(Westminster, Londra, 23 maggio 1795-12 maggio 1860, Londra)
Architetto e disegnatore inglese. A Roma e Firenze ha studiato architettura rinascimentale, e queste indagini sono stati di grande importanza per lo sviluppo del suo lavoro. Ha istituito il suo studio a Londra, e progettato diverse chiese neogotiche competenti tra cui St Peter’s, Brighton (1824-8), e Holy Trinity, Cloudesley Square, Islington (1826-8), prima di rivolgere la sua attenzione agli edifici pubblici, dove avrebbe dimostrato la sua padronanza del classicismo. La Royal Institution of Fine Arts (ora City Art Gallery), Manchester (1824-35), in stile greco, è stata seguita dal Travellers’ Club, Pall Mall, Londra (1830-32)—un raffinato saggio in stile Quattrocento sperimentato da von Klenze a Monaco di Baviera un decennio prima), che doveva segnare l’inizio della rinascita del Rinascimento italiano. Il Reform Club, accanto a the Travellers’, seguì nel 1838-41, un vasto palazzo cinquecentesco, che ha un bel cortile con tetto in vetro di grande sontuosità, e segnala il passaggio di Barry dall’uso del bassorilievo al robusto altorilievo, culminando nella sua Bridgewater House, Green Park, Londra (1846-51). In questo momento, egli tendeva a sperimentare con l’architettura rinascimentale del Nord, gli esempi più importanti sono il Castello Jacobethan Highclere, Hants. (1842-c.1850), e Gratuito Cinquecento Halifax Town Hall (1859-62), quest’ultimo completato da suo figlio, E. M. Barry.
L’edificio più celebre di Barry è il Palazzo di Westminster e Houses of Parliament (1835-60), il cui piano ingegnoso e complesso è essenzialmente classico. Barry avrebbe preferito un design italiano, ma fu obbligato ad usare gli stili gotici o elisabettiani dalle regole delle autorità incaricate. In effetti, la facciata verso il fiume è simmetrica, in modo tardo-georgiano, e potrebbe facilmente essere stata vestita in abito classico. L’importanza di questo vasto edificio, tuttavia, risiede nella sua composizione neogotica pittoresca e squisito dettaglio perpendicolare dentro e fuori (per lo più progettato da A. W. N. Pugin). La scelta del gotico per un edificio così prestigioso diede notevole impulso al revival gotico, mentre il lavoro valse a Barry il suo cavalierato nel 1852.
I ricchi clienti di Barry gli permisero di produrre edifici che non solo erano estremamente grandiosi, ma opulentemente dettagliati, e alcuni dei suoi lavori tendevano a essere troppo sontuosi dopo il 1840. La sua era una figura significativa nella storia del giardino: ha collocato sontuosi giardini fioriti intorno alle dimore che ha progettato, sostituendo così il sottile concetto georgiano della casa situata all’interno di un paesaggio pittoresco.
Oxford Dictionary of National Biography
SIR CHARLES BARRY, (1795-1860), architetto, nacque il 23 maggio 1795 a Bridge Street, Westminster. Era il quarto figlio di Walter Edward Barry, uno statista benestante, che morì nel 1805. Charles Barry ha mostrato fin dalla sua infanzia un gusto per il disegno, e, dopo aver ottenuto la solita educazione mercantile nelle scuole private, è stato articolato nel 1810 ai signori. Middleton & Bailey, geometri, di Paradise Row, Lambeth, con il quale rimase per sei anni. Dopo i primi due anni dei suoi articoli ha regolarmente esposto alla Royal Academy. Con poche centinaia di sterline, il residuo del denaro lasciato da suo padre, decise di viaggiare e lasciò l’Inghilterra il 28 giugno 1817. Ha viaggiato da solo attraverso la Francia e l’Italia, e in Grecia e Turchia con Sir C. Eastlake, Mr. Kinnaird (editore di un volume di Stuart ‘Athens’), e Mr. Johnstone.
