(Westminster, Londra, 23 mai 1795 – 12 mai 1860, Londra)
arhitect englez și desenator fin. La Roma și Florența a studiat arhitectura renascentistă, iar aceste investigații aveau să aibă o mare importanță în dezvoltarea operei sale. El și-a înființat practica la Londra și a proiectat mai multe biserici de renaștere gotică competente, inclusiv St Peter ‘ s, Brighton (1824-8) și Sfânta Treime, Cloudesley Square, Islington (1826-8), înainte de a-și îndrepta atenția către clădirile publice, unde își va demonstra stăpânirea clasicismului. Royal Institution of Fine Arts (acum Galeria de artă a orașului), Manchester (1824-35), în stil grec, a fost urmat de Clubul călătorilor, Pall Mall, Londra (1830-32)—un eseu rafinat în stilul Quattrocento pionierat de von Klenze la Munchen cu un deceniu mai devreme), care urma să marcheze începutul Renașterii Renașterii italiene. Reform Club, alături de The Travellers’, a urmat în 1838-41, un vast Cinquecento palazzo, care are un cortil fin cu acoperiș de sticlă de cea mai mare somptuozitate și semnalează tranziția lui Barry de la utilizarea reliefului scăzut la relieful ridicat robust, culminând cu al său Bridgewater House, Green Park, Londra (1846-51). În acest moment, el a avut tendința de a experimenta arhitectura renascentistă nordică, cele mai remarcabile exemple fiind Castelul Jacobethan Highclere, Hants. (1842-c.1850) și Primăria gratuită Cinquecento Halifax (1859-62), aceasta din urmă completată de fiul său, E. M. Barry.
cea mai celebrată clădire a lui Barry este Palatul Westminster și Casele Parlamentului (1835-60), al cărui plan ingenios și complex este în esență clasic. Barry ar fi preferat un design Italianizat, dar a fost obligat să folosească stilurile gotice sau elizabetane conform regulilor autorităților de punere în funcțiune. Într-adevăr, fa-ul spre râu este simetric, într-o manieră georgiană târzie, și ar fi putut fi ușor îmbrăcat în haine clasice. Cu toate acestea, importanța acestei clădiri vaste constă în renașterea sa gotică compoziție pitorească și detalii perpendiculare rafinate în interior și în exterior (proiectate în mare parte de A. W. N. Pugin). Alegerea goticului pentru o clădire atât de prestigioasă a dat un impuls considerabil Renașterii gotice, în timp ce Opera i-a adus lui Barry cavalerismul în 1852.
clienții bogați ai lui Barry i-au permis să producă clădiri care nu numai că erau extrem de mari, dar erau opulent detaliate, iar unele dintre lucrările sale au avut tendința de a fi supra-generoase după 1840. Lui a fost o figură semnificativă în grădină-istorie: el a așezat somptuoase grădini de flori în jurul conacelor pe care le-a proiectat, înlocuind astfel conceptul subtil Georgian al casei amplasate într-un peisaj pitoresc.
Oxford Dictionary of National Biography
SIR CHARLES BARRY, (1795-1860), arhitect, s-a născut la 23 mai 1795, în Bridge Street, Westminster. A fost al patrulea fiu al lui Walter Edward Barry, un papetar bogat, care a murit în 1805. Charles Barry a arătat încă din copilărie un gust pentru desen și, după ce a primit educația mercantilă obișnuită la școlile private, a fost articulat în 1810 domnilor. Middleton & Bailey, inspectori, Paradise Row, Lambeth, cu care a rămas timp de șase ani. După primii doi ani de articole, a expus în mod regulat la Academia Regală. Cu câteva sute de lire sterline, restul banilor lăsați de tatăl său, s-a hotărât să călătorească și a părăsit Anglia la 28 iunie 1817. El a călătorit singur prin Franța și Italia, și în Grecia și Turcia cu Sir C. Eastlake, Domnul Kinnaird (editor al unui volum de Stuart ‘Atena’), și Domnul Johnstone.
