코드 보이싱에 대한이 수업은 음성을 선도하는 재즈 기타에서 가져온 것입니다. 내가 소개에서 언급 한 바와 같이,그것은 코드의 루트를 연주 할 필요가 거의 종종 다른 간격도 생략 할 수 있습니다. 메모를 생략 뒤에 이론은 종종 노트 코드에 삭제 될 수 있습니다에 대한 특정 규칙,학업 및 엄격하게 진행됩니다 그리고 그렇게 허용 할 때. 진실은 어떤 노트를 포함해야하는지에 대한 단단하고 빠른 규칙이 없다는 것입니다. 보다 더 자주는 아니지만,청취자는 무의식적으로’격차를 채우기’강한 음성 선도 사용할 때,같은 3 등 중요한 메모를 생략하는 경우에도.
루트 및 때때로 다른 간격을 생략함으로써,우리는 우리의 화음 텍스처에 풍부함과 관심을 추가하는 다른 음표에 액세스 할 수 있습니다. 일반적으로 루트와 같은 음표가 제외되면 자연 확장(9,11 또는 13)또는 색채 변경(9,#9,5 또는#5)으로 다른 음표로 대체됩니다.
이러한 확장 및 변경은 내 책 문맥과 재즈 기타 코드 숙달에 기타 화음에 훌륭한 세부 사항에 덮여 있지만,다음 표는 재즈 코드에 대한 가장 일반적인 선택을 보여줍니다. 이 목록은 완전하지 않습니다,확장을 결합 할 수 있습니다,당신은 같은 분음 음을 알고 있어야합니다.
| 코드 유형 | 공식 | 공통 확장 |
| 7 | 1 3 5 7 | 9 #11 13 (또는 6) |
| 사업자등록번호:110-81-00000 | 9 11 | |
| 전화:+86-21-8110-8110 9 11 | ||
| 7 (변경되지 않음) | 1 3 5 지하 7 층 | 9 11 #11 13 |
| 7 (변경된) | 1 3 (5) 전화:+86-21-81100000 팩스:+86-21-81100000) |
‘피’메모는 없지만 13 번째(또는 6 번째)는주의해서 처리해야합니다 마이너 코드에. 특별한 경우와 나중에 공부 뭔가 이러한 고려.
알아야 할 한 가지 중요한 대체는 메이 7 화음이 종종 기타에서 6 또는 6/9 화음으로 연주된다는 것입니다. 예를 들어,벨라의 바 세븐에서 바 라이트를 연주하는 대신 엡 6(1 3 5 6)또는 엡 6/9(1 3 6 9)를 듣는 것이 일반적입니다. 피아노 연주자는 다른 수식을 사용하여 6 과 6/9 코드를 연주 할 수 있지만 이러한 보이스는 기타에서 잘 작동합니다. 루트는 기술적으로이 13 번째 화음이 될 것이지만 생략하는 경우 때때로 7 은 6/9 코드에 포함될 수 있습니다.어떤 상황에서는 특정한 긴장감을 크게 암시할 수 있지만,일반적으로 어떤 수준의 긴장감을 추가할 수 있습니다. 어떤 기능 지배에 추가 하는 것이 일반적으로 괜 찮 아 요 한 긴장은 지하 9 입니다. 비 9 는 일반적으로 루트로 대체되며 아마도 재즈에서 사용되는 가장 일반적인 긴장 일 것입니다.
이 소리를 배우는 가장 좋은 방법은 그들이 리듬 기타 부분에 사용되는 방법을 연구하는 것입니다. 조화의’규칙’은 주관적,그래서 만약 누군가가 음악의 규칙에 대해 알려줍니다,그것을 할인 하지 않습니다 하지만 탐험에서 견고한 기초로 사용. 음악안에 가장 큰 것은 문맥에 관하여 이다;노래안에 우측 점에 하면 가장 큰 이론 전문가에의해’틀리는’주이라고 사려될텐데 무언가를 놀는것은 항상 가능하다. 이 기술은 리듬,말씨 및 신념으로 귀결됩니다.
내가 이 책에서 사용하는’변경된’노트 선택에 대해 깨달아야 할 중요한 것은 그것들이 무작위로 선택되지 않는다는 것이다. 즉,각 음표 선택은 코드 사이에 좋은 음성을 제공하기 때문에 발생합니다.
