lumipallot ovat toistuva esine elokuvissa. Ne on nimenomaan valittu tekemään tai rikkomaan, sekä kuvaannollisesti että kirjaimellisesti. Ne ovat molemmat lumoavia ja uhkaavia. Yksinkertainen, mutta silti pystyy ruokkimaan halun monimutkaisuutta. Ne tuovat kipeän muistutuksen unesta, joka oli liian kaukana. Raja todellisuuden ja fantasian välillä: silloin ja nyt. Usein ne ilmestyvät, kun hahmo on tekemässä tärkeää valintaa. Toivon ja hyväksynnän lähettiläitä tai tuhon airueita.
ne tarjoavat tuskallisia näkyjä menneisyydestä, kuten Orson Wellesin kriitikoiden ylistämässä vuoden 1941 draamassa Citizen Kane, jossa nähdään lähes onnellinen ajassa jähmettynyt todellisuus. Charles Foster Kane kantaa säälimätöntä hylätyksi tulemisen tunnetta: ensin hänen vanhempansa, sitten lopulta hänen vaimonsa, joka ensin omisti lumipallon. Kane on koko elämänsä yrittänyt täyttää henkistä tyhjyyttään aineellisella rikkaudella. Lopulta lasipalloon mahtuu kaikki, millä on oikeasti merkitystä.
putiikkimyyjä Joel Schumacherin ohjaamassa Falling Down-elokuvassa 1993 ”tyynesti” myydään Lumisadepallo isälle, joka toteuttaa omaa tuhoavaa fantasiaansa kapinassa tosielämää vastaan. Tämä on toinen kahdesta lumisadepallosta, jotka omistavat kaksi päähenkilöämme, pieleen mennyt isä ja eläkkeelle jäävä poliisi, joka käyttää lumipalloa, jossa on melodia, rauhoittaakseen sekopäistä vaimoaan, kun hänen on käsiteltävä tätä puhelimitse toimistonsa pöydältä. Mutta harvoin Lumisadepallo jättää elokuvaa ehjäksi.
miten jokin niin arvokas voi päätyä pirstaleiksi… todellisuustarkistus, liian paljon käsiteltäväksi… et voi ottaa sitä mukaasi. Pitääkö Lumisadepallo ottaa kirjaimellisesti? Voiko se olla olemassa ideana? Muoto, ajatus, piilotettu viesti, joka on naamioitu toiseen muotoon. Allegoriana. Metaforana.
”INNOCENCE AND OBLIVION”
Orson Welles käytti Citizen Kanessa lumipalloa hyvin säästeliäästi. Kun ei ollut valkokankaalla, oli hetkiä, jolloin Kane itse edusti maailmaansa tällaisena allegoriana. Lumisadepallo muistutti Charles Foster Kanea ajasta, jolloin elämä oli yksinkertaista. Yhteys hänen lapsuuteensa ja muistoihin hänen äidistään, mutkattomasta naisesta-kuten oli hänen vaimonsa Susan. Lasikuula on hänen, mutta hänellä ei näytä olevan siihen merkittävää kiintymystä. Kun hän pakkaa jättääkseen Charles Kanen, hän jättää sen myös. Lumipallo on yhtä hylätty kuin Charles Kane. Sekä hänen äitinsä että Susan jättivät hänet, samoin kuin Lumisadepallo jättää hänen kuolevat sormensa hänen elämänsä lopussa, ja kun Lumisadepallo putoaa; yksinkertainen Fantasia, Kanen ihmisyyden ydin katoaa.
jos palaamme kohtauksiin, näemme Charles Kanen poikana, hän on jo kehystetty erilliseksi todellisuudesta. Kun hänen äitinsä asettuu on hänet adoptoitu rikkaus, hän pelaa lumen täyttämä maailma viattomuuden ja unohduksen. Charles Kane on poikana omassa lasipallossaan, mutta tällä hetkellä hän ei vielä tiedä sitä. Ajatus oli kameran näkökulma, jonka hänen äitinsä mahdollisesti huomasi. Myöhemmin kohtauksessa, jossa hän tuhoaa ylellisesti sisustetun makuuhuoneensa, hän pysähtyy lumisadepallon luo. Hän on myös hyvin tietoinen sen symboliikasta kuten mekin. Jopa äärimmäisenä raivon hetkenään hän tunnistaa fantasian-ja tuo tunnustus on niin syvällinen, että se laukaisee välittömän visuaalisen ja tunneperäisen takaisinkutsun. Lumipallo, kuten leikin fantasia, on ainoa asia, joka hänellä on jäljellä ja hän haluaa pitää siitä kiinni. Hän tuntee olevansa kaiken muun hylkäämä. Mielentila korostuu entisestään, kun hän astuu ulos kehyksestä niiden monien katselijoiden keskellä, jotka eivät tee mitään. Ne seisovat paikoillaan kuin keinotekoiset puut lumipallon sisällä; Kane vaeltaa vertauskuvallisen aukion läpi eksyneenä omaan lasipallotodellisuuteensa.
me näemme sitten hänen kävelevän, mutta peilin heijastuksessa, etäännyttäen hänet todellisuudesta. Sitten näemme hänet yksin kävelemässä useampien peilien ohi: hän venyy äärettömyyteen. Kanen mikrouniversumi, joka heijastaa meille, että oli tilanne mikä tahansa, – oli väistämätöntä, että kaikki tulisi tähän hetkeen.
