Claude Nicolas Ledoux

maineensa vakiinnuttua Ledoux aloitti vielä kunnianhimoisempien suunnitelmien kauden. Chaussée d ’ Antin varrella sijaitseva Hôtel de Montmorency on peräisin tältä ajalta. Sen pääjulkisivu on ionisessa järjestyksessä rustiikkisen pohjakerroksen yläpuolella. Montmorencyn suvun maineikkaiden jäsenten patsaat koristavat kattoa. Montmorencyn omaisuuden ehtyminen merkitsi kuitenkin sitä, että Ledoux ’ n oli toteutettava projekti hieman säästeliäästi.

Ledoux oli kiinnostunut kuninkaallisen hallinto-osaston työstä ja harkitsi toisinaan työskentelyä heille, vaikka heidän tarjoamansa virat olivat usein arkkitehdin ja insinöörin rajalla. Tämän kansalais-ja kunnallisarkkitehtuuriin kohdistuvan kiinnostuksensa ja suurelta osin Madame du Barryn pahamaineisen vaikutuksen ansiosta Ledoux sai tehtäväkseen Salines de l ’ Est (itäinen Suolatehdas) – laitoksen modernisoinnin. Modernisointi aloitettiin Burgundin kanavan rakentamisen jälkeen. Vuonna 1771 Ledoux ylennettiin Franche-Comtén suolatehtaan tarkastajaksi, jota arvonimeä hän piti hallussaan vuoteen 1790 saakka, ja virasta hänelle maksettiin 6 000 livren vuosipalkka.

Arc-et-Senansin kuninkaallinen Suolatehdas (1775-1778)Edit

suola oli 1700-luvulla tärkeä ja arvokas kauppatavara. Epäsuositun suolaveron, joka tunnetaan nimellä gabelle, keräsi Ferme Générale. Suola toimi arvokkaana tulonlähteenä Ranskan kuninkaalle. Franche-Comtéssa haliitin maanalaisten saumojen vuoksi suola erotettiin suolaliemikaivoista höyrystämällä puukäyttöisissä uuneissa.

Salins-les-Bainsissa tai Montmorotissa suolatehtaan Kattilat rakennettiin lähelle kaivoja, ja puu tuotiin viereisistä metsistä. Toisin kuin Ranskan hallitus halusi, Ledoux sijoitti suolatehtaan lähelle metsää eikä suolaveden lähdettä. Hän järkeili loogisesti, että vettä olisi helpompi kuljettaa kuin puuta. Fermiers généraux päätti tutkia koneellistetumpaa ja tehokkaampaa louhintamenetelmää rakentamalla tarkoitukseen rakennetun tehtaan lähelle Chaux ’n metsää Val d’ Amouriin. Suolavesi oli määrä tuoda tehtaalle vasta rakennettua kanavaa pitkin.

Arc-et-Senansin eli Salines de Chaux ’n kuninkaallisen Suolatehtaan suunnittelua, joka sai kuninkaallisen hyväksynnän, pidetään Ledoux’ n mestariteoksena. Alkuperäinen rakennustyö suunniteltiin uuden ihannekaupungin suuren ja mahtipontisen suunnitelman ensimmäiseksi vaiheeksi. Ensimmäinen rakennusvaihe rakennettiin vuosina 1775-1778. Sisäänkäynti on läpi massiivinen Doric portico, innoittamana temppelit Paestum. Pylväiden liitto on uusklassismin arkkityyppinen aihe. Sisällä luolamainen sali antaa vaikutelman astumisesta varsinaiseen suolakaivokseen, joka on koristeltu luonnon alkeisvoimia edustavalla betonisella ornamentiikalla ja ihmisen organisoivalla neroudella, mikä kuvastaa kahdeksastoista-vuosisadan filosofien, kuten Jean-Jacques Rousseaun, kannattamia näkemyksiä sivilisaation ja luonnon välisestä suhteesta.

sisäänkäyntirakennus avautuu laajaan puoliympyrän muotoiseen ulkoilmatilaan, jota ympäröi kymmenen rakennusta, jotka on järjestetty puoliympyrän kaarelle. Kaaressa on cooper ’ s forge, taontatehdas ja kaksi perämiestä työläisille. Suoralla halkaisijaltaan ovat työpajat louhinta suolaa vuorottelevat hallintorakennusten. Keskiössä on johtajan talo (kuvitettu), jossa alun perin oli myös kappeli.

tämän suunnitelman merkitys on kaksijakoinen: ympyrä, täydellinen hahmo, tuo mieleen ihanteellisen kaupungin harmonian ja teoriassa sulkee sisäänsä harmonian paikan yhteiselle työlle, mutta se tuo mieleen myös aikalaisteoriat organisoinnista ja virallisesta valvonnasta, erityisesti Jeremy Benthamin panoptikon.

suolatehtaat ajautuivat teollisen tuotannon tuskalliseen vaiheeseen ja marginaalisiin voittoihin, koska ne kilpailivat suolaisen veden soiden kanssa. Joidenkin ei kovin kannattavien oikeudenkäyntien jälkeen se suljettiin lopullisesti vuonna 1790 Ranskan vallankumouksen aiheuttaman kansallisen epävakauden aikana. Näin päättyi unelma tehtaan menestyksestä, joka suunniteltiin samaan aikaan kuninkaallisen residenssin ja uuden kaupungin kanssa.