바 라이트에 의한 벨라의 처음 네 개의 막대에 대한 몇 가지’확장 및 변경’가능성을 연구합시다.
이전 장에서는 두 개의 음이 화음 사이에 변경되었습니다. 의 우리가 더 움직이는 목소리의 양을 줄일 수있는 방법을 살펴 보자.
당신의 기억을 상쾌하게 하기 위하여,여기에 최초의 막대 네 개의 벨라 의 Barlight:
에도 불구하고 A7 지 않을 해결하기하 D 코드,그것은 여전히의 일부로 간주됩 ii V 진행하고,따라서,일부 받아들이 긴장을합니다. 또한,이 시점에서 원래 곡의 멜로디는 비 9 음표(비비)를 포함,그래서 코드 부분에 그 긴장을 반영하는 것이 적절할 수 있습니다.
이 Em7b5 코드가 포함되 Bb note(에서 네 번째 문자열),그래서 대신의 아래로 이동하는 루트의 A7 코드(A)로기 전에,우리는 그것을 남길 수 있습니다 어디 그것은 그리고 이동 b7 의 Em7b5 가 아래로 3 의 A7. 이는 다음 다이어그램에서 볼 때 더 쉽게 이해할 수 있습니다.코드 보이싱 예제 2:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2a-2.mp3
또한 꽉,효율적인 음악 조화를 만들기 위해 목소리를 이동의 수를 줄이면서 우리는 동시에 7 화음에 풍부하고 아름다운 변경을 도입했다.이 경우 내 첫 번째 선택은 1 장에서 변경되지 않은 보이싱을 고수하는 것입니다하지만 그것은 선도적 인 단계적 음성을 계속:
코드 보이싱 예제 2:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2b-2.mp3
제 3 의 끈에 주가 각 줄에 반음에 의하여 내리는 까 라고 고시.
9ths 자유롭게 할 수 있습니다 추가하는 가장 지배적이 7 개 코드를 추가하여 9 을 다음과 같은 F7,우리는 우리에서 이동할 수 있습니다 Cm7F9 변경하여습니다. 다음 다이어그램에서,당신은 우리가 9(지)와 에프 7 화음(에프)의 루트를 대체하는 방법을 볼 수 있습니다):
이 음표는 두 코드 모두에 대해 변경되지 않은 상태로 유지되도록 허용합니다. 당신이 볼 수 있듯이,하나의 노트는 이제 사이 변경 이 경우,이 값은 100000000000 으로 계산됩니다.
코드 보이싱 예제 2 기음:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2c-2-1.mp3
그러나 지금 우리는 코드 사이에 가능한 가장 작은 움직임을 만드는 데 초점을 맞추고 있습니다.
벨라의 처음 네 개의 막대를 통해 재생’,각 문자열에 선도하는 목소리에주의를 지불. 이전과 같이,당신이 그것을 재생하기 전에 각 간격 및주의 변화를 시각화하려고합니다. 차례로 각 음을 따기와 큰 소리로 간격을 말하기 전에 각 코드를 퉁.
당신이 코드를 변경할 때마다 그 구성 간격에서 각 코드를’건물’의 습관을 얻는 것이 매우 중요합니다. 모양을 암기하지 않으려 고;먼저 루트,다음 다른 간격을 배치하여 노트에 의해 모든 코드 노트를 구축 할 수 있습니다.
코드 보이싱 예제 2 차원:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2d-2-1.mp3
우리는 다음 네 개의 막대에 대해 비슷한 맥락에서 계속할 수 있습니다.
이 경우 루트는 9 로 대체되었습니다. 19 페이지의 표에서 볼 수 있듯이,9 는 지금 어디 그래서 그것을 떠나 보자.이 두 가지 주요 기능은 다음과 같습니다. 그것은 반음 하강 해야 합니다.
코드 보이싱 예제 2:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2e-2-1.mp3
다음 코드는 다음 막대에서 토닉 엡마 7 로 해결되는 기능적 비비 7 입니다. 다시 한번,우리는 이전 음에서 단 하나의 음표를 변경하여 비비 7 보이싱을 형성 할 수 있습니다.
