a hógömbök visszatérő tárgyak a moziban. Kifejezetten úgy választják meg őket, hogy elkészítsék vagy megtörjék őket, mind képletesen, mind szó szerint. Mindkettő elbűvölő és fenyegető. Egyszerű, mégis képes táplálkozni a vágy összetettségéből. Fájdalmas emlékeztetőt hoznak az álomról,amely túl messze volt. A valóság és a fantázia közötti határ: akkor és most. Gyakran akkor jelennek meg, amikor egy karakter fontos döntést hoz. A remény és elfogadás követei, vagy a pusztítás hírnökei.
fájdalmas látomásokat nyújtanak a múltról, mint az Orson Welles kritikusok által elismert 1941-es drámában, Kane Polgár, ahol szinte boldog valóságot látunk az időben megfagyva. Charles Foster Kane könyörtelen elhagyatottságot érez: először a szülei, majd végül a felesége, aki először birtokolta a hógömböt. Kane egész életét azzal töltötte, hogy érzelmi űrét anyagi gazdagsággal próbálta kitölteni. Végül az üveggolyó mindent tartalmaz, ami igazán számít.
a Falling Down, 1993, rendezte Joel Schumacher, egy bolti eladó sikeresen és ami még fontosabb, “nyugodtan” elad egy hógömböt egy apának, aki a saját pusztító fantáziáját játssza a való élet elleni lázadásban. Ez a két hógömb egyike, amely a két főszereplőnk tulajdonában van, az apa rosszul ment, és a nyugdíjba vonuló rendőr, aki egy dallammal ellátott hógömböt használ, hogy megnyugtassa zavart feleségét, amikor telefonon kell vele foglalkoznia az irodai íróasztaláról. De a hógömb ritkán hagy érintetlenül egy mozgóképet.
hogyan lehet egy ilyen értékes dolog összetörni… a valóság ellenőrzése, túl sok kezelni… nem viheted magaddal. A hógömböt szó szerint kell venni? Létezhet-e ötletként? Egy forma, egy gondolat, egy rejtett üzenet, amely más formában van elrejtve. Mint allegória. Mint metafora.
“ártatlanság és feledés”
Orson Welles nagyon takarékosan használta a hógömböt az Aranypolgárban. Amikor nem volt a képernyőn, voltak olyan pillanatok, amikor Kane maga is ilyen allegóriaként képviselte világát. A hógömb emlékeztette Charles Foster Kane-t egy olyan időre, amikor az élet egyszerű volt. A kapcsolat a gyermekkorával, és az anyja emlékeivel, egy egyszerű Nővel — akárcsak a feleségével, Susannal. Az üveggolyó az övé, de úgy tűnik, hogy nincs jelentős kötődése hozzá. Miután csomagol, hogy elhagyja Charles Kane-t, azt is maga mögött hagyja. A hógömb ugyanolyan elhagyatott, mint Charles Kane. Mind az anyja, mind Susan elhagyta őt, ahogy a hógömb is elhagyja haldokló ujjait élete végén, és ahogy a hógömb esik; egy egyszerű fantázia, Kane emberségének lényege Elveszett.
ha visszatérünk a jelenetekhez, amikor Charles Kane-t fiúként látjuk, akkor már a valóságtól elkülönítve van. Ahogy az anyja megelégszik azzal, hogy örökbe fogadja a gazdagságot, az ártatlanság és a feledés hóval teli világában játszik. Charles Kane fiúként létezik a saját üveggolyójában, de ebben a pillanatban még nem tudja. Ez az ötlet egy kamera POV-jában volt, valószínűleg az anyja észrevette. Később a jelenetben, ahol elpusztítja gazdagon berendezett hálószobáját, megáll a hógömbnél. Úgy tűnik, hogy nagyon tisztában van a szimbolikájával, mint mi. Még a düh végső pillanatában is felismeri a fantáziát — és ez a felismerés olyan mély, hogy azonnali vizuális és érzelmi visszahívást vált ki. A hógömb, akárcsak a játék fantáziája, az egyetlen dolog, ami megmaradt neki, és meg akarja tartani. Úgy érzi, minden más elhagyta. A lelkiállapotot tovább hangsúlyozzák, amikor kilép a keretből a sok bámészkodó közepette, akik semmit sem tesznek. Még mindig ott állnak, mint a mesterséges fák a hógömbön belül; Kane egy metaforikus tisztáson vándorol, elveszett a saját üveggolyó valóságában.
a kereten kívül látjuk, hogy sétál, de a tükör tükrében, tovább távolítva őt a valóságtól. Aztán látjuk, hogy egyedül sétál több tükör mellett: a végtelenbe nyúlik. Kane mikrouniverzuma, amely azt tükrözi számunkra, hogy nem számít, milyen forgatókönyv, elkerülhetetlen volt, hogy mindez erre a pillanatra jöjjön le.
