(Westminster, Londen, 23 mei 1795-12 mei 1860))
Engelse architect en goede tekenaar. In Rome en Florence studeerde hij Renaissancearchitectuur, en deze onderzoeken waren van groot belang voor de ontwikkeling van zijn werk. Hij richtte zijn praktijk op in Londen, en ontwierp verschillende competente gotische kerken, waaronder St Peter ‘ s, Brighton (1824-8), en Holy Trinity, Cloudesley Square, Islington (1826-8), alvorens zijn aandacht te richten op openbare gebouwen, waar hij zijn beheersing van het classicisme zou demonstreren. De Royal Institution of Fine Arts (nu de City Art Gallery), Manchester (1824-35), in een Griekse stijl, werd gevolgd door de Travellers’ Club, Pall Mall, Londen (1830-32)—een verfijnd essay in de Quattrocento stijl pionier door von Klenze in München een decennium eerder), die het begin van de Italiaanse Renaissance Revival markeerde. De Reform Club, naast de Travellers’, volgde in 1838-41, een uitgestrekt Cinquecento palazzo, met een fijn glazen dak cortiel van de grootste weelderigheid, en signaleert Barry ‘ s overgang van het gebruik van bas-reliëf naar robuust hoog reliëf, culminerend in zijn Bridgewater House, Green Park, Londen (1846-51). In die tijd experimenteerde hij met de architectuur van de noordelijke Renaissance, waarvan de meest opvallende voorbeelden Het Jacobitische kasteel Hants waren. (1842–CA.1850), en gratis Cinquecento Halifax Stadhuis (1859-62), de laatste voltooid door zijn zoon, E. M. Barry.Barry ‘ s meest gevierde gebouw is het Palace of Westminster and Houses of Parliament (1835-60), waarvan het ingenieuze en complexe plan in wezen Klassiek is. Barry had de voorkeur gegeven aan een Italiaans ontwerp, maar was volgens de regels van de opdrachtgevers verplicht om de gotische of Elizabethaanse stijlen te gebruiken. De gevel van de rivier is inderdaad symmetrisch, op een laat-Georgische manier, en had gemakkelijk gekleed kunnen zijn in klassieke kledij. Het belang van dit enorme gebouw ligt echter in zijn gotische Revival pittoreske compositie en prachtige loodrecht detail binnen en buiten (meestal ontworpen door A. W. N. Pugin). De keuze voor Gothic voor zo ‘ n prestigieus gebouw gaf een belangrijke impuls aan de Gothic Revival, terwijl het werk Barry zijn ridderschap opleverde in 1852.Barry ‘ s rijke klanten stelden hem in staat om gebouwen te produceren die niet alleen buitengewoon groots waren, maar ook weelderig gedetailleerd, en sommige van zijn werk neigde na 1840 tot overdadigheid. Hij was een belangrijke figuur in de tuingeschiedenis.: hij plaatste weelderige bloementuinen rond de herenhuizen die hij ontwierp, waardoor hij het subtiele Georgische concept van het huis in een schilderachtig landschap verving.
Oxford Dictionary of National Biography
SIR CHARLES BARRY (1795-1860), architect, werd geboren op 23 mei 1795 in Bridge Street, Westminster. Hij was de vierde zoon van Walter Edward Barry, een welgestelde schrijfster, die in 1805 overleed. Charles Barry toonde vanaf zijn jeugd een voorliefde voor tekenen, en, na het krijgen van de gebruikelijke handelsonderwijs op particuliere scholen, werd in 1810 aan de Heren. Middleton & Bailey, landmeters, van Paradise Row, Lambeth, bij wie hij zes jaar verbleef. Na de eerste twee jaar van zijn artikelen exposeerde hij regelmatig aan de Royal Academy. Met een paar honderd pond, het restant van het geld achtergelaten door zijn vader, besloot hij te reizen en verliet Engeland op 28 juni 1817. Hij reisde alleen door Frankrijk en Italië, en in Griekenland en Turkije met Sir C. Eastlake, de Heer Kinnaird (redacteur van een boek van Stuart ‘s’ Athens’), en de Heer Johnstone.