1920-luvulla suolatehtaita käytettiin lyhyen aikaa uudelleen, mutta lopulta ne suljettiin kilpailun vuoksi. Seuraavat vuosikymmenet suolatyöt olivat Rappiolla, kunnes ne nimettiin Unescon maailmanperintökohteeksi ja kunnostettiin paikalliseksi kulttuurikeskukseksi.

besançoneditin teatteri

vuonna 1784 Ledoux valittiin suunnittelemaan Franche-Comtén besançoniin teatteria. Rakennuksen ulkopinta suunniteltiin ankaraksi Palladiolaiseksi kuutioksi, jota koristi vain lähes kreikkalaisittain uusklassinen, kuudesta Joonisesta pylväästä koostuva portiikki. Kuitenkin, jos uusklassinen vihjeitä ulkoa pidettiin moderni sitten sisustus oli vallankumous-paikat julkisen viihteen olivat harvinaisia Ranskan maakunnissa, ja siellä, missä ne olivat olemassa, oli perinteistä, että vain aateliset oli istumapaikkoja, kun taas vähemmän riemuitseva arvo oli seisonut. Ledoux tajusi, että tämä ei ollut vain hankalaa, vaan elitistinen suunnitteli Besançonin teatterin tasa-arvoisemmille linjoille, joissa oli istumapaikkoja kaikille, mutta joillakin tahoilla tällainen suunnitelma nähtiin radikaalina ellei vallankumouksellisena, aristokratia ei halunnut istua aatelittomien rinnalla. Vaikka Ledoux löysi liittolaisen Franche-Comtén Intendentistä, valistuneesta Charles André de la Corésta, hän suostui noudattamaan tätä uudistussuunnitelmaa. Vaikka niin, päätettiin, että yhteiskuntaluokat olisi edelleen erotettu siten, kun teatteri oli ensimmäinen on pohjakerroksen amfiteatteri kalustettu istuimet tavalliselle maksavalle yleisölle. Niiden yläpuolella oli valtion työnantajien korotettu terassi tai parveke. Suoraan yläpuolella oli ylimystölle varattu laatikoiden ensimmäinen taso ja tämän yläpuolella keskiluokan miehittämä pienempien laatikoiden taso toinen. Näin Ledoux saavutti tavoitteensa siitä, että teatteri voisi samaan aikaan olla yhteiskunnallisen kanssakäymisen ja yhteisen viihteen paikka säilyttäen kuitenkin luokkien tiukan hierarkian.

istumapaikat eivät olleet teatterin ainoa uudistus. Avulla koneistaja Dart de Bosco Ledoux laajensi siivet ja takaisin lavan maisemia laite, antaa sille enemmän syvyyttä kuin oli tapana, ja monia muita nykyaikaisia parannuksia. Besançon oli ensimmäinen teatteri, jossa muusikot näytettiin orkesterimontussa. Rakennus oli laajalti ylistetty sen avaaminen vuonna 1784, mutta kun Ledoux esitti suunnitelmia ehdotetun uuden teatterin Marseillessa, mutta niitä ei hyväksytty.

vuonna 1784 Ledoux valittiin Pierre-Adrien Pârisin tilalle Neufchâtelin uuden Raatihuoneen rakentamiseen. Tätä seurasi hänen suunnittelemansa näyttävä hanke Oikeuspalatsia ja Aix-en-Provencen vankilaa varten. Tätä hanketta kuitenkin vaivasivat monet vaikeudet. Vaikeudet alkoivat vuonna 1789, kun rakennustyöt keskeytyivät Ranskan vallankumouksen vuoksi, kun vain pohjakerroksen seinät olivat valmistuneet

Koti-ja kaupalliset arkkitehdit

Ledoux oli vapaamuurari Ledoux osallistui ystävänsä William Beckfordin kanssa erilaisiin vapaamuurarillisiin seremonioihin Loge Féminine de la Candeurissa, joka kokoontui rouva D ’ Espinchalille rakentamassaan kaupungintalossa Rue des Petites-Écuries-kadulla.

hän oli hyvin selvillä rahamaailmasta ja sen asuttajista. Hän suunnitteli suuren talon ja puiston Maréchaussées ’ n rahastonhoitajalle Praudeau de Chemillylle Bournevilleen lähelle Ferté-Milonia. Yksi hänen merkittävimmistä kaupunkitaloistaan oli Geneveläisen pankkiirin thélussonin leskelle. Tämä klassinen kartano, paikka pariisilainen high society, sijaitsi sydämessä suuri maisemoitu puutarha pääsee rue de Provence. Talossa oli valtava porte-cochere pillaroidun Riemukaaren muodossa. Ympyränmuotoisen keskussalongin keskellä oli pylväshalli, joka kannatteli kattoa.

