kuvaaja Christopher Blauvelt keskustelee läheisestä yhteistyöstään Kelly Reichardtin kanssa kaikissa elokuvissaan Meekin lopetuksen jälkeen. Tämä on ote Reichardt ebook, Roads to nowhere.
kuvaaja Christopher Blauvelt kuvasi ensimmäisen elokuvansa Kelly Reichardtin kanssa, Meek ’ s Cutoff, ja he ovat tehneet yhteistyötä kaikissa hänen elokuvissaan sen jälkeen: Night Moves, Certain Women ja First Cow. Välissä hän on työskennellyt myös Sofia Coppolan (The Bling Ring, 2013), James Schamuksen (närkästys, 2016) ja Autumn de Wilden (Emma., 2020).
vaikka Blauvelt ja Reichardt aloittivat yhteistyönsä kuvaamalla 35mm: llä Akatemiasuhteessa, he ovat sittemmin työskennelleet digitaalisilla (Night Moves ja First Cow) ja 16mm: llä (Certain Women) huolimatta rakkaudesta selluloidiin, josta on tullut kohtuuttoman kallista.
esituotannon aikana Blauvelt ja Reichardt valmistautuvat intensiivisesti käyttäen referensseinä elokuvia ja muita taideteoksia, rakentaen yksityiskohtaisia kuvauslistoja ja paikantaen paikkoja usein paljon etukäteen. Kaikki on suunniteltu huolellisesti, mutta heti kun he pääsevät kuvauspaikalle, he heittävät valmistelut pois, jotta he voivat vastata mitä tapahtuu tällä hetkellä, näyttelijöistä ja lavastuksesta; Reichardt todella ärsyyntyy, jos Blauvelt vetää esiin heidän kuvauslistansa.
koska he työskentelevät pienillä budjeteilla, heidän tapansa sytyttää kohtaus on rajallinen, mikä joskus sanelee kuvausvalinnat. Yhtä lailla he eivät kuitenkaan pelkää työskennellä hämärässä, ja he tekevät kaikkensa luonnonvalon hyödyntämiseksi. Kuten Blauvelt kertoi minulle, ” Kelly antaa minun valaista asioita tummina!”
Seventh Row (7R): When you get one of Kelly ’s script, which I understanded in some very specific directions about the visuals, where do you start with defining a film’ s look and feel?
Christopher Blauvelt: Kelly on hyvin visuaalinen, mutta olemme aina aloittaneet keskustelemalla tarinasta ja se yrittää välittää. Esimerkiksi First Cow ’ ssa käsikirjoitus ei ollut valmis lähetettäväksi sähköpostitse, kun tulin alukselle, joten ehdimme käydä kävelyllä; Kelly kertoi tarinan sellaisena kuin se oli siinä vaiheessa. Hän on hyvin kuvaava, ja olen onnekas, että hän itse kuvailee näitä asioita minulle.
hänen näkemyksensä elokuvasta alkaa jo varhain. Koska hän on käsikirjoittanut ja käsikirjoittanut näitä elokuvia, estetiikka on olennainen osa hänen tarinoitaan. Selvitämme kuvasuhteet, linssit, filmivarastot ja prosessit aloittamalla hänen visuaalisista viitteistään ja kuvauksistaan siitä, mitä siitä tulee.
hän antaa minulle usein monia elokuvia katsottavaksi, jotta voimme viestiä tyylistä ja esteettisyydestä sekä tietyistä vivahteista tarinassa, jotka inspiroivat meitä . Olen aina ollut ihastunut kaikkeen, mitä hän on tuonut tietooni. Hän on alan asiantuntevin, kuten varmasti kaikki hänen oppilaansa olisivat samaa mieltä. hän on jo löytänyt tapoja suhteuttaa kohtauksen rakennetta ja vivahteita projektiimme, joten alamme tislata sitä alas luodaksemme kielemme.
hän tekee jokaiseen kohtaukseen liittyviä kansioita, joihin on liitetty visuaalisia viittauksia, ja hänen muistiinpanojaan on joka puolella. Vietämme paljon aikaa yhdessä elokuvia katsellen. Emme tee kuvakäsikirjoitusta. Kelly tekee laajaa tutkimusta, joten vertailumateriaalimme on runsas.
Toki elokuvat ovat näkyvä lähde, mutta Kelly vetää viittauksia kaikesta: maalauksista, valokuvauksesta, veistoksista ja tekstiileistä.
käytämme paljon aikaa laukauslistan tekemiseen. Teemme muutoksia valmistelun aikana, kun asiat kehittyvät ja sijaintimme löytyvät jne. Hän ei kuitenkaan halua käyttää shottilistaa. Se on lähinnä harjoitus, jolla pidämme mielemme samalla sivulla lähestymistavastamme. Joskus, olen ainoa, joka käyttää sitä viitteenä, vain jotta miehistö tietää suurin piirtein mitä on tekeillä.
