(Westminster, Londres, 23 de Maio de 1795 – 12 de Maio de 1860, em Londres)
arquitecto inglês e multa desenhista. Em Roma e Florença estudou arquitetura renascentista, e essas investigações foram de grande importância no desenvolvimento de seu trabalho. Ele estabeleceu sua prática em Londres, e projetou várias igrejas góticas competentes, incluindo São Pedro, Brighton (1824-8), e Santíssima Trindade, Cloudesley Square, Islington (1826-8), antes de virar sua atenção para edifícios públicos, onde ele demonstraria seu domínio do Classicismo. A Royal Institution of Fine Arts (agora a City Art Gallery), Manchester (1824-35), em um estilo grego, foi seguido pelo Travellers’ Club, Pall Mall, Londres (1830-32)—um ensaio refinado no estilo Quattrocento pioneiro por von Klenze em Munique uma década antes), que foi para marcar o início do Renascimento italiano. O Reform Club, ao lado do Travellers’, seguiu em 1838-41, um vasto palácio de Cinquecento, que tem um fino cortilo coberto de vidro da maior suntuosidade, e sinaliza a transição de Barry do uso de baixo relevo para alto relevo robusto, culminando em sua Bridgewater House, Green Park, Londres (1846-51). Nesta época, ele tendia a experimentar a arquitetura renascentista do Norte, sendo os exemplos mais notáveis o Castelo Jacobetano Highclere, Hants. (1842–C. 1850), e Free Cinquecento Halifax Town Hall (1859-62), este último concluído por seu filho, E. M. Barry.O edifício mais célebre de Barry é o Palácio de Westminster e as casas do Parlamento (1835-60), cujo plano engenhoso e complexo é essencialmente clássico. Barry teria preferido um design italiano, mas foi obrigado a usar os estilos gótico ou Isabelino pelas regras das autoridades comissionadoras. Na verdade, a fachada para o rio é simétrica, de uma maneira georgiana tardia, e poderia facilmente ter sido vestida em trajes clássicos. A importância deste vasto edifício, no entanto, encontra-se na sua composição pitoresca e requintada Perpendicular ao interior e ao exterior (principalmente desenhada por A. W. N. Pugin). A escolha do gótico para um edifício tão prestigiado deu um impulso considerável ao renascimento gótico, enquanto o trabalho rendeu a Barry seu título de cavaleiro em 1852.Os ricos clientes de Barry permitiram-lhe produzir edifícios que não só eram excessivamente grandiosos, mas opulentemente detalhados, e alguns de seus trabalhos tenderam a exagerar depois de 1840. Foi uma figura significativa na história do jardim.: ele colocou sumptuosos jardins florais em torno das mansões que ele projetou, substituindo assim o conceito sutil Georgiano da casa situado dentro de uma paisagem pitoresca.
Oxford Dictionary of National Biography
SIR CHARLES BARRY, (1795-1860), arquiteto, nasceu em 23 de Maio de 1795, na Bridge Street, Westminster. Ele era o quarto filho de Walter Edward Barry, um papeleiro de luxo, que morreu em 1805. Charles Barry mostrou desde sua infância um gosto por desenho, e, depois de obter a educação Mercantil usual em escolas privadas, foi articulado em 1810 para Messrs. Middleton & Bailey, surveyors, of Paradise Row, Lambeth, with whom he stayed for six years. Após os dois primeiros anos de seus artigos, ele exibia regularmente na Academia Real. Com algumas centenas de libras, o resíduo do dinheiro o deixou por seu pai, ele decidiu viajar, e deixou a Inglaterra em 28 de junho de 1817. Ele viajou sozinho pela França e Itália, e na Grécia e Turquia com Sir C. Eastlake, o Sr. Kinnaird (editor de um volume de “Atenas” de Stuart), e o Sr. Johnstone.Barry estava prestes a regressar à Inglaterra quando o Sr. D. Baillie, que o tinha conhecido em Atenas e admirava os seus desenhos, fez-lhe uma oferta para ir com ele para o Egipto e para a Palestina com um salário de 200l. por ano e as suas despesas. Barry era para isso fazer-lhe esboços da paisagem e edifícios, com permissão para manter cópias para si mesmo. Esta oferta foi abraçada com entusiasmo, já que o Egito não tinha sido visitado por arquitetos ingleses. Saíram em 12 de Setembro. 