실업자 석공의 아들 도메니코 시마로사는 1749 년 12 월 17 일 나폴리에서 기차로 약 20 분 거리에 있는 작은 마을 아베르사에서 태어났다. 그의 아버지인 겐나로 치마로사는 도메니코가 태어난 지 며칠 후 가족을 나폴리로 옮겼고,나폴리의 카포디몬테에 있는 궁전 건축에 고용된 석공으로 자리를 잡았다. 불행히도 제나로는 궁전에서 일하는 동안 그의 죽음에 빠졌고,그의 미망인 안나 데 프란체스카는 젊은 도메니코를 후원하고 재정적으로 지원했습니다. 산 세 베로의 교회 근처에 살고,안나는 도메니코가 자신의 학교에 촬영되는 동안 세탁부로 수도원을 제공하기 위해 배치. 조숙 한 지적인 소년 인 그는 곧 그에게 음악 수업을 준 수도원 오르간 연주자 폴카노 신부의 관심을 끌었습니다. 폴카노 신부가 추천한 11 세 때,도메니코는 고아들과 버려진 아이들을 위해 교회가 설립한 5 개의 학교 중 하나인 마리아 디 로레토 보호소에 입학했다. 비록 오늘날의 의미에서’음악원’은 아니지만,피글리올리(소년들이 불렸던 것처럼)가 산 로레토 교회뿐만 아니라 개인 예배당과 공공 행사를 위해 음악을 제공했기 때문에 음악은 매일 학교에서 중요한 요소였습니다.
로레토 치마로사에서 숙련된 바이올리니스트,재능있는 가수,그리고 전문 키보드 연주자가 되는 것 외에도 대위법,조화,작곡을 공부했다. 음악원에서 11 년 또는 12 년 동안 여러 신성한 작품을 작곡한 후,시마로사는 작곡가가 22 세였던 1771-72 년 카니발 시즌에 나폴리의 테아트로 데이 피오렌티니에서 프리마로 주어진 두 막의 오페라 부파 인 르 스트라바간제 델 콘테(백작의 기발함)를 완성했습니다. 이 오페라에서’저녁 음악-극적인 엔터테인먼트의 3 행위를 제공하는 시간의 관습 이었기 때문에,시마 로사는 음악 당 하나의 행위 파르세타와 함께 저녁을 작성,르 마지 디 메리나와 조로아스트로(메리나와 조로아스트로의 마법)이는 대본-프로그램이 언급 한 바와 같이,”3 행위에 대한 역임.”
이 두 오페라-르 스트라바간제 델 콘테(2 막)와 르 마지 디 메리나 에 조로아스트로(1 막)-는 같은 작곡가(시마로사),같은 리브레티스트(파스칼레 밀릴로티),그리고 많은 같은 가수들을 공유했지만,이 두 작품은 이야기와 멜로디 개발과 관련하여 서로 완전히 독립적입니다. 주목해야 할 것은 현재 어떤 기악 전주곡,막간,또는 신포니아가 전형적인 3 막 작품의 세 번째 막에 선행하지 않았다는 사실이다;따라서,르 마지 디 멀리나 전자 조로아스트로에 서곡이나 신포니아가 없다.
이미 잘 설립 된 작곡가였던 피치니와 파이시엘로의 인기에 도전했지만,시마로사는 나폴리의 누오보 극장으로부터 1773 년(라 핀타 파리지나-가짜 파리 소녀)과 1776 년(나는 아모레 페르 스데그니-사랑의 꿈,나는 발로에서 결혼-춤의 결혼식)의 두 시즌 동안 커미션을 받았다. 1776 년 피친니가 파리로,파이시엘로가 상트페테르부르크로 떠난 해,시마로사와 그의 오페라가 나폴리에서 점점 인기를 얻었다는 것은 우연일 수도 있다. 그는 나폴리 극장을 위해 다음 10 년 동안 커미션에 약 24 개의 오페라를 작곡했습니다.
1778 년 29 세의 시마 로사는 로마의 발레 극장으로부터 첫 번째 커미션을 받았습니다(그 극장의 또 다른 7 개 커미션은 다음 20 년 동안 로마 극장 아르헨티나 극장과 델레 담에서 두 개의 커미션 외에도 도착했습니다). 교황의 칙령에 따르면 로마에서는 남성만이 무대에 오를 수 있었고,시마로사의 여성 역할은 모두 카스트라티가 불렀다. 극장에 의해 필요에 따라 발레 극장에 대한 이러한 8 오페라의 각각에 대한 캐스트는 다섯 문자로,구성되었고,그들은 이전 18 세기 동안 오페라 세리아의 행위 또는 장면 사이에 노래 된 인터 메치라는 만화 막간 관련이 어떠한 방식으로하지만 각 오페라는’인터’스타일되었다.
