ez a lecke akkord Voicings venni voice vezető jazz gitár. Mint a bevezetőben említettem, ritkán szükséges az akkord gyökerének lejátszása, gyakran más intervallumok is elhagyhatók. A jegyzetek elhagyásának elméletét gyakran tudományosan és mereven tanítják, különös szabályokkal, hogy mely hangokat lehet akkordba dobni,és mikor elfogadható. Az igazság az, hogy nincsenek szigorú szabályok arról, hogy mely jegyzeteket kell belefoglalni. Gyakrabban, mint nem, a hallgató tudat alatt ‘kitölti a hiányosságokat’, amikor erős hangvezetést használnak, még akkor is, ha egy fontos hangot, például a 3.hangot kihagynak.
a gyökér és esetenként más intervallumok kihagyásával más jegyzeteket is elérhetünk, amelyek gazdagságot és érdeklődést adnak a akkord textúráinkhoz. Általában, ha egy olyan hangot, mint a gyökér, kihagynak, azt egy másik hang váltja fel, akár természetes kiterjesztés (9., 11. vagy 13.), akár kromatikus változás (b9, #9, b5 vagy #5).
ezek a kiterjesztések és változtatások nagy részletességgel szerepelnek a Guitar Chords in Context és a Jazz Guitar Guitar Chord Mastery című könyveimben, de az alábbi táblázat bemutatja a jazz akkordok leggyakoribb választásait. Ez a lista nem teljes, a Kiterjesztések kombinálhatók, és tisztában kell lennie azzal, hogy az enharmonikus jegyzetek, például a b5 azonosak a #11-vel.
| akkord típus | képlet | gyakori kiterjesztések |
| Maj7 | 1 3 5 7 | 9 #11 13 (vagy 6) |
| m7 | 1 b3 5 b7 | 9 11 |
| m7b5 | 1B3 5b7 | b9 9 11 |
| 7 (változatlan) | 1 3 5 b7 | 9 11 #11 13 |
| 7 (megváltozott) | 1 3 (5) b7 | b9 # 9 b5 (#11) # 5 (b13) |
nincsenek elkerülő megjegyzések, de a 13. (vagy a 6.) pontot óvatosan kell kezelni kisebb akkordokon. A II. akkord általában tartalmaz egy természetes 13-at, míg a iii. és vi. akkordok B13-at tartalmaznak.tekintsük ezeket speciális eseteknek és később tanulmányozandó dolgoknak.
fontos tudnivaló, hogy a Maj7 akkordokat gyakran 6 vagy 6/9 akkordként játsszák a gitáron. Például ahelyett, hogy az Ebmaj7-et játszanák a Bella hetedik bárjában Barlight, gyakran hallani Eb6 (1 3 5 6) vagy Eb6/9 (1 3 6 9). A zongoristák különböző formulákat használhatnak a 6 és 6/9 akkordok lejátszására, de ezek a hangok jól működnek a gitáron. Néha a 7.belefoglalható egy 6/9 akkordba, ha a gyökeret kihagyják, bár technikailag ez Maj13. akkord lenne.
egy domináns 7 akkord, amely funkcionális V7 akkordként működik (például egy ii V I progresszióban), általában bármilyen feszültséget felvehet, amelyet hozzá szeretne adni, bár bizonyos helyzetek erősen utalhatnak egy adott feszültségre. Az egyik feszültség, amelyet általában rendben lehet hozzáadni bármely funkcionális dominánshoz, a b9. A B9 általában helyettesíti a gyökér, és valószínűleg a leggyakoribb feszültség használt jazz.
a legjobb módja annak, hogy megtanulják ezeket a hangokat, hogy tanulmányozza, hogyan használják őket a ritmus gitár alkatrészek. A harmónia’ szabályai ‘ szubjektívek, ezért ha valaki a zene egyik szabályáról mesél neked, ne becsüld le, hanem használd szilárd alapként a felfedezéshez. A zenében a legtöbb dolog a kontextusról szól; mindig lehet játszani valamit, amelyet a legtöbb elméleti szakértő rossz hangnak tartana, ha a dal megfelelő pontján történik. Ez a képesség a ritmusra, a kifejezésre és a meggyőződésre vezethető vissza.
a legfontosabb dolog, hogy észre minden ‘megváltozott’ megjegyzés választás használom ebben a könyvben, hogy azok nem véletlenszerűen kiválasztott. Más szavakkal, minden hangválasztás azért történik, mert jó hangot biztosít az akkordok között.
