kaksi vuotta Gregg Allmanin kuoleman jälkeen The Gregg Allman Band tarjoaa kaksi keikkaa New Yorkin City-viinitilalla. Keikoilla, asetettu 24. ja 25. kesäkuuta, mukana Scott Sharrard, pitkäaikainen kitaristi ja musiikillinen johtaja Gregg Allman Band, yhdessä Brett basso basso, torvi osa Jay Collins, Art Edmaiston, ja Marc Franklin, Peter Levin koskettimet, ja Steve Potts ja Bobby Allende soittaa rumpuja ja lyömäsoittimet. The June 24 show will feature special guests Luther Dickinson, James Maddock, Quinn Sullivan, Slam Allen, Deva Mahal, and more, while the June 25 show will include Tash Neal, Alan Paul, Deva Mahal, Jackson Kincheloe, Junior Mack, and other guests.
Live for Live-musiikin rahoittaja Brennan Carley sai Scott Sharrardin ja Chank Middletonin, Greggin parhaan ystävän, juttelemaan tulevista keikoista ja Gregg Allman Band-yhtyeestä.
Brennan Carley: you ’ ve got two shows coming up at City Winery.
Scott Sharrard: soitamme Greggin kanssa levyttämämme kaksi albumia. 24. kesäkuuta soitetaan Gregg Allman Live: Back To Macon ja sitten Southern Blood 25. kesäkuuta. Tarjoamme myös VIP-paketin, jossa ihmiset voivat nähdä Alan Paulin haastattelemassa bändiä Southern Bloodin tekemisestä.
BC: Gregg levytti Low Country bluesia T-Bone Burnettin yhtyeen kanssa, mutta käytti kiertuebändiään Southern Bloodissa ja Live: Back To Maconissa.
ss: kun T-Bone Burnettia kuunneltiin tuottajaksi, Gregg sanoi T-Bone: ”I want to bring my band.”Mutta, T-Bone on muusikoita hän tykkää käyttää ja he ovat hyviä muusikoita. Gregg oli järkyttynyt, mutta koki, että se oli oikein. Totta kai he saivat Grammy-ehdokkuuden vuoden Blues-albumista! Se on hieno levy, ja kaikki toimi, mutta Greggin mielestä se oli enemmän T-Bonen kuin hänen albuminsa. Ei t-Bonelle, se on vain tuolla. T-Bone on myös niin kuuma tuottaja, ettei hänellä ollut aikaa viettää aikaa Greggin kanssa kehittääkseen suhdetta. Gregg oli riippuvainen siitä, että hänellä oli aikaa jonkun kanssa, jotta hän voisi tuntea olonsa hyväksi ja tuoda ”A” – pelinsä. T-Bonen kunniaksi, hän teki hyvää työtä. Gregg halusi päästä siitä ennätyksestä eteenpäin.
Chank Middleton: Aina kun nousimme bussiin kiertämään sitä levyä, bändi ei koskaan puhunut siitä. He eivät olleet osa sitä. Kun veljekset kävivät studiossa äänittämässä, aina kun he kokoontuivat sessioiden jälkeen yhteen, he puhuivat siitä. Sanoin Greggille: ”jos tämä bändi on tarpeeksi hyvä soittamaan takanasi, he ovat tarpeeksi hyviä levyttämään.”Hän sanoi aina:” et työskentele minulle, me kaikki työskentelemme yhdessä. Kun jätkät ovat vain osa bändiä, se tavallaan vie heiltä pois, varsinkin hyvät muusikot. He haluavat olla osa kokonaisuutta, eivät vain palasia.
SS: Live: Back to Maconin ei pitänyt tapahtua, se oli levy-yhtiön jälkiviisaus. Levy-yhtiö laittoi kaiken ajan ja energian All My Friends Gregg Allman-tribuuttiin viikkoa ennen Maconin keikkaa. Harjoituksia ei ollut kuin näytöspäivä ja meidät heitettiin syvään päähän. Olen niin ylpeä bändistä ja erityisesti Greggistä, koska se levy on yksi ilta, yksi Otto, suoraan laudalle. Täytyy antaa tunnustusta talon edusta-insinöörille Earl McCoylle, – koska Earl oli suureksi avuksi varmistaessaan, että nauhoitus tehtiin oikein. Se oli yksi parhaista illoista bändin historiassa. Greggin ääni on ilmiömäinen.
eaa:onko sellaisia enemmän?
ss: olen itse asiassa päässyt työstämään Gregg Allman Bandin livetallenteita viime vuosiltamme. Toivottavasti saamme sen vauhtiin, sillä siellä on hienoja nauhoituksia. Greggillä oli kaikki keikat moniraitaisena nauhoitettuna-voit ja voit sekoittaa satoja Gregg Allman Bandin keikkoja, jos haluat.