Barry era sul punto di tornare in Inghilterra quando il signor D. Baillie, che lo aveva incontrato ad Atene e ammirato i suoi disegni, gli fece un’offerta per andare con lui in Egitto e Palestina ad uno stipendio di 200l. all’anno e le sue spese. Barry era per questo per fargli schizzi del paesaggio e degli edifici, con il permesso di conservare le copie per se stesso. Questa offerta fu accolta con entusiasmo, poiché l’Egitto non era stato visitato da architetti inglesi. Hanno lasciato il 12 settembre. 1818, e viaggiò in Egitto con il signor Godfrey e Sir T. Wyse, risalendo il Nilo oltre Philæ e visitando le rovine dei templi. Il 12 marzo 1819 partirono per la Palestina e, dopo aver visto Gerusalemme, andarono in Siria, visitando Damasco e arrivando fino a Baalbec. Barry si separò dal signor Baillie il 18 giugno 1819. Alcuni degli schizzi in Palestina furono pubblicati da Finden nelle sue illustrazioni della Bibbia; le note di Baalbec furono pubblicate da Sir Charles nei suoi ultimi anni nell ‘ Architectural Publication Society’s Dictionary. Dopo la morte del signor Baillie, tutti questi bozzetti orientali furono acquistati dal signor John Wolfe Barry, amministratore delegato, figlio di Sir Charles, e ora sono in suo possesso. Barry visitò poi Cipro, Rodi, Alicarnasso, Malta e la Sicilia. In Sicilia incontrò il signor John Lewis Wolfe, e la conoscenza così fatta maturò in un’amicizia per tutta la vita. Wolfe stava studiando architettura, che alla fine abbandonò, ma il suo giudizio sull’architettura fu sempre apprezzato da Barry fino all’ultimo. Viaggiarono insieme attraverso l’Italia, e Barry tornò da solo attraverso la Francia, raggiungendo Londra nell’agosto del 1820, e subito divenne celebre tra gli architetti per i suoi bellissimi schizzi. Barry, Cockerell, Gandy-Deering, e Blore erano contemporanei che sono stati celebrati per i loro disegni prima di diventare architetti praticanti. Barry prese una casa a Ely Place, Holborn, e gareggiò per le piccole chiese gotiche allora in costruzione; il suo successo in diversi casi gli permise di sposare nel dicembre 1822 la signorina Sarah Rowsell, con la quale era fidanzato prima di andare all’estero. Nel 1823 ottenne la St. Peter’s Church, Brighton, in concorso; nel 1824 costruì il Royal Institute of Fine Arts, Manchester, ancora uno dei migliori edifici della città; nel 1827 si trasferì a Foley Place; in 1829-31 ha costruito i Viaggiatori, Club House, Pall Mall, e così ha attirato l’attenzione del pubblico per i meriti di quella fase dell’architettura italiana, in cui l’effetto è prodotto dalla semplicità e proporzione—finestra medicazioni, rustications, stringhe, massiccio e ininterrotta cornici di essere solo impiegati; il suo raggruppamento delle finestre sul giardino anteriore è stata molto ammirata al momento; l’interno è caratterizzato da una dignitosa semplicità. Nel 1836 iniziò il Manchester Athenæum, che si distingue come tutte le sue opere per le sue eleganti proporzioni. Nel 1837 fu incaricato di costruire la Reform Club House a Pall Mall, che può senza dubbio essere considerata la sua opera migliore; dal Rinascimento italiano nessun edificio europeo ha eguagliato le sue squisite proporzioni. Il piano è quello di un palazzo italiano con un cortile centrale; qui ha colpito l’idea felice di coprire il cortile e di illuminarlo con scala vetrata-lavoro nella baia del soffitto; con questi mezzi l’intera area è trasformata in un grande salone e la bellezza dei portici circostanti può essere pienamente vista; lo stesso dispositivo fu fatto ricorso a lui, ma su scala più ampia, a Bridgewater House, costruita per il conte di Ellesmere nel 1847, dove il cortile coperto funge da galleria di sculture.