tanulmányozzunk néhány ‘kiterjesztési és átalakítási’ lehetőséget a Bella By Barlight első négy sávján.
kezdjük egy közös Em7b5 hangot.
az előző fejezetben két hang változott az Em7b5 és az A7 akkordjai között. Nézzük meg, hogyan tudjuk tovább csökkenteni a mozgó hangok mennyiségét.
a memória frissítéséhez itt van a Bella By Barlight első négy sávja:
annak ellenére, hogy az A7 nem oldódik meg D akkordra, még mindig a ii V progresszió részének tekintik, ezért Elfogad némi feszültséget. Ezenkívül az eredeti dallam dallama ezen a ponton tartalmaz egy b9 hangot (Bb), így helyénvaló lehet tükrözni ezt a feszültséget az akkord részben.
az Em7b5 akkord már tartalmazza a Bb hangot (a negyedik húron), így ahelyett, hogy lefelé haladnánk az A7 (A) akkord gyökeréig, mint korábban, ott hagyhatjuk, ahol van, és csak az Em7b5 b7-jét mozgathatjuk lefelé, hogy az A7 3.helyévé váljon. Ezt könnyebb megérteni, ha az alábbi ábrán látható.
Akkordhangok 2a példa:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2a-2.mp3
egyszerre vezettünk be egy gazdag, gyönyörű változtatást az A7-es akkordon, miközben csökkentettük a mozgó hangok számát, hogy szoros, hatékony zenei harmóniát hozzunk létre.
mint minden akkord esetében, sok kiterjesztés is hozzáadható a következő Cm7-hez, bár ebben az esetben az első választásom az lenne, ha ragaszkodnék az első fejezet változatlan hangzásához, mivel ez folytatja a lépésenkénti hangvezetést:
Akkordhangok 2b példa:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2b-2.mp3
figyelje meg, hogy a harmadik húron lévő hang hogyan esik félhanggal az egyes akkordokon.
9th szabadon hozzáadható a legtöbb domináns 7 akkordhoz, és egy 9th hozzáadásával a következő F7-hez, csak egy hang megváltoztatásával léphetünk Cm7-ről F9-re. A következő ábrán láthatja, hogyan cseréljük le az Fm7 akkord gyökerét (F) A 9. (G):
a 9. F7 (G) ugyanaz a hang, mint az előző 5.Cm7 akkord (G), lehetővé téve, hogy ez a hang változatlan maradjon mindkét akkordon. Mint látható, most csak egy hang változik a Cm7 és az F9 között. A B7 Cm7 (Bb) esik a 3.F9 (a).
Akkordhangok 2C példa:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2c-2-1.mp3
természetesen vannak más kiterjesztések is, amelyeket fel lehet használni az F7 akkordon, de most arra koncentrálunk, hogy a lehető legkisebb mozgásokat hozzuk létre az akkordok között.
játssz végig a Bella’ első négy sávján, különös figyelmet fordítva az egyes húrok vezető hangjára. Mint korábban, próbálja meg megjeleníteni az egyes intervallumokat, és jegyezze fel a változást, mielőtt lejátszaná. Penget minden akkord előtt szedés minden hang viszont, mondván, az intervallumok hangosan.
nagyon fontos, hogy megszokja, hogy minden akkordot az alkotó intervallumokból építsen fel, amikor akkordot vált. Lehetőleg ne memorizálni formák; építeni minden akkord jegyzet jegyzet először forgalomba a gyökér, majd más időközönként.
Akkordhangok 2D példa:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2d-2-1.mp3
hasonló módon folytathatjuk a következő négy ütemet.
az F7 előző sávjában a gyökeret a 9.váltotta fel. Amint az a 19. oldalon található táblázatban látható, a 9.nagyszerű intervallum mind az F7, mind az Fm7 akkord lejátszására, ezért hagyjuk egyelőre ott, ahol van.
most az egyetlen megjegyzés, amely az F9 és az Fm9 között változik, a 3. (A). Félhanggal kell esnie, hogy az FM3 b3 (Ab) legyen.
