Todo el mundo, desde artistas experimentados hasta aquellos que acaban de descubrir la música clásica, ha tenido preguntas sobre cómo obtienen sus títulos las obras. ¿Compositores como Beethoven apodaron sus propias sinfonías? ¿Qué es un número de opus? ¿Por qué las piezas de Mozart tienen una «K» al final del título? ¿Por qué es confuso decir que amas «el Minueto» o «el Adagio»?
Hoy, vamos a tratar de responder a algunas de estas preguntas explicando las convenciones de nomenclatura de la música clásica.
Tipo de composición:
Sinfonía, sonata, quinteto para piano, concierto: todos estos son tipos de composición. Los compositores de música clásica escribieron obras en muchas de estas formas y, a menudo, el mismo compositor escribió varias piezas en el mismo tipo. Es por eso que decir que disfrutas escuchando «la Serenata» o «el Concierto» o «la Mazurca» es confuso. Incluso el uso del nombre del compositor a menudo no limita a qué pieza se refiere. Por ejemplo, no basta con decir «Sinfonía de Beethoven». Escribió 9 de ellos!
Nombre Genérico:
Las composiciones a menudo tienen un nombre genérico que puede describir el tipo de composición de la obra, la tonalidad, los instrumentos destacados, etc. Esto podría ser algo tan simple como la Sinfonía No.2 (es decir, la segunda sinfonía escrita por ese compositor), el Minueto en Sol mayor (el minueto es un tipo de danza) o el Concierto para Dos Violonchelos (una obra orquestal con dos violonchelos como solistas). El problema de referirse a una pieza por el nombre genérico, incluso junto con el compositor, es que, de nuevo, eso puede no ser suficiente para identificar la obra exacta. Mientras que Symphony No. 2 de Mahler es suficiente ya que es su única 2ª sinfonía, el minueto de Bach no lo es ya que escribió muchos minuetos a lo largo de su vida.
Nombres no genéricos:
Los nombres no genéricos, o los apodos y subtítulos de música clásica, a menudo son más conocidos que los nombres genéricos. Incluso pueden ser tan famosos que el nombre del compositor no es necesario para aclarar a qué pieza se refiere. Eine Kleine Nachtmusik, el Quinteto de Truchas y la Sinfonía Sorpresa son ejemplos de nombres no genéricos.
¿Quién dio a las obras de música clásica sus nombres no genéricos? A veces el compositor añadía un nombre subsidiario a una obra. Estos se denominan subtítulos y se consideran parte del título formal de la obra. El subtítulo de la Sinfonía n. º 6 en si menor de Chaikovski es «Patética».
Un apodo, por otro lado, no es parte del título oficial y no fue asignado por el compositor. Es un nombre que se ha asociado con una obra. Por ejemplo, los «Seis conciertos à plusieurs instruments» de Bach se conocen comúnmente como los Conciertos de Brandeburgo porque se presentaron como regalo al Margrave de Brandeburgo. El nombre fue dado por el biógrafo de Bach, Philipp Spitta, y se quedó. La Sinfonía n. º 41 de Mozart se ganó el apodo de Júpiter muy probablemente debido a su exuberante energía y gran escala. La Sinfonía No. 8 de Schubert es conocida como la Sinfonía Inacabada porque murió y la dejó con solo 2 movimientos completos.
En muchos casos, referirse a una obra por su nombre no genérico, especialmente con el nombre del compositor, es suficiente para identificar una pieza. La mayoría de los fanáticos de la música clásica saben a qué obra se refiere cuando dice «Sinfonía Erótica de Beethoven».
Títulos no Numéricos:
Algunas composiciones clásicas no tienen un nombre genérico, sino un título no numérico. Estos son títulos formales dados por el compositor que no siguen una convención de nomenclatura numérica secuencial. Las obras que entran en esta categoría incluyen la Sinfonía Fantástica de Berlioz, el Mesías de Handel y también el Sprach Zaratustra de Richard Strauss.
Número de Opus:
Los números de Opus, abreviados op., se utilizan para distinguir composiciones con títulos similares e indicar el orden cronológico de producción. Algunos compositores asignaban números a sus propias obras, pero muchos eran inconsistentes en sus métodos. Como resultado, se hace referencia a las obras de algunos compositores con un número de catálogo asignado por musicólogos. Los diversos sistemas de numeración de catálogo comúnmente utilizados incluyen Köchel-Verzeichnis para Mozart (K) y Bach-Werke-Verzeichnis (BWV).
Otros Ejemplos Famosos De Apodos y Subtítulos De Música Clásica
- Sinfonía de Beethoven No. 6 en Fa mayor, Op. 68-subtitulada la Sinfonía Pastoral: Aunque muchas de las obras de Beethoven tienen apodos, «Pastoral» es el único nombre dado intencionalmente por el compositor. De hecho, el título completo era » Sinfonía Pastoral, o Recuerdos de la Vida en el Campo.»
- Sinfonía No. 94 de Haydn en Sol mayor (H. 1/94) – apodada la Sinfonía Sorpresa: Nombrada por el repentino acorde de fortissimo al final del tema de apertura del segundo movimiento. De lo contrario, el movimiento se toca muy silenciosamente (o piano).
- Sinfonía de Saint-Saens No. 3 en Do menor, Op. 78-apodada la Sinfonía de órgano: No es realmente una sinfonía para órgano. Sin embargo, dos secciones de las cuatro usan el órgano de tubos de manera prominente.
- Quinteto de Piano de Schubert en La mayor, D. 667-apodado el Quinteto de Truchas: El nombre no se originó con Schubert. Es conocido por el nombre más popular porque el cuarto movimiento es un conjunto de variaciones de «Die Forelle» (La trucha) de Schubert, un poema alemán cantado con música.
- Estudio de Chopin Op. 10, No. 5-apodado el estudio de las teclas Negras: Este estudio para piano solo se ganó su nombre debido a la figura del triplete de la mano derecha que se toca exclusivamente en las teclas negras.
- Sinfonía de Dvorak No. 9 en Mi Menor, Op. 95: Del Nuevo Mundo-apodada la Sinfonía del Nuevo Mundo: La Sinfonía del Nuevo Mundo es un apodo, aunque Dvorak incluyó el «Nuevo mundo» en el título. Fue escrita durante la época del compositor en la ciudad de Nueva York y supuestamente incorpora sus reflexiones sobre la vida en Estados Unidos.
- Serenata de Mozart No. 13 para cuerdas en Sol mayor, K. 525-apodada Eine kleine Nachtmusik: El título popular, literalmente » una pequeña música nocturna «en alemán, proviene de una entrada que Mozart hizo en su catálogo personal que comenzó,»Eine kleine Nacht-Musik». En este caso, lo más probable es que Mozart no le diera un nombre especial a la pieza, sino que anotara en sus registros que había escrito una pequeña serenata.