partioimme paljon, ja otamme mukaan ohjaajan etsimen linsseineen. Yleensä, kun olemme lähellä lukitsemassa paikkaa, olemme päättäneet suurin piirtein, miten kuvata kohtauksia niiden sisällä. Meidän on sopeuduttava sijainteihimme, koska kaikki on käytännöllistä.
yleensä heitämme laukauslistan pois, jotta olemme avoimempia blokkaukselle ja varsinaiselle sarjallemme. Näyttelijöiden kanssa ei ehditä olla liikaa ennen pääkuvauksia, eivätkä lavasteet ole aina siinä vaiheessa valmiita. Kattavuus päätetään joskus asetettu. Emme yleensä ammu enempää kuin kaksi tai kolme otosta per kulma.
treenaamme kohtauksia paikan päällä ennen ja jälkeen sen, kun näemme näyttelijöidemme blokkaavan asioita. Pidämme silmät auki hyville sävellyksille, jotta näyttelijät saavat kertoa tarinan sisällään. Kuvauksissa on aina totista treeniä, jota tapahtuu pitkin päivää, ja se voi olla riemastuttavaa.
Kelly Reichardt-muki: ”suru on vain kulunutta iloa’
7R: miten teet yhteistyötä tuotantosuunnittelijan ja pukusuunnittelijan kanssa saavuttaaksesi yhtenäisen estetiikan? Jokaisen filmin värimaailma tuntuu hyvin erilaiselta. Minulla on taipumus ajatella Sävyisän Cutoff kuten ruskeat ja pinkit ja keltaiset (ja vaaleansininen taivas); yö liikkuu kuin rikas, rehevä vihreät ja blues; ja jotkut naiset ottaa vaimeampi väripaletti. Miten sen paletin määrittää? Onko se tehdään, kun valitset elokuva varastossa tai tämä ilmoittaa valinta ammunta muodossa?
Christopher Blauvelt: tämä on pitkä prosessi ja valtava syy siihen, miksi Kellyn elokuvat ovat mielestäni niin erillisiä. Hän tutkii ympäristöä ja ottaa kuvia tämän prosessin käynnistämiseksi tuotantosuunnittelijoidemme ja puvustajiemme kanssa luodakseen elokuvan vaatiman paletin.
tämä on toinen syy, miksi koen itseni niin onnekkaaksi näiden elokuvien kuvaamisessa: estetiikka on niin hyvin suunniteltu. Minun tarvitsee vain kunnioittaa sitä, mitä näen omin silmin, ja toivottavasti vain vahvistaa tunnetta, jonka pitäisi olla heidän sisällään.
7R: Voitko antaa minulle joitakin esimerkkejä siitä, miten teet tämän?
Christopher Blauvelt: Meekin Loppuratkaisuksi Kelly lähti Etelä-Oregoniin katsomaan paikkoja, joiden läpi nämä ihmiset olisivat matkustaneet. Hän kuvasi sen tuotantosuunnittelija Dave Doernbergin ja pukusuunnittelija Vicki Farrellin kanssa. He ottivat huomioon maan värit, lian, pilven ja taivaan. He menivät töihin ja tekivät kankaat vaunuihin ja tekivät itse puvut ja puvut työskennelläkseen simpaticossa sen maailman kanssa, jossa heidän oli määrä liikkua.
Yösiirtojen myötä kuvauspaikkoja alettiin jälleen etsiä vuotta ennen tuotantoa. Jäimme maatilalle katsomaan kasvillisuuden värejä ja sitä, miltä siellä näyttää se sesonki, että olimme menossa sinne.
Elliot Hostetter rakensi nämä värit jurttaamme ja maataloomme. Jälleen Vicky Farrell ja Kelly työskentelivät tiiviisti luodakseen paletin, joka täydentäisi tai vastaisi näitä ympäristöjä.
eräille naisille pukusuunnittelijana toimi April Napier ja tuotantosuunnittelijana Anthony Gasparro. Tekisimme niin paljon tiedustelua löytääksemme paikat, jotka lepyttivät tarinaa. Joka askeleella käydään jatkuvaa keskustelua väristä ja tilasta ja siitä, miten vaatteemme ja lavasteemme tukevat tätä. Tony teki asunnon, jossa Lily asuisi,ja näin hänen assistenttinsa Pamelan nukkuvan paikassa, jotta se näyttäisi eletyltä. Se on jotain muuta.
en voi liioitella meidän kaikkien omistautumista Kellylle. Siitä on tullut perhe, ja jokainen meistä luottaa häneen niin paljon, että hänellä on ideoita ja tutkimusta, jotka perustuvat elokuvamme henkeen … tämä on esimakua. LUE KOKO HAASTATTELU ROADS TO NOWHERE: KELLY REICHARDTIN SÄRKYNEET AMERIKKALAISET UNELMAT-LEHDESTÄ.
Lue koko artikkeli meidän uusi ebook Kelly Reichardt
Tutustu Kelly Reichardt ’ s filmmaking process kautta haastattelut koko tiimi takana First Cow, plus syvällisiä esseitä hänen koko filmografia.
