tämä sointuäänien oppitunti on otettu puhejohtavasta jazzkitarasta. Kuten johdannossa mainitsin, soinnun juurta on harvoin tarpeen soittaa ja usein myös muut intervallit voidaan jättää pois. Nuottien jättämisen taustalla olevaa teoriaa opetetaan usein akateemisesti ja jäykästi, ja siihen liittyy erityisiä sääntöjä siitä, mitkä nuotit voidaan pudottaa sointuun ja milloin se on hyväksyttävää. Totuus on,että ei ole olemassa kovia ja nopeita sääntöjä siitä, mitkä setelit on sisällytettävä. Useimmiten kuulija alitajuisesti ’täyttää aukot’, kun käytetään vahvaa äänenjohtoa, vaikka tärkeä nuotti, kuten 3.
jättämällä pois juuren ja toisinaan myös muut intervallit, pääsemme käsiksi muihin säveliin, jotka lisäävät soinnillista tekstuuriamme rikkautta ja mielenkiintoa. Yleensä, kun sävel kuten juuri jätetään pois, se korvataan toisella sävelellä, joko luonnollisella jatkeella (9., 11. tai 13.) tai kromaattisella muutoksella (b9, #9, b5 tai #5).
näitä laajennuksia ja muutoksia on käsitelty hyvin yksityiskohtaisesti kirjoissani Guitar Chords in Context ja Jazz Guitar Chord Mastery, mutta seuraavassa taulukossa on esitetty yleisimmät vaihtoehdot jazzsoinnuille. Tämä luettelo ei ole tyhjentävä, laajennukset voidaan yhdistää, ja sinun pitäisi olla tietoinen enharmonic toteaa, kuten B5 on sama #11.
| Sointutyyppi | Formula_3017 > | yhteiset laajennukset |
| Maj7 | 1 3 5 7 | 9 #11 13 (tai 6) |
| m7 | 1 b3 5 b7 | 9 11 |
| m7b5 | 1 b3 5 b7 | b9 9 11 |
| 7 (sellaisenaan) | 1 3 5 b7 | 9 11 #11 13 |
| 7 (muutettu) | 1 3 (5) b7 | b9 # 9 b5 (#11) #5 (b13) |
ei ole’ välttää ’ muistiinpanoja, mutta 13ths (tai 6ths) on käsiteltävä varoen mollisoinnuilla. Sointu ii sisältää normaalisti luonnollisen 13, kun taas sointuja iii ja vi sisältävät b13s. harkitse näitä erityistapauksia ja jotain tutkia myöhemmin.
yksi tärkeä korvike tiedossa on, että Maj7-sointuja soitetaan kitarassa usein 6 tai 6/9 sointuina. Esimerkiksi Bella by Barlightin bar Sevenissä soitettavan EbMaj7: n sijaan on tavallista kuulla Eb6 (1 3 5 6) tai Eb6/9 (1 3 6 9). Pianistit voivat käyttää erilaisia kaavoja soittaa 6, ja 6/9 sointuja, mutta nämä voicings toimivat hyvin kitara. Joskus 7.sointu voidaan sisällyttää 6/9-sointuun, jos juuri jätetään pois, vaikka teknisesti tämä olisi Maj13. sointu.
dominoiva 7-sointu, joka toimii funktionaalisena V7-sointuna (esimerkiksi ii V I-etenijänä), voi yleensä kestää minkä tahansa tason jännitystä, jota haluaa lisätä, joskin tietyt tilanteet saattavat voimakkaasti viitata tiettyyn jännitykseen. Yksi jännite, jota on yleensä OK lisätä mihin tahansa funktionaaliseen dominanttiin, on B9. B9 korvataan yleensä juurella ja se on luultavasti yleisin Jazzissa käytetty jännite.
paras tapa oppia nämä äänet on tutkia, miten niitä käytetään rytmikitaraosuuksissa. Harmonian ’säännöt’ ovat subjektiivisia, joten jos joku kertoo sinulle jostakin musiikin säännöstä, älä väheksy sitä, vaan käytä sitä vankana perustana, josta tutkia. Useimmat asiat musiikissa liittyvät kontekstiin; on aina mahdollista soittaa jotain, jota useimmat teorian asiantuntijat pitäisivät ’vääränä’ nuottina, jos se tehdään kappaleen oikeassa kohdassa. Tämä taito perustuu rytmiin, fraseeraukseen ja vakaumukseen.
tärkeää tässä kirjassa käyttämieni ”muutettujen” sävelvalintojen ymmärtämisen kannalta on, että niitä ei valita sattumanvaraisesti. Toisin sanoen, jokainen nuotti valinta tapahtuu, koska se tarjoaa hyvän äänen johtaa välillä sointuja.
