The Ethan Hein Blog

jazzmuzikanten zien akkoorden en toonladders als twee verschillende manieren om naar hetzelfde ding te kijken: Een groep toonladders die samen goed klinken. Als je de pitches achtereenvolgens organiseert en ze één voor één speelt, krijg je een schaal. Als je ze opstapelt en tegelijkertijd speelt, krijg je akkoorden. Hier is een gids voor enkele van de meest gebruikte toonladders in de Westerse muziek en hun stemmingen. Hier is een gids voor de meest gebruikte akkoorden.

om een akkoord te maken, start je op de eerste noot van een toonladder en verplaats je deze vervolgens in derde, wat betekent dat je elke afwisselende noot overslaat. Om meer noten voor je akkoord te krijgen, blijf je gewoon derde bovenop toevoegen.

• als je begint op de eerste schaal graad, voeg de derde schaal graad, en voeg dan de vijfde schaal graad, krijg je een eenvoudige drie-noot akkoord genaamd een triade.
• als je de zevende schaal graad bovenop optelt, krijg je een zevende akkoord.
• vervolgens komt u bij de negende noot van de toonladder, dat is eigenlijk slechts de tweede noot een octaaf hoger. Het toevoegen geeft je een negende akkoord.
• dan kom je bij de elfde noot van de schaal, die de vierde noot een octaaf hoger is. Het toevoegen geeft je een elfde akkoord.
• tenslotte komt u bij de dertiende noot van de toonladder, die de zesde noot een octaaf hoger is. Het toevoegen geeft je een dertiende akkoord.
• het volgende derde na de dertiende is slechts de wortel van de schaal. Je hebt nu elke mogelijke noot in je akkoord gebruikt.

Grote toonladders hebben vier halve tonen (pianotoetsen) tussen hun eerste en derde graad. Dit interval wordt een majeure derde genoemd, en het verschijnt in alle majeure akkoorden. In C is er een majeur derde tussen C en E.

majeur toonladder akkoorden

de grote schaal is de gewone vanille van het Europees-neergedaalde harmonische universum. De akkoorden zijn echter niet allemaal glad en medeklinker; de vierde botst met de derde, dus als je een belangrijk elfde akkoord gaat maken, laat je meestal de derde weg. Natuurlijk, als je wat dissonantie wilt, gebruik dan beide.

akkoorden in Mixolydiaanse modus

het akkoord dat een grote derde combineert met een platte zevende wordt een dominant zevende akkoord genoemd. Het interval tussen de derde en zevende van het dominante zevende akkoord wordt een Triton genoemd. Het geluid van de Tritonus, oplopend tot een “mooiere” interval, is de structurele basis van alle westerse tonale harmonie. In meer moderne muziek hoeven tritones helemaal niet op te lossen. In blues, rock en jazz kunnen dominante seventh chords fungeren als thuisbasis.

Lydiaanse akkoorden

in tegenstelling tot de grote schaal, Lydian heeft geen botsing tussen de derde en vierde schaal graden. Ze klinken geweldig samen, het geven van een gladde en romige geluid. Elke keer als je een belangrijk akkoord hebt dat niet de tonic is, probeer er scherpe elfde in te doen.

lydiaanse dominante akkoorden

de lydiaanse dominante modus heeft twee tritonen in zich, dus de akkoorden die het produceert zijn exotisch en modern klinkend.

Frygisch dominante akkoorden

Frygisch dominant is het minor-key equivalent van Mixolydisch. Het dominante zevende platte negende akkoord definieert kleine toonaarden. Net als Mixolydisch kan ook Frygisch dominant op zichzelf staan, waardoor een sterk Midden-Oosters of Joods gevoel ontstaat.

als je de root negeert, vormen de rest van de noten een e verminderd akkoord. Merk ook op dat de top drie extensies Een D-flat grote triade vormen. De bovenste vier vormen een bes-klein zevende akkoord. D-vlak majeur en B-vlak mineur zijn beide subdominante akkoorden in de toonaard van F mineur. Dit zijn mooie akkoorden om over een C root te gebruiken om een opgeschort gevoel te creëren in je minor key dominante akkoord.

Minor akkoorden

Minor toonladders hebben drie halve tonen (pianotoetsen) tussen hun eerste en derde graden. Dit interval wordt een minor third genoemd, en het verschijnt in alle Minor akkoorden. In C is er een kleine derde tussen C en Es.

natuurlijke mineur toonladders

meestal verleng je natuurlijke mineur akkoorden niet tot voorbij het elfde, dus het akkoordsymbool voor het dertiende akkoord is geen standaard akkoord. Het zevende, negende en elfde van een C natuurlijk mineur akkoord vormen een Bes majeur triade.

Dorian mode akkoorden

de bovenste drie uitbreidingen van het C Dorische akkoord vormen een D mineur triade. Het combineren van D mineur en C mineur akkoorden geeft een kenmerkende Dorian geluid bijgenaamd De” So What ” riff.

harmonische minor toonladders

het zevende akkoord dat je krijgt van harmonische mineur wordt het mineur-groot zevende akkoord genoemd, en zoals de naam al doet vermoeden, heeft het een ambivalent gevoel. Arpeggiating dit akkoord geeft een onderscheidend ongemakkelijk gevoel dat zou geweldig klinken in een Alfred Hitchcock film.

melodische Minor toonladders

melodische mineur geeft hetzelfde majeur-mineur zevende akkoord als harmonische mineur. De toonladder bevat twee tritonen, en zijn akkoorden zijn rijk donker en vreemd.

Frygische akkoorden

de bovenste extensies in het C Frygisch akkoord vormen een D-plat majeur Triade, en alleen al het spelen van de triade over C maakt een klassiek Frygisch geluid.

akkoorden in de Locriaanse modus

het zevende akkoord Uit Locrian is een belangrijk akkoord: minor seventh flat five, ook wel bekend als het half-verminderde akkoord. Het is de minor-key subdominant Akkoord, en het is alomtegenwoordig in jazz. Als je de root negeert, vormen de rest van de noten een Eb9 akkoord.

meer akkoordfeiten

het is niet nodig om elke noot in een akkoord te gebruiken. Als u een akkoord met bovenste extensies wilt maken, klinkt het meestal beter om een aantal van de lagere noten weg te laten. Je kunt vaak het vijfde uit een zevende akkoord laten, en zowel het vijfde als het zevende uit een negende akkoord laten. Ook is het niet nodig om de noten op volgorde te stapelen. De specifieke volgorde en rangschikking van de noten in een akkoord wordt een intonatie genoemd, en goede voicings zijn essentieel voor effectief akkoord gebruik.

om uitzonderlijk Hippe akkoordstemmen te krijgen, probeer ze te bouwen uit vierden in plaats van derde. In plaats van het stapelen van elke andere noot in de schaal, neem elke derde noot. Hier is hoe je akkoorden zou bouwen in vierden van de Dorische modus:

kwarts akkoorden hebben een luchtig, open gevoel, en als je de wortel weglaat, krijg je een mooie glinsterende ambiguïteit. Sixties jazz pianisten zoals McCoy Tyner gebruiken veel kwarts akkoorden. U kunt een nog hipper geluid te krijgen door het combineren van vierden en seconden (aangrenzende toonladder tonen.)

deze lijst begint niet alle akkoorden te omvatten die je daar zult vinden, maar het is tenminste genoeg om te beginnen. Vertrouw op je oren en geniet ervan.