BC: Back To Macon sisälsi kappaleesi ”Love Like Petrol”.
SS: Gregg pyysi laittamaan kaikki soololevyni puhelimeensa. Hänellä oli useita kappaleita; kappale nimeltä ”Endless Road”, kappale nimeltään” Save Me ”ja yksi nimeltään”Shadow Blues”. Tutkimme ne kaikki, jotta keksimme, mikä niistä on paras. En edes ajatellut kerosiinia! Mutta eräänä iltana hän jätti vastaajaan keskellä yötä. ”Kerosiini” soi taustalla ja hän sanoo: ”Minun täytyy nauhoittaa tämä kappale!”
eaa: puhutaan etelän verestä.
SS: teimme vihdoin ennätyksen, jota hän oli yrittänyt tehdä Laid Backista lähtien. Don oli puuttuva lenkki. Kerroin Greggille Donista vuosia. sanoin, että jos haluat tehdä tämän oikein, Hae Don. Tuottajakumppanini Charlie Martin oli suunnitellut Dangerous Studiosille 90-luvulla The Crowesin ja The Stonesin kanssa. Charlie sanoi, että Don on hyvä bändeissä. Se jäi mieleeni, koska Gregg hoki: ”Haluan bändini levylleni.”Kaikki ystäväni oli ensimmäinen kerta, kun Don ja Gregg työskentelivät yhdessä, ja todella osuma se pois. Greggin kanssa kyse oli fiiliksestä. Don on erittäin rento kissa ja he todella pitivät toisistaan. Don panosti levyyn tosissaan ja antoi bändille paljon panosta. Hän kohteli meitä kuin Croweja tai kiviä, ei mitään sivullisia. Torvensoittajat tekivät omat sovituksensa. Tein omat kitaraosuuteni ja kerrospukeutumiseni. Greggin kanssa tekemääni sävellystä ja rytmiosuuden sovituksia käytettiin levyllä. Don todella kunnioitti ryhmän luovaa prosessia. Southern Bloodissa on tunnelmaa-se on veljesbändi. Ihmiset ovat sanoneet, että sen on täytynyt olla niin raskasta.”Se oli täysin päinvastoin. Kaikki oli kiinni siitä, missä grillataan ja vitsaillaan. Vietimme elämämme parasta aikaa Muscle Shoalsissa.
eaa: mitä Gregg yritti saavuttaa?
SS: Laid Back-levyä lukuun ottamatta muut Greggin sooloalbumit ovat mielestäni epätasaisia ja ne ovat yleensä cover-biisipainotteisia. Gregg kamppaili laulunkirjoittamisen kanssa elämänsä viimeiset 30 vuotta. Ennen kuolemaansa Duane oli varsin tuottelias. Duanen kuoltua ”Herttakuningatar” on täällä ja ”Win, Lose or Draw” siellä ja ” I ’m No Angel”, jonka hän kirjoitti Tony Coltonin ja Phil Palmerin kanssa. Laid Back-levyn jälkeen joka toisesta levystä tuli LA: n ennätys. Playin ’ Up a Storm on hienoa tuotantoa ja muutamia uskomattomia kappaleita, I love like half that record. Russ Titelman on kertonut tarinoita siitä, kuinka Gregg vain ei ollut siellä, koska hän oli koukussa. Kun hän tuli 80-luvulla minun suosikki versio Gregg Allman Band oli, kun hänellä oli Danny ja Frankie Toler ja suuri basisti David Goldflies, yhdessä Johnny Neel.
eaa: nuo kaverit pelasivat myös veljeksissä.