Barry was op het punt terug te keren naar Engeland toen de heer D. Baillie, die hem in Athene had ontmoet en zijn tekeningen bewonderde, bood hem aan met hem mee te gaan naar Egypte en Palestina voor een salaris van 200l. per jaar en zijn onkosten. Barry was voor dit om hem schetsen van het landschap en gebouwen te maken, met toestemming om kopieën voor zichzelf te houden. Dit aanbod werd gretig omarmd, omdat Egypte niet bezocht was door Engelse architecten. Ze vertrokken op 12 Sept. 1818, en reisde door Egypte met de Heer Godfrey en Sir T. Wyse, het beklimmen van de Nijl voorbij Philæ en een bezoek aan de ruïnes van de tempels. Op 12 maart 1819 vertrokken ze naar Palestina, en nadat ze Jeruzalem hadden gezien, gingen ze naar Syrië, waar ze Damascus bezochten en tot Baalbec kwamen. Barry scheidde met Mr. Baillie op 18 juni 1819. Enkele van de schetsen in Palestina werden door Finden gepubliceerd in zijn illustrations of the Bible; de aantekeningen van Baalbec werden door Sir Charles in zijn laatste jaren gepubliceerd in de ‘Architectural Publication Society’ s Dictionary.’Na de dood van Mr. Baillie’ s werden al deze Oost-schetsen gekocht door Mr.John Wolfe Barry, C. E., Sir Charles ‘ s zoon, en zijn nu in zijn bezit. Barry bezocht vervolgens Cyprus, Rhodos, Halicarnassus, Malta en Sicilië. In Sicilië ontmoette hij de heer John Lewis Wolfe, en de kennis zo gemaakt gerijpt in een levenslange vriendschap. De Heer Wolfe studeerde toen architectuur, die hij uiteindelijk gaf op, maar zijn oordeel over architectuur werd altijd een beroep op door Barry tot de laatste. Ze reisden samen door Italië, en Barry keerde alleen terug door Frankrijk en bereikte Londen in augustus 1820. Barry, Cockerell, Gandy-Deering en Blore waren tijdgenoten die werden gevierd voor hun tekeningen voordat ze praktiserend architecten werden. Barry nam een huis in Ely Place, Holborn, en wedijverde om de kleine gotische kerken die toen werden gebouwd; zijn succes in verschillende gevallen stelde hem in staat om te trouwen in December 1822 Miss Sarah Rowsell, met wie hij verloofd was voordat hij naar het buitenland ging. In 1823 kreeg hij St. Peter ‘ s Church, Brighton, in competitie; in 1824 bouwde hij het Royal Institute of Fine Arts, Manchester, nog steeds een van de mooiste gebouwen in de stad; in 1827 verhuisde hij naar Foley Place; in 1829-31 bouwde hij het Travellers’ Club House, Pall Mall, en zo vestigde hij de aandacht van het publiek op de verdiensten van die fase van de Italiaanse architectuur, waarin het effect wordt geproduceerd door eenvoud en proportie—kozijnen, rustications, strings, en massieve ongebroken kroonlijsten alleen worden gebruikt; zijn groepering van de ramen van de tuin front werd veel bewonderd op het moment; het interieur wordt gekenmerkt door waardige eenvoud. In 1836 begon hij aan het Manchester Athenæum, dat zich net als al zijn werken onderscheidt door zijn elegante proporties. In 1837 kreeg hij de opdracht om het Reform Club House In Pall Mall te bouwen, dat ongetwijfeld als zijn mooiste werk kan worden beschouwd; sinds de Italiaanse renaissance heeft geen enkel Europees gebouw zijn voortreffelijke proporties geëvenaard. Het plan is dat van een Italiaans paleis met een centrale binnenplaats; hier sloeg hij op het gelukkige idee van het bedekken van de binnenplaats, en het aansteken door glazen schaal-werk in de baai van het plafond; door deze middelen wordt het geheel van het gebied tot een grote saloon gemaakt, en de schoonheid van de omliggende arcades kan volledig worden gezien; hetzelfde apparaat werd door hem gebruikt, maar op grotere schaal, in Bridgewater House, gebouwd voor de Graaf van Ellesmere in 1847, waar de overdekte binnenplaats dient als een beeldengalerij.Bij het spreken over Barry ‘ s werken is het noodzakelijk om enigszins af te wijken van hun chronologische volgorde, deels om ze te groeperen volgens stijl, en deels om de veranderingen in zijn geest op te merken. Zelfs toen hij vers uit Egypte en Italië was, met duidelijke opvattingen over de juiste stijl en behandeling van gebouwen vanuit de kunstkant, was hij, net als Wren, te praktisch om zich uit het werk te sluiten door een rigide aanhang aan zijn eigen opvattingen. Hij