1818, e viajou no Egito com o Sr. Godfrey e Sir T. Wyse, subindo o Nilo além de Philæ e visitando as ruínas dos templos. Em 12 de Março de 1819 partiram para a Palestina e, depois de ver Jerusalém, foram para a Síria, visitando Damasco e chegando até Baalbec. O Barry separou-se do Sr. Baillie em 18 de junho de 1819. Alguns dos esboços na Palestina foram publicados por Finden em suas ilustrações da Bíblia; as notas de Baalbec foram publicadas por Sir Charles em seus últimos anos no Dicionário da “Architectural Publication Society”. Após a morte do Sr. Baillie, todos estes esboços orientais foram comprados pelo Sr. John Wolfe Barry, C. E., filho de Sir Charles, e agora estão na sua posse. Barry então visitou Chipre, Rodes, Halicarnasso, Malta e Sicília. Na Sicília, ele conheceu o Sr. John Lewis Wolfe, e o conhecimento assim feito amadureceu em uma amizade ao longo da vida. O Sr. Wolfe estava então estudando arquitetura, que ele acabou desistindo, mas seu julgamento sobre arquitetura foi sempre apelado por Barry até o último. Eles viajaram pela Itália juntos, e Barry voltou sozinho pela França, chegando a Londres em agosto de 1820, e de uma vez tornou-se celebrado entre os arquitetos por seus belos esboços. Barry, Cockerell, Gandy-Deering e Blore eram contemporâneos que foram celebrados por seus desenhos antes de se tornarem arquitetos. Barry tomou uma casa em Ely Place, Holborn, e competiu pelas pequenas igrejas góticas que então estavam sendo construídas; seu sucesso em vários casos permitiu que ele se casasse em dezembro de 1822 com Sarah Rowsell, a quem ele estava noivo antes de ir para o exterior. Em 1823 ele ganhou a Igreja de São Pedro, Brighton, em competição; em 1824 ele construiu o Instituto Real de Belas Artes, Manchester, ainda um dos melhores edifícios da cidade; em 1827 ele mudou-se para Foley Place.; em 1829-31 ele construiu o Travellers’ Club House, Pall Mall, e assim chamou a atenção do público ao mérito de que a fase da arquitetura italiana em que o efeito é produzido pela simplicidade e proporção—janela curativos, rustications, cadeias de caracteres, e enorme ininterrupta cornijas estar sozinho empregado; o seu agrupamento do windows para o jardim da frente era muito admirada no tempo; o interior é caracterizado por digna simplicidade. Em 1836 ele começou o Manchester Athenæum, que é distinguido como todas as suas obras por suas proporções elegantes. Em 1837, ele foi contratado para construir a Casa Do Clube de reforma em Pall Mall, que pode, sem dúvida, ser considerado seu melhor trabalho; desde o Renascimento italiano nenhum edifício Europeu igualou suas proporções requintadas. O plano é o de um palácio italiano com um pátio central; aqui ele bateu em cima da idéia feliz de cobrir o pátio, e iluminá-lo por escala vidrada-trabalho na Enseada do teto; por estes meios toda a área é feita em um grande saloon, e a beleza das arcadas circundantes podem ser plenamente vistos; o mesmo dispositivo foi utilizado por ele, mas em uma escala maior, em Bridgewater House, construído para o Conde de Ellesmere em 1847, onde o pátio coberto serve como uma galeria de escultura.Ao falar das obras de Barry, é necessário desviar-se um pouco de sua ordem cronológica, em parte para agrupá-las de acordo com o estilo, e em parte para notar as mudanças que ocorreram em sua mente. Mesmo quando ele estava fresco do Egito e da Itália, com vistas marcadas sobre o estilo e tratamento adequado dos edifícios do lado da arte, ele era, como Wren, um homem muito prático para se afastar do trabalho por uma rígida adesão às suas próprias opiniões. Ele sem dúvida sentiu que seus poderes também poderiam ser mostrados em edifícios aos quais detalhes Góticos tardios foram aplicados, como naqueles cujos detalhes eram puramente clássicos, a principal diferença exigida no tratamento geral sendo maior variedade e pitoresca no contorno. Em 1833, ele começou a Escola de gramática do rei Eduardo VI em Birmingham. O estilo era perpendicular, a frente foi apenas interrompida por uma leve projeção das extremidades, que foram enfatizada pelo sacadas envidraçadas, enquanto o centro foi dividido pelos contrafortes em nove baías, a própria escola, tendo sete compartimentos que contêm baixas windows no piso térreo, à luz do claustro, e a porta no meio da baía; acima, grande, de dois andares windows preencher o espaço entre os contrafortes. O edifício foi concluído em 1836; durante o seu edifício ele se familiarizou com Augustus Welby Pugin e John Thomas, que posteriormente atuou como seus tenentes nas casas do Parlamento.