코드 시퀀스를 통해 경로를 찾을 때 항상 스스로에게 묻는 질문은”이 코드의 각 간격은 다음 코드의 루트 노트를 통해 연주 될 때 무엇이됩니까?”.
다음 그림은 처음에는 약간 혼란스러워 보일 수 있지만 좋은 재즈 기타 연주자의’머리 속’을 얻는 데 도움이 될 것입니다. 두 번째 다이어그램은 같은 음을 보여 주지만,이번에는 비비(우리가 너무 이동하는 코드)의 간격으로 볼 수 있습니다.
두 번째 그림을 보고 이 장의 시작 부분에 있는 표와 비교한다. 어떤 노트는 비비 7 화음에’허용’이며,어떤 변경해야합니까?
음,진실 된 대답은 그들이 모두 비비 7 화음에서 잘 작동 할 수 있다는 것입니다. 베이스 음표를 통해 이 음표 그룹을 연주하면 화음이 형성됩니다(11 은 4 와 같습니다). 우리는 비비에베이스로 이동 긴장 조화를 만들기 위해 음이 세트를 계속 연주 할 수 있습니다. 이 응용 프로그램은 당신에게 아름다운 욕실 꾸미기의 갤러리를 보여줍니다.:
여기에는’권리 또는 잘못’이 없다고 말해야합니다. 더 많은 마이크 숫자는 향상된 음향 품질과 배경 소음을 필터링 할 수 있도록 해줍니다
당신이 볼 수 있듯이 이동,단지 하나의 주 Fm9 를 만듭니다 풍부하다,확장 Bb13 코드가 포함된 9 일입니다. 코드의 뿌리없는 보이스는 기타에 매우 유용합니다;단지 네 개의 노트를 사용하여 우리는 아름다운,고급 하모니를 만들 수 있습니다.
기억하십시오:모든 코드 변경에 대해 스스로에게 물어보십시오.’
현재 화음의 음표가 어떤 간격으로 형성되는지 살펴 봅니다.:
테이블을 다시 참조하십시오. 당신이 볼 수 있듯이,7,6,3 은 모두 7 화음에 작동하지만,11 은 3 과 충돌합니다. 문제는 우리가 단순히 주요 3 에 11 드롭 경우,이 코드 보이스에서 두 개의 주요 3 이 될 것입니다.
좋은 해결책은 11 번째를 3 번째에 떨어 뜨리는 것뿐만 아니라 더 높은 3 번째를 9 번째에 떨어 뜨려 약간 특이한 13 번째 코드(7 번째 코드를 포함하는 6 번째 코드)를 만드는 것입니다):
다시 말하지만,이베이스에서 7 로 인해 약간의 긴장이 뿌리 코드 보이싱입니다. 이것은 좋은 소리,하지만 당신은 경험이 가수와 듀오에서 작업하는 경우 가능성이 표명 방지 할 수 있습니다. 당신이 가장 낮은 음으로 루트를 연주해야하는 경우 다음 당신은 더 많은 표준 6/9 코드를 선택할 수 있습니다:
이 섹션의 마지막 코드는 다음과 같습니다. 에 벨라 바이 바 라이트,그것은 종종 다음과 같이 연주됩니다. 100%무료입니다.:
이 코드 보이싱은 이미 우리가 7#11 에 사용할 수있는 세 가지 간격이 포함되어 있습니다. ***********):
이 코드를’헨드릭스’디 7#9 모양으로 인식 할 수 있지만,루트 루트에서는 완전히 다르게 작동합니다.
벨라의 두 번째 네 개의 막대를 요약하여 각 코드를 연주 한 다음 간격을 연주합니다.
코드 보이싱 예제 2 층:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2f-2-1.mp3
노래의 처음 8 개의 막대를 통해 원활하게 재생하고 뿌리없는 보이스의 루트 노트를 시각화하십시오. 각 화음의 최고 음표가 처음 6 개의 막대에 대해 변경되지 않는 방법을 확인하십시오. 너가 이 줄을 놀 위하여 사용한 까 라고에 이 순서를 비교하십시요.코드 보이싱 예제:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2g-2-1.mp3
이 수업은 재즈 기타를 선도하는 내 책 음성의 단지 작은 샘플입니다.
