'Clueless' Turns 25: An Oral History of Cher's Iconic Closet

Cluelessin alkukohtaus saattaa näyttää Cher Horowitzin mukaan Noxzema-mainokselta, mutta se, mikä todella vangitsee kaikkien huomion, oli hänen muka ”way normal” – aamurutiininsa teinitytölle. Kun se tulee poiminta hänen kouluvaatteet, hän sekoittaa ja ottelut kappaletta hänen tietokone valita porukka, sitten kääntyy hänen pyörivä kaapissa, mallinnettu kuljettimen normaalisti nähdä kuivapesulassa. Ehkä se on normaalia Beverly Hillsissä, mutta katsojille ympäri Amerikkaa se oli kuin katselisi leopardikuvioista kurkistusta tulevaisuuteen.

”siellä oli varsinainen fyysinen kaappi, ja sitten Cherin vaatteet luetteloidaan tietokoneella”, muistelee käsikirjoittaja ja ohjaaja Amy Heckerling, joka keksi idean vuoden 1995 elokuvan päähenkilöstä. ”Kuvittelen, että he ovat koukussa ja työskentelevät yhdessä toistensa kanssa Tietämättömässä maailmassa.”

käsite ”pelillisestä” kaapista oli tuolloin niin Uusi, että se lopulta inspiroi vuosien varrella liudan sovelluksia, jotka kaikki väittivät olevansa nykyajan tekniikkaversioita, jotka auttavat sinua järjestämään vaatekaappisi. Mikään ei ole lähelläkään alkuperäistä, mutta Heckerling ottaa silti kunnian. ”Kaikkien pitäisi maksaa minulle rahaa”, hän naurahtaa. ”Haluan jäännökset siitä.”

elokuvan 25-vuotisjuhlan kunniaksi NYLON keskusteli heckerlingin, pukusuunnittelija Mona Mayn kanssa ja lisää siitä, miten Cherin ikoninen kaappi heräsi eloon.

Cherin Makuuhuone

Horowitzin perheen asuessa Beverly Hillsissä elokuvan varsinainen kartano sijaitsi Encinossa laaksossa, joka oli tuolloin juuri kokenut vuoden 1994 northridgen maanjäristyksen.

Amy Heckerling (käsikirjoittaja ja ohjaaja): halusin Cluelessin näyttävän sellaiselta tyylikkäältä tapakomedialta, joka on peräisin englantilaisista tuotannoista menneisyydestä. Sinusta tuntuisi kuin olisit astunut kauniiseen maailmaan, mutta tee siitä sitten hieman hölmömpi. Tämä ei ollut kallis elokuva, mutta näyttää siltä, että hänen maailmansa on aika Tyylikäs näin imelällä tavalla. Steven Jordan oli tuotantosuunnittelija, ja työskentelin hänen kanssaan useita kertoja. Rakastan hänen estetiikkaansa ja hän ymmärtää sen. Jos sanon: ’haluan kartanon, mutta Komero oli kuin kuivapesula, hän tiesi, mitä tarkoitin.

Steven Jordan (tuotantosuunnittelija): asuin itärannikolla — työskentelin New Yorkissa ja asuin New Jerseyssä. Kun tulin Los Angelesiin, näin sen hyvin tuoreella näyllä. Kartanon omistajat valmistautuivat muuttamaan pois ja teettämään maanjäristyskorjauksia. Kun astuin taloon ja näin sen portaikon, sanoin: ’Voi luoja, tämä se on.”Saimme omistajat lykkäämään rakennustöitä muutamalla kuukaudella, ja me periaatteessa remontoimme kodin kosmeettisesti korjatut halkeilleet seinät, maalasimme sen kokonaan uudelleen, sellaista. Cherin Komero rakennettiin kodin allastalon sisälle. Makuuhuone oli itse asiassa sen talon olohuone, jonka rakensimme hyvin luovilla lisäseinillä. Siitä tuli yksi suosikkisarjoistani. Rakastin ikkunoita ja kaunis mantteli oli huoneen keskipiste.

Amy Wells (Lavastaja): makuuhuoneen sisustus liittyi Cherin luonteen omituisuuteen. Hän kertoi, miltä asiat näyttävät. Se oli hänelle tärkeää. Hän oli isänsä tyttö ja heillä oli paljon rahaa. Muistan menneeni Warner Brosin rekvisiittataloon ja saaneeni kauniin kullatun peilin ja seeprapintaiset penkit. He ovat yhä . Vannon nähneeni heidät parin vuoden aikana.

Cherin pyörivä kaappi

Cherin pyörivän kaapin näkeminen ensimmäistä kertaa voi tuntua ainutlaatuiselta, mutta käy ilmi, että monella rikkaalla jätkällä oli jo kotona omat versionsa, jotka toimivat elokuvan inspiraationa.

Heckerling: olin elokuvakoulussa, mutta olin tavannut eri alojen ihmisiä ja tunsin levytuottajan — hän oli ystävän ystävä — joka teetti komeron kotonaan. Hänellä oli paljon 70-luvun ja 80-luvun alun vaatteita, joissa oli erikoisia kirjailuja tai kuoseja, ja ajatuksena oli, että kaikesta saisi hyvän kuvan ja muistaisi, mitä oli. Muistan ajatelleeni: ’en voi uskoa, että jotain tällaista on olemassa. Se on liian hullua! Minun piti laittaa se johonkin.

