스노우 글로브는 영화에서 재발하는 개체입니다. 그들은 비 유적으로 그리고 문자 그대로 만들거나 끊기 위해 특별히 선택됩니다. 그들은 매혹적이고 위협적입니다. 간단한,아직 욕망의 복잡성에 공급 할 수 있습니다. 그들은 너무 멀리 도달했다 꿈의 아픈 알림을 가져온다. 현실과 판타지 사이의 장벽:그때와 지금. 종종 그들은 캐릭터가 중요한 선택을하려고 할 때 나타납니다. 희망과 수용의 대사,또는 파괴의 선구자.
그들은 오손 웰즈 비판적으로 명성 1941 년 드라마,시민 케인처럼 과거의 고통스러운 비전을 제공,우리는 시간에 냉동 거의 행복 현실을 볼 경우. 찰스 포스터 케인은 포기의 끊임없는 느낌을 전달:먼저 그의 부모에 의해,다음 궁극적으로 먼저 스노우 글로브를 소유 한 그의 아내에 의해. 케인은 자신의 감정적 인 공허함을 물질적 인 부로 채우기 위해 일생을 보냈습니다. 결국,유리 공은 정말 중요한 모든 것을 보유하고 있습니다.
에서 아래로 떨어지는,1993,조엘 슈마허 감독,성공적으로 더 중요한 것은,”침착하게”실제 생활에 대한 반란에 자신의 파괴적인 환상을 재생하는 아버지에게 스노우 글로브를 판매. 이것은 우리의 두 주인공이 소유 한 두 개의 스노우 글로브 중 하나입니다,아버지는 잘못 갔다,그는 자신의 사무실 책상에서 전화로 그녀를 처리 할 때 그의 불안 정한 아내를 진정 멜로디와 스노우 글로브를 사용하는 은퇴에 대한 경찰관. 그러나 스노우 글로브는 영화를 그대로 남겨 두는 경우는 거의 없습니다.
어떻게 그렇게 소중한 것이 산산조각날 수 있을까…현실 점검,처리하기에는 너무 많은 것…당신은 그것을 당신과 함께 가져갈 수 없습니다. 스노우 글로브는 문자 그대로 받아 들여야합니까? 아이디어로서 존재할 수 있을까? 모양,생각,다른 형태로 위장 된 숨겨진 메시지. 비유로. 은유로.
“무죄와 망각”
올슨 웰스는 시민 케인에 매우 아껴서 스노우 글로브를 사용. 화면에없는 경우,케인 자신이 같은 우화로 자신의 세계를 표현 순간이 있었다. 스노우 글로브는 찰스 포스터 케인의 삶이 단순했던 시대를 상기시켰다. 그의 어린 시절과의 연결,그리고 그의 어머니,복잡하지 않은 여성의 기억—그의 아내 수잔이었다. 유리 공은 그녀의 것이지만,그녀는 그것에 큰 애착이없는 것처럼 보입니다. 그녀는 찰스 케인을 떠나 팩되면,그녀는뿐만 아니라 뒤에 나뭇잎. 눈 글로브는 찰스 케인처럼 버려진. 그의 어머니와 수잔 모두 스노우 글로브는 그의 삶의 끝에서 자신의 죽어가는 손가락을 떠나 않는 한,그를 떠나,그리고 스노우 글로브 폭포로;간단한 환상,케인의 인류의 본질은 손실됩니다.
우리가 찰스 케인을 소년으로 보는 장면으로 돌아 가면,그는 이미 현실과 분리되어 있습니다. 그의 어머니가 그를 부로 채택하기 위하여 침전하는 때,그는 무죄와 망각의 눈 채운 세계안에 한다. 소년 찰스 케인은 자신의 유리 공에 존재하지만,이 순간에 그는 아직 그것을 알고하지 않습니다. 그 아이디어는 아마도 그의 어머니에 의해 발견 된 카메라의 1 인칭 시점에있었습니다. 나중에 그가 화려하게 장식 된 침실을 파괴하는 장면에서 그는 스노우 글로브에서 멈 춥니 다. 그는 또한 우리가하는 것처럼 그 상징을 매우 잘 알고있는 것 같습니다. 심지어 분노의 그의 궁극적 인 순간에,그는 환상을 인식-그 인식은 즉각적인 시각적,정서적 콜백을 트리거 너무 심오하다. 스노우 글로브,놀이의 환상처럼,그가 떠난 유일한 것입니다 그리고 그는 그것의 보류를 유지하려고합니다. 그는 다른 모든 것들에 의해 버려진 느낌. 마음의 상태는 그가 아무것을 하지 않는 많은 구경꾼의 속에 구조에서 족답하는 때 더 강조된다. 그들은 스노우 글로브 내에서 인공 나무처럼,여전히 거기에 서;케인은 은유 적 청산을 통해 방황,자신의 유리 공의 현실에서 길을 잃었다.
