toată lumea de la interpreți experimentați la cei care tocmai au descoperit muzica clasică a avut întrebări despre modul în care lucrările își obțin titlurile. Compozitorii ca Beethoven și-au poreclit propriile simfonii? Ce este un număr opus? De ce piesele Mozart au un „K” listat la sfârșitul titlului? De ce este confuz să spui că iubești „minuetul” sau „Adagio”?
astăzi, vom încerca să răspundem la unele dintre aceste întrebări explicând convențiile de denumire a muzicii clasice.
Tip compoziție:
simfonie, sonată, cvintet de pian, concert – toate acestea sunt tipuri de compoziție. Compozitorii de muzică clasică au scris lucrări în multe dintre aceste forme și adesea același compozitor a scris mai multe piese în același tip. Acesta este motivul pentru care a spune că vă place să ascultați „Serenada” sau „Concertul” sau „Mazurka” este confuz. Chiar și utilizarea numelui compozitorului nu restrânge adesea la ce piesă vă referiți. De exemplu, nu este suficient să spunem „Simfonia lui Beethoven”. El a scris 9 dintre ele!
Denumire Generică:
compozițiile au adesea un nume generic care poate descrie tipul de compoziție al Operei, semnătura cheie, instrumentele prezentate etc. 2 (adică a 2-a simfonie scrisă de acel compozitor), Minuet în sol major (minuet fiind un tip de dans) sau concert pentru două Violoncele (o lucrare orchestrală cu două violoncele ca soliști). Problema cu referirea la o piesă cu numele generic, chiar și împreună cu compozitorul, este că, din nou, s-ar putea să nu fie suficient pentru a identifica lucrarea exactă. În Timp Ce Simfonia Nr. 2 de Mahler este suficient, deoarece este singura sa simfonie a 2-a, Minuet de Bach nu este de când a scris multe minuete de-a lungul vieții sale.
nume non-generice:
numele non-generice sau poreclele și sub-titlurile muzicii clasice sunt adesea mai cunoscute decât numele generice. Ele pot fi chiar atât de celebre încât numele compozitorului nu este necesar pentru a clarifica la ce piesă vă referiți. Eine Kleine Nachtmusik, Cvintetul păstrăvului și Simfonia surpriză sunt toate exemple de nume non-generice.
cine a dat muzicii clasice numele lor non-generice? Uneori compozitorul a adăugat un nume subsidiar unei opere. Acestea se numesc sub-titluri și sunt considerate parte a titlului formal al Operei. Sub-titlul Simfoniei nr. 6 în B minor a lui Ceaikovski este „Patetique”.
o poreclă, pe de altă parte, nu face parte din titlul oficial și nu a fost atribuită de compozitor. Este un nume care a devenit asociat cu o lucrare. De exemplu, „șase concerte” ale lui Bach sunt cunoscute sub numele de concertele Brandenburg, deoarece au fost prezentate ca un cadou Margrafului de Brandenburg. Numele a fost dat de biograful lui Bach, Philipp Spitta, și a rămas blocat. Simfonia nr. 41 a lui Mozart a câștigat porecla Jupiter, cel mai probabil datorită energiei sale exuberante și a scării sale mari. 8 a lui Schubert este cunoscută sub numele de Simfonia neterminată, deoarece a murit și a lăsat-o cu doar 2 mișcări complete.
în multe cazuri, referirea la o lucrare cu numele său non-generic, în special cu numele compozitorului, este suficientă pentru a identifica o piesă. Majoritatea fanilor muzicii clasice știu la ce lucrare vă referiți atunci când spuneți „Simfonia Eroica a lui Beethoven”.
Titluri Non-Numerice:
unele compoziții clasice nu au un nume generic, ci mai degrabă un titlu non-numeric. Acestea sunt titluri formale date de compozitor care nu urmează o convenție de denumire numerică secvențială. Lucrările care se încadrează în această categorie includ Simfonia fantastică de Berlioz, Mesia lui Handel și, de asemenea, Sprach Zarathustra de Richard Strauss.
număr Opus:
numerele Opus, abreviate op., sunt utilizate pentru a distinge compozițiile cu titluri similare și pentru a indica ordinea cronologică a producției. Unii compozitori au atribuit numere propriilor opere, dar mulți au fost inconsistenți în metodele lor. Drept urmare, unele lucrări ale compozitorilor sunt menționate cu un număr de catalog atribuit de muzicologi. Diferitele sisteme de numere de catalog utilizate în mod obișnuit includ K X-Chel-Verzeichnis pentru Mozart (K) și Bach-Werke-Verzeichnis (BWV).
alte exemple celebre de porecle și sub-titluri de muzică clasică
- Simfonia nr. 6 în Fa major a lui Beethoven, op. 68 – sub-intitulată Simfonia Pastorală: În timp ce multe dintre lucrările lui Beethoven au Porecle, „Pastoral” este singurul Nume dat intenționat de compozitor. De fapt, titlul complet era „Simfonia Pastorală sau amintirile vieții de la țară.”
- Simfonia nr.94 a lui Haydn în Sol major (H. 1/94) – poreclită Simfonia surpriză: numită din cauza coardei bruște fortissimo la sfârșitul temei de deschidere a celei de-a doua mișcări. Mișcarea este altfel jucată foarte liniștit (sau pian).
- Simfonia nr.3 în Do minor a lui Saint-Saens, op. 78 – supranumită Simfonia de orgă: aceasta nu este cu adevărat o simfonie pentru orgă. Cu toate acestea, două secțiuni din cele patru utilizează organul de țeavă în mod vizibil.
- Cvintetul de pian al lui Schubert în a major, D. 667 – poreclit Cvintetul de păstrăv: numele nu provine de la Schubert. Este cunoscut sub numele mai popular, deoarece a patra mișcare este un set de variații ale lui Schubert Lied „Die Forelle” (păstrăvul) – un poem German cântat pe muzică.
- al lui Chopin, op.10, No. 5 – poreclit The Black Keys Etude: acest studiu pentru pian solo și-a câștigat numele datorită figurii triplete din mâna dreaptă care se cântă exclusiv pe tastele negre.
- Simfonia lui Dvorak nr.9 în Mi Minor, Op. 95: din Lumea Nouă – poreclită Simfonia Lumii Noi: Simfonia Lumii Noi este o poreclă, deși Dvorak a inclus „Lumea Nouă” în titlu. A fost scris în timpul compozitorului în New York și se presupune că încorporează reflecțiile sale asupra vieții în America.
- Serenada nr.13 a lui Mozart pentru corzi în sol major, K. 525 – poreclit Eine kleine Nachtmusik: titlul popular, literalmente „o mică muzică de noapte” în Germană, provine dintr-o intrare pe care Mozart a făcut-o în catalogul său personal care a început, „eine kleine Nacht-Musik”. În acest caz, Mozart, cel mai probabil, nu a dat piesei un nume special, ci mai degrabă a intrat în înregistrările sale că a scris o mică serenadă.