“elmeállapot”
a 2002-es thrillerben, hűtlen, rendezte Adrian Lyne, egy férjes asszony (és egy fia anyja) szó szerint egy forgószélbe botlik egy fiatal egzotikus férfival. Annak ellenére, hogy házassága erősnek tűnik, életük rendességén túl nincs semmi merész vagy varázslatos. Minden úgy fut, mintha automatikusan egy rutin mentén.
a fiatalember a szavak, valamint a nők szeretője. Szokatlan mozdulattal, a feleség elveszi a hógömböt egy családi gyűjteményből — amely a férje ajándéka volt -, tovább törve családi életének apró darabjait, hogy beleférjen a fantázia létezésébe. A kupolát a szeretőjének kívánja adni. A férj rájön, hogy ő volt a viszonya, és megy, hogy szembenézzen a fiatalember könyvében töltött New York-i lakás. Ezt nyugodtan teszi, amíg észre nem veszi a hógömböt. Ahogy megragadja az üvegkupolát, a valóság és a fantázia összeütközik. Hirtelen elveszíti a kapcsolatot ezzel a valósággal. Tudja az igazságot, és az őrületbe kergeti a fejét. Szédültnek érzi magát, képtelen tisztán látni a világot. Az elméje egy erőteljesen Megrázott hógömb. Ahhoz, hogy ez a fájdalom és Fantázia véget érjen, a hógömb tompa súlyát a valóság nyomasztó érzésébe kell hoznia. Csak egy ütés kell a fejbe az üveggolyóval, hogy megölje a felesége szeretőjét.
hirtelen a férj a saját különleges világában van. Egy titkot, amelyet most megőriz a feleségétől, amíg a nő meg nem veszi a hógömböt, amely ismét a családi gyűjteményben ül. A szemük bezáródik. Ismerik egymás titkát.
“túl sok kezelni”
ban ben egyensúly, a 2002 alternatív jövő történet rendezte Kurt Wimmer, a karakterek nem élhetnek át érzelmeket. Tilos könyveket olvasni, kreativitást vagy képzeletet engedni. A filmet Ray Bradbury disztópikus regényéből, a Fahrenheit 451-ből és George Orwell tizenkilenc nyolcvannégy című regényéből kölcsönözte. Wimmer filmje egy bűnüldözési szakembert követ, John Preston, miközben hideg gondolkodású munkáját végzi, hogy levadássza azokat, akik érzelmeket kiváltó tiltott dolgokat halmoznak fel.
az egyik rajtaütés során felfedez egy műtárgyat, amely közepén egy hógömböt tartalmaz. Az Eiffel-torony romantikus látomása óvatosan leereszkedő hóval nem mozgathatja John Prestont, aki ezen a szobán vándorol az érzelmek nélkül. Az érzelmeket úgy kezelik, mint egy betegséget, amelyet nemcsak meg kell fékezni, hanem el kell pusztítani. Annak ellenére, hogy a szoba tele van szentimentalitással, Beethoven zenéje az, ami felkavarja… és kezéből leesik a hógömb, és a romantikus vízió összetörik. John érzett valamit. Átlépett egy határt. A megrázó hógömb kiadta ezt a halálos vírust. A figyelmesség és az érzelem nem menekülhet el. Abban a szobában mindennek égnie kell.
