myöhäis-Qing-dynastia
Tieteiskirjallisuus tuli Kiinassa alun perin suosituksi länsimaisten kirjailijoiden käännösten kautta myöhäis-Qing-dynastian aikana länsimaisen modernisaation kannattajien, kuten Liang Qichaon ja Kang Youwein toimesta välineenä edistää teknologista innovaatiota ja tieteellistä edistystä.
kääntäessään Jules Vernen teoksen a Two-Year Vacation klassiseksi kiinaksi (viidentoista pienen sankarin tavoin) Liang Qichaosta tuli yksi ensimmäisistä ja vaikutusvaltaisimmista tieteiskirjallisuuden puolestapuhujista kiinaksi.
vuonna 1903 Lu Xun, joka myöhemmin tuli tunnetuksi synkistä satiirisista esseistään ja novelleistaan, käänsi Jules Vernen teokset Maasta Kuuhun ja matka maan keskipisteeseen Japanista klassiseksi kiinaksi (kääntäen sen perinteiseen zhang wei ban-tyyliin ja lisäämällä selittäviä muistiinpanoja) opiskellessaan lääketiedettä kobun-instituutissa (弘文學院 kobun Gakuin) Japanissa. Hän jatkaisi monien Vernen ja H. G. Wellsin klassikkotarinoiden kääntämistä, kansallisesti popularisoiden niitä aikakausjulkaisujen kautta.
varhaisin alkuperäisen kiinankielisen tieteiskirjallisuuden teos lienee keskeneräinen romaani Lunar Colony (月球殖民地小說), jonka tuntematon kirjailija julkaisi vuonna 1904 salanimellä vanha kalastaja syrjäisellä joella (荒江釣叟). Tarina kertoo Long Menghuasta, joka pakenee Kiinasta vaimonsa kanssa tapettuaan vaimonsa perhettä häirinneen valtion virkamiehen. Laiva, jolla he pakenevat, uppoaa vahingossa ja Longin vaimo katoaa. Longin pelastaa kuitenkin Japanilainen ilmalaivan keksijä Otoro Tama, joka auttaa häntä matkustamaan Kaakkois-Aasiaan etsimään vaimoaan. He liittyvät Qing – dynastian vastaisten taistelijoiden ryhmään pelastaakseen hänet rosvoilta. Päättäessään, että maailman kansat ovat liian turmeltuneita, ne kaikki matkustavat kuuhun ja perustavat uuden siirtokunnan.
- 1902 Xin Zhongguo weilai ji
- 1908 New Era (romaani)
- 1910 Xin Zhongguo
tasavaltalainen EraEdit
Qing-dynastian luhistuttua vuonna 1911 Kiina koki joukon dramaattisia yhteiskunnallisia ja poliittisia muutoksia, jotka vaikuttivat tieteiskirjallisuuden genreen valtavasti. Toukokuun neljännen liikkeen jälkeen vuonna 1919 kirjoitettu kansankieli Kiina alkoi syrjäyttää klassista Kiinaa Manner-Kiinan kirjoitettuna kielenä kiinankielisten yhteisöjen lisäksi ympäri maailmaa. Kiinan varhaisin puhtaasti kirjallinen aikakausjulkaisu, Xu Niancin perustama Story Forest (小說林), julkaisi käännetyn tieteiskirjallisuuden lisäksi myös alkuperäistä tieteiskirjallisuutta, kuten New Conch Shell Mr. Tan (新法螺先生譚). Samaan aikaan Lao hän käytti scifiä yhteiskuntakritiikin tarkoituksiin tieteisromaanissaan Kissamaa, joka julkaistiin myös tänä aikana.
