Allison: I ’ m so happy to be back here with you today on WQXR, to talk about the Rise and Fall of Cecile Chaminade. Olen Allison Charney.
Donna: And I ’ m donna Weng Friedman. Yhdessä olemme luoneet uuden sarjan nimeltä Her / Music: Her/Story, joka valottaa naissäveltäjien musiikkia ja elämää menneisyydessä ja nykyisyydessä.
Tunnethan Allisonin, minulle tulee aina yllätyksenä, kuinka moni, muusikkoystävät mukaan lukien, ei ole ennen kuullut Cecile Chaminadesta.
Allison: mukaan lukien tämä muusikkoystävä.
Donna: mutta hämmästyttävää on, että hän todella oli yksi suosituimmista ja menestyneimmistä säveltäjistä, mies tai nainen, myöhään kahdeksantoista satoja – aikaisin yhdeksäntoista satoja. Hän oli esimerkiksi kaikkien aikojen ensimmäinen naismuusikko, joka on voittanut Ranskan Kunnialegioonan palkinnon. Kuningatar Viktoria oli hänen suuri faninsa ja myönsi hänelle Jubilee-mitalin. Presidentti Teddy Roosevelt kutsui hänet Valkoiseen taloon. Pelkästään tässä maassa oli 200 Chaminade-klubia, jotka oli luotu pelkästään hänen musiikkinsa soittamiseksi. Kerrohan Allison, miksi vuonna 1944, 87-vuotiaana, Cecile Chaminade kuoli yksin ja hänen musiikkinsa unohtui täysin?
Allison: aloitetaan hieman elämäkerrallisista perusfaktoista Chaminadesta. Ensimmäinen on yksi suosikeistani – on protokollaa listata säveltäjän syntymäaika ja jos he eivät enää elä kuolinpäiväänsä ohjelmassa jossa heidän musiikkiaan soitetaan, mikä ei ole niin helppoa, tai se ei ollut Chaminaden tapauksessa, koska hän halusi näyttää nuoremmalta yleisölle, joten hän valehteli ikänsä neljällä vuodella.
Donna: joo, no me tiedämme, että hän syntyi vuonna 1857, vaikka käytännössä kaikki hänen kirjoituksensa luettelevat hänen syntymävuodekseen 1961.
Allison: hän syntyi musikaaliseen perheeseen ja varakkaaseen perheeseen, jotka molemmat ovat todella tärkeitä hänen elämäntarinalleen. Hänen äitinsä oli laulaja ja pianisti ja hänen ensimmäinen pianonsoiton opettajansa, ja ennen kaikkea hän piti leikekirjaa, joka dokumentoi Chaminaden uran. Siitä tuli yksi tärkeimmistä chaminadea koskevista tietolähteistä. Chaminaden isä oli viulisti, joka oli tavallaan esteenä Chaminaden uralle.hän ei antanut Chaminaden osallistua Pariisin konservatorioon, johon Carmenin säveltäjä George Bizet suositteli häntä. Hänellä oli Godardin kaltaisia hyviä opettajia, mutta hän ei ollut eliittimuusikoiden sisäpiirin huipulla, koska hän ei saanut olla konservatoriossa. Haluaisimme soittaa pienoispianosoolon, joka on tyypillinen Chaminaden konsertteihinsa ohjelmoima teos, jonka hän aloitti tosissaan 21-vuotiaana eli vuonna 1878. Les Sylvains, jonka esittää täällä ystäväni ja kollegani Donna Weng Friedman hänen/Music: Her / Story-konsertistaan livenä Steinway Hallissa.
