esta lição sobre Voz de acordes é tirada da voz principal guitarra jazz. Como mencionei na introdução, raramente é necessário tocar a raiz do acorde e muitas vezes outros intervalos também podem ser omitidos. A teoria por trás de omitir notas é muitas vezes ensinada academicamente e rigidamente, com regras específicas sobre as quais notas podem ser deixadas em acorde e quando é aceitável fazê-lo. A verdade é que não existem regras duras e rápidas sobre as notas que devem ser incluídas. Mais frequentemente do que não, o ouvinte subconscientemente ‘preencherá as lacunas’ quando uma voz forte líder é usada, mesmo quando uma nota importante como a terceira é omitida.
ao omitir a raiz e, ocasionalmente, outros intervalos também, podemos acessar outras notas que adicionam riqueza e interesse às nossas texturas cordais. Normalmente, quando uma nota como a raiz é deixada de fora, ela é substituída por outra nota, seja uma extensão natural (9ª, 11ª ou 13ª) ou por uma alteração cromática (B9, #9, b5 ou #5).
estas extensões e alterações são cobertas em grande detalhe em meus livros acordes de guitarra no contexto e domínio de acordes de guitarra de Jazz, mas a tabela seguinte mostra as escolhas mais comuns para acordes de jazz. Esta lista não é exaustiva, extensões podem ser combinadas, e você deve estar ciente de notas enharmônicas como um b5 sendo idêntico ao #11.
| Tipo de Acorde | Fórmula | Extensões Comuns |
| Maj7 | 1 3 5 7 | 9 #11 13 (ou 6) |
| m7 | 1 b3 5 b7 | 9 11 |
| m7b5 | 1 b3 5 b7 | b9 9 11 |
| 7 (inalterado) | 1 3 5 b7 | 9 11 #11 13 |
| 7 (alterado) | 1 3 (5) b7 | b9 #9 b5 (#11) #5 (b13) |
não Há nenhuma ‘evitar’ notas, mas 13ths (ou 6ths) precisam ser tratadas com cuidado, em acordes menores. O acorde ii contém normalmente um 13 natural, enquanto os acordes iii e vi contêm b13s. considere estes como casos especiais e algo a estudar mais tarde.
uma substituição importante para saber é que os acordes Maj7 são frequentemente tocados como acordes 6 ou 6/9 na guitarra. Por exemplo, em vez de jogar EbMaj7 no bar Sete de Bella por Barlight, é comum ouvir Eb6 (1 3 5 6) ou Eb6/9 (1 3 6 9). Os tocadores de Piano podem usar fórmulas diferentes para tocar acordes 6 e 6/9, mas essas vozes funcionam bem na guitarra. Às vezes o 7º pode ser incluído em um acorde de 6/9 se a raiz é omitida, embora tecnicamente este seria um acorde Maj13.
um acorde de 7 dominante agindo como um acorde v7 funcional (por exemplo em uma progressão ii V I) pode normalmente tomar qualquer nível de tensão que você se importa adicionar, embora certas situações podem sugerir uma tensão específica. Uma tensão que é normalmente OK para adicionar a qualquer dominante funcional é o b9. O b9 é normalmente substituído pela raiz e é provavelmente a tensão mais comum usada no jazz.
a melhor maneira de aprender estes sons é estudar como eles são usados em partes de guitarra rítmica. As “regras” da harmonia são subjetivas, então se alguém lhe fala sobre uma regra da música, não discuta, mas use-a como uma base sólida a partir da qual explorar. A maioria das coisas na música são sobre o contexto; é sempre possível tocar algo que seria considerado uma nota ‘errada’ pela maioria dos especialistas em teoria se for feito no ponto certo da canção. Esta habilidade resume-se ao ritmo, fraseado e convicção.
a coisa importante a se realizar sobre qualquer escolha de nota ‘alterada’ que eu uso neste livro é que eles não são escolhidos aleatoriamente. Em outras palavras, cada escolha de nota ocorre porque ela fornece uma boa voz liderando entre acordes.
vamos estudar algumas possibilidades de ‘extensão e alteração’ nas primeiras quatro barras de Bella por Barlight.Vamos começar com uma voz Em7b5 comum.
no capítulo anterior, duas notas mudaram entre os acordes de Em7b5 e A7. Vamos ver como podemos reduzir ainda mais a quantidade de vozes em movimento.