was ongetwijfeld van mening dat zijn krachten zowel in gebouwen konden worden getoond waar laatgotische details werden toegepast als in gebouwen waarvan de details zuiver klassiek waren; het belangrijkste verschil in de algemene behandeling was een grotere verscheidenheid en schilderachtigheid in de omtrek. In 1833 begon hij aan de middelbare school van Koning Edward VI in Birmingham. De stijl was loodrecht, de voorkant werd alleen gebroken door een lichte projectie van de uiteinden, die werden benadrukt door erkerramen, terwijl het centrum werd verdeeld door steunberen in negen baaien, de school zelf nam zeven baaien die lage ramen op de begane grond bevatten om het klooster te verlichten, en de deur in de middelste baai; boven, grote ramen van twee verdiepingen vullen de ruimte tussen de steunberen. Het gebouw werd voltooid in 1836; tijdens de bouw maakte hij kennis met Augustus Welby Pugin en John Thomas, die vervolgens fungeerden als zijn trouwe luitenants in de Houses of Parliament.In oktober 1834 brandden de Houses of Parliament af; in juni 1835 werd een prijsvraag uitgeschreven, ” the style to be Gothic or Elizabethan.”Op 1 Nov. de ontwerpen zijn verstuurd. Op 29 Febr. 1836 de eerste premie werd toegekend aan Barry. De riviermuur begon in 1837, maar pas op 27 April 1840 werd de eerste steen van het gebouw gelegd, en in 1841 verhuisde hij naar Great George Street 32, Westminster, om in de buurt van zijn werk te zijn. Hoewel het House of Lords in 1847 werd gebruikt, was het pas in 1852 dat de huizen formeel werden geopend door Hare Majesteit, en Barry werd kort daarna geridderd. Het hele gebouw werd niet voltooid bij zijn dood, maar werd voltooid door zijn zoon, Edward Middleton Barry
het plan is een model van scherpzinnigheid en gemak. De grand entree van Westminster Hall is absoluut ongeëvenaard, de eerste trap strekt zich uit recht over de hal; ook het idee om de hoofdgangen te vormen tot een kruis met een grote centrale achthoek was gelukkig, en het gewelf van de achthoek vormt een van de mooiste gotische koepels die er bestaan. Uiterlijk zijn de onderdelen mooi geproportioneerd; de klokkentoren is een briljant ontwerp, en zal een gunstige vergelijking met de mooiste torens ter wereld dragen. En hoewel de Victoria tower is gevonden fout met door sommigen als dwergen van de structuur, op zich is het een prachtig ontwerp.Geen enkel modern gebouw in Engeland is zo vaak geschilderd door de kunstenaars van alle landen. We mogen de effecten van dit gebouw op de bijkomstige kunst niet over het hoofd zien. Barry vormde scholen van boetseren, steen-en houtsnijwerk, meubelmakerij, metaalbewerking, glas-en decoratieve schilderkunst, en van encaustische tegelfabrieken, die een volledige revolutie in de kunsten hebben teweeggebracht. Hij was begiftigd met de intuïtieve kennis van mensen die nuttig konden zijn, die de eerste Napoleon kenmerkte en die bezeten is door alle grote mannen die met succes grote werken uitvoeren. Hij kreeg John Thomas benoemd tot hoofd van het houtsnijwerk, en Augustus Welby Pugin als hoofd van het houtsnijwerk. Pugin was ook praktisch het hoofd van de overige afdelingen.Het is niet verwonderlijk dat, na Barry ‘ s benoeming tot architect van de Parlementsgebouwen, de voortdurende praktijk van Gotisch ontwerp, de studie van de bestaande voorbeelden uit boeken en gebouwen, en de vurige pleitbezorging van Gotisch door zijn vriend A. W. Pugin, zijn smaak zo hebben veranderd dat de eenvoudige grandeur van ononderbroken horizontale lijnen hem ondoeltreffend en saai leek, en eenvoud, zelfs in klassieke gebouwen, werd geruild voor rijkdom. In de meeste van zijn latere klassieke ontwerpen ruilde hij het horizontale voor het verticale element, en, met uitzondering van Bridgewater House, brak hij zijn skyline door eind-zolders, torens en pinakels. Hij trachtte een massa te krijgen die vanuit het midden van zijn gebouwen opsteeg door een toren, koepel of anderszins, en sneed zijn gevels met verticale lijnen. De Privy Council Office, Highclere House, en zijn ontwerp voor Clumber voldoende illustreren deze verandering van smaak. En in Halifax Town Hall voegde hij een toren en stenen toren toe aan een anders klassiek gebouw.