Akkordhangok 2e. példa:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2e-2-1.mp3
a következő akkord egy funkcionális Bb7, amely a következő sávban feloldódik a tonik EbMaj7-re. Ismét létrehozhatunk egy Bb7 hangot, ha csak egy hangot változtatunk meg az előző Fm9-től.
az a kérdés, amelyet mindig fel kell tennünk magunknak, amikor az akkordszekvenciákon keresztül útvonalakat találunk: “mi lesz ebben az akkordban az egyes intervallumok, amikor a következő akkord gyökérhangján játsszák?”.
a következő ábra elsőre kissé zavarosnak tűnhet, de segít abban, hogy egy jó jazz gitáros fejébe kerüljön. Az első ábra az FM9 (az akkord, amelyet játszunk) intervallumait mutatja az F gyökérhangja felett.
nézze meg a második ábrát, és hasonlítsa össze a fejezet elején található táblázattal. Melyik hang elfogadható egy Bb7 akkordban, és melyiket kell megváltoztatni?
Nos, az igaz válasz az, hogy mindannyian jól működhetnek a Bb7 akkordon. Ennek a hangcsoportnak a Bb basszushangon történő lejátszása képezi a bb13sus4 akkordot (a 11 megegyezik a 4-gyel). Folytathatnánk ezt a hangkészletet, hogy feszült harmóniát hozzunk létre, amikor a basszus Bb-re mozog. A progresszió ezen a pontján azonban sokkal erősebb hallani a Bb7 3. részét, ezért azt javaslom, hogy a 11. helyet a 3. helyre dobjuk a következő módon:
azt kell mondani, hogy itt nincsenek ‘jogok vagy rosszak’. Érdemes játszani a Bb13sus4-et néhány ütéssel, mielőtt megoldaná a Bb13-at.
mint látható, az Fm9 egyetlen hangjának mozgatása gazdag, kiterjesztett Bb13 akkordot hoz létre, amely magában foglalja a 9.hangot. Az akkordok gyökértelen hangjai rendkívül hasznosak a gitáron; mindössze négy hang felhasználásával gyönyörű, fejlett harmóniákat hozhatunk létre.
ne feledje: kérdezd meg magadtól minden akkordváltáskor, ‘melyik hang maradhat ugyanaz, mely hangoknak kell mozogniuk?’
térjünk át az EbMaj7 akkordra.
nézze meg, hogy az aktuális akkord (Bb13) hangjai milyen időközönként alakulnak ki az Eb gyökérhangjával szemben:
lásd vissza az asztalhoz. Mint látható, a 7., a 6. és a 3. minden munka egy EbMaj7 akkord, de a 11. ütközik a 3.. A probléma az, hogy ha egyszerűen eldobjuk a 11. – et a 3. – ra, akkor két fő 3. lesz ebben az akkordhangban.
jó megoldás az, ha a 11. – et a 3. – ra dobjuk, de a magasabb 3. – at a 9. – re is dobjuk, ami kissé szokatlan Maj13. akkordot hoz létre (egy Maj6 akkord, amely magában foglalja a 7. – et):
ismét ez egy gyökértelen akkordhangzás, amelynek enyhe feszültsége van a basszus 7.pontja miatt. Ez egy nagyszerű hang, de valószínűleg egy hangzás, amelyet el kell kerülni, ha duóban dolgozik egy tapasztalatlan énekesnővel. Ha kell játszani a gyökér, mint a legalacsonyabb hang, akkor lehet választani egy szabványos Eb6 / 9 akkord:
ennek a szakasznak az utolsó akkordja az Ab7. Ban ben Bella By Barlight, gyakran an-ként játsszák A7#11 (vagy ‘Lydian domináns’) akkord. Még egyszer nézze meg, hogy az aktuális EbMaj13 akkordhangok milyen időközönként alakulnak ki a következő Ab7#11 akkord gyökerével szemben:
ez az akkordhangzás már három intervallumot tartalmaz, amelyeket az Ab7#11-hez használhatunk. Az egyetlen megjegyzés, amelyet meg kell változtatni, a 7., amelynek félhanggal kell esnie a b7-re (Gb):
lehet, hogy felismeri ezt az akkordot ‘Hendrix’ D7 # 9 alakként, de egy Ab gyökér felett teljesen másképp működik.
összefoglaljuk a bella’ második négy sávját, lejátszva az egyes akkordokat, majd annak intervallumait.
Akkordhangok 2F példa:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2f-2-1.mp3
játsszon simán a dal első nyolc sávján, és jelenítse meg a gyökértelen hangok gyökérhangjait. Figyelje meg, hogy az egyes akkordok felső hangja változatlan marad az első hat rúdnál. Hasonlítsa össze ezt a sorrendet azzal, ahogyan ezeket az akkordokat játszotta.
Akkordhangok példa 2G:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2g-2-1.mp3
ez a lecke csak egy kis minta a könyvemből hang vezető Jazz gitár.