Nel parlare delle opere di Barry è necessario deviare un po ‘ dal loro ordine cronologico, in parte per raggrupparli secondo lo stile, e in parte per notare i cambiamenti effettuati nella sua mente. Anche quando era fresco dall’Egitto e dall’Italia, con viste marcate sullo stile e sul trattamento corretto degli edifici dal lato dell’arte, era, come Wren, un uomo troppo pratico per chiudersi fuori dal lavoro con una rigida aderenza alle proprie opinioni. Egli senza dubbio sentiva che i suoi poteri potrebbe anche essere mostrato in edifici a cui tardo gotico dettagli sono stati applicati, come in quelli i cui dettagli sono stati puramente classico, la differenza principale chiamato per il trattamento generale è una maggiore varietà e pittoresche nel contorno. Nel 1833 iniziò la King Edward Vi’s Grammar School a Birmingham. Lo stile era perpendicolare, il fronte era rotto solo da una leggera sporgenza delle estremità, che erano enfatizzate da finestre ad oriolo, mentre il centro era diviso da contrafforti in nove campate, la scuola stessa prendeva sette campate che contengono basse finestre al piano terra per illuminare il chiostro e la porta nella baia centrale; sopra, grandi finestre a due piani riempiono lo spazio tra i contrafforti. L’edificio fu terminato nel 1836; durante la sua costruzione conobbe Augustus Welby Pugin e John Thomas, che successivamente agirono come suoi fidati luogotenenti presso le Camere del Parlamento.
Le Houses of Parliament furono bruciate nell’ottobre del 1834; nel giugno del 1835 fu pubblicizzato un concorso, ‘the style to be Gothic or Elizabethan.”Il 1o novembre. i disegni sono stati inviati. Il 29 febbraio. 1836 il primo premio è stato assegnato a Barry. Il muro del fiume fu iniziato nel 1837, ma non fu fino al 27 aprile 1840 che fu posata la prima pietra dell’edificio, e nel 1841 si trasferì al 32 di Great George Street, Westminster, per essere vicino al suo lavoro. Anche se la Camera dei Lord è stato utilizzato nel 1847, non è stato fino al 1852 che le case sono state formalmente aperte da sua maestà, e Barry è stato nominato cavaliere poco dopo. L’intero edificio non fu completato alla sua morte, ma fu finito da suo figlio, Edward Middleton Barry
Il piano è un modello di perspicuità e convenienza. Il grande ingresso da Westminster Hall è assolutamente senza rivali, la prima rampa di scale che si estende proprio attraverso la sala; anche l’idea di formare i corridoi principali in una croce con un grande ottagono centrale era felice, e la volta dell’ottagono forma una delle più belle cupole gotiche esistenti. Esternamente le parti sono ben proporzionate; la torre dell’orologio è un disegno più brillante, e sopporterà un confronto favorevole con le torri più belle del mondo. E anche se la Victoria Tower è stato trovato difetto con da alcuni come sminuire la struttura, di per sé è un bel design.
Nessun edificio moderno in Inghilterra è stato così spesso dipinto dagli artisti di tutti i paesi. Non dobbiamo trascurare gli effetti di questo edificio sulle arti sussidiarie. Barry ha formato scuole di modellazione, scultura in pietra e legno, ebanisteria, lavorazione dei metalli, vetro e pittura decorativa, e di piastrelle encausto, che hanno completamente rivoluzionato le arti. Era dotato di quella conoscenza intuitiva degli uomini che potevano essere utili che caratterizzò il primo Napoleone e che è posseduta da tutti i grandi uomini che realizzano con successo grandi opere. Ha ottenuto John Thomas nominato capo della scultura in pietra, e Augustus Welby Pugin capo della scultura in legno. Pugin era praticamente il capo dei dipartimenti rimanenti.
non è sorprendente che, dopo Barry appuntamento per essere architetto per il Parlamento, la pratica continua del design Gotico, lo studio di esempi da libri e gli edifici, e l’ardente difesa del Gotico dal suo amico A. W. Pugin, dovrebbe avere così modificato il suo gusto che la semplice grandezza di ininterrotta linee orizzontali apparve di essere inefficace e noioso, e semplicità, ma anche in edifici in stile classico, è stata scambiata per la ricchezza. Nella maggior parte dei suoi successivi progetti classici ha scambiato l’orizzontale per l’elemento verticale, e, con l’eccezione di Bridgewater House, ha rotto il suo skyline da soffitte, torri e pinnacoli. Si sforzò di ottenere una massa che sale dal centro dei suoi edifici da una torre, cupola, o altro, e tagliare le sue facciate con linee verticali. Il Privy Council Office, Highclere House, e il suo design per Clumber esemplificano sufficientemente questo cambiamento di gusto. E al Municipio di Halifax aggiunse una torre e un campanile in pietra a un edificio altrimenti classico.
