Kirjoitusvinkit: luonteen merkitys, Kun Juonit Romaaniasi

on mahdotonta puhua juonittelusta romaanisi keskustelematta luonne kaksi väistämättä kietoutuvat koko kirjan. En myöskään usko, että lajityyppien välillä pitäisi olla mitään eroa, sillä luonne on genretrillereissä tai romantiikassa aivan yhtä tärkeä kuin kaunokirjallisuudessa.

on kuitenkin tärkeää, ettei takerru liikaa siihen, missä järjestyksessä omat ideat ovat, sillä jokainen kirjoittaja aloittaa tarinan eri elementeistä eri aikoina.

joskus aloitetaan juoni-ideoista; joskus aloitetaan hahmoideoista ja molemmat ovat hienoja, joten mene virran mukana 🙂

tässä vinkkejä uusille romaanikirjailijoille hahmon kehittämisen ympärille juonen rinnalle.

(1) Pidä se yksinkertaisena

kun valitset hahmoja ja hahmottelet juonta, varsinkin jos kyseessä on esikoisromaani, haluat pitää asiat suhteellisen yksinkertaisina.

pelissä ei tarvitse olla Game of Thrones-tyylistä moninaista juonta tai kirjoittaa Harry Potter-tyylistä eeposta. Monet kirjailijat, jotka ovat myös lukijoita, rakastavat noita kirjoja, joten he haluavat luoda sellaisia tarinoita. Mutta teet sen itsellesi vaikeaksi ja voit eksyä yrittämään kertoa liikaa tarinoita samaan aikaan.

parempi viimeistellä yksi kirja pitämällä se yksinkertaisena. Ota yksi vahva hahmo, laittaa heidät läpi matkan, ja ne joko saada mitä he haluavat tai epäonnistuvat. Aloita siitä lineaarisesta tarinasta ja keskity yhteen päähenkilöön.

olet toivottavasti kirjailija vielä pitkään. Joten voit aina haastaa itsesi myöhemmin lisäämällä suurempi valettu merkkiä tai ottaa monimutkaisempi juoni myöhemmissä kirjoissa.

(2) Mikä on hahmosi motivaatio?

mitä hahmo haluaa ja miksi se halutaan?

nämä kysymykset voivat johtaa meidät luomaan juonitapahtumia, jotka yrittävät estää hahmoamme saamasta haluamaansa. Lopullinen ratkaisu tahansa tarina on, onko päähenkilö saa mitä he haluavat, ja miten he joutuivat sinne?

katsotaanpa paria esimerkkiä.

Katniss Everdeen Nälkäpelissä vapaaehtoisena kisoihin, jotta hän voi pelastaa sisarensa Niitolta. Niinpä a) Hän haluaa pelastaa siskonsa ja sitten b) hän haluaa pysyä hengissä ja voittaa kisat.

toinen esimerkki on Frank Underwood House of Cardsissa. Hän haluaa presidentiksi ja pitää kansakunnan ylintä valtaa. Mikä tai kuka seisoo hänen tiellään?

(3) kietoo hahmon juoneen

kun tietää, mitä hahmonsa haluaa, voi kehitellä juoni-ideoita päättämällä, miten tehdä heidän elämästään vaikeaa.

hahmon tietä hiertävät esteet luovat hyvän juonen. Loppujen lopuksi, kuten James Scott Bell sanoo, ” onnelliset ihmiset onnellisessa maassa ei tee kovin hyvää tarinaa.”Jopa romansseissa on kyse kahdesta ihmisestä, jotka tapaavat ja sitten on helvetinmoinen aika todella saada yhteen!

aiempien esimerkkien perusteella Katniss joutuu kohtaamaan kisojen esteet ja oman sisäisen vastustuksensa päästäkseen johtajaksi. Frank Underwoodin on hankkiuduttava eroon ihmisistä, jotka haluavat viedä häneltä vallan. Hän tekee sen tarjoamalla rahaa, etuja ja ylennyksiä-tai saavuttamalla haluamansa veri käsissään.

jos siis kamppailet juoni-ideoiden kanssa, palaa päähenkilösi luo. Mitä he haluavat? Mikä estää heitä saamasta sitä? Mitä voi laittaa tielle, jotta he eivät saa haluamaansa ja miten he sitten voittavat sen?