SS: tuo bändi oli ilmiömäinen, mutta hän jahtasi hittejä, hän ei saanut mahdollisuutta kunnolla kaivaa syvältä kuten Laid Back-levyllä. Southern Blood oli hänen ensimmäinen tilaisuutensa kaivautua uudelleen syvälle, koska hän tiesi kuolevansa. Hänen piti elää vain useita kuukausia tai vuoden. Hän eli vielä kolme vuotta, ja silloin me kehitimme ja nauhoitimme tämän levyn. ”My Only True Friendin”kirjoittamiseen meni kaksi ja puoli vuotta. Tuo kappale on ainoa Gregg Allmanin sävellyskrediitti koko levyllä.
laulussa oli kaksi säkeistöä ja lisäsin kolmannen säkeistön Mark Quiñonesin ehdotuksesta. Q sanoi: ”mies, yritä kirjoittaa meille kolmas säkeistö.”Hän oli raapustanut joitakin ideoita paperille ja menin takaisin huoneeseeni ja viimeistellyt sen. Levyn kolmas säkeistö on kirjoitettu istuntoa edeltävänä iltana.
eaa:miten Gregg valitsi kappaleet?
SS: ”My Only True Friend” oli Greggin ja minun vuosia jatkunut iso projekti, joka on ensimmäinen raita.
toinen kappale on ”Once I Was”. Kuulin Greggin lämmittelevän sillä Ja kysyin, nauhoittaisiko hän sen. Hän oli pidättyväinen sen suhteen, mutta kun saimme sen ylös, se oli kuin: ”se on lempikappaleeni levyllä.”Hän oli suuri fani Tim Buckley. Se raita todella päästää fanit sisään, miten syvä arvostus laulu hän oli. Siitä tässä levyssä on kyse. Kuuntelet jokaisen laulun nyt osoituksena hänen kuolevaisuudestaan ja rakkauskirjeestään maailmalle. Mutta myös laulutaidetta arvostetaan.
”Going, Going, Gone” on Planet Wavesilta, josta on tullut Bob Dylanin suosikkilevyni. Don sai tuon.
” Black Muddy River ” tuli Donilta, koska Gregg, niin paljon kuin hän olikin Grateful Deadin hyvä ystävä ja arvosti heitä, ei juossut levyttämään heidän kappaleitaan. Robert Hunter on aivan uskomaton sanoittaja ja sanoitukset kertovat paljon Greggin henkilökohtaisesta kamppailusta tuohon aikaan. Se oli loistava valinta Donilta.
”elä elämä, jota rakastan”, Gregg toi. Olimme soittaneet sitä livenä. Muddy Watersin kanssa ei voi hävitä.
”Willin’ ” oli Donin valinta. Gregg rakasti Lowell Georgea. Lowell George on yksi kaikkien aikojen musiikillisista sankareistani ja Greggillä oli hieno henkilökohtainen suhde Lowelliin.
”sokeat lepakot ja Suorotta”, Gregg toi täydestä sydämestään. Duane Allmanin tuottama Johnny Jenkinsin levy leikattiin samassa studiossa, jossa Muscle Shoalsissa leikattiin Southern Bloodia, F. A. M. E.: tä.
” Out of Left Field ” leikattiin myös Muscle Shoalsissa, mutta se ei välttämättä ollut Percy Sledgen F. A. M. E: ssä. Se on vanha Spooner Oldhamin kappale. Don toi sen pöytään.
”Love Like Petrol”. Olin tehnyt settilistan tähän akustiseen settiin, ja Gregg kysyi, ” voimmeko soittaa kerosiinia?”Sanoin,” Gregg, se on aivan liian kova tempo.”Hän sanoi:” mieti sitä.”Mietin aivojani ja keksin slow swing-sovituksen, vähän kuin Howlin’ Wolfin” Smokestack Lightning”. Kun Gregg käveli tapahtumapaikalle, näytin sen hänelle. Hän sanoi: ”nyt riitti. Se on ainoa tapa, jolla soitamme tätä kappaletta tästä eteenpäin!”Kun aioimme tehdä Southern Bloodin, hän tuli luokseni ja sanoi: ”Scott, meidän täytyy tehdä kerosiini uudelleen.” Meidän pitää tehdä se tällä tempolla ja tuntumalla.
”Laulu Adamille”. Se on Chank Middletonin tuotantoa! Gregg oli innoissaan kappaleen leikkaamisesta, mutta Chank todella lobbasi saadakseen kappaleen levylle.