프레임 밖으로 우리는 그 다음 걷는 것을 보지만 거울의 반사 속에서 그를 현실에서 멀어지게합니다. 우리는 그 다음 더 많은 거울을 지나서 혼자 걷는 것을 봅니다:그는 무한대로 뻗어 있습니다. 케인의 마이크로 우주는 우리에게 어떤 시나리오에 상관없이,이 모든 것이이 순간에 내려올 것이 불가피하다는 것을 반영합니다.
“마음의 프레임”
2002 년 스릴러,불충실 한,아드리안 라인 감독,기혼 여성(그리고 아들의 어머니)은 말 그대로 젊은 이국적인 남자와 회오리 바람에 비틀 거린다. 그녀의 결혼 생활이 강해 보일지라도,그들의 삶의 평범함을 넘어서는 대담하거나 마법 같은 것은 없습니다. 모든 루틴에 따라 자동으로 것처럼 실행됩니다.
젊은 남자는 여자 뿐 아니라 낱말의 애인 이다. 특이한 움직임에서,아내는 가족 컬렉션에서 스노우 글로브 소요—그녀의 남편의 선물이었다 하나-더 그녀의 환상의 존재에 맞게 위해 그녀의 가족 생활의 작은 비트를 깨는. 그녀는 그녀의 애인에게 돔을 줄 계획입니다. 남편은 그녀가 일을 한 것을 발견하고 그의 책 가득 뉴욕 아파트에서 젊은 남자를 직면 간다. 그는 스노우 글로브를 알아 차릴 때까지 침착하게 이것을합니다. 그가 유리 돔을 잡을 때 현실과 환상이 충돌합니다. 그는 갑자기 그 현실과 접촉을 잃는다. 그는 진실을 알고,그것은 회전 광란으로 그의 머리를 왜곡. 그는 현기증을 느끼고 세상을 명확하게 볼 수 없습니다. 그의 마음은 격렬하게 흔들리는 스노우 글로브입니다. 이 고통과 환상이 끝나기 위해서는 스노우 글로브의 뭉툭한 무게를 현실의 분쇄 감각으로 가져와야합니다. 그것은 단지 그의 아내의 애인을 죽일 유리 공 머리에 하나의 타격을합니다.
갑자기 남편은 자신의 특별한 세계에 있습니다. 그녀는 다시 한 번 가족 컬렉션에 앉아 스노우 글로브 관광 명소까지 비밀 그는 지금,그의 아내에서 유지합니다. 그들의 눈은 잠급니다. 그들은 서로의 비밀을 알고 있습니다.
“다루기에는 너무 많다”
커트 위머 감독의 2002 년 대안 미래 이야기,캐릭터는 감정을 경험할 수 없다. 그들은 책을 읽고,창의력이나 상상력에 탐닉하는 것이 금지되어 있습니다. 이 영화는 레이 브래드 베리의 디스토피아 소설 화씨 451 과 조지 오웰의 1984 에서 많이 빌려 왔습니다. 위머의 영화는 법 집행 전문가를 다음과,존 프레스턴,그는 감정을 불러 일으키는 금지 된 물건을 쌓아 두는 사람들을 사냥하는 그의 차가운 생각을 가진 작업에 대해 간다.
한 번의 습격에서 그는 그 중간에 스노우 글로브가 포함 된 유물의 방을 발견합니다. 눈이 조심스럽게 내려 오는 에펠 탑의 낭만적 인 비전은 감정의 공간이 공간을 통해 방황 존 프레스턴을 이동할 수 없습니다. 정서는 뿐만 아니라 포함되어야 하는 질병 같이 대우되고,그러나 파괴한다. 그 방은 감성으로 가득 차 있지만 베토벤의 음악이 그를 자극합니다…그리고 그의 손에서 스노우 글로브가 떨어지고 낭만적 인 비전이 부서집니다. 존은 뭔가를 느꼈다. 그는 선을 넘었다. 산산조각 스노우 글로브는 치명적인 바이러스를 발표했다. 사려 깊음과 감정은 탈출 할 수 없습니다. 그 방에 있는 모든 것이 불타야 한다.
2009 년 피터 잭슨 감독 영화에서 스노우 글로브의 작은 펭귄이 우리가 영화 속으로 사라지면서 가장 먼저 보는 것입니다. 그것은 아버지가 그의 아주 어린 딸,수 지,그녀는 스노우 글로브의 중심에 대 한 우려를 느끼는 펭귄은 실제로 슬픈,하지만 거기 행복 설명 상승 순간. 그는 말한다,”수지 걱정하지 마세요;그는 좋은 삶을 가지고. 그는 완벽한 세계에 갇혀있다.”