(4) Muista, että lukijat välittävät hahmoista ensin

totta kai lukijasi on kiinnostunut romaanisi juonesta, mutta heidänkin on panostettava lopputulokseen hahmojesi puolesta.

tapahtumat sijoittuvat kirjaasi, mutta kukaan ei välitä, ellei niitä ole koettu hahmon näkökulmasta. Tästä voi nähdä todisteita TV-uutisissa joka päivä. Maailmassa tapahtuu aina jokin kauhea tragedia, mutta ihmiset välittävät vain, kun siitä tehdään henkilökohtaista ja kerrotaan tarina siitä, miten konflikti vaikuttaa tähän äitiin, tai tähän pieneen poikaan.

lukija joutuu kokemaan kamppailut kuin omansa. Kuten Lisa Cron sanoo tarinassa Genius,

”meidät on kytketty himoitsemaan, metsästämään ja tarttumaan siihen, mitä protagonisti tuntee, jotta voimme kokea hänen kamppailunsa kuin ne olisivat omiamme.”

ota juoni pois henkisen vyöhykkeen osaksi emotionaalinen vyöhyke. Jos hahmolle voi tehdä persoonallisen, lukijat välittävät.

(5) Luo juoni-ideoita toiminnan ja reaktion avulla

katsotaanpa tarkemmin, miten voit luoda juoni-ideoita, jotka kietoutuvat hahmon motivaatioon.

sinun tarvitsee vain ajatella yhtä ideaa ja vaikutusta luonteeseesi. Tämä vaikutus ja protagonistisi myöhemmät toimet vievät sinut sitten seuraavaan ideaan.

Nälkäpelissä niitto on nimeltään ja Prim valitaan. Tämä on yllyttävä tapaus. Tapahtuma vie Katnissin pois tavallisesta elämästä. Jos Primiä ei olisi valittu, Katniss olisi voinut jatkaa jänisten ampumista metsässä.

mutta kun Prim valitaan, Katniss reagoi ilmoittautumalla hänen tilalleen. Lietsovaa välikohtausta seurasi reaktio. Tämän jälkeen Katnissin valinnan peleihin voi ottaa toiminnaksi, ja reaktio on, että hänen on treenattava pelejä varten ja tavattava muut Tribuutit, mikä johtaa muihin juonipisteisiin.

kirjaa juonitellessa lineaariset ajatukset eivät tietenkään välttämättä näy valmiissa romaanissa täsmälleen samassa järjestyksessä.

my ARKANE-sarjan päähenkilö Morgan Sierra kehittyi niin, että hän sopisi hyvin juoneen salaisesta brittiläisestä virastosta, joka tutkii yliluonnollisia mysteerejä ympäri maailmaa.

Morgan ei aloita sarjaa ARKANEN agenttina, mutta tullakseen sellaiseksi hänen taustatarinansa piti sisältää asianmukaiset taidot. Jos hän olisi ollut vain akateemikko, hän olisi ollut nörttihahmo sen sijaan, että olisi ollut toiminnan paksuudessa agenttina.

ratkaisevasti hänen piti osata käyttää asetta, mikä ei ole niin yleistä Britanniassa kuin Yhdysvalloissa 🙂

ratkaisu isompiin juonikuvioihini oli tehdä hänestä entinen sotilaspsykologi. Tein hänestä myös israelilaisen, koska tiesin Israelin näyttelevän isoa osaa sarjan tarinalinjoissa. Loin hänen taustatarinansa helpottaakseni salaisen toimiston juonia. Tosin on paljon muutakin kuin se, että pystyy ampumaan…. 🙂

(6) Varmista, että antagonistisi ovat tarpeeksi vahvoja juonellesi

on oltava antagonisteja, jotka ovat päähenkilösi folio, ja niiden on oltava tarpeeksi vahvoja helpottamaan haluamaasi juonta.

Destroyer of Worlds, ARKANE book 8-kirjassa keksin Asha Kapoorin hahmon. Hän aikoo tappaa miljoonia aktivoimalla muinaisen aseen. Mutta miksi hän haluaisi aiheuttaa tuhoa tuolla tasolla? Kyseessä on ilmiselvästi trillerityyppinen arvoitus 🙂

Asha on juuri kuolleen monimiljardöörin tytär, joten hänellä on kaikki, mitä maailmassa voi ikinä haluta. Mutta henkisesti hän on onneton ja kun tutkimme hänen taustatarinaansa, löydämme Aghorin, joka on osa hylkiökulttia, joka hyväksyy kuoleman. Nyt nämä ovat arvokkaita, ja uskottavia, antagonisteja 🙂 on myös helvetin hauskaa kirjoittaa!