Barry era pe punctul de a se întoarce în Anglia când domnul D. Baillie, care l-a întâlnit la Atena și i-a admirat desenele, i-a făcut o ofertă de a merge cu el în Egipt și Palestina la un salariu de 200L. pe an și cheltuielile sale. Barry a fost pentru ca acest lucru să-i facă schițe ale peisajului și clădirilor, cu permisiunea de a păstra copii pentru el însuși. Această ofertă a fost îmbrățișată cu nerăbdare, deoarece Egiptul nu fusese vizitat de arhitecți englezi. Au plecat pe 12 septembrie. 1818, și a călătorit în Egipt cu Domnul Godfrey și Sir T. Wyse, urcând Nilul dincolo de Phil și vizitând ruinele templelor. La 12 martie 1819 au plecat în Palestina și, după ce au văzut Ierusalimul, s-au dus în Siria, vizitând Damascul și ajungând până la Baalbec. Barry s-a despărțit de Domnul Baillie la 18 iunie 1819. Unele dintre schițele din Palestina au fost publicate de Finden în ilustrațiile sale din Biblie; notele lui Baalbec au fost publicate de Sir Charles în ultimii săi ani în dicționarul Societății de publicații arhitecturale. După moartea Domnului Baillie, toate aceste schițe orientale au fost cumpărate de domnul John Wolfe Barry, C. E., fiul lui Sir Charles, și sunt acum în posesia sa. Barry a vizitat apoi Cipru, Rodos, Halicarnas, Malta și Sicilia. În Sicilia l-a întâlnit pe domnul John Lewis Wolfe, iar cunoștința făcută astfel s-a maturizat într-o prietenie de-a lungul vieții. Domnul Wolfe studia apoi arhitectura, la care a renunțat în cele din urmă, dar judecata sa asupra arhitecturii a fost întotdeauna apelată de Barry până la ultima. Au călătorit împreună prin Italia, iar Barry s-a întors singur prin Franța, ajungând la Londra în August 1820 și a devenit imediat sărbătorit printre arhitecți pentru frumoasele sale schițe. Barry, Cockerell, Gandy-Deering și Blore au fost contemporani care au fost sărbătoriți pentru desenele lor înainte de a deveni arhitecți practicanți. Barry a luat o casă în Ely Place, Holborn, și a concurat pentru micile biserici gotice construite atunci; succesul său în mai multe cazuri i-a permis să se căsătorească în decembrie 1822 cu domnișoara Sarah Rowsell, cu care a fost logodit înainte de a pleca în străinătate. În 1823 a câștigat Biserica Sf. Petru, Brighton, în competiție; în 1824 a construit Institutul Regal de Arte Frumoase, Manchester, încă una dintre cele mai bune clădiri din oraș; în 1827 s-a mutat la Foley Place; în 1829-31 a construit Casa Clubului călătorilor, Pall Mall, și astfel a atras atenția publicului asupra meritelor acelei faze a arhitecturii italiene în care efectul este produs de simplitate și proporție—pansamentele ferestrelor, rusticațiile, corzile și cornișele masive neîntrerupte fiind folosite singure; gruparea sa a ferestrelor din fața grădinii a fost mult admirată la acea vreme; interiorul se caracterizează printr-o simplitate demnă. În 1836 a început Manchester Athenecum, care se distinge ca toate lucrările sale prin proporțiile sale elegante. În 1837 a fost însărcinat să construiască Reform Club House în Pall Mall, care poate fi, fără îndoială, considerată cea mai bună lucrare a sa; de la Renașterea italiană, nicio clădire Europeană nu a egalat proporțiile sale rafinate. Planul este acela al unui palat Italian cu o curte centrală; aici a lovit ideea fericită de a acoperi curtea și de a o lumina prin lucrări la scară vitrată în Golful tavanului; prin aceste mijloace, întreaga zonă este transformată într-un salon grandios, iar frumusețea arcadelor din jur poate fi văzută pe deplin; același dispozitiv a fost recurs de el, dar la o scară mai mare, la Bridgewater House, construită pentru Contele de Ellesmere în 1847, unde Curtea acoperită servește drept galerie de sculptură.