Les Sylvains, esittäjänä Donna Weng Friedman
Donna: You know her miniature piano pieces were often called ”songs without words”, because of their incredible melodies. Mutta tietenkin Chaminade rakasti myös laulujen kirjoittamista lauluäänelle ja pianolle. Hän sävelsi niitä 133 kappaletta ja hänen melodiansa olivat tarttuvia. Yksi niistä, L ’anneau d’ Argent, oli ohjelmoitu niin usein, että se tuli tunnetuksi hänen tunnusmusiikkinaan, ja hänet tunnettiin pienen Hopeasormuksen säveltäjänä. Se lähetettiin koko Ranskaan Chaminaden kuoleman jälkeisenä päivänä. Allison ja minä päätimme katsoa, mistä tässä on kyse. Mekin rakastuimme tähän hurmaavan kauniiseen lauluun. haluaisimme soittaa sen teille tänään.
l ’anneau d’ Argent esittäjinä Allison Charney ja Donna Weng Friedman (äänitetty livenä WQXR-studioilla)
Chaminaden lauluja ja pianominiatyyrejä ylistettiin. Asia, joka saa minut kuitenkin on sukupuolivinouma oikeastaan joka ikisessä arvostelussa, aion lukea yhden niistä: ”Chaminaden musiikissa on selvästi naisellisia piirteitä. Yksi sana kiteyttää kaiken: Charmant. Chaminaden musiikissa on naisellista charmia, joka tekee siitä yksilöllistä. En tunne kenenkään toisen naisen musiikkia, jolla olisi juuri tämä ominaisuus, eikä tietenkään yksikään mies voisi omata sitä samaa ominaisuutta, johon viittaan…”. On harmi, että kriitikot eivät kuunnelleet säveltäjätoveri Ambroise Thomasia, joka sanoi kuultuaan joitakin hänen sävellyksiään, ja lainaan vielä kerran, että hänet pitäisi tuntea säveltäjänä ” puhtaasti ja yksinkertaisesti eikä naissäveltäjäksi nimityksellä…”.
Donna: mutta 1800-luvun lopulla ja 1900-luvun alussa pidettiin jokseenkin myönteisenä sitä, että musiikissa oli naisellisia piirteitä, kuten charmia ja suloisuutta. Mutta on sydäntäsärkevää, että nuo samat ominaisuudet päätyivät hyvin negatiiviseen vaikutukseen Chaminaden uraan myöhemmällä iällä.
Allison: All right. Donna, haluat hypätä tarinasi loppuun ja päästä Putoukseen. Myönnän alussa, etten tiennyt Chaminadesta paljoakaan ennen kuin tapasimme.mietin, miten sait tietää hänestä.
Donna: It ’ s actually a very sweet story. Taisi olla vuosi 1992 ja valmistauduin esittämään soolopianoesityksen Palm Beachin Flagler-museossa, ja oli pimeä ja myrskyinen yö. Ja tarkoitan rankkasateita. Ajattelin, ettei kukaan tule. Mutta suuri romanttinen virtuoosi pianisti Shura Cherkassky oli siellä edessä ja keskellä. Olin kauhuissani, paitsi että konsertin lopussa hän johdatti yleisön suosionosoituksiin ja odotti, kunnes kaikki lähtivät ja me hengailimme ja juttelimme. Hän sanoi: ”rakastin Ohjelmassanne eniten Nocturnes-ryhmää.”Ja hän sanoi:” tiedäthän, että se oli hienoa, mutta miksi et soittanut Chaminaden Nocturnea? Se on niin upea. Sanoin, että minua nolotti ja sanoin, etten tunne häntä. En tunne hänen musiikkiaan.”Ja hän sanoi järkyttyneenä,” se ei ole mies, hän vain sattuu olemaan yksi suurimmista romanttinen säveltäjä koskaan, ja menet takaisin kotiisi ja opit sen kappaleen!”Joten menin takaisin New Yorkiin ja tämä on ennen Google search päivää, ja en löytänyt sitä. Niinpä päädyin ostamaan Kaleidoscope-nimisen albumin, joka oli Shura Cherkasskyn suosikki encore-kappaleita. Levyllä oli myös Cecile Chaminaden kappale Autrefois.
