Charles Barry

(Westminster, London, 23. Mai 1795 – 12. Mai 1860, London)

Englischer Architekt und guter Zeichner. In Rom und Florenz studierte er Renaissance-Architektur, und diese Untersuchungen sollten für die Entwicklung seines Werks von großer Bedeutung sein. Er gründete seine Praxis in London und entwarf mehrere berühmte neugotische Kirchen, darunter St. Peter’s, Brighton (1824-8) und Holy Trinity, Cloudesley Square, Islington (1826-8), bevor er sich öffentlichen Gebäuden zuwandte, in denen er seine Beherrschung des Klassizismus unter Beweis stellte. Der Royal Institution of Fine Arts (heute City Art Gallery), Manchester (1824-35), im griechischen Stil, folgte der Travellers ‚Club, Pall Mall, London (1830-32) — ein raffinierter Aufsatz im Quattrocento-Stil, den von Klenze ein Jahrzehnt zuvor in München entwickelt hatte), der den Beginn der Wiederbelebung der italienischen Renaissance markieren sollte. Der Reform Club, neben dem Travellers‘, folgte in den Jahren 1838-41, ein riesiger Cinquecento Palazzo, der ein feines Glasdach Cortile der größten Pracht hat, und signalisiert Barrys Übergang von der Verwendung von Low Relief zu robusten High Relief, gipfelte in seinem Bridgewater House, Green Park, London (1846-51). Zu dieser Zeit tendierte er dazu, mit der Architektur der nördlichen Renaissance zu experimentieren, wobei die herausragendsten Beispiele das Jacobethan Highclere Castle in Hants waren. (1842-c.1850), und Kostenlos Cinquecento Halifax Rathaus (1859-62), letztere von seinem Sohn abgeschlossen, E. M. Barry.

Barrys berühmtestes Gebäude ist der Palace of Westminster and Houses of Parliament (1835-60), dessen genialer und komplexer Plan im Wesentlichen klassisch ist. Barry hätte ein italienisches Design bevorzugt, war aber verpflichtet, den gotischen oder elisabethanischen Stil nach den Regeln der auftraggebenden Behörden zu verwenden. In der Tat ist die Fassade zum Fluss symmetrisch, in einer spät-georgischen Art und Weise, und hätte leicht in klassischem Gewand gekleidet sein können. Die Bedeutung dieses riesigen Gebäudes liegt jedoch in seiner malerischen neugotischen Komposition und den exquisiten senkrechten Details innen und außen (hauptsächlich von A. W. N. Pugin entworfen). Die Wahl der Gotik für ein so prestigeträchtiges Gebäude gab der Neugotik erhebliche Impulse, während die Arbeit Barry 1852 zum Ritter schlug.

Barrys reiche Kunden ermöglichten es ihm, Gebäude zu schaffen, die nicht nur außerordentlich großartig, sondern auch opulent detailliert waren, und einige seiner Arbeiten neigten nach 1840 zu übermäßiger Verschwendung. Er war eine bedeutende Figur in der Gartengeschichte: er platzierte prächtige Blumengärten um die von ihm entworfenen Villen und ersetzte so das subtile georgianische Konzept des Hauses in einer malerischen Landschaft.

Oxford Wörterbuch der nationalen Biographie

SIR CHARLES BARRY (1795-1860), Architekt, wurde am 23.Mai 1795 in der Bridge Street in Westminster geboren. Er war der vierte Sohn von Walter Edward Barry, einem wohlhabenden Schreibwarenhändler, der 1805 starb. Charles Barry zeigte von Kindheit an eine Vorliebe für das Zeichnen und wurde, nachdem er die übliche kaufmännische Ausbildung an Privatschulen erhalten hatte, 1810 an die Herren articled. Middleton & Bailey, Landvermesser, von Paradise Row, Lambeth, bei dem er sechs Jahre blieb. Nach den ersten zwei Jahren seines Studiums stellte er regelmäßig an der Royal Academy aus. Mit ein paar hundert Pfund, dem Rest des Geldes, das ihm sein Vater hinterlassen hatte, entschloss er sich zu reisen und verließ England am 28.Juni 1817. Er reiste allein durch Frankreich und Italien sowie in Griechenland und der Türkei mit Sir C. Eastlake, Mr. Kinnaird (Herausgeber eines Bandes von Stuarts ‚Athen‘) und Mr. Johnstone.

