soinnun substituutio
edellisellä Kuorisointujen oppitunnilla opimme, ettei aina tarvitse soittaa joka ikistä säveltä soinnussa. Itse asiassa, voit jättää mitään nuotin paitsi 3.ja 7. (opas ääniä) sointu ja silti säilyttää yleisen äänen tai tuntea alkuperäisen sointu.
tästä samasta syystä soinnut voidaan korvata. Jos korvike sointu sisältää 3rd ja 7th substituoitu sointu, kaksi sointua on samanlainen tunne ja niin voi toimia korvikkeina toisilleen. Alla on esitetty viisi yleisintä Jazzissa esiintyvää soinnunkorviketta.
| korvaava nimi | Alkuperäinen | korvaava sointu |
|---|---|---|
| nuotin korvaamisen mediaani | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| II-V7 substituutio | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 / Dm7 G7 | |
| II7-V7 substituutio | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 / D7 G7 | |
| #Vdim7-substituutio | G7 | G # dim7 |
| Tritonisubstituutio | G7 | D♭7 |
mutta soinnun korvaaminen ja nuottien pois jättäminen ovat todellisuudessa sama asia; ne ovat saman kolikon kaksi puolta. Esimerkiksi, jos voimme jättää mitään muuta huomata kuin 3rd ja 7th, sitten voimme jättää juuri. Jos sitten otamme CMaj7 sointu (C E G B) ja laajentaa sitä tehdä CMaj9 (C E G B D) ja sitten pudota juuri huomata, saamme Em7 (E G B D), joka on mediaani huomata korvaaminen Cmaj7. Em7 on siis juureton CMaj9. Tämän vuoksi sointujen korvaaminen toimii.
joten huomaamme, että surullinen sointu (Em7) kuulostaa myös onnelliselta sointukululta (CMaj7), mikä on mielenkiintoista.
sointu monitulkintaisuus
joten jälleen huomaamme, että soinnut ovat hyvin monitulkintaisia. Ne riippuvat sävel, joka on soitettu basso (basso-nuotti) ja sointu, joka on soitettu ennen ja jälkeen kyseisen sointu (sointukulku).
otetaan esimerkiksi sävelet E G A ja C. Nyt nämä neljä säveltä voivat olla:
- C6-sointu (C E G A);
- Am7-sointu (A C E G); tai
- juureton FMaj9-sointu (A C E G).
ja eron huomaa vain katsomalla sointukulkua ja bassonuottia. Yleisin sointukulku, joka muodostaa toonisen soinnun, on V-I täydellinen kadenssi. Joten jos meillä on:
- a G7 menee tuohon nuottikokoelmaan (C E G A), jossa bassossa on C, sitten meillä on C6;
- an E7, joka menee tuohon nuottikokoelmaan (C E G A), jossa bassossa on a, Sitten meillä on Am7;
- a C7, joka menee tuohon nuottikokoelmaan (C E G A), jossa on f, sitten meillä on fmaj9.
käytännössä
kuten aiemmilla tunneilla mainittiin, jazzmuusikko ei koskaan soittaisi kappaletta täsmälleen niin kuin lyijylevylle on kirjoitettu. Sen sijaan hän lisäisi jännitteitä tai käyttäisi sointukorvauksia, jotta sointukulku olisi kiinnostavampi. Alla on muutamia esimerkkejä siitä, miten c-avaimen II-V-I voidaan tehdä kiinnostavammaksi ja monimutkaisemmaksi käyttämällä laajennuksia, muutoksia ja sijamuotoja. Huomaa myös, että korvaava sointu voidaan edelleen laajentaa ja muuttaa.
| alkuperäinen kehitys | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| substituutio # 1 | Dm11 | D♭9 (tritone sub) |
CMaj13#11 |
| substituutio # 2 | FMaj9 (mediaanihuomautus alle) |
G13 | Am9 (mediaanihuomautus alle) |
| substituutio #3 | Em11-A7♭9 | Dm11-G7♭9 (ii-V sub) |
CMaj9 |
| substituutio #4 | Bm7♭5 (mediaanihuomautus alle) |
Bo7 (#Vdim7 sub) |
Am7 (mediaani huomautus sub) |
huomaa, että Bo7 (B D F A♭) on sama sointu kuin g#dim7 (G# B D F) vain eri juurisävelestä. Vähentynyt sointuja toistaa joka Vähäinen 3. intervalli. Tämä tehtiin niin, että basson nuotit liikkuivat sujuvasti (eli pienissä intervalleissa)eivätkä hypänneet liikaa.
puhumme sointujen korvaamisesta paljon yksityiskohtaisemmin, kun opimme Jazzin Uudelleenharmonisoinnista.