Autrefois, esittäjänä Peter Froudjian
Allison: So we ’ve played a few of Chaminade’ s short pieces. Hän sävelsi joitakin suurempia teoksia, kuten Suite d ’orchestre, joka oli jälleen kerran vastaanottaja joitakin, sanoisin järkyttävää, ainakin tämän modernin lukijan, sukupuoli teemalla arvioita, kuten tämä yksi, ja jälleen Aion lainata:” kuinka monet yleisössä olivat kaukana ymmärtämättä, että tämä sinfonia, joka paljastaa harvinaista lahjakkuutta ja orkestrointi on kirjoittanut nuori nainen…”.
Donna: Oh my goodness.
Allison: You know muistuttaa minua lainauksesta kriitikoista, jonka eräs professorini Peabodyn konservatoriossa sanoi meille: ”kriitikot ovat taiteelle kuin kyyhkyset patsaille”. Se on yksi suosikeistani. Let ’ s
move forward in time vuonna 1898 Chaminade sävelsi kokopitkän balettinsa nimeltä Callirhoë, joka oli suuri menestys. Mielenkiintoista hänen opettajansa, mainitsimme aiemmin, että hän opiskeli yksityisesti Godardin kanssa, häntä oli pyydetty kirjoittamaan se. Hän oli kuitenkin liian kiireinen, joten hän tarjosi tehtävää Chaminadelle. Baletissa oli yli 200 esitystä, mutta ei ainuttakaan Pariisissa, joka oli klassisen musiikin keskus. Se saattoi johtua siitä, ettei hän käynyt konservatoriota.häntä ei hyväksytty musiikkieliittiin, eivätkä he halunneet häntä Pariisiin.
Donna:joo ehdottomasti. Mutta siitä huolimatta hän pysyi lujana, eikä se estänyt häntä olemasta hyvin, hyvin terävä liikenainen. Hän tiesi, kuinka vaikeaa ja kallista kokonaisen baletin tuottaminen oli. Joten hän teki pianosovitukset partituurista, hajotti baletin useisiin pienempiin lyhyempiin pianokappaleisiin, myi jokaisen niistä yksitellen ja tienasi paljon rahaa.
Allison: Brilliant.
Donna: Joo. Mutta se tuli tarpeeseen, ja varsinkin hänen isänsä kuoleman jälkeen, koska Chaminaden taloudellinen tila romahti. Yksi niistä baletin kappaleista, joita En osaa lausua.
Allison: Callirhoë
Donna: on nimeltään Huivitanssi. Se oli Chaminaden bestseller. Sitä myytiin hänen elinaikanaan viisi miljoonaa kappaletta. Kuunnellaan Stephen Houghia, MacArthur grant-voittajaa, leikkimässä Huivitanssia.
Huivitanssi, esittäjänä Stephen Hough
Donna: Cecile Chaminaden Huivitanssi, esittäjänä Stephen Hough. Chaminade kirjoitti: ”vuonna 1889 vihdoin tulin yleisön eteen Konzertstückin kanssa pianolle ja orkesterille…”. Yleisö rakasti sitä.
kriitikoiden arvioissa ylistettiin hänen ”vertaansa vailla olevaa orkesterivärin käsittelyä…”, hyökkäykseen ” brutaalia vaskien ja lyömäsoittimien käsittelyä vastaan…”.
Allison: Eräs kriitikko kirjoitti, että Konzertstück oli ” liian viriili… Minun osaltani melkein kaduin sitä, etten löytänyt enää niitä armon ja lempeyden ominaisuuksia, jotka kuuluvat naisten luonteeseen…”Tässä on Cecile Chaminaden Konzertstück.
Konzertstück, esittäjinä Rosario Marciano ja Radio Luxemburgin sinfoniaorkesteri
Allison: Chaminaden Konzertstück pianisti Rosario Marcianon esittämänä Radio Luxemburgin sinfoniaorkesterin kanssa.