as casas do Parlamento foram incendiadas em outubro de 1834; em junho de 1835 uma competição foi anunciada, ‘o estilo a ser Gótico ou Isabelino.”Em 1 De Novembro. os desenhos foram enviados. Adopção Pela Comissão Em 29 De Fevereiro. 1836 o primeiro prémio foi atribuído a Barry. O muro do rio foi iniciado em 1837, mas foi apenas em 27 de abril de 1840 que a primeira pedra do edifício foi colocada, e em 1841 mudou-se para a 32 Great George Street, Westminster, para estar perto de seu trabalho. Embora a Câmara dos Lordes tenha sido usada em 1847, só em 1852 é que as casas foram formalmente abertas por sua majestade, e Barry foi nomeado cavaleiro pouco tempo depois. Todo o edifício não foi concluído com sua morte, mas foi terminado por seu filho, Edward Middleton Barry
o plano é um modelo de perspicuidade e conveniência. A grande entrada do Westminster Hall é absolutamente incomparável, o primeiro voo de degraus que se estende do outro lado do corredor.; a idéia, também, de formar os corredores principais em uma cruz com um octógono Central grande era feliz, e o salto do octógono forma uma das mais finas cúpulas Góticas existentes. Externamente as partes são maravilhosamente proporcionais; a Torre-relógio é um design mais brilhante, e terá uma comparação favorável com as melhores torres do mundo. E embora a Torre Victoria tenha sido considerada falha por alguns como ofuscar a estrutura, em si é um belo design.Nenhum edifício moderno na Inglaterra foi tão frequentemente pintado pelos artistas de todos os países. Não podemos ignorar os efeitos deste edifício nas artes subsidiárias. Barry formou escolas de modelagem, escultura em pedra e madeira, fabricação de armários, trabalho de metal, vidro e Pintura decorativa, e de fabricação de azulejos encáusticos, que revolucionaram completamente as artes. Ele foi dotado com esse conhecimento intuitivo de homens que poderiam ser de uso que caracterizou o primeiro Napoleão e que é possuído por todos os grandes homens que realizam com sucesso grandes obras. Ele nomeou John Thomas chefe da escultura em pedra, e Augustus Welby Pugin chefe da escultura em madeira. Pugin era praticamente o chefe dos departamentos restantes também.
não é de estranhar que, depois de Barry, a nomeação para ser o arquiteto para as Casas do Parlamento, a prática continuada de design Gótico, o estudo dos exemplos existentes de livros e edifícios, e o ardente defesa do Gótico pelo seu amigo A. W. Pugin, deve ter, portanto, modificou o seu gosto que a simples grandeza da ininterrupta linhas horizontais, apareceu-lhe ser ineficaz e sem brilho, e simplicidade, mesmo no clássico edifícios, foi trocada por riqueza. Na maioria de seus projetos clássicos subseqüentes, ele trocou a horizontal pelo elemento vertical, e, com exceção de Bridgewater House, ele quebrou seu horizonte Por finais-attics, torres e pinnacles. Ele se esforçou para obter uma massa que subisse do centro de seus edifícios por uma torre, cúpula, ou de outra forma, e cortasse suas fachadas com linhas verticais. O Gabinete do Conselho Privado, A Highclere House, e o seu design para o Clumber exemplificam suficientemente esta mudança de gosto. E na Câmara Municipal de Halifax adicionou uma torre e um campanário de pedra a um edifício clássico.
