kuten monet minulle esitetyt ”nopeat kysymykset”, tähän en oikein osannut vastata nopeasti. Mutta saada hänet ylös ja töihin, selitin hänelle, että gain ja ISO F3 ovat suoraan yhteydessä (jossa +6 dB vastaa 2x ISO) ja että altistusindeksi on enemmän kuin värikorjaus tehty postitse. Tämä oli hieno vastaus F3: n suhteen, mutta useimmat muut kamerat, erityisesti raa ’ at tallennuskamerat, toimivat aivan eri tavalla.
tämä artikkeli käsittelee ISO -, Gain-ja Valotusindeksin suhdetta ja sitä, miten eri kamerat käsittelevät niitä. Puhutaan myös hieman valkotasapainosta. Ensinnäkin, hoidetaan nämä hempeät termit pois tieltä.
Iso confessing
ISO: n eli kansainvälisen standardointijärjestön menetelmä filmin herkkyyden luokituksessa on ollut standardi vuodesta 1974, jolloin siinä yhdistettiin ASA-ja DIN-kalvonopeusstandardit. Kuulemme yhä ihmisten viittaavan elokuvaherkkyyksiin Asan suhteen, mutta ISO on nykyään todellinen standardi ja käyttää samaa perusasteikkoa. ISO on logaritminen asteikko, jossa ISO-arvon kaksinkertaistuminen tarkoittaa kirkkauden kaksinkertaistumista. Esimerkiksi ISO 800 on kaksi kertaa on kirkas kuin ISO 400. Tämä vastaa samaa valon optisten pysähdysten logaritmista asteikkoa, jossa yksi pysähdys vastaa valon kaksinkertaistumista. Tämä tekee kuvaamisen matematiikasta melko ymmärrettävää; voin kaksinkertaistaa valotukseni avaamalla linssin iiriksen yhdellä pysähdyksellä tai käyttämällä filmiä, joka on 2x herkempi. Filmikannan ISO määritetään piirtämällä sen optinen tiheys ja valotus. Vaikka tämä kuulostaa monimutkaiselta, se on melko yksinkertainen ja toistettavissa menettely. Digitaalisessa maailmassa asiat eivät kuitenkaan ole niin selväpiirteisiä.
nykyään monet digitaalikamerat näyttävät sensorinsa herkkyyden ISO-luokituksissa. Tämä on hieno asia elokuvaajille, jotka ovat tottuneet tuohon yksinkertaiseen valotusmatematiikkaan, ja logaritminen asteikko pätee edelleen kuten elokuvassakin. Silti prosessi luokitus anturin ISO on melko vähän erilainen kuin elokuva. Vuonna 2006 ISO-standardeja digitaalisen anturin luokitukselle laajennettiin viiteen menetelmään. Osa perustuu kohinatasoihin ja kuvan kirkkauteen, kun taas osa perustuu filmikannan vertailuun. Yksi menetelmä, jota kutsutaan suositelluksi Altistusindeksiksi, mahdollistaa melko mielivaltaisen iso-ilmoituksen, joka perustuu siihen, mitä valmistaja pitää oikein valotettuna kuvana. On siis reilua sanoa, että ISO on löyhä standardi digitaalikameroille, ja on tärkeää tehdä omat kameran herkkyysarviot, kun käytät kameraa ensimmäistä kertaa, aivan kuten kuvaajat tekivät ennen uuden filmivaraston käyttöä.
jos ISO on standardimme, miksi joskus näemme sen Altistusindeksinä?
i ennen E
elokuvassa Valotusindeksi (tai EI) tarkoittaa tietyssä kuvaustilanteessa käytettävää ISO-luokitusta, joka poikkeaa elokuvan todellisesta nopeusluokituksesta. Tarkoittaa, että joissakin tilanteissa, voit arvostella filmin nopeus nopeammin (suurempi ISO) tai hitaammin (alempi ISO) saada halutun vaikutuksen. Esimerkiksi, jos minulla olisi ISO 400 filmi varastossa, voisin arvioida sen 800 tietäen, että postitse minun pitäisi työntää sitä tehdä kuvan kirkkaampi. Termi ’push’ tässä tarkoittaa sitä, että kirkastaisin kuvan läpi post prosessi (film scan tai muuten) tehdä siitä 800. Saatat nähdä tämän yksinkertaisesti kirjoitettuna El 800. Tärkeää on, että EI tarkoittaa, että jälkisäätöä käytetään kuvan saamiseksi oikeaan valotukseen, mikä voi johtaa joihinkin kuvaongelmiin, kuten kohinaan.