CM: Kun minä ja Gregg aloimme asua yhdessä vuonna 1974, en tiennyt paljoakaan Jackson Brownesta. Gregg lauloi aina kappaletta ”Song for Adam” ja se kuulosti hänen Duanesta kirjoittamaltaan laululta. Sitten kysyin: ”kirjoititko tämän laulun?”ja hän sanoi” Ei, Tämä on Jackson Brownen kappale. Hän kirjoitti sen kuolleesta ystävästään.”Kun kokosimme lauluja Southern Bloodille, tapasimme aamiaisella käydäksemme Laulut läpi. Istutaan alas, käydään biisit läpi ja kuunnellaan. Juuri ennen kuin olimme valmiita viimeistelemään asiat, Don kysyi: ”Chank, mitä haluaisit hänen nauhoittavan uudelle CD: lle?”Sanoin hänelle”, laulu Adamille.”
SS:Chank oli huoneessa kanssamme, melkein pitämässä Greggin kättä jakkaralla, kun leikkasimme sitä. Don Was on mestari lukemaan tilanteen tunnearkkitehtuuria saadakseen siitä esityksen irti. ”Song For Adam” jäi viimeiseksi kappaleeksi. Juuri tämän kappaleen laulamiseen Gregg suhtautui varauksellisimmin, koska hänellä oli yhteys Duaneen. Myös siksi, että hän todella kunnioittaa Jacksonia lauluntekijänä. He olivat lähettäneet hornit ja Quiñonet kotiin ja oltuamme kahdeksan päivää studiossa jenginä, me kävelimme studioon ja siinä oli Ron Johnson, Steve Potts, Peter Levin ja minä. ilma oli poissa huoneesta mies, tässä on vain puolet bändistä! Don järjesti meidät neljä ympyrään, Gregg keskellä mikrofonin kanssa. Se oli tuskaisin päivä studiossa, jonka olen koskaan tehnyt. Työstimme sitä biisiä useita tunteja, yrittäen saada sovituksen, saada perusotteen ja laulun, sitten Gregg meni kotiin ja jäin vielä muutamaksi tunniksi tekemään kaikkea sitä kitaran kerrospukeutumista. Jackson Browne laittoi laulunsa soimaan myöhemmin, sitten Val McCallum teki siihen tunnelmallisia viivekitarajuttuja varjostaakseen Jacksonin ääntä ja soittaakseen kaikki nuo akustiset osuudet pois. En saanut sitä laulua pois päästäni viikkoihin.
eaa: sen on täytynyt olla tunteellista.
SS: on mielenkiintoista, miten hän ei saanut sitä viimeistä riviä. Hän luuli laulavansa opaslaulua. Jokainen Greggin tekemä laulu on live on the floor-laulu. Hän teki ”Low Country Blues” enimmäkseen elää liian ja mielestäni ne ovat joitakin hänen paras laulu hänen historian laulu.
BC:parhaat Allman Brothersin levytykset ovat livenä, Greggin laulaessa livenä. Mutta studiossa hän veti överiksi.
SS: hän teki. Yritimme tehdä hänen laulunsa uusiksi, mutta teimme niin paljon kiertueita, ettemme saaneet häntä ja Donia enää yhteen. Vietin kaksi päivää hänen kanssaan Savannahissa, yrittäen saada hänen laulunsa. Gregg ei osannut laulaa. Hän ei osunut enää nuottiin.
BC: Southern Bloodin bonuskappaleet olivat liveversioita kappaleista ”Love the Life I Live” ja ”Petrol”, mutta hänen äänensä vahvuus ei ollut niissä kappaleissa.
SS: Freddie Kingin ”Pack it Up”, Leon Russellin ”Hummingbird” ja meillä oli ”Everything That a Good Man Needs”, toisen kappaleen Gregg ja minä kirjoitimme, mutta emme olleet saaneet nauhoituksia valmiiksi. Halusin Greggin lempikansan laulamaan niitä. Levy-yhtiö valitsi sen sijaan kaikupohjalevyt. Vein” kaiken, mitä hyvä mies tarvitsee ” tajille, ja hän päätyi leikkaamaan sen biisin levylleni.