리틀 수지는 펭귄이 작은 듯 노트,그것의 유일한 소원은 무료로뿐만 아니라 것처럼,뿐만 아니라,삶보다 더 큰 될 수—많은 수지의 포부처럼. 수지,지금 14,삶에 대한 욕망을 가지고,창의성의 그녀의 요소,그녀는 큰 꿈. 그녀는 펭귄이 아니다. 그녀는 땅에 정착을 거부 눈입니다. 그녀는 삶의 표면 위에 최선을 다하고 있습니다. 그녀는 자신이 원하는 것을 알고 있습니다-사진 작가. 그녀의 식욕은 다작이다. 그녀는 또한 그녀의 관점에서조차 그녀가 존재 알지 못하는 소년과 사랑에 빠지게된다. 그러나 빨리 우리는 그가 그녀의 사물함에 표시 않는 소년에 소개되지 않습니다,그녀가들을 필요가 그녀의 모든 것을 말하고. 그는 그녀를 묻습니다. 그녀의 마음은 날아간다. 인생은 모두 위쪽과 밝습니다.
그때,수지는 나중에 가까이 사는 사람의 손에 살해 될 때 모든 것은 상징적으로 업 사이드 다운 설정. 스노우 글로브에서 펭귄에 대한 그녀의 배려 그녀의 이웃의 감정에 대한 그녀의 배려의 평행,그녀의 살인자,누가 옥수수 밭의 표면 아래에 그 업 사이드 다운 스노우 글로브에 그녀를 유혹. 실제로 우리는 직접적인 반대를 바라보고 있습니다. 그녀가 한 번 우려와 유리 공을 통해 응시했던 경우,아무도 그녀가 갑자기 작은,두려워 진흙과 땅의 그녀의 벽을 통해 볼 수 없습니다.
그는 그것을 집어 들고 나중에 스노우 글로브는 그녀의 아버지의 편안함을 제공합니다; 그는 그것을 흔들고 잃어버린 딸의 친절을 기억합니다. 수지가 현재 존재하는”중간”세계 안에서 펭귄은 자유롭고 생명보다 큽니다. 작은 아이로 그녀가 가지고 있던 소원은 수여된다. 사망 한 후에도 그녀는 여전히 큰 꿈을 꿀 수 있습니다. 그녀의 말로,그녀는 자신이 자신의 완벽한 세계에 있고 그 세계는 구체로 구상되어 있다고 반복한다.
“미확인 비행 은유”
때때로,환상과 현실의 분리는 캐릭터에 자신의 비유적인 스노우 글로브를 만들 수 있습니다……
스티븐 스필버그의 공상 과학 스펙터클에서 세 번째 종류,로이는 죽은 밤에 자신의 트럭을 운전하는 동안 유포을 만날 때 거의 특별한 세계를 경험한다. 로이는 일상 속에서 형태를 보기 시작합니다. 그것은 면도 거품,다음 으깬 감자로 시작하고,그 후,그의 비전이 그를 소비로 더 큰 재료 그는 수집합니다. 그는 자신의 은유 적 스노우 글로브 내에서 환상에 빠져 있습니다.
로이의 가족은 그가 단순히 마음을 잃고 있다고 생각합니다. 그는 지금 막 그의 두뇌 안쪽에 위로 동요되었었던 심리학 눈지나서 볼 수 이 시점에서 이다. 그의 가족에 보면,걱정과 공포의 무덤 감각,결국,그는 다운 앤 아웃 수목원으로 자신의 가정을 켜면,그들은 떠나,바르게 그래서. 로이는 결국 와이오밍에서 악마의 탑으로 비전을 식별 한 후 초조하게 자신의 비전을 현실로 바꿀 것입니다. 그는 또한 비전을 가지고 또 다른 여자를 충족. 그들은 함께 진짜 악마의 탑으로 여행합니다. 마침내 그의 세계의 눈이 가라 앉지 만 상징적으로 그가 한때 중요하다고 여겼던 것들,즉 그의 가족,직업,삶을 덮고 숨 깁니다.
환상은 마침내 현실이 된다.
곧 외계인은 하늘에서 내려. 비밀 그룹이 산의 고원에 모여 환상적인 이벤트를 공유합니다. 돔 너머의 세계는 더 이상 존재하지 않습니다. 가족도 없고,집도 없고,후회할 시간도 없다. 자신이 밖을 찾고,내부에있는 경우 스노우 글로브는 박살 할 수 없습니다. 실제로 로이는 한 번도 뒤돌아 보지 않고 가족에게 두 번째 생각을하지 않으며 외계인과 함께 떠나기로 결정하는 것에 대해 갈등하는 순간이 없습니다. 일단 배 문이 열리면,그들은 결국 그를 안으로 허용합니다. 그는 감싸고 다시 한 번 은유 적 스노우 글로브 안에 서 있습니다. 그 의미는 틀림 없습니다.