Para refrescar a memória, aqui estão as primeiras quatro barras de Bella por Barlight:
Apesar de a A7 não resolvendo para um acorde D, ainda é considerado parte de uma progressão ii V e, portanto, aceitar alguma tensão. Além disso, a melodia da melodia original neste ponto contém uma nota B9 (Bb), De modo que pode ser apropriado para refletir essa tensão na parte do acorde.
o acorde Em7b5 já contém a nota Bb (Na quarta corda), por isso, em vez de descer para a raiz do acorde A7 (a) como antes, podemos deixá-lo onde está e apenas mover o b7 do Em7b5 para baixo para se tornar o 3º do A7. Isto é mais fácil de entender quando visto no diagrama seguinte.
Acordes Exemplo 2a:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2a-2.mp3
temos, simultaneamente, introduziu uma rica, bonita alteração para o acorde A7 reduzindo também o número de vozes em movimento para criar um apertado, eficiente harmonia musical.
Como com qualquer acorde, há muitas extensões que podem ser adicionadas à seguinte Cm7 embora, neste caso, a minha primeira opção seria ficar com o inalterado, expressando a partir de Um Capítulo que segue o passo-a-passo de voz do líder:
Acordes Exemplo 2b:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2b-2.mp3
Observe como a nota na terceira corda cai em um semitom em cada acorde.
9ths podem ser livremente adicionados à maioria dos 7 acordes dominantes, e adicionando um 9 ° ao seguinte F7, podemos mover-nos de Cm7 para F9 mudando apenas uma nota. No diagrama a seguir, você pode ver como podemos substituir a raiz do Fm7 acorde (F) com o 9º (G):
9 de F7 (G) é a mesma nota, o dia 5 do anterior Cm7 acorde (G), permitindo que essa nota permanecem inalteradas sobre os acordes. Como você pode ver, apenas uma nota agora muda entre Cm7 E F9. O b7 do Cm7 (Bb) cai no 3.o do F9 (A).Voz de acordes exemplo 2C:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2c-2-1.mp3
claro, existem outras extensões que poderiam ser usadas no acorde F7, Mas agora estamos focados em criar os menores movimentos possíveis entre acordes.
Jogue através das quatro primeiras barras de Bella’, prestando atenção à voz que lidera em cada corda. Como antes, tente visualizar cada intervalo e anotar a mudança antes de tocá-lo. Misture cada acorde antes de pegar cada nota em volta e dizer os intervalos em voz alta.
é muito importante entrar no hábito de’ construir ‘ cada acorde a partir dos seus intervalos constituintes sempre que se muda o acorde. Tente não memorizar formas; crie cada acorde nota a nota, primeiro colocando a raiz, depois outros intervalos.Voz de acordes exemplo 2D:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2d-2-1.mp3
podemos continuar numa veia semelhante para as próximas quatro barras.
na barra anterior de F7, a raiz foi substituída pela 9ª. Como se vê na tabela na página 19, o 9º é um grande intervalo para tocar tanto no acorde F7 quanto no Fm7, então vamos deixá-lo onde está por agora.
agora a única nota que as mudanças entre F9 e Fm9 é a terceira (a). Deve cair por um semitone para se tornar a b3 do Fm9 (Ab).Voz de acordes exemplo 2e:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2e-2-1.mp3
o acorde seguinte é um Bb7 funcional que resolve na barra seguinte para o EbMaj7 tônico. Mais uma vez, podemos formar um Bb7 expressando mudando apenas uma nota do Fm9 anterior.