Jordan: olin nähnyt ensimmäisen kerran työskennellessäni projektissa, joka vei minut yhteen New York Yankeesin omistajien kodeista New Jerseyssä. Hänellä oli kokoelma vanhoja pelipaitoja Babe Ruthin ja Jackie Robinsonin alempien sarjojen ajoilta. Hänellä oli kuva seinällä.painoit nappia, ja se painui kattoon. kuljetinjärjestelmä oli sen takana. Se oli hullua. oli sellaista yhteistyötä. Kaikki toivat mukanaan muistikuvansa ja sen, mitä ovat matkoillaan ja elinaikanaan nähneet.

Wells: kaappien tekeminen on todella vaikeaa, koska jokaista esinettä ei näe, vaan jokaisen tavaran pitää olla kohdallaan. Cherin kaappi oli niin valtava ja niin tärkeä osa lavastusta. Sen sisällä olevat vaatteet olivat värikoordinoituja ja yhdistelmä minua löytämään vaatteita, jotka vastasivat hahmon ulkonäköä ja käyttivät myös joitakin Cherin oikeita vaatteita elokuvassa.

Mona May (pukusuunnittelija): Cher oli kaikin tavoin perfektionisti, joten käytimme kultaisia ja puisia henkareita-korkeampia henkareita, joita useimmilla meistä ei varmaan ole. Kaikki oli supervärikoordinoitua. Se oli meille hyvin tärkeää. Cher käytti erityistä väripalettia. Hän ei käyttänyt paljon mustaa, hän ei näytä hyvältä ruskea. Kyse oli enemmänkin hauskanpidosta, unikonväreistä. Jos katsoo komeroa, se on hyvin värikäs ja todella hauska. Koko elokuva oli sellainen. Kun työskentelin , taustassa ei ollut paljon väriä. Hän antoi meidän käyttää värejämme. Jos katsot hänen kaappiaan, seinät ovat harmaat,mutta sitten sinulla on kaikki pinkit, siniset ja keltaiset.

Cherin Virtuaalikaappi

ajatus Cherin vaatekaapin luetteloinnista, joka lopulta innosti liudan teknologia-alan startupeja lanseeraamaan vastaavia sovelluksia vuosia myöhemmin, sai alkunsa paperinukeista, Polaroideista ja viinistä.

Heckerling: en halunnut kokeilla eri vaatteita joka aamu selvittääkseni parhaan asun. Minulla oli lapsena pakkomielle paperinukkeihin, joten ajattelin: ’Mitä jos ottaisin Polaroid-Kuvan kaikista eri vaatteistani?’Silloin minun ei tarvitsisi pukeutua; voisin vain leikkiä heidän kanssaan kuin leikittyjä nukkeja ja päättää, mitä puen päälleni. Sitten ajattelin: ’Mitä jos ottaisit kuvia itsestäsi kaikissa asuissasi — topeissa, alaosissa, housuissa, hameissa — ja laittaisit sen tietokoneeseen?”Minulla oli myös yksi ystävä, jolla oli laaja viinikokoelma, joten hän luetteloi ne kaikki eri nimikkeillä, ryhmittelyillä, ja miten muuten viinit jaetaan. Se on pikkutekninen idea, joka on juuttunut tietokoneeseen.

Jordan: virtuaalikaappi oli tietokoneanimaation kannalta todella uutta tavaraa. Se oli todella uusi ja erittäin työläs prosessi. Mutta meillä oli töissä päteviä ihmisiä tietokonegrafiikan puolella. Onnistuimme. Se oli valtava määrä kehitystä. Työskentelimme sen parissa viikkokausia.

Heckerling: Oli malleja siitä, mitä pitäisi fyysisesti näyttää, ja tiesin, että halusin pystyä erikseen kontrolloimaan, miltä yläosat ja pohjat näyttäisivät. Aistit, että hän oli pelillistänyt sen tavallaan; anna hänelle jotain tekemistä. Se merkitsi sitä, että eri osat liikkuivat edestakaisin, eri vaatteet tulivat sisään ja ulos.

Toukokuu: meillä oli joukko erilaisia ylä-ja alapäitä heilumassa, jotka olivat kaikki ottamiamme valokuvia.

Heckerling: Kun puvustaa elokuvan eri hahmoille, on kuvia kaikista näyttelijöistä eri asuissa. Kuvaustaulut olisi suljettu pois kohtauksen mukaan, jotta näkisi, keitä muita kohtauksessa on ja mitä heillä on päällään. Joten päädyit kuviisi näyttelijöistä paloiteltuina ja liimattuina yhteen nähdäksesi, miltä he näyttäisivät muiden ihmisten kanssa eri kohtauksissa. Tietenkin, nyt sinulla olisi tietokone, mutta siihen aikaan se olisi Polaroids.

Toukokuu: yksi topeista oli farkkutakki, jossa oli kaikki nämä erilaiset palmikot. Loimme sen elokuvaa varten. Ohilennon piti olla hyvin visuaalinen ja nopea. Halusimme kuitenkin varmistaa, että keltainen puku todella erottui parhaiten.

keksin tietokoneen näytönsäästäjän, jossa on liikkuvat henkarit ja leopardikuvioinen Tausta. Kun ihmisillä oli käsitys siitä, mitä me kaikki teemme, kaikki alkoivat pitää hauskaa. Siksi en sanonut: ’Haluan sen olevan leopardi tai vaaleanpunainen tai että siinä on Vaateripustimet. He sanoivat: ”Mitä mieltä olet tästä? Se oli aivan oikein.

toukokuu: oli niin hauskaa olla mukana sellaisessa. Olimme täysin luomassa jotain uutta, mitä kukaan ei ollut ennen nähnyt.