CM: Taj ja minä, olemme olleet ystäviä 20 vuotta. Kun Scott kertoi kappaleesta, hän sanoi: ”Taj tappaisi sen.”Soitin tajille ja kerroin, että Gregg ja Scott olivat kirjoittaneet tämän kappaleen, ja Scott halusi Tajin laulavan siinä. Taj piti ajatuksesta.
SS: minulla oli varmasti onnea, että hän halusi tehdä sen—olen edelleen järkyttynyt, että tapahtui.
25. kesäkuuta, kun soitamme Southern Bloodin City Wineryllä, aloitamme kappaleilla ”Pack It Up”, ”Hummingbird” ja ”Everything a Good Man Needs”. Ihmiset tulevat kuulemaan, millainen albumi olisi voinut olla.
eaa: miten Muscle Shoals vaikutti albumiin?
SS: Kehottaisin ketä tahansa katsomaan tuon Muscle Shoals-dokumentin, joka kertoo kaiken. Siellä on jotain, kuten Intiaanihautausmaa, jossa on superraskas fiilis siinä maassa. Arvostamamme tiedot ovat osa sitä. Olimme kuin lapsia karkkikaupassa, Don ja Gregg mukaan lukien. Tässä on kaksi kaveria, jotka ovat tehneet kaiken kaikkien kanssa ja he ovat täysin peloissamme siitä fiiliksen tasosta, jonka kanssa he joutuvat tekemisiin! Me kaikki tiesimme, että meidän olisi todella noustava tilanteen tasalle.
BC: Like you step on stage at Madison Square Garden, you ’ ve got to step up your game?
SS:The Gregg Allman Band ei ole bändi, jossa sitä saa soittaa. Gregg kuuli jokaisen nuotin, jota kaikki soittivat. Välillä sitä mietti, että hän vain kelasi, ja sitten hän tuli sanomaan, että trumpetisti oli pois ’unista’. Hän ei yltänyt tuohon viestiin, kun saavuimme sillalle.”Se ympäristö oli ”” peliä joka kerta, kun mennään lavalle, eikä studiossa äänittäminen ollut sen kummempaa.
eaa: miksi Gregg Allman ”Band”?
SS: kun liityin yhtyeeseen, se oli Gregg Allman & Friends ja se liittyi siihen, että bändissä oli hänen mentorinsa Floyd Milesin kaltaisia ihmisiä, ja Floyd lauloi pari kappaletta. Jerry Jemmott ja Bruce Katz olivat siellä, omanlaisiaan legendoja. Kun liityin, olin niin peloissani, koska se oli kokoelma sankareitani.
CM: Gregg kokosi oikean nauhan. Tämä oli sadon kerma. Meistä molemmista tuntui, että tällä bändillä mennään pitkälle. Mutta hänen elämänsä ei kestänyt niin kauan. Kuka tietää, mihin se olisi johtanut, torvisektio ja kaikki. Muistellaan 70-lukua, jolloin veljekset soittivat stadioneilla ja festareilla. Se katosi ajan myötä. Pitkäikäisiä bändejä on harvassa. Jos Duane olisi ollut koko ajan elossa, The Rolling Stones olisi ollut maailman toiseksi paras yhtye. Allman Brothers olisi ollut paras! Mutta luulen, että hän olisi todella nauttinut Gregg Allman Bandin soittamisesta Carnegie Hallissa ja myymisestä.
eaa:miten bändi muuttui yhdeksän vuoden aikana?
SS: Gregg etsi yhtyeestä oikeaa fiilistä. Brett oli greggille täydellinen basisti. Hän oli rytmiosuuden paras. Se ei ole loukkaus ketään muuta kohtaan, mutta hänen tyylinsä oli se, mitä tarvitsimme. Brett lensi kasinokeikalle, ei harjoituksia, puolen tunnin soundcheck ja soitti 90 minuutin show ’ n kanssamme. Gregg veti minut sivuun ja sanoi: ”Tämä on se tyyppi. Meillä on täydellinen bändi.”Valitettavasti se tapahtui sen jälkeen, kun olimme äänittäneet kaksi viimeistä albumia. Ennätyksemme oli 99 prosenttia, mutta se vaihteli illasta toiseen. Kun Brett oli siellä, olimme 100-prosenttisesti joka kerta.
eaa: veljeksillä ei ollut torvisektiota, miksi Gregg?