Rue Saint-Georges ’lle kreoli Hosten’ lle Ledoux suunnitteli vuokrakerrostalojen kokonaisuuden, joka suunniteltiin siten, että niitä voitiin tulevaisuudessa laajentaa loputtomiin. Rue Saint-Lazarelle kauppavaraston ympärille hän suunnitteli Zephyrin ja Floran puutarhat, jotka Hubert Robert oli kuvittanut.

Ferme généraleeditin Arkkitehtuuri

työskennellessään Franche-Comtéssa Ledoux ’ sta oli tullut Ferme Généralen arkkitehti, jolle hän rakennutti compiègneen suola-aittarakennuksen ja lupasi suunnitella heidän laajan päämajansa Pariisin Rue du Bouloille.

Charles Alexandre de Calonne, varainhoidon valvoja, sai kemisti ja fermier Général Antoine Lavoisierilta idean, että Pariisin ympärille piirrettäisiin muuri, jolla rajoitettaisiin salakuljetusta ja octrois ’ n kiertämistä eli sisäisiä tulleja: tällä pahamaineisella maanviljelijöiden Kenraalimuurilla piti olla kuusi tornia (yksi joka 4.kilometri) ja kuusikymmentä veronkantokonttoria. Ledoux sai tehtäväkseen suunnitella nämä rakennukset, jotka hän kastoi mahtipontisesti ”les Propylées de Paris” – nimiseksi ja joille hän halusi antaa juhlallisuuden ja loistokkuuden luonteen toteuttaen samalla käytännössä ajatuksiaan muodon ja toiminnan välttämättömistä yhteyksistä.

pariisilaisten protestien lyhentämiseksi operaatio toteutettiin nopeasti:vuosina 1785-1788 rakennettiin viisikymmentä kulkuestettä. Suurin osa tuhottiin 1800-luvulla ja hyvin harvat ovat jäljellä tänään, joista La Villette ja Place Denfert-Rochereau ovat ainoat, jotka eivät ole muuttuneet tunnistamattomiksi. Joissakin tapauksissa merkintä oli kehystetty kahdella identtisellä rakennuksella, toisissa se koostui yhdestä rakennuksesta. Muodot olivat arkkityyppisiä: rotunda (röykkiö, Reuilly); rotunda, joka voitti kreikkalaisen ristin (La Villette, Rapée); kuutio, jossa oli peristyle (Picpus); kreikkalainen temppeli (Gentilly, Courcelles); pylväs (le Trône). Place de l ’ Étoilella rakennukset, joita reunustavat pylväät vuorottelevat kuutiollisten ja lieriömäisten elementtien kanssa, herättivät Arc-and-Senansin johtajan talon; Bureau des Bonshommesissa peristylen avaama apse muistutti Madame du Barryn ja Hôtel de la Guimardin paviljongista. Käytössä ollut ritarikunta oli yleensä doorilaista Kreikkaa. Ledoux käytti myös useita maalaismaisia kohokuvia.

tämä uskalias rakennelma sai osakseen poliittista kritiikkiä sekä arkkitehtiin kohdistunutta esteettistä kritiikkiä, jota kommentaattorit, kuten Jacques-Antoine Dulaure ja Quatremère de Quincy, syyttivät ylettömien vapauksien ottamisesta antiikin kaanoneilla. Bachaumont tuomitsi ”monument d’ esclavage et de despotisme”(”orjuuden ja despotismin muistomerkki”). Teoksessaan ”Tableau de Paris” (1783) Louis-Sébastien Mercier leimasi ”les antres du fisc métamorphosés en Palais à colonnes” (”verotuksen linnakkeet muuttuivat pylväspalatseiksi”) ja huudahti: ”Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!”(Ah! Monsieur Ledoux, olette surkea arkkitehti). Ledoux, joka joutui skandaalin kohteeksi näiden mielipiteiden vuoksi, vapautettiin virkatehtävistään vuonna 1787, kun taas Jacques Necker, Calonnen seuraaja, kielsi koko yrityksen.