Barry wollte gerade nach England zurückkehren, als Mr. D. Baillie, der ihn in Athen getroffen hatte und seine Zeichnungen bewunderte, machte ihm ein Angebot, mit ihm nach Ägypten und Palästina zu einem Gehalt von 200l zu gehen. pro Jahr und seine Ausgaben. Barry war dafür, um ihm Skizzen der Landschaft und Gebäude zu machen, mit der Erlaubnis, Kopien für sich selbst zu behalten. Dieses Angebot wurde eifrig angenommen, da Ägypten nicht von englischen Architekten besucht worden war. Sie verließen auf 12 September. 1818, und reiste in Ägypten mit Mr. Godfrey und Sir T. Wyse, den Nil hinauf über Philæ und Besuch der Ruinen der Tempel. Am 12. März 1819 reisten sie nach Palästina ab, und nachdem sie Jerusalem gesehen hatten, gingen sie nach Syrien, besuchten Damaskus und erreichten Baalbek. Barry trennte sich am 18.Juni 1819 von Baillie. Einige der Skizzen in Palästina wurden von Finden in seinen Illustrationen der Bibel veröffentlicht; Die Notizen von Baalbec wurden von Sir Charles in seinen letzten Jahren im Wörterbuch der Architectural Publication Society veröffentlicht. Nach Mr. Baillies Tod wurden alle diese östlichen Skizzen von Mr. John Wolfe Barry, C.E., Sir Charles ‚Sohn, gekauft und befinden sich jetzt in seinem Besitz. Barry besuchte dann Zypern, Rhodos, Halikarnassos, Malta und Sizilien. In Sizilien traf er Mr. John Lewis Wolfe, und die Bekanntschaft reifte zu einer lebenslangen Freundschaft. Herr Wolfe studierte dann Architektur, die er schließlich aufgab, aber sein Urteil über Architektur wurde von Barry bis zuletzt immer angefochten. Sie reisten zusammen durch Italien, und Barry kehrte allein durch Frankreich zurück, erreichte London im August 1820 und wurde sofort unter den Architekten für seine schönen Skizzen gefeiert. Barry, Cockerell, Gandy-Deering und Blore waren Zeitgenossen, die für ihre Zeichnungen gefeiert wurden, bevor sie praktizierende Architekten wurden. Barry nahm ein Haus in Ely Place, Holborn, und konkurrierte um die kleinen gotischen Kirchen, die dann gebaut wurden; Sein Erfolg in mehreren Fällen ermöglichte es ihm, im Dezember 1822 Miss Sarah Rowsell zu heiraten, mit der er verlobt war, bevor er ins Ausland ging. 1823 gewann er St. Peter’s Church, Brighton, im Wettbewerb; 1824 baute er das Royal Institute of Fine Arts, Manchester, immer noch eines der schönsten Gebäude der Stadt; 1827 zog er nach Foley Place; in den Jahren 1829-31 baute er das Travellers ‚Club House, Pall Mall, und lenkte damit die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit auf die Vorzüge jener Phase der italienischen Architektur, in der die Wirkung durch Einfachheit und Proportion erzeugt wird — Fensterverkleidungen, Rustikierungen, Schnüre und massive ununterbrochene Gesimse werden allein verwendet; seine Gruppierung der Fenster der Gartenfront wurde zu dieser Zeit viel bewundert; Das Innere zeichnet sich durch würdige Einfachheit aus. 1836 begann er mit dem Manchester Athenæum, das sich wie alle seine Werke durch seine eleganten Proportionen auszeichnet. 1837 wurde er mit dem Bau des Reform Club House in Pall Mall beauftragt, das zweifellos als sein schönstes Werk gelten kann; Seit der italienischen Renaissance hat kein europäisches Gebäude seine exquisiten Proportionen erreicht. Der Plan ist der eines italienischen Palastes mit einem zentralen Hof; Hier kam er auf die glückliche Idee, den Hof zu bedecken, und beleuchte es durch verglaste Maßstabsarbeiten in der Bucht der Decke; Auf diese Weise wird das gesamte Gebiet zu einem großen Salon, und die Schönheit der umliegenden Arkaden kann vollständig gesehen werden; das gleiche Gerät wurde von ihm verwendet, jedoch in größerem Maßstab im Bridgewater House, das 1847 für den Earl of Ellesmere erbaut wurde und in dem der überdachte Innenhof als Skulpturengalerie dient.