”mielentila”
Adrian Lynen vuonna 2002 ohjaamassa trillerissä Unfaithful naimisissa oleva nainen (ja pojan äiti) kompastuu kirjaimellisesti pyörremyrskyyn nuoren eksoottisen miehen kanssa. Vaikka hänen avioliittonsa näyttää vahvalta, ei ole mitään rohkeaa tai taianomaista heidän elämänsä tavallisen elämän lisäksi. Kaikki kulkee ikään kuin automaattisesti rutiinilla.
nuori mies rakastaa sanoja siinä missä naisiakin. Epätavallisessa siirrossa vaimo ottaa perhekokoelmasta lumipallon — sellaisen, joka oli lahja hänen mieheltään-joka rikkoo edelleen pieniä palasia perhe-elämästään sovittaakseen ne hänen mielikuvitukselliseen olemassaoloonsa. Hän aikoo antaa kupolin rakastajalleen. Mies saa selville, että hänellä on ollut suhde ja menee kohtaamaan nuorukaisen kirjassaan filled New York apartment. Hän tekee tämän rauhallisesti, eli kunnes huomaa lumisadepallon. Kun hän tarttuu lasikuvuun, todellisuus ja fantasia törmäävät. Yhtäkkiä hän menettää kosketuksen siihen todellisuuteen. Hän tietää totuuden, ja se pyörittää hänen päätään vimmatusti. Hän on pyörryksissä, eikä näe maailmaa selvästi. Hänen mielensä on voimakkaasti ravisteleva Lumisadepallo. Jotta tämä tuska ja fantasia loppuisivat, hänen on tuotava lumipallon tylppä paino musertavaan todellisuudentajuun. Vain yksi isku päähän lasipallolla tappaa vaimon rakastajan.
yhtäkkiä aviomies on omassa erityisessä maailmassaan. Salaisuuden hän pitää nyt vaimoltaan, kunnes tämä huomaa perheen kokoelmassa jälleen istuvan lumisadepallon. Silmät lukkiutuvat. He tietävät toistensa salaisuuden.
”TOO MUCH to HANDLE”
in Equilibrium on Kurt Wimmerin ohjaama vuonna 2002 ensi-iltansa saanut vaihtoehtoisen tulevaisuuden tarina, jonka hahmot eivät saa kokea tunteita. Heitä on kielletty lukemasta kirjoja, antautumasta luovuuteen tai mielikuvitukseen. Elokuva lainaa vahvasti Ray Bradburyn dystopiaromaanista Fahrenheit 451 ja George Orwellin Nineteen kahdeksankymmentäneljä. Wimmerin elokuva seuraa lainvalvonnan asiantuntijaa John Prestonia, kun hän lähtee kylmämieliseen tehtäväänsä metsästämään niitä, jotka hamstraavat kiellettyjä asioita, jotka herättävät tunteita.
eräässä ratsiassa hän löytää huoneen esineitä, joiden keskellä on muun muassa Lumisadepallo. Romantisoitu näky Eiffel-tornista, jossa lumi laskeutuu varovasti, ei voi liikuttaa John Prestonia, joka vaeltaa tämän huoneen läpi tunteettomana. Tunteita käsitellään kuin sairautta, joka on paitsi hallittava myös tuhottava. Vaikka huone on täynnä sentimentaalisuutta, juuri Beethovenin musiikki kuohuttaa häntä-ja hänen käsistään putoaa Lumisadepallo ja romanttinen näky siintää. John tunsi jotain. Hän ylitti rajan. Särkyvä Lumisadepallo on vapauttanut tuon tappavan viruksen. Huomaavaisuutta ja tunteita ei voi päästää karkuun. Kaikki tuossa huoneessa palaa.
”THINGS ARE TURNED — up-SIDE-DOWN”
pieni pingviini lumipallossa Peter Jacksonin vuonna 2009 ohjaamassa elokuvassa The Lovely Bones nähdään ensimmäisenä. Se on nouseva hetki, jossa isä selittää hyvin nuorelle tyttärelleen Susielle, että pingviini, josta hän tuntee huolta lumipallon keskellä, ei todellisuudessa ole surullinen, vaan onnellinen siitä, että on siellä. Hän sanoo: ”Älä huoli Susie; hänellä on mukava elämä. Hän on ansassa täydellisessä maailmassa.”