ele também era um jardineiro paisagista brilhante como era um arquiteto. Se ele não tivesse sido da fibra mais dura, da indústria quase sobre-humana, e ainda sedento de fama, ele nunca poderia ter realizado em sua vida uma obra nacional tão grande como as casas do Parlamento. Só os arquitetos podem apreciar os poderes necessários e o incidente do trabalho em um trabalho tão vasto e elaborado, e ele teve que lidar com opiniões conflitantes, alguns ciúme profissional, esquemas visionários, interferência oficial, críticas incultas dentro e fora do Parlamento, e o rancor de inimigos cuja malignidade tem até mesmo perseguido sua fama além do túmulo. Depois que o trabalho principal foi feito nas casas do parlamento, ele se mudou para o Elms, Clapham Common, onde morreu de doença cardíaca em 12 de Maio de 1860, e foi enterrado na Abadia de Westminster no dia 22.
Entre as muitas evidências da estima de suas habilidades e personagem chamado por diante, a sua eleição como membro da Royal Society e do Travellers’ Clube pode ser mencionados, bem como de sua eleição para o associateship e membros da Academia Real de Artes da Inglaterra, da academia de São Lucas, em Roma, de São Petersburgo, Bélgica, Prússia, Suécia, e Dinamarca, e do Instituto Americano, a apresentação pelo Royal Institute of British Architects da rainha medalha de ouro de arquitectura; e, apesar de durar, não menos importante, na estimativa de arquitetos estrangeiros, uma bandeira na Torre Victoria foi hasteada a meio mastro alto no dia de seu enterro. O Imperador Nicolau disse Das Casas do Parlamento “era um sonho em pedra”, e Montalembert escreveu um eulogium no edifício.Ele deixou cinco filhos e duas filhas-Charles, Alfred (bispo assistente em Londres Ocidental, anteriormente bispo de Sydney), Edward Middleton, R. A. , Godfrey, e Sir John Wolfe, C. E. Charles e Edward seguiram a profissão de seu pai. Dame Barry, sua esposa, morreu em 1882. Seus alunos mais célebres foram Robert R. Banks, G. Somers Clarke, e o atual Sr. John Gibson.
M. Hittorff, who pronounced an oration on Sir Charles Barry and his works at the Imperial Institute of France 1 Aug. 1860, coloca-o diante de Inigo Jones e Wren, e diz: “Foi só depois de ter construído os clubes de viajantes e de reforma que reconhecemos nele uma capacidade verdadeiramente incomum, unida a uma qualidade rara entre os ingleses-quero dizer, um sentimento predominante de arte.Em 1867, sete anos após a morte de Barry, E. Welby Pugin publicou um panfleto reivindicando para seu pai, Augustus W. Pugin, que morreu em 1852, o crédito de ser o arquiteto de arte para as casas do Parlamento. Uma resposta esmagadora a isso foi publicada pelo Rev. A. Barry, e, felizmente, muitos dos amigos, alunos e assistentes de Sir Charles estavam vivos que tinham visto Sir Charles esboçar e elaborar o projeto, que a disputa caiu para o chão. O dossel do trono na câmara dos Pares é a melhor peça de design interno, e só é necessário olhar para ele para ter certeza de que ele foi concebido por um homem criado em um clássico da escola, mesmo se não tivéssemos G. Somers Clarke declaração de que ele viu Sir Charles desenhá-la com sua própria mão. Uma lista completa de seus projetos e trabalhos executados é publicada em sua vida pelo Dr. A. Barry.
Dictionary of National Biography, 1885-1900, Volume 03, Barry, Charles, George Aitchison
A Vida e obra de Sir Charles Barry, R. A., F. R. S., &c. &c., por Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Sir, 1795-1860. Data de publicação 1867.
Ver obras: Sir Charles Barry
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