Wenn man von Barrys Werken spricht, ist es notwendig, etwas von ihrer chronologischen Reihenfolge abzuweichen, sie teilweise nach Stil zu gruppieren und teilweise die Veränderungen in seinem Geist zu bemerken. Selbst als er frisch aus Ägypten und Italien kam und deutliche Ansichten über den richtigen Stil und die richtige Behandlung von Gebäuden von der Kunstseite hatte, war er wie Wren ein zu praktischer Mann, um sich durch ein starres Festhalten an seinen eigenen Ansichten von der Arbeit auszuschließen. Er hatte zweifellos das Gefühl, dass seine Kräfte auch in Gebäuden, auf die spätgotische Details angewendet wurden, gezeigt werden konnten, wie in denen, deren Details rein klassisch waren, Der Hauptunterschied, der in der allgemeinen Behandlung gefordert wurde, war eine größere Vielfalt und Malereiheit im Umriss. Im Jahr 1833 begann er King Edward VI’s Gymnasium in Birmingham. Der Stil war senkrecht, Die Vorderseite wurde nur durch eine leichte Projektion der Enden unterbrochen, die durch Erkerfenster betont wurden, während das Zentrum durch Strebepfeiler in neun Buchten unterteilt war, Die Schule selbst nahm sieben Buchten, die niedrige Fenster im Erdgeschoss enthalten, um den Kreuzgang zu beleuchten, und die Tür in der mittleren Bucht; oben füllen große zweistöckige Fenster den Raum zwischen den Strebepfeilern. Das Gebäude wurde 1836 fertiggestellt; Während seines Baus lernte er Augustus Welby Pugin und John Thomas kennen, die später als seine treuen Leutnants in den Houses of Parliament fungierten.

Die Häuser des Parlaments wurden im Oktober 1834 niedergebrannt; Im Juni 1835 wurde ein Wettbewerb ausgeschrieben, ‚Der Stil soll gotisch oder elisabethanisch sein.(‚ ) Am 1. Nov. die Entwürfe wurden eingesandt. Auf 29 Februar. 1836 Die erste Prämie wurde an Barry vergeben. Die Flussmauer wurde 1837 begonnen, aber erst am 27. April 1840 wurde der erste Stein des Gebäudes gelegt, und 1841 zog er in die Great George Street 32 in Westminster, um in der Nähe seiner Arbeit zu sein. Obwohl das House of Lords 1847 genutzt wurde, wurden die Häuser erst 1852 von ihrer Majestät offiziell eröffnet, und Barry wurde kurz darauf zum Ritter geschlagen. Das gesamte Gebäude wurde bei seinem Tod nicht fertiggestellt, sondern von seinem Sohn Edward Middleton Barry fertiggestellt

Der Plan ist ein Modell für Scharfsinn und Bequemlichkeit. Der große Eingang von der Westminster Hall ist absolut konkurrenzlos, Die erste Treppe erstreckt sich direkt über die Halle; auch die Idee, die Hauptkorridore zu einem Kreuz mit einem großen zentralen Achteck zu formen, war glücklich, und das Gewölbe des Achtecks bildet eine der schönsten gotischen Kuppeln, die es gibt. Äußerlich sind die Teile schön proportioniert; Der Uhrturm ist ein brillantes Design, und wird einen günstigen Vergleich mit den schönsten Türmen der Welt tragen. Und obwohl der Victoria Tower von einigen als Zwerg der Struktur bemängelt wurde, ist es an sich ein schönes Design.

Kein modernes Gebäude in England wurde so oft von Künstlern aller Länder gemalt. Wir dürfen die Auswirkungen dieses Gebäudes auf die darstellenden Künste nicht übersehen. Barry bildete Schulen der Modellierung, Stein- und Holzschnitzerei, Tischlerei, Metallbearbeitung, Glas- und dekorative Malerei, und der enkaustischen Fliesenherstellung, die die Künste völlig revolutioniert haben. Er war begabt mit jenem intuitiven Wissen über Menschen, die von Nutzen sein könnten, das den ersten Napoleon auszeichnete und das alle großen Männer besitzen, die erfolgreich große Werke vollbringen. Er ernannte John Thomas zum Leiter der Steinschnitzerei und Augustus Welby Pugin zum Leiter der Holzschnitzerei. Pugin war praktisch auch der Leiter der verbleibenden Abteilungen.

Es ist nicht verwunderlich, dass nach Barrys Ernennung zum Architekten der Houses of Parliament die fortgesetzte Praxis des gotischen Designs, das Studium der vorhandenen Beispiele aus Büchern und Gebäuden und die leidenschaftliche Befürwortung der Gotik durch seinen Freund A. W. Pugin seinen Geschmack so verändert haben sollten, dass ihm die einfache Größe ununterbrochener horizontaler Linien unwirksam und langweilig erschien und Einfachheit selbst in klassischen Gebäuden gegen Reichtum eingetauscht wurde. In den meisten seiner späteren klassischen Entwürfe tauschte er das Horizontale gegen das vertikale Element aus, und mit Ausnahme von Bridgewater House löste er seine Skyline durch Dachböden, Türme und Zinnen auf. Er bemühte sich, eine Masse aus der Mitte seiner Gebäude durch einen Turm, eine Kuppel oder auf andere Weise aufsteigen zu lassen und seine Fassaden mit vertikalen Linien zu schneiden. Das Büro des Privy Council, Highclere House, und sein Entwurf für Clumber veranschaulichen diesen Geschmackswandel hinreichend. Und im Rathaus von Halifax fügte er einem ansonsten klassischen Gebäude einen Turm und einen Steinturm hinzu.