tutkitaan Bella by Barlightin neljän ensimmäisen tangon ”laajennus-ja muutosmahdollisuuksia”.
aloitamme yhteisellä Em7b5-ääntelyllä.
edellisessä kappaleessa kaksi säveltä vaihtuivat em7b5: n ja A7: n sointujen välillä. Katsotaan, miten voimme vähentää liikkuvien äänten määrää entisestään.
muistin virkistämiseksi tässä ovat Bella by Barlightin neljä ensimmäistä tahtia:
vaikka A7 ei ratkea D-sointuun, sitä pidetään edelleen osana ii V-progressiota ja se hyväksyy siksi jonkin verran jännitystä. Myös alkuperäisen sävelen melodiassa on tässä vaiheessa B9-sävel (Bb), joten voi olla tarkoituksenmukaista heijastaa tätä jännitettä sointuosassa.
Em7b5-sointu sisältää jo BB-nuotin (neljännessä kielessä), joten sen sijaan, että siirryttäisiin alas A7-soinnun juureen (A) kuten ennen, voimme jättää sen sinne missä se on ja siirtää vain Em7b5: n b7: n alas A7: n 3: nneksi. Tämä on helpompi ymmärtää, kun se nähdään seuraavassa kaaviossa.
Chord voicings esimerkki 2a:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2a-2.mp3
olemme samanaikaisesti käyttöön rikas, kaunis muutos A7 sointu samalla vähentää liikkuvien ääniä luoda tiukka, tehokas musiikillinen harmonia.
kuten minkä tahansa soinnun kohdalla, myös seuraavaan Cm7: ään voidaan lisätä monia laajennuksia, vaikka tässä tapauksessa ensimmäinen valintani olisi pitäytyä Chapter One: n muuttamattomassa ääntelyssä, koska se jatkaa vaiheittaista puhejohtoa:
Chord voicings esimerkki 2b:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2b-2.mp3
huomaa, miten nuotin kolmannen merkkijonon putoaa puolisävelaskel kunkin sointu.
9ths voidaan vapaasti lisätä useimpiin dominanttisiin 7 sointuihin, ja lisäämällä 9th seuraavaan F7, voimme siirtyä Cm7: stä F9: ään muuttamalla vain yhtä säveltä. Seuraavassa kaaviossa, voit nähdä, miten me korvata juuri FM7 sointu (F) kanssa 9. (G):
F7 (G): n 9.sävel on sama sävel kuin edellisen Cm7-soinnun 5. sävel (G), jolloin tämä sävel pysyy muuttumattomana molempien sointujen yllä. Kuten näette, vain yksi nuotti muuttuu Cm7: n ja F9: n välillä. CM7 (Bb): n B7 kuuluu F9 (A): n 3.
Chord voicings esimerkki 2c:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2c-2-1.mp3
Toki F7-sointuun voisi käyttää muitakin laajennuksia, mutta juuri nyt keskitymme luomaan mahdollisimman pieniä liikkeitä sointujen välillä.
Soita läpi Bellan neljä ensimmäistä tahtia”, kiinnittäen erityistä huomiota jokaisen merkkijonon äänenjohtoon. Kuten ennenkin, yritä visualisoida jokainen intervalli ja huomata muutos ennen kuin pelaat sitä. Näppäile jokainen sointu ennen poiminta kunkin nuotin puolestaan ja sanomalla väliajoin ääneen.
on hyvin tärkeää ottaa tavaksi ’rakentaa’ jokainen sointu sen perusväleistä aina, kun vaihdat sointua. Yritä muistaa muotoja; rakentaa jokainen sointu nuotti nuotilla asettamalla ensin juuri, sitten muut intervallit.
Chord voicings esimerkki 2d:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2d-2-1.mp3
voimme jatkaa samalla linjalla neljän seuraavan tahdin ajan.
F7: n edellisessä Barissa juuri korvattiin 9. Kuten taulukossa sivulla 19, 9. on hyvä intervalli soittaa sekä F7 ja FM7 sointu, joten jätetään se, missä se on nyt.
nyt ainoa huomautus, että muutokset F9: n ja Fm9: n välillä ovat 3. (A). Sen on laskeuduttava puolivoltin verran tullakseen FM9: n (Ab) B3: ksi.