digitaaliset elokuvakamerat, kuten Arri ALEXA ja Sony F3, antavat mahdollisuuden asettaa EI kameraan. Aivan kuten elokuva, EI tarkoittaa, että post prosessi aiotaan soveltaa kuvan muuttaa tuloksena altistuminen, mutta ero tässä on, että näemme tulokset välittömästi. Arri Alexan tapauksessa anturin natiivi luokitus on 800, ja sen ylittäviä säätöjä pidetään EI-muutoksina. Anturi on kuin asetettu filmi varastossa, ja työntää ja vetää että varastossa tehdään digitaalisesti kameran antaa sinulle tuloksen. Työnnä liian korkealle, esimerkiksi 3200 ISO: iin, ja kuvasta tulee meluisa. Anturista tulee monin tavoin kuin filmivarasto, ja jos siitä otetaan talteen raakadata, ISO: n arvo on aina 800 ja kaikki EI-säädöt tehdään jälkikäteen. Koska anturi itsessään on muuttumaton, dynaaminen alue harmaan keskikohdan ylä-tai alapuolella pysyy kiinteänä, joten säätäminen EI muuttaa myös pysäytysaluetta. Arri teki tämän kaavion auttaakseen selittämään prosessia. Huomaa, että 800 ISO: ssa sinulla on 7.4 stop up ja 6.6 Stop down, mutta se muuttuu, kun EI säädetään digitaalisesti. Punaiset ja muut raa ’ at tallentavat kamerat toimivat hyvin samalla tavalla, ja puhumme siitä lisää hetken kuluttua.
kun palataan Sony F3: een, siinä on kamerassa EI-tila, joka korjaa anturin arvoon 800, mutta voit nähdä EI-muutokset näytön ulostulossa. Ideana on, että voit tallentaa S-log-lähdön ja tehdä EI-muutokset postissa, aivan kuten tekisit raakadatan kanssa. Tässä on Sonyn kaavio siitä, mitä tapahtuu, kun muutat EI postissa.
joten voit ajatella EI: tä eräänlaisena virtuaalisena iso-muutoksena; sensorilla itsessään on aina sama herkkyys ja dynaaminen alue, ja me vain pelleilemme sen kanssa postissa saadaksemme haluamamme tulokset. EI: n lisäksi F3: ssa on toinenkin herkkyyden säätömahdollisuus: hyvä, vanhanaikainen gain. Nyt asiat mutkistuvat.
Tämä menee 11
saatat tuntea monien ammattikäyttöön tarkoitettujen videokameroiden Vahvistuskytkimen, joka on merkitty matalalle, keskitasolle ja korkealle tasolle. Perinteisessä pienessä sensorikamerassa matala asetus tarkoitti mukavaa kuvaa, mutta heikkoa heikossa valaistuksessa, ja korkea tarkoitti sitä, että pimeässä pystyi näkemään, mutta se oli helvetin meluisa. Sana ”voitto” sai siis todella huonon rapin.
nykyään meillä on suuret sensorikamerat, joissa on kaiken kaikkiaan hyvin hiljainen melu, joten suurella äänitasolla kuvaaminen ei ole ennenkuulumatonta. F3: ssa, kuten monissa muissakin uusissa kameroissa, ISO: n lisääminen on sama kuin Gainin lisääminen, jossa +6 dB gain vastaa ISO: n tuplaamista. Joten jos anturin natiivi suorituskyky 0 dB vahvistus on 400 ISO, + 6 dB voitto antaa sinulle 800 ISO. Se on aika helppoa matematiikkaa, ja se nyrkkisääntö toimii monelle kameralle. Joten kysymys, että saatat kysyä nyt on, jos gain herättää ISO onko se todella vain EI muutos tai jotain muuta?
kamerasta riippuen vahvistus voidaan lisätä sensoritasolla tai suorittaa digitaalisesti sensoritietojen keräämisen jälkeen. Anturin tasokorotusta kutsutaan usein analogiseksi vahvistukseksi, jossa digitaalinen säätö on digitaalinen vahvistus. EI ja digitaalinen vahvistus ovat periaatteessa sama asia. Vuonna F3, kun muutat perinteistä saada anturi itse on todella saatu ylös, lisäämällä ISO. Kuten EI lisäys, tämä lisää melutasoja, mutta ei muuta dynaamista aluetta. Canon C300 ja C500 toimivat samalla tavalla. Tässä on kartta heidän anturiensa dynaamisesta alueesta eri iso-asetuksilla; huomaa, että niiden dynaaminen alue ei muutu ISO: n kasvaessa.
