(Westminster, London, 23 maj 1795 – 12 maj 1860, London)
engelsk arkitekt och fin tecknare. I Rom och Florens studerade han renässansarkitektur, och dessa undersökningar skulle vara av stor betydelse för utvecklingen av hans arbete. Han satte upp sin praxis i London och designade flera kompetenta Gotiska väckelse kyrkor inklusive St Peter ’ s, Brighton (1824-8) och Holy Trinity, Cloudesley Square, Islington (1826-8), innan han riktade sin uppmärksamhet mot offentliga byggnader, där han skulle visa sin behärskning av klassicism. Royal Institution of Fine Arts (Nu City Art Gallery), Manchester (1824-35), i grekisk stil, följdes av Travellers’ Club, Pall Mall, London (1830-32)—en förfinad uppsats i Quattrocento-stilen som var banbrytande av von Klenze i Munich ett decennium tidigare), som skulle markera början på italiensk renässans väckelse. Reformklubben, intill resenärernas, följde 1838-41, en stor Cinquecento palazzo, som har en fin glastakad kortil av största överdådighet, och signalerar Barrys övergång från användning av låg lättnad till robust hög lättnad, som kulminerade i hans Bridgewater House, Green Park, London (1846-51). Vid den här tiden tenderade han att experimentera med Norra renässansarkitekturen, de mest framstående exemplen var Jacobethan Highclere Castle, Hants. (1842–c.1850) och gratis Cinquecento Halifax rådhus (1859-62), den senare slutförd av sin son, E. M. Barry.
Barrys mest berömda byggnad är Palace of Westminster och Houses of Parliament (1835-60), vars geniala och komplexa plan i huvudsak är klassisk. Barry skulle ha föredragit en italiensk design, men var tvungen att använda de gotiska eller elisabetanska stilarna enligt reglerna för uppdragsmyndigheterna. Faktum är att fa-kubaden till floden är symmetrisk, på ett sen-georgiskt sätt, och kunde lätt ha blivit klädd i klassisk klädsel. Betydelsen av denna stora byggnad ligger dock i dess gotiska väckelse pittoreska komposition och utsökta vinkelräta detaljer inifrån och ut (mestadels designad av A. W. N. Pugin). Valet av gotiska för en sådan prestigefylld byggnad gav stor drivkraft för den gotiska väckelsen, medan arbetet gav Barry sin riddare 1852.
Barrys rika kunder gjorde det möjligt för honom att producera byggnader som inte bara var mycket stora, men överdådigt detaljerade, och en del av hans arbete tenderade till överdådighet efter 1840. Hans var en betydande figur i trädgårdshistoria: han placerade överdådiga blomsterträdgårdar runt de herrgårdar han designade och ersatte därmed det subtila georgiska konceptet med huset i ett pittoreskt landskap.
Oxford Dictionary of National Biography
SIR CHARLES BARRY, (1795-1860), arkitekt, föddes den 23 maj 1795 i Bridge Street, Westminster. Han var den fjärde sonen till Walter Edward Barry, en välbärgad stationär, som dog 1805. Charles Barry visade från sin barndom en smak för teckning, och efter att ha fått den vanliga merkantila utbildningen på privata skolor, artiklades 1810 till herrarna. Middleton & Bailey, lantmätare, av Paradise Row, Lambeth, med vilken han stannade i sex år. Efter de första två åren av hans artiklar ställde han regelbundet ut på Royal Academy. Med några hundra pund lämnade resten av pengarna honom av sin far, bestämde han sig för att resa och lämnade England den 28 juni 1817. Han reste ensam genom Frankrike och Italien och i Grekland och Turkiet med Sir C. Eastlake, Herr Kinnaird (redaktör för en volym av Stuarts ’Aten’) och Herr Johnstone.