“a dolgok felfelé fordulnak”
egy kis pingvin egy hógömbön a 2009 — es Peter Jackson rendezett filmben, a szép csontok, az első dolog, amit látunk, ahogy elhalványulunk a filmben. Ez egy felfelé mutató pillanat, amikor egy apa elmagyarázza nagyon fiatal lányának, Susie-nak, hogy a pingvin, akit a hógömb közepén érez, valójában nem szomorú, de boldog, hogy ott lehet. Azt állítja: “ne aggódj Susie; szép élete van. Csapdába esett egy tökéletes világban.”
kis Susie megjegyzi, hogy a pingvin kicsinek tűnt, mintha egyetlen kívánsága az lenne, hogy ne csak szabad legyen, hanem az is, hogy nagyobb legyen, mint az élet — hasonlóan Susie törekvéseihez. Susie, most 14, van egy vágy az élet, és az ő eleme a kreativitás, álmodik nagy. Ő nem a pingvin. Ő a hó, amely nem hajlandó letelepedni a földön. A legjobb az élet felszíne felett. Tudja, mi akar lenni-fotós. Az étvágya bőséges. Ő is éhes, hogy beleszeret a fiúba, aki az ő szemszögéből nem is tudja, hogy létezik. De amint bemutatjuk a fiút, megjelenik a szekrényében, mindent elmond neki, amit hallania kell. Randira hívja. A szíve repül. Az élet felfelé és fényes.
azután, minden szimbolikusan felfelé fordult, amikor Susie-t később meggyilkolják egy közelben lakó ember keze miatt. A pingvin gondozása a hógömbben párhuzamos a szomszédja érzéseivel, gyilkosa, aki a kukoricamező felszíne alatt a felfelé lefelé irányuló hógömbbe csábítja. Valójában közvetlen ellentéteket vizsgálunk. Ahol egykor aggodalommal nézett át az üveggömbön, senki sem képes átlátni a sárból és földből álló falain, ahol hirtelen kicsi és fél.
később a hógömb vigasztalást ad apjának, amikor felveszi; Megrázza, és emlékszik elveszett lánya kedvességére. A” köztes ” világban, ahol Susie most létezik, a pingvin szabad és nagyobb, mint az élet. Az a kívánság, amelyet kisgyerekként kapott, teljesül. Még a halál után is képes nagy álmokra. Szavaival megismétli, hogy a saját tökéletes világában van, és ezt a világot gömbként képzelik el.
“azonosítatlan repülő metafora”
néha a fantázia és a valóság szétválasztása egy karakterben saját figuratív hógömböt hozhat létre… a következő elemzésekben nincsenek tényleges hógömbök, de itt egy elméletre szeretném kiterjeszteni…
Steven Spielberg sci-fi látványában, a Harmadik fajta, Roy majdnem megtapasztalja a rendkívüli világot, amikor találkozik egy UFO vezetés közben a teherautó az éjszaka közepén. Roy elkezd látni egy formát … egy alakot a mindennapi tárgyakban. Borotvahabbal kezdődik, majd burgonyapürével, majd annál nagyobb anyagokat gyűjt össze, amikor látása felemészti. A saját metaforikus hógömbjén belül egy fantázia elbűvöli.
Roy családja úgy gondolja, hogy egyszerűen elvesztette az eszét. Ettől a ponttól kezdve nem látja túl a pszichológiai havat, amelyet éppen az agyában ráztak fel. A családja az aggodalom és a rettegés súlyos érzését nézi, és végül, amint otthonát egy le-és-ki arborétummá változtatja, elmennek, és jogosan. Roy végül lázasan valósággá változtatja látását, miután azonosította a látást ördög tornya Wyomingban. Találkozik egy másik nővel, akinek szintén látomásai voltak. Együtt utaznak az igazi ördög tornyába. Végül elül a hó a földgömbjén, de szimbolikusan eltakarja és elrejti azokat a dolgokat, amelyeket egykor fontosnak tartott: a családját, a munkáját, az életét.
a fantázia végre valósággá válik.
hamarosan az idegenek leereszkednek az égből. Egy titkos csoport gyűlik össze a hegy fennsíkján, és részt vesznek a fantasztikus eseményben. A búrán túli világ már nem létezik. Se család, se otthon, se idő a megbánásra. A hógömböt nem lehet összetörni, ha magad belül vagy, kinézel. Valóban, Roy soha nem néz vissza, soha nem ad a családjának egy második gondolatot, és nincs olyan pillanata, hogy konfliktusba kerüljön azzal a döntéssel, hogy elhagyja az idegeneket. Amint a hajó ajtaja kinyílik, végül beengedik. be van burkolózva, és ismét a metaforikus hógömb belsejében áll. Jelentése félreérthetetlen.