joten kumpi on parempi, perinteinen voitto vai EI-muutokset? Vaikea sanoa. EI-lähestymistapa on samanlainen kuin elokuvan toiminta, ja monet kuvaajat pitävät siitä. Kuitenkin analoginen voitto lähestymistapa on melkein kuin muuttamalla elokuva varastossa suurempi nopeus, pitää dynaaminen alue kiinteä. Molemmille on etuja, ja jompikumpi voi tuottaa laadukkaita kuvia. On vain tärkeää tietää, miten kamera toimii ja kuvata sen mukaisesti.
raaka kala on edelleen kalaa
kuten aiemmin mainitsin, useimmissa Raakakameroissa on kiinteä ISO, johon anturi on asetettu aina. Kameran säädöt vain näyttävät, miltä post-prosessi saattaa näyttää, ja sitten EI-lisäys tehdään väriluokana postissa. Usein kommentoimme, että raa ’ assa nauhoituksessa ei ole iso: ssa leivottua, mikä ei oikeastaan ole totta, koska emäsensori ISO on aina olemassa, kuten myös anturin valkotasapaino. EI – tai valkotasapainon muuttamiseksi tehdyt muutokset ovat värikorjauksia, aivan kuten ne, jotka näet kamerassa, jotta voit esikatsella lopullisia tuloksia. Korkea bittisyvyys raakadata on kuitenkin hyvin säädettävissä, joten Raw-tallennus voi antaa sinulle paljon joustavuutta post. Raw kamerat kuten RED Epic, Arri ALEXA, ja Blackmagic elokuva kamera kaikki toimivat näin. Niiden antureissa on kiinteä ISO-ja valkotasapaino, ja kaikki säädöt tehdään digitaalisesti kamerassa tai postissa.
Canonilla on kuitenkin erilainen menetelmä; C500-kamerallaan he käyttävät vahvistusta anturiin ennen raakadatan ulostuloa. Valkotasapainoa ja ISO: ta säädetään anturissa ennen kuin pääsemme käsiksi niihin raakadatana. Tämän jälkeen Canon lähettää raakadatan 10-bittisenä Lokikoodattuna signaalina. Tämä data voidaan luokitella kuten mikä tahansa muu raakamateriaali voi, mutta että raakadata alkaa mitä tahansa asetat kameran. Canonin 10bit lokikoodattu Raw on yhtä säädettävissä kuin 12bit lineaarinen raakadata, mutta voisi väittää, että vähemmän säätöä tarvitaan, koska osa työstä tehdään kamerassa. Jotkut pitävät tätä rajoituksena kameran, mutta on olemassa etuja, kuten ottaa että kiinteä dynaaminen alue koko ISO alue. Sonyn F65-kamera tekee vastaavan tempun,mutta vain valkotasapainon säädöillä. He saavat valkotasapainon anturin ennen raakadatan lähettämistä; ISO on kuitenkin lukittu 800: aan.
johtopäätös
Palatakseni alkuperäiseen kysymykseen, asiakkaamme kysyi, mitä eri asetukset (camera gain, ISO ja EI) tekivät ja mikä oli paras käyttää. Selitin erot, mutta toisen julistaminen parhaaksi on aina vaikeaa. Hän selitti, että he halusivat s-log ja oli rajoitettu luokittelu aikaa niiden kuvamateriaalia postitse, ja myös, että ne missä tallennus ProRes 422 HQ äänilaitteiden PIX240.
tämän tiedon perusteella ehdotin EI-tilan sijasta perinteisen vahvistuksen asetussäädön (anturitason iso muutokset) käyttöä. Tässä tapauksessa uskoin, että he saisivat nopeampia ja paremman näköisiä tuloksia, kun kamera saisi anturin ennen tallentamista. ProRes 422 on korkealaatuinen, mutta siinä ei ole 4:4:4: n tai raa ’ an tallennuksen säätötasoa. Heidän kuvauksensa tuottivat todella upeita kuvia, – jotka loppujen lopuksi ovat sitä, mitä me kaikki haluamme, eikö vain?
tämän artikkelin versio ilmestyi alun perin HDVideoPro-lehdessä.