CM: Greggory leikkasi hampaansa mustaan R& B-yhtyeeseen-Jackie Wilson oli hänen suosikkimuusikkonsa. Pidin aina Sam Cookea parhaana, mutta Gregg valitsi Jackie Wilsonin. Monilla mustilla bändeillä oli torvet, ja hän piti siitä. 70-luvulla hän yritti saada veljekset palkkaamaan torvisektiota, mutta he eivät suostuneet. Aina kun hän perusti sooloyhtyeen, hän halusi sarvet. Hänellä oli Jay Collins joitakin vuosia, vain Jay soittamassa saksofonia. Halusin lisää sarvia ja halusin hänen palkkaavan myös Quiñonesin. Minua pelotti ja Derek ja Susan tai Warren aikoivat palkata Quiñonesin soolobändeihinsä. Quiñones on kuin yhtyeessä olisi kolme muutakin ihmistä. Minä, Gregg ja Michael seisoimme huoneessa ja joku alkoi puhua torviosastosta, ja katsoin Greggiä ja sanoin: ”sinun täytyy saada torviosasto nyt ja sinun täytyy palkata Quiñones.”Hän katsoi Michaelia ja sanoi:” Soita Quiñonesille.”Olimme varastaneet JJ Greyn trumpetistin, Dennisin . Dennis päätti lopulta palata JJ Greyn luo. Joko Jay tai Art toi Markin tänne ja kun kuulimme Markin soittavan. Hän on hitonmoinen torvensoittaja!
eaa:miksi Gregg ei tuonut veljeksistä muita?
CM: Oteil teki jo juttuja kuolleiden kanssa. Derekillä oli jo mielessä tämän päivän bändi. Veljekset olivat puhuneet erosta noin kaksi vuotta aiemmin. Olin Beaconissa ja Derek kertoi, mitä hän aikoo tehdä. Warren Haynesilla ei ollut silloin muulia. Sitten hän kokosi soul-yhtyeen. Kun he tekivät the talkia Beaconissa, minä ja Gregg olimme pukuhuoneessa ja sanoin hänelle: ”mitä mieltä olet Quiñonesista soolobändissäsi?”Gregg sanoi:” Quiñones ei halua työskennellä minulle.”Menin yläkertaan Quiñonesin luo ja sanoin hänelle:” mitä mieltä olet Greggoryn kanssa työskentelystä?”hän sanoi:” hän ei halua minun työskentelevän hänen kanssaan. Seuraavan kahden vuoden aikana sinun on palkattava Quiñones.”
BC: mitä Gregg yritti tehdä yhtyeellä, jota hän ei voinut tehdä Allman Brothersin kanssa?
SS: Gregg tunsi Allman Brothersin olevan hänen veljensä yhtye. Jokainen Allman Brothersin keikka oli kuin kantaisi lippua Duanen puolesta. Se ei ollut Greggin bändi. Greggillä oli luovia erimielisyyksiä Butchin ja joidenkin tyyppien kanssa. He pystyivät silti soittamaan uskomattomia keikkoja ja tekemään mahtavaa musiikkia. Allmanin veljeksillä oli joukko tyyppejä, joilla ei ollut johtajaa. Kun Duane oli poissa, Dickie puuttui peliin, ja Dickie, kokaiini ja alkoholi yhdistettynä menestykseen oli ruutitynnyri. Se heitti heidät stadionkierroksen ja listojen kärkeen, mutta tuhosi heidät. Gregg Allman Band oli hänen tilaisuutensa tehdä omaa juttuaan. Mutta vaikka hän oli yksi historian suurimmista laulaja-lauluntekijöistä, hän ei ollut bändinjohtaja. Siksi hänen bändissään oli aina musiikillinen johtaja. Kun hän pyysi minua ottamaan paikan MD: nä, hän teki sen hyvin selväksi, hän sanoi: ”Haluan bändin, jonka tekemisestä Duane ja minä alun perin puhuimme, jolla oli torvet, ja se koski lauluja, ennen kuin Duane innostui englantilaisesta musiikista!”
BC: the blues based English guys in the ’60s?