Auch er war ein ebenso brillanter Landschaftsgärtner wie ein Architekt. Wäre er nicht von der härtesten Faser gewesen, von fast übermenschlichem Fleiß und immer noch nach Ruhm dürstend, hätte er niemals zu Lebzeiten ein so großes nationales Werk vollbringen können wie die Houses of Parliament. Architekten allein können die erforderlichen Befugnisse und den Arbeitsaufwand für ein so umfangreiches und aufwendiges Werk schätzen, und er musste mit widersprüchlichen Meinungen, einiger professioneller Eifersucht, visionären Plänen, offizieller Einmischung, ungebildeter Kritik im und außerhalb des Parlaments und dem Groll von Feinden kämpfen, deren Bösartigkeit seinen Ruhm sogar über das Grab hinaus verfolgt hat. Nachdem die Hauptarbeit in den Houses of Parliament erledigt war, zog er nach The Elms, Clapham Common, wo er am 12. Mai 1860 an Herzkrankheiten starb und am 22. in der Westminster Abbey beigesetzt wurde.

Unter den vielen Zeugnissen der Wertschätzung, die seine Fähigkeiten und sein Charakter hervorriefen, seien seine Wahlen zum Mitglied der Royal Society und des Travellers’Club erwähnt, ebenso wie seine Wahl in die Assoziation und Mitgliedschaft der Royal Academy of Arts of England, der Akademien von St. Luke, Rom, St. Petersburg, Belgien, Preußen, Schweden und Dänemark und des American Institute, die Verleihung der Goldmedaille der Königin für Architektur durch das Royal Institute of British Architects an; und nicht zuletzt nach Einschätzung ausländischer Architekten wurde am Tag seiner Beisetzung eine Flagge am Victoria Tower halbmasthoch gehisst. Der Kaiser Nikolaus sagte von den Häusern des Parlaments ‚Es war ein Traum in Stein,‘ Und Montalembert schrieb eine Laudatio auf das Gebäude.

Er hinterließ fünf Söhne und zwei Töchter — Charles, Alfred (stellvertretender Bischof in West-London, ehemals Bischof von Sydney), Edward Middleton, R.A. , Godfrey und Sir John Wolfe, C.E. Charles und Edward folgten dem Beruf ihres Vaters. Dame Barry, seine Frau, starb 1882. Seine berühmtesten Schüler waren Robert R. Banks, G. Somers Clarke und der heutige Mr. John Gibson.

M. Hittorff, der am Kaiserlichen Institut von Frankreich eine Rede über Sir Charles Barry und seine Werke hielt 1 Aug. 1860, stellt ihn vor Inigo Jones und Wren und sagt: ‚Erst nachdem er die Travellers‘ und Reform Clubs gebaut hatte, erkannten wir in ihm eine wirklich ungewöhnliche Fähigkeit, verbunden mit einer unter den Engländern seltenen Qualität – ich meine ein vorherrschendes Gefühl der Kunst.

1867, sieben Jahre nach Barrys Tod, schrieb E. Welby Pugin veröffentlichte ein Pamphlet, in dem er für seinen 1852 verstorbenen Vater Augustus W. Pugin die Ehre beanspruchte, der Kunstarchitekt der Houses of Parliament zu sein. Eine vernichtende Antwort darauf wurde von Rev. A. Barry veröffentlicht, und glücklicherweise waren so viele von Sir Charles ‚Freunden, Schülern und Assistenten am Leben, die gesehen hatten, wie Sir Charles den Entwurf skizzierte und ausarbeitete, dass der Streit zu Boden fiel. Der Baldachin des Throns im Haus der Gleichaltrigen ist das beste Stück internen Designs, und es ist nur notwendig, es zu betrachten, um sicher zu sein, dass es von einem Mann entworfen wurde, der in einer klassischen Schule aufgewachsen ist, auch wenn wir nicht die Aussage von G. Somers Clarke hatten, dass er sah, wie Sir Charles es mit seiner eigenen Hand zeichnete. Eine vollständige Liste seiner Entwürfe und ausgeführten Werke wird in seinem Leben von Dr. A. Barry veröffentlicht.

Wörterbuch der nationalen Biographie, 1885-1900, Band 03, Barry, Charles, von George Aitchison

Das Leben und Werk von Sir Charles Barry, R.A., F.R.S., &c. &c., von Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Sir, 1795-1860. Erscheinungsdatum 1867.

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