu poderia mudar o significado da canção, não alterando as letras, mas mudando a música sob as letras. Quando cheguei à casa da família da minha mulher no Japão, depois do curso, peguei numa guitarra e toquei os quatro acordes que ouviram na minha demo da canção. Estes acordes sugeriram tristeza e resignação diante de algo inelutável, algo fadado, um vício em drogas, um vício em bebida. De repente, “I Can’t Stop Partying” pode ser uma coisa triste de se dizer, e este foi o tom que, eu acreditava, me permitiu cantar a canção com convicção. Foi uma celebração? Ou uma elegia para um perdido? Não sabia. Mas achei-o lindo. E isso é tudo o que eu sempre me importei como escritor. A felicidade do momento criativo. Sempre foi meu.
TLDR; a demo original por Jermaine Dupri foi uma pura celebração da festa de vida, Varz ligado a instrumentação para adicionar profundidade/fazer a música um pouco mais em linha com suas próprias crenças para a versão Sozinha II. Eu acho que a evolução da música seria provavelmente algo como:
Clube/festa da música –> Insolente subversivo música –> Clube/festa da música
eu acho que o que provavelmente aconteceu é que a canção se deslocado mais para a Dupri que a versão original durante as sessões de gravação para Raditude. Rad era suposto ser um álbum “divertido” (ou algo assim…), and the clubbed up version was more inline with that. Varz estava definitivamente em uma mentalidade totalmente diferente quando as sessões de Raditude rolaram. Duvido muito que a versão Radical tenha a intenção de ser irónica ou subversiva.