Barry var på väg att återvända till England när Mr D. Baillie, som hade träffat honom i Aten och beundrade hans ritningar, gjorde honom ett erbjudande att gå med honom till Egypten och Palestina med en lön på 200l. per år och hans utgifter. Barry var för detta för att göra honom skisser av landskapet och byggnaderna, med tillstånd att behålla kopior för sig själv. Detta erbjudande omfamnades ivrigt, eftersom Egypten inte hade besökts av engelska arkitekter. De lämnade på 12 september. 1818, och reste i Egypten med Mr. Godfrey och Sir T. Wyse, går upp Nilen bortom Phil bisexuell och besöker ruinerna av templen. Den 12 mars 1819 åkte de till Palestina, och efter att ha sett Jerusalem åkte de till Syrien, besökte Damaskus och kom så långt som till Baalbec. Barry skildes med Baillie den 18 juni 1819. Några av skisserna i Palestina publicerades av Finden i hans illustrationer av Bibeln; baalbecs anteckningar publicerades av Sir Charles under hans senare år i ’Architectural Publication Society’ s Dictionary. Efter Baillies död köptes alla dessa östliga skisser av John Wolfe Barry, ce, Sir Charles son, och är nu i hans ägo. Barry besökte sedan Cypern, Rhodos, Halicarnassus, Malta och Sicilien. På Sicilien träffade han Mr. John Lewis Wolfe, och bekanta så gjorde mognat till en livslång vänskap. Wolfe studerade sedan arkitektur, som han så småningom gav upp, men hans dom om arkitektur överklagades alltid av Barry Till sist. De reste genom Italien tillsammans, och Barry återvände ensam genom Frankrike och nådde London i augusti 1820 och blev genast berömd bland arkitekterna för sina vackra skisser. Barry, Cockerell, Gandy-Deering och Blore var samtida som firades för sina teckningar innan de blev praktiserande arkitekter. Barry tog ett hus i Ely Place, Holborn, och tävlade om de små gotiska kyrkorna som sedan byggdes; hans framgång i flera fall gjorde det möjligt för honom att gifta sig i December 1822 Fröken Sarah Rowsell, som han var förlovad med innan han åkte utomlands. År 1823 fick han St. Peter ’ s Church, Brighton, i tävling; 1824 byggde han Royal Institute of Fine Arts, Manchester, fortfarande en av de finaste byggnaderna i staden; 1827 flyttade han till Foley Place; 1829-31 byggde han Travellers ’ Club House, Pall Mall, och uppmärksammade därmed allmänheten på fördelarna med den fas av italiensk arkitektur där effekten produceras av enkelhet och proportioner—fönsterförband, rustikationer, strängar och massiva obrutna taklistar som ensamma användes; hans gruppering av fönstren i trädgårdsfronten var mycket beundrad vid den tiden; interiören kännetecknas av värdig enkelhet. År 1836 började han Manchester Athen Brasilium, som utmärker sig som alla hans verk med sina eleganta proportioner. År 1837 fick han i uppdrag att bygga Reformklubbhuset i Pall Mall, vilket utan tvekan kan betraktas som hans finaste arbete; sedan den italienska renässansen har ingen europeisk byggnad motsvarat dess utsökta proportioner. Planen är att ett italienskt palats med en central innergård; här slog han på den glada tanken på att täcka gården och belysa den med glaserat skalarbete i takets vik; med dessa medel görs hela området till en stor salong, och skönheten i de omgivande arkaderna kan ses fullt ut; samma enhet användes av honom, men i större skala, vid Bridgewater House, byggd för Earl of Ellesmere 1847, där den täckta gården fungerar som ett skulpturgalleri.