론드라의 리탈리아나(런던의 이탈리아 소녀),시마로사의 첫 번째 대히트는 1778-79 년 카니발 시즌 동안 발레 극장에서 로마에서 초연되었습니다. 그 큰 성공은 밀라노의 라 스칼라,베로나의 에레 테니 오,피렌체의 페르 골라,토리노의 레지오,상트 페테르부르크의 에르미타 주,비엔나의 부르크 극장,메시나의 모니치 오네,리스본의 산 카를로,베니스의 라 페니 체,토리노의 카리 냐노 등 이탈리아와 그 이웃 극장의 대부분의 중요한 극장에서 커미션으로 이어졌습니다.
시마로사는 1779 년 11 월 30 세의 나이로 나폴리에 있는 왕실 예배당의 초대 오르간 연주자로 임명되었다. 그는 1785 년 3 월 두 번째 오르간 연주자의 직책으로 승진했으며,월급은 8 개의 두캇(미국에 관한 것)으로 승진했다. $300 오늘의 통화),치마로사는 나폴리에서 결석 한 경우에도 정기적으로 지불 한 금액.
정확한 날짜는 알 수 없는 1780 년대 초반쯤 치마로사가 베네치아 소녀 음악원 오스페달레토의 거장으로 임명되었다. 그는 그의 가장 훌륭한 오라토리오 중 하나 인 압살롬(압살론)을 위해 오스페달레토 1782 년. 다시 말하지만,시마 로사는 베니스에서 결석 한 경우에도 정기적으로 월급을받은 것 같습니다.
러시아의 캐서린 대왕은 1787 년에 그녀의 마에스트로 디 아카펠라로 사르티를 대신하도록 시마로사를 초대했다. 그는 배를 타고 나폴리를 떠나 토스카나 리보르노 항구에 들러 피렌체의 토스카나 대공 레오폴드를 방문했으며,당시 크리스토포리가 발명하고 레오폴드에게 선물한 새로운 포르테피아노에서 연주하도록 초대되었을 가능성이 있다. 이 피렌체의 메디치 법원을 방문하는 동안 시마 로사가 그의 키보드 소나타의 대부분을 구성했다는 것은 거의 확실합니다.
파르마,비엔나,크라쿠프,바르샤바를 거쳐 러시아로 가는 길을 지나며,각 정류장에서 화려하게 존경 받고 12 월 초에 시마로사는 상트페테르부르크의 법정에 도착했다. 불행히도 러시아에서의 그의 기간(1787-91)은 법원 음악 앙상블(이탈리아 오페라 회사가 너무 줄어들어 1790 년에는 3 명의 가수 만 남았습니다)의 긴축 기간과 일치했습니다. 시마 로사의 놀라운 한 막의 프리마에 대한 날짜 나 위치 때문에,음악에 한 사람이 코미디(기술적으로 칸타타하지만 실제로는 한 사람이 오페라),일리노이 마에스트로 디 아카펠라,알려져있다,거의 모든 다른 오페라를 수행 할 수 있도록 충분한 가수가 남아 있기 때문에이 기간 동안 기록 된 것 같다. 캐서린 자신이 시마 로사의 음악에 대한 존경이나 사용이 거의 없다는 것은 비밀이 아니므로 작곡가가 1791 년 계약이 만료되었을 때 러시아를 떠난 것은 놀라운 일이 아닙니다.
비엔나를 통해 나폴리로 돌아가는 길을 지나 치마로사는 그의 친구이자 후원자였던 토스카나 대공 레오폴드가 현재 오스트리아의 레오폴드 2 세 황제라는 것을 알게 되었다. 황제로서 페르디난드는 치마로사 카펠마이스터를 오스트리아 법정에 임명했다. 코믹 오페라에 대한 레오폴드의 작곡가위원회는 일 결혼 세 그레토 결과(1792),세계에서 가장 유명하고 인기있는 만화 오페라 중 하나. 불행히도 레오폴드 2 세는 시마로사에게 두 번째 공연 이후 앙코르로 오페라 전체를 반복하라고 명령한 지 한 달도 채 안되어 사망했다.