(7) sisältävät kiinnostavia alajuonia

pitääkseen asian yksinkertaisena, halutaan yksi päähenkilö, joka haluaa saavuttaa jotain tiettyä. Juoni estää heitä saamasta sitä ja antagonistit tulevat tielle. Se on tarinan päälinja.

mutta entä heidän suhteensa ystäviin tai perheeseen? Minkä muun kanssa he kamppailevat? Keitä muita tarinassa on ja mikä heitä vaivaa? Miten nämä hahmot ovat vuorovaikutuksessa keskenään?

Game of Thrones on eeppinen kertomus taistelusta Rautavaltaistuimesta, mutta voimakkaimmat alajuonet seuraavat perheiden sisäisiä suhteita. Miten Starkin sisarukset tulevat toimeen, kun heidän isänsä tapetaan? Miten vanhemman, sisaruksen ja lapsen suhde toimii Lannisterien perheessä?

kun mietit, miten romaanisi menestyy, miten voit luoda henkilöhahmojesi välisiä suhteita ja alajuonia näille muille hahmoille?

(8) Oman juonen asettamisen tärkeys

romaanisi asetelma vaikuttaa myös siihen, miten juonesi kehittyy. Riittää, kun katsoo Game of Thronesia, miten lavastuksen fyysisyys vaikuttaa tapahtumiin. Valtava muuri, joka erottaa villin pohjoisen muusta Westerosista, on lähes merkki itsessään. On tarinoita, jotka keskittyvät muuriin, ja ihmiset rynnivät sinne tai yrittävät kiivetä sen yli, tai niiden joukossa, jotka asuvat Mustalinnassa suojelemassa etelää. Seinässä on myös ovi ja läpi pääsevät hahmot ovat iso osa tarinaa.

käytän kattausta ideoille ja matkakohteiden rikkaus tekee siitä aina kirjani. My London Psychic trilogy is set in (surprise, surprise!) Lontoo ja sen henkilöhahmot ja juoni punoutuvat juuri kaupungin maisemaan.

mieti siis, mihin romaanisi sijoittuu ja miten voit käyttää lavastuksen näkökulmia juonielementtien tuomiseen.

(9) käytä konfliktia juonen eteenpäin viemiseen

tämä voi tulla monessa muodossa:

ulkoinen konflikti: tämä on yleensä henkilö henkilöä vastaan, mutta voi ottaa minkä tahansa muodon, jossa kaksi vastakkaista voimaa on vastakkain.

• ihminen vastaan luonto: tämä on jälleen yksi esimerkki ulkoisesta ristiriidasta, ja se näkyy selvästi vuoden 2015 Oscar-voittaja The Revenantissa, jossa Leonardo DiCaprion hahmo torppaa karhun. Se voidaan nähdä myös suurissa apokalyptisissa elokuvissa, joissa on hyökyaalto, maahan suuntaava meteoriitti tai tulivuori. Näissä seurataan hahmon selviytymispyrkimystä. Käytän tätä teemaa Ylösnousseissa jumalissa, joka sijoittuu Uuteen-Seelantiin Tyynenmeren tulen reunamille.

• ihminen vastaan yhteiskunta: esimerkki tästä on Uljas uusi maailma, jossa ihminen asetetaan vakiintunutta yhteiskuntaa vastaan.

• ihminen vastaan yliluonnollinen hirviö tai teknologia: Elokuvat I. tai Ex Machina ovat loistava esimerkki jälkimmäisestä. Vaikka katsomo on yhdistelmä kaikkia kolmea ulkoisen konfliktin tyyppiä: ihminen vastaan rutto, ihminen vastaan ihminen ja sitten myös ihminen vastaan yliluonnollinen hahmo.

sisäinen konflikti: tässä ristiriita syntyy hahmon itsensä sisältä, ehkä siksi, että heillä on jotain voitettavaa tai pelättävää. Sisäinen konflikti lisää monimutkaisuutta tarinaan,mutta on tärkeää, että tämä sisäinen konflikti on olennainen osa hahmosi eikä vain pultattu.

toivon, että nämä ideat voisivat auttaa kehittämään luonnetta juonen rinnalla sen sijaan, että yrittäisit luoda niitä molempia erikseen ja sitten yhdistellä niitä myöhemmin.