hij was net zo briljant als architect. Als hij niet van de sterkste vezel was geweest, van bijna bovenmenselijke Industrie, en nog steeds dorstend naar roem, zou hij nooit in zijn leven zo ‘ n groot nationaal werk hebben kunnen uitvoeren als de huizen van het Parlement. Architecten alleen kunnen de vereiste krachten en het arbeidsincident op zo ‘ n groot en uitgebreid werk waarderen, en hij had te kampen met tegenstrijdige meningen, enige professionele jaloezie, visionaire plannen, officiële inmenging, ongeschoolde kritiek in en uit het Parlement, en de rancune van vijanden wiens kwaadaardigheid zelfs zijn roem achter het graf heeft nagestreefd. Nadat het belangrijkste werk werd gedaan in de Houses of Parliament verhuisde hij naar de Elms, Clapham Common, waar hij stierf aan hartziekte op 12 mei 1860, en werd begraven in Westminster Abbey op de 22e.Zijn verkiezing tot lid van de Royal Society en van de Travellers’ Club, zijn verkiezing tot lid van de Royal Academy of Arts of England, de academies van St. Luke, Rome, St. Petersburg, België, Pruisen, Zweden en Denemarken, en het American Institute, de uitreiking door het Royal Institute of British Architects van de queen ‘ s gold medal for architecture; en, hoewel niet in de laatste plaats naar schatting van buitenlandse architecten, een vlag op de Victoria tower werd gehesen half-mast hoog op de dag van zijn begrafenis. Keizer Nicolaas zei over de Parlementsgebouwen ‘het was een droom in steen’ en Montalembert schreef een grafrede op het gebouw.Hij liet vijf zonen en twee dochters na: Charles, Alfred (assistent-bisschop In West-Londen, voorheen bisschop van Sydney), Edward Middleton , R. A., Godfrey en Sir John Wolfe, C. E. Charles en Edward volgden het beroep van hun vader. Dame Barry, zijn vrouw, stierf in 1882. Zijn meest gevierde leerlingen waren Robert R. Banks, G. Somers Clarke en de huidige John Gibson.M. Hittorff, die op 1 augustus een toespraak hield over Sir Charles Barry en zijn werken aan het Imperial Institute of France. 1860, plaatst hem voor Inigo Jones en Wren, en zegt: ‘het was pas nadat hij de Travellers’ en Reform Clubs had gebouwd dat we in hem een capaciteit echt ongewoon, verbonden met een kwaliteit zeldzaam onder de Engelsen-ik bedoel een overheersend gevoel van kunst.’
in 1867, zeven jaar na Barry ‘ s dood, E. Welby Pugin publiceerde een pamflet waarin hij claimde voor zijn vader, Augustus W. Pugin, die in 1852 overleed, omdat hij de Kunstarchitect van de Houses of Parliament was. Een verpletterend antwoord hierop werd gepubliceerd door Dominee A. Barry, en gelukkig waren er zoveel vrienden, leerlingen en assistenten van Sir Charles in leven die Sir Charles het ontwerp hadden zien schetsen en uitwerken, dat de stelling op de grond viel. Het bladerdak van de troon in het Huis van leeftijdsgenoten is het beste stuk van intern ontwerp, en het is alleen nodig om ernaar te kijken om er zeker van te zijn dat het is ontworpen door een man die is opgegroeid in een klassieke school, zelfs als we niet hadden gehad G. Somers Clarke ‘ s verklaring dat hij zag Sir Charles tekenen met zijn eigen hand. Een volledige lijst van zijn ontwerpen en uitgevoerde werken wordt gepubliceerd in zijn leven door Dr.A. Barry.Dictionary of National Biography, 1885-1900, Volume 03, Barry, Charles, by George Aitchison
The Life and Works of Sir Charles Barry, R. A., F. R. S., &c. &c., door Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Sir, 1795-1860. Publication date 1867.
werken bekijken: Sir Charles Barry
google.com
:: Home :: Site Map :: Artists Index :: Artists (UK-American):: Artists (European)::