Chord voicings esimerkki 2e:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2e-2-1.mp3
seuraava sointu on funktionaalinen Bb7, joka ratkeaa seuraavassa tangossa tooniseen EbMaj7: ään. Jälleen kerran, voimme muodostaa Bb7 laskutuksen muuttamalla vain yksi huomautus edellisestä Fm9.
soinnun sekvenssien kautta reittejä löydettäessä on aina kysyttävä itseltämme: ”mitä tämän soinnun jokaisesta intervallista tulee, kun soitetaan seuraavan soinnun juurinuottia?”.
seuraava kaavio saattaa näyttää aluksi hieman sekavalta, mutta se auttaa pääsemään hyvän jazzkitaristin ”pään sisälle”. Ensimmäinen kaavio näyttää intervallit FM9 (sointu soitamme) yli juuri nuotin F. toinen kaavio näyttää samat nuotit, mutta tällä kertaa ne katsotaan intervallit Bb (sointu olemme siirtymässä liian).
Katso toinen kaavio ja vertaa sitä taulukon alussa luvun. Mitkä nuotit ovat ”hyväksyttäviä” Bb7-soinnussa, ja joiden on muututtava?
no, totuudenmukainen vastaus on, että ne kaikki voisivat toimia hyvin Bb7-sointuun. Tämän ryhmän nuotit yli BB basso huomata muodostaa sointu Bb13sus4 (11 on sama kuin 4). Voisimme jatkaa soittamista tällä setillä jännittyneen harmonian luomiseksi basson siirtyessä BB: hen. Kuitenkin tässä vaiheessa etenemistä se on paljon vahvempi kuulla 3rd Bb7, joten ehdotukseni on pudottaa 11th 3rd seuraavalla tavalla:
on todettava, että tässä ei ole ”oikeuksia eikä vääryyksiä”. Voit halutessasi pelata Bb13sus4 muutaman lyöntiä ennen ratkaista Bb13.
kuten näette, vain yhden nuotin liikuttaminen Fm9: stä luo rikkaan, laajennetun Bb13-soinnun, joka sisältää 9. Juureton voicings sointuja ovat erittäin hyödyllisiä kitara; käyttämällä vain neljä toteaa voimme luoda kauniita, kehittyneitä harmoniat.
muista: kysy itseltäsi jokaisella soinnunvaihdolla, mitkä nuotit voivat pysyä samoina, mitkä nuotit täytyy siirtää?”
siirrytään EbMaj7-sointuun.
Katso, mitkä intervallit nykyisen soinnun (Bb13) sävelet muodostavat Eb-juurisointua vastaan:
katso takaisin taulukkoon. Kuten näette, 7., 6.ja 3. kaikki työtä EbMaj7 sointu, mutta 11. on ristiriidassa 3. Ongelma on, että jos me yksinkertaisesti pudota 11.major 3rd, siellä on kaksi suurta 3rds tässä sointu voicings.
hyvä ratkaisu on pudottaa 11: S 3: een, mutta myös pudottaa korkeampi 3: S 9: ään, jolloin syntyy hieman epätavallinen Maj13: s sointu (Maj6-sointu, joka sisältää 7.):
jälleen tämä on juureton sointu julki, joka on hieman jännitystä johtuu 7. basso. Tämä on hieno ääni, mutta mahdollisesti voihkintaa välttää, jos työskentelee duossa kokemattoman laulajan kanssa. Jos haluat soittaa juuri alin nuotti sitten voit valita enemmän standardi Eb6 / 9 sointu:
tämän osion viimeinen sointu on Ab7. Bella by Barlightissa sitä soitetaan usein A7#11 (tai ”Lyydian dominantti”) – sointuna. Jälleen kerran, mitä intervalleja nykyinen EbMaj13 sointu sävyt muodostavat vastaan juuri seuraavan AB7#11 sointu:
tämä sointu julki jo sisältää kolme intervallit Voimme käyttää AB7#11. Ainoa huomautus, joka tarvitsee muuttaa on 7., joka on laskeuduttava puolisävelaskel B7 (Gb):
saatat tunnistaa tämän sointu kuin ”Hendrix” D7#9 muoto, mutta AB root se toimii täysin eri tavalla.
kerrataan Bellan ” neljä toista tahtia soittaen jokaisen soinnun ja sitten sen intervallit.
Chord voicings esimerkki 2f:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2f-2-1.mp3
pelaa sujuvasti läpi kahdeksan ensimmäistä baaria kappaleen ja visualisoida root toteaa tahansa juureton voicings. Huomaa, miten ylin nuotti kunkin sointu pysyy muuttumattomana kuusi ensimmäistä bars. Vertaa tätä sekvenssiä siihen, miten soitit näitä sointuja.
sointu voicings esimerkki 2g:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2g-2-1.mp3
tämä oppitunti on vain pieni näyte kirjani ääni johtava Jazz kitara.