Kiinaneditin kansantasavalta
1949–1966edit
Kiinan sisällissodan (1945-49) ja Kiinan kansantasavallan perustamisen jälkeen Kiinan mantereelle yleistyivät teokset, joissa oli neuvostoliittolaisen tieteiskirjallisuuden innoittama sosialistisen realismin eetos, kun taas muut teokset tukahdutettiin. Tänä aikana syntyi kuitenkin monia alkuperäisteoksia, erityisesti ”popular science” – lähestymistavan omaavia teoksia, joiden tarkoituksena on popularisoida tiedettä nuorempien lukijoiden keskuudessa ja edistää maan ”suurenmoista sosialistista tulevaisuutta.”Erityisesti Zheng Wenguang tunnetaan’ kiinalaisen tieteiskirjallisuuden isänä ’ hänen kirjoituksistaan tänä aikana aina kulttuurivallankumouksen alkuun (1966-76) asti, jolloin ei-vallankumouksellisen kirjallisuuden painaminen keskeytettiin.
1978–1983edit
kulttuurivallankumouksen aikana Manner-Kiinassa painettiin hyvin vähän kirjallisuutta ja tieteiskirjallisuus käytännössä hävisi. Keskuskomitean ja valtioneuvoston koolle kutsuman maaliskuun 1978 kansallisen Tiedekongressin jälkeen ja sen julistettua, että ”tieteen kevät on tullut”, seurasi kuitenkin suurempi innostus kansatieteeseen (ja siten tieteiskirjallisuuteen), ja samana vuonna kuin vuoden 1978 kansallinen tiedekongressi, julkaistiin lastenromaani Ye Yonglien Xiao Lingtong ’ s Travels in the Future (《 小灵通漫游未来 》), merkitsi tieteiskirjallisuuden elpymistä Kiinassa.
vuonna 1979 vasta perustettu tiedelehti Scientific Literature (《 科学文艺 》) alkoi julkaista käännöksiä ja alkuperäistä tieteiskirjallisuutta, ja Zheng wenguang omistautui tänä aikana jälleen tieteiskirjallisuuden kirjoittamiselle. Tong Enzheng kirjoitti Kuolemansäteen koralli-saarella, josta tehtiin myöhemmin Kiinan ensimmäinen tieteiselokuva. Muita merkittäviä kirjailijoita tältä ajalta ovat Liu Xingshi, Wang Xiaoda ja hongkongilainen kirjailija Ni Kuang. Rudolf G. Wagner väittää aikana tämän lyhyen uudestisyntymisen tieteiskirjallisuuden Kiinassa tutkijat käyttivät genre symbolisesti kuvaamaan poliittista ja sosiaalista asemaa, jota tiedeyhteisö halusi jälkeen Oman kuntoutuksen.
tämä kuntoutus koki takaiskun henkisen saastumisen vastaisen kampanjan (1983-1984) aikana, jolloin Biao Qian leimasi tieteiskirjallisuuden ”henkiseksi saasteeksi.”Tämä johti siihen, että kirjailijat kuten Ye Yonglie, Tong Enzheng, Liu Xingshi ja Xiao Jianheng tuomittiin kunnianloukkauksesta ja tieteiskirjallisuuden julkaiseminen Manner-Kiinassa kiellettiin jälleen määräämättömäksi ajaksi.
1991-presentEdit
vuonna 1991 Yang Xiao, silloinen Scientific Art and Literature-lehden johtaja, joka oli selvinnyt 1980-luvun tieteiskirjallisuuden kiellosta muuttamalla nimensä Strange Talesiksi ja julkaisemalla tietokirjallisuutta, päätti järjestää scifi-kokouksen Chengdussa Sichuanissa. Kyseessä ei ollut ainoastaan ensimmäinen Manner-Kiinassa järjestetty kansainvälinen tieteiskirjallisuuskonferenssi, vaan myös ensimmäinen Kiinassa järjestetty kansainvälinen tapahtuma sitten vuoden 1989 opiskelijamielenosoitusten. Tieteellinen kirjallisuus vaihtoi nimekseen Science Fiction World (《 科幻世界 》), ja 1990-luvun puoliväliin mennessä sen levikki oli suurimmillaan noin 400 000. Kirjailijoita, jotka tulivat tunnetuksi 1990-luvulla ovat Liu Cixin, Han Song, Wang Jinkang, Xing He, Qian Lifang, ja he Xi. erityisesti Liu, Han ja Wang tuli kansanomaisesti tunnettu ”kolme kenraalit Kiinan Sci-fi”. Tieteiskirjallisuus nousi genrenä esiin, kun vuoden 1999 national Collegen pääsykokeeseen sisältyi tieteiskysymys ”mitä jos muistoja voisi siirtää?”