Little Susie toteaa, että pingviini vaikutti pieneltä, ikään kuin sen ainoa toive olisi paitsi olla vapaa, myös tulla elämää suuremmaksi — aivan kuten susien pyrkimykset. Susiella, nyt 14, on elämänhimo, ja luovuuselementistään hän haaveilee suuria. Hän ei ole pingviini. Hän on lumi, joka ei suostu asettumaan maahan. Hän on parhaimmillaan elämän pinnan yläpuolella. Hän tietää, mitä haluaa — valokuvaajaksi. Hänen ruokahalunsa on tuottelias. Hänellä on myös nälkä rakastua poikaan, jonka olemassaolosta hän ei omasta näkökulmastaan edes tiedä. Mutta heti kun tutustumme poikaan, hän ilmestyy hänen kaappiinsa ja kertoo kaiken, mitä hänen tarvitsee kuulla. Hän pyytää tyttöä ulos. Hänen sydämensä lentää. Elämä on ylöspäin ja valoisaa.
sitten kaikki kääntyi symbolisesti ylös-puoli-alas, kun Susie myöhemmin murhataan lähellä asuvan miehen käsissä. Se, että hän huolehtii pingviinistä lumisadepallossa, vastaa sitä, että hän huolehtii naapurinsa tunteista, hänen tappajastaan, joka houkuttelee hänet tuohon maissipellon pinnan alla olevaan lumipalloon. Olemme todellakin tekemisissä suoranaisten vastakohtien kanssa. Siellä, missä hän oli kerran katsellut lasipallon läpi huolestuneena, kukaan ei pysty näkemään hänen mudasta ja maasta koostuvien muuriensa läpi, missä hän on yhtäkkiä pieni ja peloissaan.
myöhemmin Lumisadepallo lohduttaa hänen isäänsä, kun hän poimii sen ylös; Hän ravistelee sitä ja muistaa menetetyn tyttärensä ystävällisyyden. ”Siltä väliltä” – maailmassa, jossa Susie nyt on, pingviini on vapaa ja elämää suurempi. Toive, joka hänellä oli pienenä lapsena, toteutuu. Kuoleman jälkeenkin hän pystyy vielä unelmoimaan isosti. Sanoissaan hän toistaa olevansa omassa täydellisessä maailmassaan, ja tuo maailma on visioitu palloksi.
”tunnistamaton lentävä metafora”
joskus fantasian ja todellisuuden erottaminen voi luoda hahmossa Oman figuratiivisen lumipallon… varsinaisia lumipalloja ei ole seuraavissa analyyseissä, mutta tässä haluan laajentaa sen teoriaksi…
Steven Spielbergin tieteisspektaakkelissa Lähikohtaamisia Kolmas laji, Roy melkein kokee poikkeuksellinen maailma, kun hän kohtaa UFO ajaessaan hänen kuorma keskellä yötä. Roy alkaa nähdä muodon sisällään arkisissa esineissä. Se alkaa partavaahdosta, sitten perunamuusista, ja sen jälkeen hän kerää sitä suurempia aineksia, kun hänen näkönsä kuluttaa hänet. Hän on lumoutunut fantasiasta omassa metaforisessa lumisadepallossaan.
Royn perheen mielestä hän on yksinkertaisesti menettämässä järkensä. Hän on tästä pisteestä kykenemätön näkemään ohi psykologisen lumen, joka oli juuri ravistellut hänen aivoissaan. Hänen perheensä on huolissaan ja peloissaan. kun hän muuttaa kotinsa arboretumiksi, he lähtevät, ja syystäkin. Roy muuttaa lopulta kuumeisesti näkynsä todeksi tunnistettuaan näyn Devil ’ s Toweriksi Wyomingissa. Hän tapaa toisen naisen, joka on myös nähnyt näkyjä. Yhdessä he matkustavat oikeaan Paholaisen torniin. Lopulta lumi hänen maapallollaan asettuu, mutta se symbolisesti peittää ja kätkee ne asiat, joita hän kerran piti tärkeinä: perheensä, työnsä, elämänsä.
fantasiasta tulee vihdoin totta.
pian muukalaiset laskeutuvat taivaalta. Salainen ryhmä kokoontuu vuoren tasangolle ja osallistuu fantastiseen tapahtumaan. Kuvun ulkopuolista maailmaa ei enää ole. Ei perhettä, ei kotia, eikä aikaa katua. Lumisadepalloa ei voi murskata, jos on itse sisällä ja katsoo ulos. Roy ei koskaan katso taakseen, – ei koskaan ajattele perhettään, – eikä hänellä ole hetkeäkään ristiriitaista päätöstä lähteä muukalaisten kanssa. Kun laivan ovet avautuvat, hänet päästetään lopulta sisään. hän on verhoutunut ja jälleen kerran hän seisoo vertauskuvallisen lumisadepallon sisällä. Sen merkityksestä ei voi erehtyä.