SS: Yeah, the psychedelic rock. Duane pääsi Hendrixiin ja Creamiin, ja me kaikki rakastamme sitä. Yksi Greggin suosikkiyhtyeistä oli Pink Floyd. Gregg halusi kuitenkin biisipainotteisen yhtyeen. Kuuntele Hourglassia ja heidän varhaisia juttujaan. Ne kestivät kolme minuuttia. Gregg halusi palata siihen. Hän halusi bändin, jonka hän oli veljensä kanssa vannonut kokoavansa. Hän pyysi minua ja bändin jätkiä auttamaan.
CM: Greggin yhtyeen kanssa kutsuimme sitä strukturoiduksi musiikiksi, emme jamibändiksi. Ei paljon pitkiä sooloja. Tiedät, mitä kappaletta kuuntelit koko ajan, kun he soittivat. Joskus veljekset menevät jumiin, jopa minun kaltaiseni ihminen, joka on kuullut laulun tuhat kertaa, he pääsivät jumiin niin kauan, että mietti, mitä biisiä he soittivat! Kysyin Greggiltä kerran: ”kuinka kauan olet tuntenut näin kitarasooloista?”Hän katsoi minua ja meni” siitä lähtien, kun Duane oli bändissä.”Hän ei koskaan pitänyt siitä, mutta hän ei uskaltanut vastustaa Duanea. Se oli Duanen bändi ja hän oli vain osa sitä.
BC: Gregg Allman Bandin Sovitukset kappaleista kuten ”Midnight Rider”, ”Whipping Post” ja ”Melissa” poikkesivat suuresti Allman Brothersin versioista.
SS: ”Whipping Post” on hyvä esimerkki, koska hän kirjoitti sen Nelosella, kuten Gregg Allman-yhtyeessä, ja nauhoitti Back To Macon Livessä. Hän myös kirjasi, että suuri levy nimeltään Searching for Simplicity. Jack Pearson on siinä, yksi suosikkikitaristeistani. Gregg kertoi aina tuoneensa Whipping Postin Allman Brothers Band-yhtyeeseen, he pitivät tauon, hän tuli takaisin, ja Berry teki sen perusjutun ysissä. Hän piti tuosta versiosta, mutta halusi palata siihen, miten hän sen alun perin kirjoitti.
CM: Hän yritti saada enemmän R&B-tuntumaa. Suurin osa muutoksista oli sitä, että hän hidasti sitä. Jopa Scottin kappaleilla, kuten ”petrolilla”. Muscle Shoalsissa, kun he hidastivat sitä, se kuulosti niin hyvältä.
eaa: oliko mitään, mitä Gregg halusi musiikillisesti tehdä, mitä hän jätti tutkimatta?
SS: taisi olla vielä pari biisiä jäljellä. Kuvittele, jos hän ei olisi kuolemansairas. Ei ollut kysymys ajasta ja rahasta, kuten silloin, kun hän teki levyjä 60 -, 70-ja 80-luvuilla. Jos olisit voinut tehdä tuollaisen levyn hänen kanssaan, sinulla olisi ollut muutama Gregg Allman originals. Mutta se olisi tarkoittanut, että meidän olisi pitänyt ottaa bändimme ja laittaa meidät kaikki taloon vuodeksi, koska niin Gregg toimi parhaiten. Siten Beatles ja Led Zeppelin toimivat parhaiten. Jos voisin muuttaa historiaa, olisin tehnyt sen bändin kanssa. En tiedä, olisiko se ollut historiallisempi vai parempi, mutta taiteellisesti tuotteliaampi.
eaa: se pitää kuitenkin pintansa.
SS: Jotkut luulivat, että hän vain tekee sitä, koska hänen on tehtävä se, hän ei ole 100-prosenttisesti. Vaikka hän hidasti, en kuullut hänen laulavan tai soittavan nuottia, jota hän ei tuntisi maahan jalkojensa kautta. Ei ollut hetkeäkään, kun tämä mies soitti siitä. Hän oli mahtava, kunnes olin hänen kanssaan hänen viimeisessä ohjelmassaan Atlantassa, hänen veljensä kuoleman vuosipäivänä. Keikan loppupuoli meni aika rajuksi, kun häneltä alkoi loppua tuuli, mutta ensimmäiset neljä tai viisi kappaletta olivat parasta laulua, mitä olen koskaan kuullut.
eaa.: Mikä on Greggin lempikappaleesi?