vaikeat ajat

samaan aikaan työ Aix-en-Provencen oikeusistuimissa keskeytettiin, ja Ledoux ’ ta syytettiin valtion kassan sotkemisesta harkitsemattomiin menoihin. Vallankumouksen puhjettua hänen rikas asiakaskuntansa muutti maasta tai menehtyi giljotiiniin. Hän näki uransa ja projektinsa pysähtyneen, kun samaan aikaan hakun ensimmäiset iskut alkoivat soida jo vanhentuneella fermiers généraux ’ n seinällä. Kesäkuusta 1790 lähtien Ferme générale oli voinut sijoittaa työntekijöitään Ledoux ’ n rakennuksiin, mutta octroi (myöntäminen) lakkautettiin toukokuussa 1791, mikä teki tilat käyttökelvottomiksi. Verosorron symbolina komean omaisuuden kerännyt Ledoux pidätettiin ja heitettiin La Forcen vankilaan.

hän teki vielä hankkeen maatalouskoulua varten vankeustoverilleen duc de Durasille. Ehkä taidemaalari Jacques-Louis Davidin väliintulo, yrittäjä Pécoulin vävy, joka rikastui huomattavasti octrois-kokoelmalla, auttoi häntä välttämään giljotiinin. Hän kuitenkin menetti suosikkityttärensä, kun toinen nosti kanteen häntä vastaan.

Ledoux, joka lopulta vapautettiin, lopetti rakentamisen ja yritti valmistella täydellisen œuvre-teoksensa julkaisua. Vuodesta 1773 lähtien hän oli alkanut kaivertaa rakennelmiaan ja projektejaan, mutta tyylinsä kehityksen vuoksi hän ei lopettanut piirustustensa uudelleenkirjoittamista, ja kaivertajat joutuivat jatkuvasti uusimaan taulunsa. Ledoux kehittyi kohti aina yksityiskohtaisempaa ja kolossaalisempaa arkkitehtuuria, jonka valtavat seinät olivat yhä sileämpiä ja jossa oli yhä harvinaisempia aukkoja. Eroavuudet brittiläisen arkkitehdin Sir William Chambersin laatiman Pavillon de Louveciennesin piirustuksen ja vuonna 1804 julkaistun kaiverruksen välillä kuvaavat tätä prosessia.

vankeusaikanaan Ledoux oli alkanut kirjoittaa tekstiä kaiverrusten oheen. Vasta ensimmäinen osa ilmestyi hänen elinaikanaan, vuonna 1804, nimellä ” L ’architecture considérée sous le rapport de l’ art, des mœurs et de la législation ” (arkkitehtuuria tarkastellaan taiteen ja lainsäädännön suhteessa). Se esitteli Besançonin teatteria, Arc-and-Senansin suolatehtaita ja Chaux ’ n kaupunkia.

hän kuoli Pariisissa vuonna 1806.

UtopianismEdit

kuninkaallisen suolatehtaan aikoihin Ledoux virallisti innovatiiviset ideansa urbanismista ja arkkitehtuurista, jonka tarkoituksena oli parantaa yhteiskuntaa, symboleilla ja merkityksillä varustetusta ihanteellisesta Kaupungista. Yhdessä Étienne-Louis Boulléen ja hänen Newtonin Kenotaphin projektinsa kanssa häntä pidetään edeltäjänä utopialaisille, jotka seuraisivat perässä. Boullée ja Ledoux vaikuttivat erityisesti myöhempiin kreikkalaisiin Herätysarkkitehteihin ja erityisesti Benjamin Henry Latrobeen, jotka veivät tyylin läpi Yhdysvalloissa julkiseen arkkitehtuuriin tarkoituksenaan, että antiikin ateenalaisen demokratian henki heijastuisi Amerikan yhdysvaltojen uutta demokratiaa palvelevissa rakennuksissa.

vuoden 1775 jälkeen hän esitti Turgotille ensimmäiset luonnokset Chaux ’ n kaupungista, jonka keskuksena oli kuninkaallinen suolatehdas. Hanke, jatkuvasti hiottu, mutta ei koskaan toteutettu, kaiverrettu alkaen 1780. Kaiverrukset, ilmoitti vuonna 1784 ja luultavasti kaikki suunnitellut 1799, julkaistiin lopulta vuonna 1804, osana ensimmäinen painos hänen L ’ architecture considée.

arkkitehtuurin radikaalina utopistina, opettaessaan École des Beaux-Artsissa, hän loi yksikäsitteisen arkkitehtonisen järjestyksen, uuden pylvään, joka muodostui vuorottelevista lieriömäisistä ja kuutiollisista kivistä niiden muovivaikutuksen vuoksi. Tänä aikana maku oli palaamassa antiikkiin, erotteluun ja tarkasteluun, maun ”rustiikkiseen” tyyliin.