när man talar om Barrys verk är det nödvändigt att avvika något från deras kronologiska ordning, dels för att gruppera dem efter stil och dels för att notera de förändringar som skett i hans sinne. Även när han var frisk från Egypten och Italien, med tydliga åsikter om den rätta stilen och behandlingen av byggnader från konstsidan, var han, som Wren, för praktisk en man för att stänga sig ute från arbetet genom en styv anslutning till sina egna åsikter. Han kände utan tvekan att hans krafter lika gärna kunde visas i byggnader som sengotiska detaljer tillämpades på, som hos dem vars detaljer var rent klassiska, den största skillnaden krävde i den allmänna behandlingen att vara större variation och bildkvalitet i konturen. År 1833 började han King Edward VI ’ s Grammar School i Birmingham. Stilen var vinkelrät, fronten bröts bara av en liten projektion av ändarna, som betonades av oriel-fönster, medan mitten delades av stöd i nio vikar, själva skolan tog sju vikar som innehåller låga fönster på bottenvåningen för att tända klostret och dörren i mittfacket; ovanför fyller stora tvåvåningsfönster utrymmet mellan stöttorna. Byggnaden färdigställdes 1836; under dess byggnad blev han bekant med Augustus Welby Pugin och John Thomas, som därefter agerade som hans pålitliga löjtnanter vid parlamentets hus.
parlamentets hus brändes ner i oktober 1834; i juni 1835 annonserades en tävling, ’stilen att vara gotisk eller Elisabetansk.’Den 1 Nov. mönstren skickades in. Den 29 Februari. 1836 den första premien tilldelades Barry. Flodväggen inleddes 1837, men det var först den 27 April 1840 som byggnadens första sten lades och 1841 flyttade han till 32 Great George Street, Westminster, för att vara nära hans arbete. Även om House of Lords användes 1847, var det inte förrän 1852 att husen formellt öppnades av hennes majestät, och Barry blev riddare kort därefter. Hela byggnaden slutfördes inte vid hans död, men avslutades av hans son, Edward Middleton Barry
planen är en modell av perspektiv och bekvämlighet. Den stora ingången från Westminster Hall är helt oöverträffad, den första trappan sträcker sig tvärs över hallen; tanken också att bilda huvudkorridorerna till ett kors med en stor central åttkant var lycklig, och oktagonens valv bildar en av de finaste Gotiska kupolerna som finns. Externt delarna är vackert proportionerade; Klocktornet är en mest lysande design, och kommer att bära en gynnsam jämförelse med de finaste tornen i världen. Och även om Victoria tower har befunnits fel med av vissa som dvärgar strukturen, i sig är det en vacker design.
ingen modern byggnad i England har så ofta målats av konstnärer i alla länder. Vi får inte förbise effekterna av denna byggnad på dotterkonsten. Barry bildade skolor för modellering, sten-och träsnideri, skåptillverkning, metallbearbetning, glas och dekorativ målning och av enkaustisk kakeltillverkning, som helt har revolutionerat konsten. Han var begåvad med den intuitiva kunskapen om män som kunde vara till nytta som kännetecknade den första Napoleon och som ägs av alla stora män som framgångsrikt utför stora verk. Han fick John Thomas utnämnd till chef för stenhuggningen och Augustus Welby Pugin chef för trähuggningen. Pugin var praktiskt taget chef för de återstående avdelningarna också.
det är inte förvånande att, efter Barrys utnämning att vara arkitekt till Houses of Parliament, den fortsatta bruket av gotisk design, studiet av de befintliga exemplen från böcker och byggnader, och den brinnande förespråkande Gotiska av hans vän A. W. Pugin, borde ha så modifierat hans smak att den enkla storheten av obrutna horisontella linjer tycktes honom vara ineffektiv och tråkig, och enkelhet, även i klassiska byggnader, byttes mot rikedom. I de flesta av hans efterföljande klassiska mönster bytte han ut det horisontella mot det vertikala elementet, och med undantag för Bridgewater House bröt han upp sin horisont av ändvindar, torn och toppar. Han försökte få en massa som stiger upp från mitten av sina byggnader med ett torn, kupol eller på annat sätt och skar upp sina fa-sidor med vertikala linjer. Privy Council Office, Highclere House, och hans design för Clumber exemplifierar tillräckligt denna smakförändring. Och vid Halifax rådhus lade han till ett torn och stentorn till en annars klassisk byggnad.