a questão de sempre nos perguntarmos quando encontramos rotas através de sequências de acordes é ” o que cada intervalo neste acorde se torna quando tocado sobre a nota raiz do acorde seguinte?”.
o diagrama seguinte pode parecer um pouco confuso no início, mas vai ajudá-lo a entrar na cabeça de um bom guitarrista de jazz. O primeiro diagrama mostra os intervalos de Fm9 (o acorde que estamos a tocar) sobre a nota raiz de F. O segundo diagrama mostra as mesmas notas, mas desta vez são vistas como intervalos de Bb (o acorde que também estamos a mover).
veja o segundo diagrama e compare-o com a tabela no início do capítulo. Que notas são “aceitáveis” num acorde Bb7 e que precisam de ser alteradas?
Well, the truth answer is that they all could work well on the Bb7 chord. Tocar este grupo de notas sobre uma nota de baixo Bb forma o acorde Bb13sus4 (11 é o mesmo que 4). Podíamos continuar a tocar este conjunto de notas para criar uma harmonia tensa à medida que o baixo passa para o Bb. No entanto, neste ponto da progressão é muito mais forte ouvir o 3º do Bb7, por isso a minha sugestão é deixar cair o 11º para o 3º da seguinte forma:
deve dizer-se que aqui não há “direitos ou erros”. Você pode querer jogar o Bb13sus4 por algumas batidas antes de resolver para o Bb13.
como pode ver, mover apenas uma nota do Fm9 cria um acorde bb13 rico e estendido que inclui o 9º. Voz sem raízes de acordes são extremamente úteis na guitarra; usando apenas quatro notas, podemos criar belas harmonias avançadas.
lembre – se: pergunte a si mesmo em cada mudança de acorde, ‘quais notas podem permanecer as mesmas, quais notas precisam se mover?’
vamos avançar para o acorde EbMaj7.
olhar para ver que intervalos as notas do acorde actual (Bb13) se formam contra a nota raiz Eb:
volte para a mesa. Como podem ver, o 7º, o 6º e o 3º trabalham todos num acorde EbMaj7, mas o 11º vai colidir com o 3º. O problema é que se simplesmente largarmos o 11º para o 3º maior, haverá dois 3rds principais nesta voz de acordes.
uma boa solução é deixar cair o 11º para o 3º, mas também deixar cair o 3º para o 9º, criando um acorde de Maj13th ligeiramente incomum (um acorde de Maj6 que inclui o 7º):
mais uma vez, este é um acorde rootless que tem ligeira tensão devido ao 7º no baixo. Este é um grande som, mas possivelmente uma voz para evitar se você está trabalhando em um duo com uma cantora inexperiente. Se você precisa jogar a raiz como a nota mais baixa, então você pode optar por um acorde Eb6/9 mais padrão:
o último acorde desta seção é Ab7. Em Bella by Barlight, é muitas vezes tocada como um acorde A7#11 (ou ‘Lydian Dominant’). Mais uma vez, Veja que intervalos os atuais tons de acordes EbMaj13 se formam contra a raiz do próximo acorde Ab7#11:
este acorde já contém três intervalos que podemos usar para Ab7 # 11. A única nota que precisa mudar é o 7, que deve cair por um semitone para o b7 (Gb):
você pode reconhecer este acorde como uma forma’ Hendrix ‘ D7#9, mas sobre uma raiz Ab ele funciona completamente diferente.
Recapear as duas quatro barras de Bella’, tocando cada acorde e, em seguida, os seus intervalos.Voz de acordes exemplo 2f:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2f-2-1.mp3
toque suavemente nas primeiras oito barras da música e visualize as notas de raiz de qualquer voz sem raízes. Observe como a nota superior de cada acorde permanece inalterada para as seis primeiras barras. Compare esta sequência com a forma como costumava tocar estes acordes.Voz de acordes exemplo 2G:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2g-2-1.mp3
esta lição é apenas uma pequena amostra do meu livro voz principal Guitarra Jazz.