SS:: Win, Lose or Draw”. Tuo laulu on laulunteon mestariteos. Kappaleen on voinut kirjoittaa John Prine tai Bob Dylan. Yritin saada hänet levyttämään sitä ja olimme tehneet kovasti töitä sen järjestämiseksi. Tuntui, että siitä tulee tosi tärkeä palanen show ’ ta, kun lähdimme kiertämään Southern Bloodia, mitä ei koskaan tapahtunut. Kun Gregg kuoli, se oli ensimmäinen kappale, jonka lisäsin ohjelmaani, jo ennen kuin aloin soittaa ”My Only True Friendiä”. Olemme soittaneet myös Buddy Milesin versiota ”Dreams” – kappaleesta. Tuo on funkin mestariteos. Siinä on neljä eikä kuusi, kuten Gregg teki ”Whipping postissa”, jossa hän otti sen valssituntumasta suoraan four-four funk-tuntumaan.
BC: mitä odotat pääseväsi pelaamaan City Winerylle?
ss:kun soitin Greggin kanssa, ei koskaan ollut yötä, jossa olisin ollut, että ” siinä se taas show.”En ole kertaakaan soittanut” melissaa ”ja ajatellut, että soitan vain biisiä.”Aina kun osoitat kunnioitusta Greggille, sinun täytyy tarkoittaa jokaista nuottia.
mutta tunteikkain kappale minulle on ”Once I Was”. Kun teimme kirjoitussessioita, hänellä oli tapana lämmitellä Sillä ja saada tuntumaa kitaraansa ja ääneensä. Tunteessa, melodiassa, soinnuissa ja fiiliksissä on jotain. Tuo biisi on minulle maailman Gregg-biisi ”Midnight Riderin” ja ”melissan”lisäksi. ”Once I Was” on brutaali minulle ja aion laulaa sen, koska en halua kenenkään muun laulavan sitä—koska tunnen tunteellista omistusta siitä kappaleesta. Se on vaikeinta minulle. Kaikki muu on juhlaa. Mutta joka kerta kun pelaan, joudun vetämään syvään henkeä. Olen esittänyt tuon kappaleen lavalla kolmisen kertaa. Joka kerta olen päätynyt itkemään lopussa. Nyt kun on kulunut kaksi vuotta, toivon, että pääsen vihdoin siitä läpi hajoamatta.
eaa: mitä kaipaat eniten Greggistä?
SS: kaikki se, mitä rakkaasta kaipaisi. Kaipaan hänen nauruaan. Kaipaan hänen ystävyyttään. Kaipaan hänen neuvojaan. Kaipaan päivällistä hänen kanssaan. Kaipaan bussissa asumista hänen kanssaan. Sen jälkeen kaipaan sitä, mitä me kaikki kaipaamme. Kaipaan sitä tyyppiä, jolla oli se taika, joka vain tietyillä ihmisillä on. Joka kerta kun hän esiintyi, hän oli täydellinen energiakanava. Muusikkona siitä yritin oppia ja yrittää pitää ja hioa parhaani mukaan. Kun Jasin näyttämön hänen kanssaan, kirjoitin hänen kanssaan, asuin hänen kanssaan ja nyt elän ilman häntä, yritän kantaa sitä energiaa. Vaikka hän oli täydellinen energiakanava, hänellä oli vapaamielinen henki. Hän vain toisi ihmisiä paikalle ja muuttaisi settilistaa. Kaikki ei ollut vakavaa. Tämä on jammailua, tämä on hauskaa! Sitten hän sai sinut kyynelten partaalle. Sitten hän kääntyi ympäri ja sai sinut nauramaan. Yritän ilmentää sitä parhaani mukaan. Mies oli puhdasta taikuutta. Hän oli mahtava tyyppi. Hän oli ristiriitainen kaveri ja hänellä oli ongelmansa. Rakastan häntä kaikilla tasoilla. Kaipaan hänessä eniten hänen seuraansa.
CM: puhelimessa puhuminen, naurun kuuleminen … kaikki. Mutta hän on Maconissa, Georgiassa. voin tavata hänet milloin haluan.
BC:kiitos, me kaikki todella odotamme keikkoja!
nappaa lippusi Gregg Allman Bandin 10-vuotisjuhlanäytöksiin City Wineryllä 24. kesäkuuta ja 25.kesäkuuta täältä.
