”kun olin paljon kyräillyt ja ärsyttänyt, ostin sotatsun kuusinkertaiset näytöt…. alkuperäinen hinta oli 10 000 dollaria, mutta leikkasin hänen hintansa tasan puoleen.”
– Charles Lang Freer writing about Waves of Matsushima, October 18, 1906
1800-luvun lopulla ja 1900-luvun alussa vapaamman taidegallerian perustaja Charles Lang Freer (1854-1919) oli vailla vertaa japanilaisen taiteen keräilijänä. Hänen tiensä tähän taiteelliseen perinteeseen syntyi hänen ystävyydestään yhdysvaltalaisen taiteilijan James McNeill Whistlerin (1834-1903) kanssa, joka innoitti Freeriä tekemään viisi vierailua Japaniin. Hänen monista hankinnoistaan yksikään ei vedä vertoja Tawaraya Sōtatsun (aktiivinen N.1600-40) maalauksille. Freer tutustui taiteilijaan ehkä ensimmäisen kerran Sōtatsun luovan kumppanin Hon ’ ami Kōetsun (1558-1637) kiinnostuksesta keramiikkaan. Tämä johti melko nopeaan ostosarjaan, joka huipentui kahteen ruutupariin: lohikäärmeisiin ja pilviin, jotka ostettiin vuonna 1905, ja aaltoihin Matsushimassa, jotka ostettiin vuonna 1906. Molemmat ovat nykyään kiistattomia mestariteoksia.
Freer osti aallot Matsushiman näytöiltä japanilaiselta kauppiaalta Kobayashi Bunshichilta (1861-1923), joka oli erityisen innostunut keräilijän kehittyvästä Sōtatsun mausta. Vuonna 1906 hän sai Freerin vakuuttuneeksi siitä, että hän oli löytänyt mestariteoksen, minkä vuoksi Matsushima-näytöt toimitettiin saman vuoden lokakuussa yhdysvaltalaisen Detroitin residenssiin. Kovana löytäjänä tunnettu Freer puolitti kauppiaan pyytämän hinnan.
Freer ja Japanin nykytaide
kun Freer vieraili ensimmäisen kerran Japanissa vuonna 1895, hän meni turistiksi eikä aasialaisen taiteen tuntijaksi. Mutta seuraavalla vierailullaan vuonna 1907 hän herätti Japanilaisten kauppiaiden ja keräilijöiden huomion. Freer loi maineensa premodernien teosten keräilijänä, mutta hän vieraili myös Japanissa vuosina 1895-1913, jolloin taiteilijat määrittelivät omaa identiteettiään. Jotkut vakuuttivat jatkuvuutta menneisyyteen, toiset katkaisivat sen, mutta kaikki olivat kiinnostuneita luomaan toimivat markkinat työlleen.
kaksi neuvonantajaa kannusti Freeriä tukemaan nykytaiteilijoita. Tutkija Ernest Fenollosa (1853-1908) oli kehottanut aikoinaan vaikutusvaltaisen Kanō-koulukunnan kamppailevia maalareita muokkaamaan tyylinsä vetoamaan kansainvälisiin keräilijöihin. Hän suositteli heidän teoksiaan Freerille, joka hankki valikoidun ryhmän, johon kuuluivat muun muassa Kanō Hōgai (1828-1888) ja Hashimoto Gahō (1835-1908). Nämä taiteilijat kuvasivat perinteisiä aiheita mallintamalla hahmoja, varjostamalla, perspektiivillä ja muilla länsimaisilla tekniikoilla.
Hara Tomitaro (1868-1939) oli varakkaan silkkiä tuottavan perheen nokkamies ja Freerin tavoin esikuvallisen kiinalaisen ja japanilaisen taiteen keräilijä. Hänkin auttoi nousevia japanilaisia taidemaalareita etsimään nykyaikaista visuaalista sanastoa, jolla olisi kansainvälistä vetovoimaa, ja käytti omaa kokoelmaansa heidän altistamisekseen Sōtatsun ja hänen seuraajiensa teoksille. Vuonna 1915 Haran poika Zenichirō kysyi, oliko Freer kiinnostunut isänsä syleilemistä nuorista taiteilijoista. Vapaammin kohteliaasti. Gahō ja Hōgai edustaisivat hänen hankkeidensa laajuutta 1900-luvun japanilaiseen maalaustaiteeseen. Monista nykyisellä näyttämöllä vapaana olevista valinnoista hän valitsi konservatiivisimman.
- Tuki
- Lehdistö