Wang Jinkang on kolmikosta tuotteliain julkaistuaan yli 50 novellia ja 10 romaania. Työskennellessään alustainsinöörinä öljynporauslautoilla, hän alkoi kirjoittaa novelleja keinona viihdyttää poikaansa ja opettaa hänelle tieteellisiä käsitteitä, painopiste hän on säilyttänyt koko hänen kirjallisesti uransa. Echo Zhao (赵蕾) kuvailee kirjoituksensa olevan täynnä ”sankarillista moraalia”, joka välttää maailmanlopun tulevaisuuden ”synkän lopullisuuden”. hän mainitsee esimerkkejä klooneista, joilla on näppyjä sormissaan erottaakseen ne ei-klooneista ja roboteista, joiden sydän räjähtää, kun he haluavat elämää.
Liu Cixinin teos on saanut erityisen hyvän vastaanoton, sillä hänen Three Bodies (三体)-trilogiansa myi Kiinassa yli 500 000 kappaletta (tilanne vuoden 2012 lopussa). Kirjat, jotka kuvaavat ulkomaalainen sivilisaatio, joka tunkeutuu maahan yli laaja span aikaa, ovat tehneet vertailuja Arthur C. Clarke toisen tieteiskirjailija Fei Dao, kun taas Echo Zhao kuvailee Liu Cixinin kirjallisesti ”rehevä ja mielikuvituksellinen” kanssa erityisen kiinnostunut sotilasteknologia.
toimittaja Han Song kirjoittaa synkkiä satiirisia romaaneja ja novelleja, jotka valottavat nykyajan yhteiskunnallisia ongelmia. Hänen romaaninsa 2066: Red Star over America, joka kuvaa Kiinan hyökkäystä ja valtausta Yhdysvalloissa, ja hänen novellikokoelmansa Subway, joka sisältää muukalaisten sieppauksia ja kannibalismia loputtomalla junamatkalla, on ylistetty heidän sosiaalisen oikeudenmukaisuuden tunteestaan. Hänen on kerrottu sanoneen: ”ulkomaalaisten ei ole helppo ymmärtää Kiinaa ja kiinalaisia. Heidän täytyy kehittää dialektista ymmärrystä, nähdä kaikki puolet, aivan kuten me arvostamme ” yin ” ja ” yang.”Toivon voivani kirjoituksellani estää tragedian Kiinassa ja maailmalla. En usko, että ihmiset ovat päässeet eroon synnynnäisestä pahuudestaan. Teknologia vain tukahduttaa sen. Jos syntyy kaaoksen kipinä, pahin tapahtuu. Se koskee kaikkia ihmisiä, olivatpa he kiinalaisia tai länsimaisia. Meidän pitäisi jatkaa sen muistelemista, miksi kauheita asioita on tapahtunut historiassa, emmekä saa antaa niiden tapahtua uudelleen.”
Hao Jingfang voitti parhaan Novellin Hugo-palkinnon taittamisesta Pekingissä 2016.
samaan aikaan elokuvan ja television saralla muun muassa tieteiskomedia Magic Cellphone (魔幻手机) käsitteli aikamatkustuksen ja kehittyneen teknologian teemoja. 31. maaliskuuta 2011 valtion radio -, elokuva-ja Televisiohallinto (SARFT) kuitenkin antoi ohjeita, jotka oletettavasti lannistivat voimakkaasti television juonia, mukaan lukien ”fantasia, aikamatkailu, sattumanvaraiset Koosteet myyttisistä tarinoista, oudot juonet, absurdit tekniikat, jopa feodaalisen taikauskon, fatalismin ja jälleensyntymisen levittäminen, moniselitteiset moraaliopetukset ja positiivisen ajattelun puute”. Sen jälkeen on kuitenkin julkaistu lukuisia tieteiskirjallisuutta noine teemoineen ja elementteineen, joista osa on koottu Ken Liun englanninkieliseksi antologiaksi nimeltä Broken Stars: Contemporary Chinese Science Fiction in Translation.