vorbind despre lucrările lui Barry, este necesar să ne abatem oarecum de la ordinea lor cronologică, parțial să le grupăm în funcție de stil și parțial să observăm schimbările efectuate în mintea sa. Chiar și atunci când era proaspăt din Egipt și Italia, cu vederi marcate cu privire la stilul și tratamentul adecvat al clădirilor din partea artei, el era, ca Wren, un om prea practic pentru a se închide de la muncă printr-o aderență rigidă la propriile sale opinii. El a simțit fără îndoială că puterile sale ar putea fi la fel de bine arătate în clădirile cărora li s-au aplicat detalii gotice târzii, ca și în cele ale căror detalii erau pur clasice, principala diferență cerută în tratamentul general fiind o mai mare varietate și pitorescitate în contur. În 1833 a început școala de gramatică a regelui Edward al VI-lea la Birmingham. Stilul era perpendicular, partea din față era ruptă doar de o ușoară proiecție a capetelor, care erau accentuate de ferestrele oriel, în timp ce centrul era împărțit de contraforturi în nouă golfuri, școala însăși luând șapte golfuri care conțin ferestre joase la parter pentru a lumina mănăstirea și ușa din Golful din mijloc; deasupra, ferestrele mari cu două etaje umplu spațiul dintre contraforturi. Clădirea a fost terminată în 1836; în timpul construcției sale a făcut cunoștință cu Augustus Welby Pugin și John Thomas, care ulterior a acționat ca locotenenții săi de încredere la camerele Parlamentului.
Camerele Parlamentului au fost incendiate în octombrie 1834; în iunie 1835 a fost anunțat un concurs, ‘stilul să fie gotic sau Elizabetan.’Pe 1 Noiembrie. desenele au fost trimise. Pe 29 Februarie. 1836-primul premiu a fost acordat lui Barry. Zidul râului a fost început în 1837, dar abia la 27 aprilie 1840 a fost pusă prima piatră a clădirii, iar în 1841 s-a mutat la 32 Great George Street, Westminster, pentru a fi lângă opera sa. Deși Camera Lorzilor a fost folosită în 1847, abia în 1852 casele au fost deschise oficial de Majestatea Sa, iar Barry a fost înnobilat la scurt timp după aceea. Întreaga clădire nu a fost finalizată la moartea sa, dar a fost terminată de fiul său, Edward Middleton Barry
planul este un model de perspicuitate și comoditate. Marea intrare de la Westminster Hall este absolut de neegalat, primul zbor de pași care se întinde chiar peste hol; ideea, de asemenea, de a forma coridoarele principale într-o cruce cu un mare octogon central a fost fericită, iar boltirea octogonului formează unul dintre cele mai bune cupole gotice existente. Pe plan extern piesele sunt frumos proportionate; Turnul cu ceas este un design mai genial, și va purta o comparație favorabilă cu cele mai bune turnuri din lume. Și, deși Turnul Victoria a fost găsit vina cu de unii ca pitice structura, în sine este un design frumos.
nicio clădire modernă din Anglia nu a fost pictată atât de des de artiștii din toate țările. Nu trebuie să trecem cu vederea efectele acestei clădiri asupra artelor subsidiare. Barry a format școli de modelare, sculptură în piatră și lemn, confecționare de dulapuri, prelucrarea metalelor, sticlă și pictură decorativă și de fabricare a plăcilor encaustice, care au revoluționat complet artele. El a fost înzestrat cu acea cunoaștere intuitivă a oamenilor care ar putea fi de folos care l-a caracterizat pe primul Napoleon și care este posedat de toți oamenii mari care îndeplinesc cu succes lucrări mari. L-a numit pe John Thomas șef al sculpturii în piatră, iar Augustus Welby Pugin șef al sculpturii în lemn. Pugin a fost practic și șeful departamentelor rămase.
nu este surprinzător faptul că, după numirea lui Barry ca arhitect al camerelor Parlamentului, practica continuă a designului gotic, studiul exemplelor existente din cărți și clădiri și pledoaria arzătoare a goticului de către prietenul său A. W. Pugin, ar fi trebuit să-i modifice atât de mult gustul încât simpla măreție a liniilor orizontale neîntrerupte i s-a părut ineficientă și plictisitoare, iar simplitatea, chiar și în clădirile clasice, a fost schimbată cu bogăție. În majoritatea modelelor sale clasice ulterioare, el a schimbat orizontalul cu elementul vertical și, cu excepția Bridgewater House, și-a despărțit orizontul prin mansarde, turnuri și vârfuri. El s-a străduit să obțină o masă care să se ridice din Centrul clădirilor sale printr-un turn, o cupolă sau altfel și să-și taie fa-urile cu linii verticale. Biroul Consiliului Privat, Casa Highclere și designul său pentru Clumber exemplifică suficient această schimbare de gust. Și la Primăria Halifax a adăugat un turn și o clopotniță de piatră la o clădire altfel clasică.