시마로사는 1792 년 4 월 1 일 부르크 극장에서 제작된 아모르 렌데 사가세(사랑은 날카로운 사람을 만든다)와 1792 년 6 월 19 일 같은 극장에서 나는 트레이시 아만티(트라키아의 연인)를 보기 위해 비엔나에 머물렀지만,그는 1793 년 봄에 나폴리로 돌아왔다.
나폴리로 돌아온 후 정기적으로 도착한 커미션 외에도 시마로사는 10 듀캇(현재 약 375 달러)의 월급을 가진 왕실 예배당의 첫 오르간 연주자로 임명되었습니다.
나폴리 왕국은 나폴레옹의 공화당 세력에 의해 점령되었고 1799 년 1 월에’파르테노페아 공화국’이 세워졌다. 시마로사는 그들의 대의에 동조하여 5 월 19 일 왕실 깃발을 불태울 때 부른 루이지 로시의 글에서 애국 찬송가를 작곡했다. 그러나 6 월 말 페르디난드 왕의 군대는 도시에 다시 입성하여 작곡가를 이상한 정치적 위치에 남겼습니다. 그는 9 월 23 일 공연된 페르디난드를 찬양하는 칸타타를 작곡-현지 사제인 탄파노 신부의 제안에 따라-하여 배상을 시도하였다. 시마로사는 왕을 달래기 위해 몇 가지 다른 작품을 작곡했지만,그들은 단지 페르디난드를 더 화나게했을 뿐이다. 왕은 시마 로사를 체포하고 투옥했습니다. 의심할 여지 없이 시마로사는 그의 친구들과 지지자들의 개입이 아니었다면 참수당했을 것이다:로마 교황청 국무장관 콘살비 추기경,나폴리 왕국의 중위이자 대장인 루포 추기경,해밀턴 부인.
나폴리를’영원히’떠날 것을 요구받은 후,작곡가는 1800 년 12 월 베니스로 돌아왔다. 이 51 세의 작곡가,오버 작업과 전체 감옥 사건에서 이미 아픈,새로운 오페라 세리아에 대한 라 페니 체 극장에서 수수료를 받았다. 그는 아르테미시아를 완성하기 위해 살지 않았다. 그의 국제적인 명성과 그의 음악의 인기 때문에 마리 캐롤라인 여왕(나폴리 왕국의 진정한 통치자)이 시마 로사를 중독 시켰다는 소문이 돌았습니다. 여론은 정부가 1801 년 4 월 5 일에 시마로사가 내부 질환(아랫배의 암성 성장)으로 사망했다는 것을 증명하는 보고서를 발표하도록 강요했다. 장례식은 키에사 디 산탄젤로에서 열렸습니다. 웅장하고 눈부신 카타 팔크가 세워졌고 높은 제단의 다른 장식으로 둘러싸인 금 수 놓은 벨벳의 맨틀로 덮여있었습니다. 베니스의 모든 저명한 시민들이 참석했으며 주요 베네치아 예술가들에 의해 음악이 무료로 연주되었습니다. 세 부분의 광대 한 합창 특별히 페르디난도 베르토니에 의해 서비스를 위해 구성된 음악을 수행하기 위해 교회의 폭을 포함,마에스트로 델라 대성당 디 산 마르코.
로마에서는 국무장관이자 시마로사의 친구이자 수호자인 콘살비 추기경이 시마로사의 레퀴엠 미사를 부르는 키에사 디 산카를로 델 카티나리에서 장대한 추모식을 마련했는데,이 행사에서는 시를 대표하는 모든 예술가들이 그들의 재능을 선보였다. 콘살비 추기경은 또한 저명한 조각가 안토니오 카노바에게 작곡가의 흉상을 만들 것을 의뢰했는데,완성되었을 때 교회의 원형 홀에 처음 배치되었고 나중에 캄피돌리오 갤러리로 옮겼습니다.
시마로사의 불완전한 오페라 아르테미시아는 1801 년 1 월 17 일 라 페니체 극장에서 첫 공연을 했다. 이 행사에서 후반 작곡가는 청중이 마지막 메모를 쓴 시점에서 커튼을 낮추라고 요청했을 때 가장 아첨하는 사후 칭찬을 받았습니다.