Donna: mielenkiintoista kyllä, oli muutama mieskriitikko, jotka oikeasti luulivat Chaminadea mieheksi.
Allison: Just like you did.
Donna: Yes that ’ s right. Mutta en kirjoittanut näitä arvosteluja. He kirjoittivat ylistäviä arvioita Monsieur Chaminaden musiikista. Kun eräs muusikko sai tietää, että Chaminade oli oikeasti nainen, hän kirjoitti kokonaisen artikkelin siitä, miten hänen koko näkemyksensä naissäveltäjistä oli muuttunut Chaminaden musiikin takia.
Let ’s take a quick break and we’ ll be right back with Her/Music: Her/Story – The Rise and Fall of Cecile Chaminade.
tauko
Donna: Welcome back to Her / Music: Her / story-The Rise and Fall of Cecile Chaminade.
Allison:käy ilmi, että Chaminade levytti monia omia kappaleitaan pianorullille, eikö niin?
Donna: That ’ s right.
Allison: ja hän teki Gramophone-levytyksiä seitsemästä sävellyksestään Gramophone and Typewriter Companylle. Ja nämä ovat keräilijöiden kysytyimpiä pianolevytyksiä nykyään. Kuunnelkaa minuutin mittainen upea kappale chaminadea soittamassa pierretteä, Opus 41 E flat duurissa.
Pierrette, esittäjänä Cecile Chaminade
Allison: That was Cecile Chaminade, playing Cecile Chaminade. Mikä herkku.
Donna: Well it ’s you know, it’ s interesting. Kuuntelin niitä nauhoituksia ja hän soittaa omia kappaleitaan niin nopeasti.
Allison: So fast.
Donna:but you know who else done that? Rahmaninov. Rahmaninov levytti konserttonsa, ja ne olivat niin nopeita ja opin vasta äskettäin, oli, silloin heillä oli rajallinen määrä aikaa tehdä levytykset. Joten heillä oli se aikataulu ja hänen piti nauhoittaa kaikki nämä kappaleet, jotta he soittaisivat sen mahdollisimman nopeasti.
Allison: No hän oli hyvin käytännöllinen ja loistava liikenainen. Mitä tahansa kaupallisuus vaatiikin, olen varma. Kerroimme aiemmin, ettei Chaminade saanut isältään lupaa mennä Pariisin konservatorioon. Silti hän päätyi säveltämään teoksen konservatorion loppukokeisiin, mikä on mielestäni ihmeellistä. Tämä kappale oli ilmeisesti tarkoitettu äärimmäisen vaikeaksi soittaa, jotta se voisi testata opiskelijoiden teknisiä kykyjä, heidän musiikillista ymmärrystään, hallintaa jne… Ja tämä teos, hänen konserttonsa huilulle ja orkesterille, on yksi hänen ainoista teoksistaan, joita soitetaan yhä säännöllisesti.
Huilukonserttino, esittäjänä Michel Debost ja Miskolcin sinfoniaorkesteri, johtajana Francois-Xavier Roth
Donna: eikö ollutkin hienoa? Legendan mukaan Huilukonserttino oli kostokappale. Hän sävelsi sen Ex-rakastajalle, joka sattui olemaan huilisti ja joka myös sattui jättämään hänet mennäkseen naimisiin toisen naisen kanssa. Joten hän teki sen niin vaikeaksi kuin mahdollista toivoen, että hän esittäisi sen konsertissa ja epäonnistuisi. Mutta onneksi hän pelasi sen loistavasti ja ihmiset rakastivat sitä.
Allison: Donna, that is one piece of Chaminade ’ s. mielestäni on uskomatonta huomata, että hän sävelsi elämänsä aikana 400 kappaletta ja jokainen niistä julkaistiin.