și el a fost la fel de strălucit grădinar peisagistic pe cât a fost arhitect. Dacă nu ar fi fost din cea mai dură fibră, dintr-o industrie aproape supraomenească și încă însetat de faimă, nu ar fi putut niciodată să realizeze în timpul vieții sale o lucrare națională atât de mare precum Camerele Parlamentului. Arhitecții singuri pot aprecia puterile necesare și incidentul muncii într-o lucrare atât de vastă și elaborată, iar el a trebuit să se confrunte cu opinii contradictorii, unele gelozii profesionale, scheme vizionare, interferențe oficiale, critici needucate în și în afara Parlamentului și ranchiuna dușmanilor a căror malignitate i-a urmărit chiar faima dincolo de mormânt. După ce lucrarea principală a fost făcută la camerele Parlamentului, s-a mutat la Elms, Clapham Common, unde a murit de boli de inimă la 12 mai 1860 și a fost înmormântat în Westminster Abbey pe 22.
printre numeroasele dovezi de stimă pe care le-au invocat abilitățile și caracterul său, pot fi menționate alegerile sale ca membru al Societății Regale și al Clubului călătorilor, precum și alegerea sa în Asociația și calitatea de membru al Academiei Regale de Arte din Anglia, al Academiilor Sf. Luca, Roma, Sankt Petersburg, Belgia, Prusia, Suedia și Danemarca și al Institutului American, prezentarea de către Institutul Regal al Arhitecților britanici a Medaliei de aur a reginei pentru arhitectură; și, deși nu în ultimul rând în estimarea arhitecților străini, un steag pe Turnul Victoria a fost ridicat pe jumătate de catarg în ziua înmormântării sale. Împăratul Nicolae a spus despre Camerele Parlamentului ‘a fost un vis în piatră’, iar Montalembert a scris un elogiu pe clădire.
a lăsat cinci fii și două fiice—Charles, Alfred (episcop asistent în vestul Londrei, fost episcop de Sydney), Edward Middleton, R. A. , Godfrey și Sir John Wolfe, C. E. Charles și Edward au urmat profesia tatălui lor. Dame Barry, soția sa, a murit în 1882. Cei mai cunoscuți elevi ai săi au fost Robert R. Banks, G. Somers Clarke și actualul Domn John Gibson.
M. Hittorff, care a rostit un discurs despre Sir Charles Barry și lucrările sale la Institutul Imperial din Franța 1 Aug. 1860, îl plasează în fața lui Inigo Jones și Wren și spune: ‘abia după ce a construit cluburile Travellers’ și Reform, am recunoscut în el o capacitate cu adevărat neobișnuită, alăturată unei calități rare printre englezi-mă refer la un sentiment predominant de artă.’
în 1867, la șapte ani după moartea lui Barry, E. Welby Pugin a publicat un pamflet susținând pentru tatăl său, Augustus W. Pugin, care a murit în 1852, creditul de a fi arhitectul de Artă al camerelor Parlamentului. Un răspuns zdrobitor la acest lucru a fost publicat de Reverendul A. Barry și, din fericire, atât de mulți dintre prietenii, elevii și asistenții lui Sir Charles erau în viață, care îl văzuseră pe Sir Charles schițând și elaborând proiectul, încât disputa a căzut la pământ. Baldachinul tronului din casa colegilor este cea mai bună piesă de design intern și este necesar doar să o privim pentru a fi siguri că a fost proiectată de un bărbat crescut într-o școală clasică, chiar dacă nu am fi avut declarația lui G. Somers Clarke că l-a văzut pe Sir Charles desenând-o cu propria sa mână. O listă completă a desenelor și lucrărilor sale executate este publicată în viața sa de Dr.A. Barry.
Dicționar de biografie Națională, 1885-1900, volumul 03, Barry, Charles, de George Aitchison
viața și operele lui Sir Charles Barry, R. A., F. R. S., &c. &c., de Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Domnule, 1795-1860. Data publicării 1867.
vezi lucrări: Sir Charles Barry
google.com
:: acasă:: Harta Site-ului:: Artists Index:: Artists (UK-American):: Artists (European)::