han var också lika lysande en landskapsträdgårdsmästare som han var arkitekt. Hade han inte varit av den tuffaste fibern, av nästan övermänsklig industri och fortfarande törstat efter berömmelse, kunde han aldrig ha utfört ett så stort nationellt arbete under sin livstid som parlamentets hus. Arkitekter ensam kan uppskatta de befogenheter som krävs och labour incident på en sådan omfattande och genomarbetade arbete, och han var tvungen att brottas med motstridiga åsikter, vissa professionella svartsjuka, visionära system, officiell inblandning, outbildad kritik in och ut ur parlamentet, och hätskhet fiender vars malignitet har även förföljt hans berömmelse bortom graven. Efter att huvudarbetet gjordes i Houses of Parliament flyttade han till Elms, Clapham Common, där han dog av hjärtsjukdom den 12 maj 1860 och begravdes i Westminster Abbey den 22: e.
bland de många bevis på uppskattning hans förmågor och karaktär framkallade, hans val som medlem av Royal Society och av Travellers ’ Club kan nämnas, liksom hans val till associateship och medlemskap i Royal Academy of Arts of England, av akademierna i St Luke, Rom, St Petersburg, Belgien, Preussen, Sverige och Danmark, och av American Institute, presentationen för honom av Royal Institute of British Architects av drottningens guldmedalj för arkitektur; och, men sist inte minst i uppskattningen av utländska arkitekter, en flagga på Victoria tower hissades halvmast högt på dagen för hans begravning. Kejsaren Nicholas sade Om Houses of Parliament ’det var en dröm i sten,’ och Montalembert skrev ett eulogium på byggnaden.
han lämnade fem söner och två döttrar—Charles, Alfred (biträdande biskop i västra London, tidigare biskop i Sydney), Edward Middleton, ra , Godfrey och Sir John Wolfe, ce Charles och Edward följde sin fars yrke. Dame Barry, hans fru, dog 1882. Hans mest berömda elever var Robert R. Banks, G. Somers Clarke och nuvarande John Gibson.
M. Hittorff, som uttalade en oration om Sir Charles Barry och hans verk vid Imperial Institute of France 1 Aug. 1860, placerar honom före Inigo Jones och Wren, och säger:’ Det var först efter att han hade byggt resenärernas och Reformklubbarna som vi kände igen i honom en kapacitet som verkligen är ovanlig, förenad med en kvalitet som är sällsynt bland engelsmännen-jag menar en dominerande känsla av konst.’
1867, sju år efter Barrys död, E. Welby Pugin publicerade en broschyr som hävdade för sin far, Augustus W. Pugin, som dog 1852, krediten för att vara konstarkitekt till Houses of Parliament. Ett krossande svar på detta publicerades av pastor A. Barry, och lyckligtvis levde så många av Sir Charles vänner, elever och assistenter som hade sett Sir Charles skissa ut och utarbeta designen, att påståendet föll till marken. Tronens baldakin i House of Peers är den bästa delen av den interna designen, och det är bara nödvändigt att titta på den för att vara säker på att den designades av en man som uppföddes i en klassisk skola, även om vi inte hade haft G. Somers Clarkes uttalande att han såg Sir Charles rita den med egen hand. En fullständig lista över hans mönster och utförda verk publiceras i hans liv av Dr.A. Barry.
ordbok för nationell biografi, 1885-1900, volym 03, Barry, Charles, av George Aitchison
Sir Charles Barrys liv och verk, R. A., F. R. S., &c. & c., av Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Sir, 1795-1860. Publiceringsdatum 1867.
visa verk: Sir Charles Barry
google.com
:: hem :: webbplatskarta:: Artists Index:: artister (brittisk-amerikansk):: artister (Europeisk)::