Donna: no mainitsin kyllä, että hän oli hyvin ovela bisnesnainen, enkö maininnutkin? Ja se voisi auttaa tietää, että Chaminade naimisissa musiikkikustantaja, joka oli 20 vuotta vanhempi kuin hän oli, ja joka kuoli 6 vuotta sen jälkeen, kun he olivat naimisissa. Se oli platoninen ottelu, ja hän teki säännöt. He asuisivat erillään. Seksiä ei olisi. Hänellä oli tapana vierailla hänen luonaan ja seurata häntä kiertueilla. Se oli täysin mukavuusavioliitto, joka säilyttäisi hänen itsenäisyytensä säveltäjänä. Ei hassumpaa, vai mitä?
Allison: you know she on kerran sanonut haastattelussa, että aion siteerata häntä: ”avioliiton on sopeuduttava omaan uraan. Miehen kanssa kaikki on järjestetty ja odotettu. Jos nainen on taiteilija, se järkyttää normeja ja yleensä pilaa naisen taiteen. Naisen pitäisi valita jompikumpi. Taiteilijalla pitää olla vapaus, ei itsehillintää, kun lahjakas nainen menee naimisiin miehen kanssa, joka arvostaa sitä puolta hänestä, tällainen avioliitto voi olla ihanteellisesti onnellinen molemmille…”.
Donna: Yeah well so for 30 years or so, Cecile Chaminaden music was extremely popular, what possibly could have gone wrong?
Allison: All right Donna we finally, can get to the fall for you. Yleinen konsensus lienee, että hänen vaipumisensa unholaan johtui todella liuta negatiivista julkisuutta. Kriitikot syyttivät usein hänen epä-opettavaista sävellystyyliään ja kunnollisen konservatorion musiikkikasvatuksen puutetta-siis takaisin isänsä luo, ettei hän päästänyt häntä konservatorioon.
Donna: Joo, mutta se on niin tekopyhää, koska samoihin aikoihin oli miessäveltäjä, itse asiassa hänen hyvä ystävänsä Emmanuel Chabrier, ja hän sai ylistäviä arvioita kriitikoilta, koska hänellä ei ollut Konservatoriokoulutusta. He itse asiassa sanoivat, että hänen musiikkinsa oli hienoa, koska se oli vapaa muodollisen musiikkikasvatuksen jäykistä rajoitteista. Mitäs siihen sanot?
Allison: tiedäthän nämä, nämä arvostelijat todella saalistivat Chaminaden epävarmuutta, tiedäthän, hän oli epävarma niin monella tavalla. Esiintyjänä hänellä oli lamauttavaa ramppikuumetta, ja säveltäjänä hän kirjoitti: ”olen haluton siihen, että teokseni julkaistaisiin heti, ja pidän sen mieluummin piilossa pöytälaatikossa jonkin aikaa, kunnes törmään siihen uudelleen. Jos huomaan silloin, että se miellyttää minua edelleen, lähetän sen kustantajalle…”.
Donna: No olen varmasti iloinen, että hän oli tyytyväinen pianotrioonsa, se on tyrmäävä.
Pianotrio G-mollissa, esittäjänä Rembrandtin Trio
Donna: alkuaikoina yhdeksäntoista sataa. Chaminade kiersi ympäri Yhdysvaltoja ja esitti oman musiikkinsa resitaaleja Carnegie Hallissa useita kertoja. Kierros alkoi ihan hyvin, mutta suunta oli jo kääntymässä. Erään Carnegie Hallin konsertin jälkeen vuonna 1908 hänen musiikkiaan, jota kriitikot kutsuivat ”charmantiksi” hyvällä tavalla, vähäteltiin nyt pelkästään viehättäväksi salonkimusiikiksi, mikä ei ollut hyvä asia. Sitten eräs vaikutusvaltainen New York Evening Postin kriitikko antoi murskaavan arvion. Hän kirjoitti: ”hänen musiikissaan on tiettyä naisellista hienostuneisuutta ja sulokkuutta. Mutta se on hämmästyttävän pinnallista ja vaihtelevasti puutteellista…”. Ja tässä se tulee, tämä on se hyvä; ”Mutta kaiken kaikkiaan tämä konsertti vahvisti monien vakaumuksen, että vaikka naiset saattavat jonakin päivänä äänestää, he eivät koskaan opi säveltämään mitään arvokasta…”. Kamalaa, vai mitä?