Era anche un brillante giardiniere paesaggista come un architetto. Se non fosse stato della fibra più dura, dell’industria quasi sovrumana e ancora assetato di fama, non avrebbe mai potuto svolgere nella sua vita un’opera nazionale così grande come le Camere del Parlamento. Gli architetti da soli possono apprezzare i poteri richiesti e l’incidente di lavoro su un lavoro così vasto ed elaborato, e ha dovuto fare i conti con opinioni contrastanti, alcune gelosie professionali, schemi visionari, interferenze ufficiali, critiche ignoranti dentro e fuori il parlamento, e il rancore di nemici la cui malignità ha perseguito anche la sua fama oltre la tomba. Dopo il lavoro principale è stato fatto al Houses of Parliament si trasferì a Elms, Clapham Common, dove morì di malattie cardiache il 12 maggio 1860, e fu sepolto nell’Abbazia di Westminster il 22.
Tra le tante testimonianze di stima per le sue capacità e il carattere chiamato fuori, il suo elezioni, come membro della Royal Society e dei Travellers’ Club può essere menzionati, così come la sua elezione a membro associato e membro del ” Royal Academy of Arts di londra, Inghilterra, dell’accademia di San Luca, Roma, San Pietroburgo, Belgio, Prussia, Svezia e Danimarca, e l’American Institute, la presentazione a lui dal Royal Institute of British Architects della regina, medaglia d’oro per l’architettura; e, anche se ultimo non meno importante nella stima di architetti stranieri, una bandiera sulla Victoria tower è stato issato a mezz’asta in alto il giorno della sua sepoltura. L’imperatore Nicola ha detto delle Case del Parlamento ‘era un sogno in pietra,’ e Montalembert ha scritto un eulogium sull’edificio.
Lasciò cinque figli e due figlie: Charles, Alfred (vescovo assistente a Londra ovest, già vescovo di Sydney), Edward Middleton, R. A. , Godfrey e Sir John Wolfe, C. E. Charles ed Edward seguirono la professione del padre. Dame Barry, sua moglie, morì nel 1882. I suoi allievi più celebri furono Robert R. Banks, G. Somers Clarke e l’attuale Mr. John Gibson.
M. Hittorff, che pronunciò un’orazione su Sir Charles Barry e le sue opere all’Istituto Imperiale di Francia 1 agosto. 1860, lo pone davanti a Inigo Jones e Wren, e dice: “Fu solo dopo aver costruito i Travellers e i Reform Club che riconoscemmo in lui una capacità davvero insolita, unita a una qualità rara tra gli inglesi mean intendo un sentimento predominante dell’arte.’
Nel 1867, sette anni dopo la morte di Barry, E. Welby Pugin pubblicò un opuscolo che rivendicava a suo padre, Augustus W. Pugin, morto nel 1852, il merito di essere l’architetto d’arte delle Camere del Parlamento. Una risposta schiacciante a questo è stato pubblicato dal Rev. A. Barry, e, per fortuna, così tanti di Sir Charles amici, allievi e assistenti erano vivi che avevano visto Sir Charles abbozzare ed elaborare il disegno, che la contesa cadde a terra. Il baldacchino del trono nella Casa dei Pari è il miglior pezzo di design interno, ed è solo necessario guardarlo per essere sicuri che è stato progettato da un uomo allevato in una scuola classica, anche se non avevamo avuto la dichiarazione di G. Somers Clarke che ha visto Sir Charles disegnarlo con la propria mano. Un elenco completo dei suoi disegni e lavori eseguiti è pubblicato nella sua vita dal Dr. A. Barry.
Dizionario della biografia nazionale, 1885-1900, Volume 03, Barry, Charles, di George Aitchison
La vita e le opere di Sir Charles Barry, R. A., F. R. S., & c. & c., di Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Sir, 1795-1860. Data di pubblicazione 1867.
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