Allison: I am speechless. Se on… Joka kerta, kun kuulen sinun siteeraavan tuota, koska olet usein maininnut, että myös meidän live-esityksissämme, se salpaa hengitykseni.
Donna: Joo.
Allison: vaikka hänen vastauksensa oli aika korvaamaton.
Donna: Joo.
Allison: joka julkaistiin vain hieman myöhemmin The Washington Post-lehdessä. Hän kirjoitti: ”Taiteessa ei ole seksiä. Nerous on itsenäinen ominaisuus…”.
Donna: you go girl. Eikö niin?
Allison: Täsmälleen. ”…En usko” hän jatkoi”, että ne harvat naiset, jotka ovat saavuttaneet suuruutta luovassa työssä, ovat poikkeus. Elämä on kuitenkin ollut naisille rankkaa. Se ei ole antanut heille mahdollisuutta. Se ei ole tehnyt heistä vakuuttavia. Hän on vammainen, ja vain harvat olosuhteiden tai luontaisen voiman avulla ovat voineet voittaa tuon vammaisuuden…”.
Donna: Ja uskon, että hän oli hyvin vilpitön, kun hän ennusti ” tulevaisuuden nainen, jolla on laajempi näkemys suuremmista mahdollisuuksista, menee pitkälle, uskon, jokaisen kuvauksen luovassa työssä…”.
Allison: Niinpä Chaminaden elämän viimeisten 10 vuoden aikana hän oli jo alkanut tuntea itsensä todella vanhentuneeksi säveltäjänä. Hän kirjoitti eräälle amerikkalaiselle ystävälleen: ”sain juuri erinomaisen kirjeenne, joka oli minulle suuri ilo ja suuri lohdutus. Huomaan, ettet ole unohtanut musiikkiystäviäsi ja he ovat syvästi kiitollisia. Ei saa unohtaa, elää niiden sydämessä ja muistissa, jotka ymmärtävät sinua, se on korkein lohtu taiteilijalle. Kiitos kaikille, jotka muistavat…”.
Donna: Simply heartbreaking. Yritetään kaikki muistaa Cecile Chaminadea kuuntelemalla ja soittamalla hänen musiikkiaan uudelleen. Ja jos tänään kuulemasi musiikki sai sinut hymyilemään ja haluaisit kuulla lisää Chaminadea, olet tervetullut kuulemaan meitä livenä, kun esiinnymme Allison Charneyn kanssa merkin Hallissa täällä New Yorkissa. Allison, oli hienoa olla kanssasi tänään ja puhua Cecile Chaminaden noususta ja tuhosta.
Allison: erityiskiitokset upealle tuotantotiimillemme Curtis Macdonaldille, Sapir Rosenblattille, Greta Rainbow ’ lle, Max finelle ja Mike Shobelle. Her / Music: Her / Story on klassisesta New York WQXR: stä. Olen Allison Charney.
Donna: And I ’ m donna Weng Friedman. Toivottavasti virittäydytte taas ensi viikolla, kun puhumme aikamme naisista.
olemme syvästi kiitollisia Marcia J. Citron, kirjoittanut Cecile Chaminade, Bio-bibliografia, ”ensimmäinen tieteellinen kirja Cecile Chaminade”.
Copyright © 2019 New York Public Radio. Kaikki oikeudet pidätetään. Käy sivuillamme käyttöehdot osoitteessa www.wnyc.org lisätietoja.