na escrita criativa, a prática é fundamental. Tente estes exercícios de escrita criativa para uma caracterização mais profunda. Use todos os detalhes, da aparência ao movimento, gesto, voz, hábito e reputação para fazer seus personagens grandes:
carácter Rico: definição 1. Tocar ‘head, shoulders, knees and toes’ 2. Pense em “as roupas fazem o homem” 3. Use linguagem para incorporar emoção 4. Fazer com que a configuração do carácter funcione 5. Evoke habits (and changes in them) 6. Que as reputações das pessoas as precedam
carácter Rico: definição
primeiro, o que queremos dizer com carácter “Rico”? Chama – lhe caracterização Rica, caracterização profunda-o que preferires. Queremos dizer caracterização que mostra, mais do que conta. Transmitir personagens usando todos os dispositivos narrativos disponíveis para construir personagens mais intrigantes. Exercícios de escrita criativa para uma caracterização mais forte:Quando crianças, muitos falantes de Inglês aprendem a canção ‘head, shoulders knees and toes’. No entanto, como adultos, quando apresentamos personagens, muitas vezes paramos na ‘cabeça’.
descrições de caracteres dos iniciantes costumam ler algo assim:
‘a Jemima tinha cabelo castanho curto e olhos violetas.’
como descrição do caráter, isto é pelo menos factual. Sabemos que a Jemima não tem cabelo comprido nem olhos castanhos. No entanto, permanecendo ao nível da cabeça por agora, e se disséssemos::
o novo corte de pixie de Jemima deu-lhe um olhar de tomboyish. O kohl que ela tinha começado a usar recentemente amplificou a qualidade penetrante e perceptiva dos seus olhos violeta.
alguns podem dizer que a descrição aqui é demasiado, por comparação. É claro que cada escritor (e leitor) deve decidir por si mesmo o que é muito pouco, ou muito. No entanto, o que não falta é detalhes concretos e especificidade.
a descrição também nos diz:
o Que mudou sobre Jemima recentemente
Aspectos de como ela realiza seu género
qualidades de Caráter sugerido pela aparência (intensidade, intuição)
Escrita Criativa Exercício #1: Cabeça, ombros, joelhos e pés
Jogar de cabeça, ombros, joelhos e pés. Descreva um detalhe sobre um personagem no nível da cabeça em termos concretos (um penteado, marca incomum, escolha selvagem de chapéu). Descreva um detalhe cada um do nível do ombro, do joelho ao umbigo, e ao nível dos pés do seu personagem. Pensa em “as roupas fazem o homem”
Mark Twain alega ter dito, “as roupas fazem o homem”. As pessoas nuas têm pouca ou nenhuma influência na sociedade.’
roupas, é claro, fazem seres vivos de todos ou de qualquer gênero, flexibilidade de gênero ou ausência de gênero.
as roupas podem sinalizar:
intenção: por exemplo, vestir-se formalmente (ou infornalmente) para uma entrevista de emprego ou comunicar de forma conservadora o respeito por outra cultura
estatuto ou título: Uma rainha da coroa de uma rainha da beleza, da tiara
Rank: Por exemplo, a Bula ferula, ou da equipe pastoral, usado pelo Papa na Igreja Católica
Personalidade: Uma pessoa pode favorecer a dissimulação ou largas roupas, enquanto outra prefere skimpier roupas, revelando
Profissão ou estatuto educacional: Um bibliotecário óculos de leitura, um chapéu de chef, um comissário de bordo ou estudante do fedora
Eles também podem sugerir o oposto do que esperamos.
o preguiçoso particular pode vestir-se em um estilo limpo que não admite a sua caótica vida em casa. Especialmente na era dos relatos de mídias sociais cuidadosamente curados, a aparência nem sempre se alinha com a realidade.
Considere esta descrição do personagem que transmite o herói Pip irmã de orgulho e de censura natureza em Charles Dickens’ Grandes Expectativas:
Minha irmã, Mrs. Joe, com cabelo preto e olhos, tinha um tal vigor vermelhidão da pele que às vezes eu me perguntava se era possível, ela lavou-se com noz-moscada-ralador em vez de sabão. Ela era alta e ossuda, e quase sempre usava um avental grosseiro, presa sobre sua figura atrás com duas voltas, e tendo um bib quadrado inexpugnável na frente, que estava preso cheio de alfinetes e agulhas. Ela fez disso um mérito poderoso em si mesma, e uma forte censura contra Joe, que ela usava esse avental tanto.
Charles Dickens, in Great Expectations (1861), full text available here. Exercício de Escrita Criativa #2: Fazer as roupas
para este exercício de Escrita Criativa, escolha um dos seguintes itens identificando o trabalho, o estado, a intenção ou outro detalhe de um personagem:
uma coroa com pedras preciosas
um avental de chef
um terno de poder de mulher de negócios
um uniforme de menina de escola
agora escrever 500 palavras descrevendo um charactor. Use este vestuário ou acessório – a forma como eles o usam, manuseá-lo (ou não usá-lo). Use – o para mostrar duas qualidades de caracteres da seguinte lista:
Arrogância
Timidez
Orgulho
Preguiça
Trabalho
Crueldade
Bondade
Astúcia
Descuido
distracção
Crueldade
Criatividade
Rebeldia
Usar a linguagem para incorporar a emoção
Construção de profunda caracterização não é apenas uma tarefa para a descrição, é claro.
o ritmo, o tom e a qualidade da linguagem que usamos na narração contribuem para uma impressão de carácter. Este é especialmente o caso na terceira pessoa limitada, onde a narração e a terceira pessoa POV personagem se sobrepõem. podemos narrar um personagem recortado, brusco e bruto em frases recortadas, bruscas e brutais, por exemplo. Imagine, por exemplo, um chef beligerante que amassa os seus potes quando está numa escala:
Bang. Ele atirou outra com força num canto de pedra. A tampa de uma panela salpicada no chão enquanto ele puxava a caçarola amassada para baixo, choramingando.
frases curtas e a aliteração explosiva dos sons ” p ” e ” t ” (conhecidas como consoantes plosivas) criam um sentido dos movimentos nervosos e zangados do personagem.
além do movimento e da emoção no scowl do chef, a própria linguagem espelha o humor do personagem.
exercício de Escrita Criativa # 3: usando linguagem emotiva
este exercício de escrita é cortesia da maravilhosa escrita manual de Ursula K. Le Guin que dirige o ofício.
o exercício é dado após o conselho de Le Guin:
por enquanto, esqueça todos os bons conselhos que dizem que o bom estilo é invisível, a boa arte oculta a arte. Exibicionista! Use toda a orquestra que a nossa maravilhosa linguagem nos oferece!
Ursula K. Le Guin, in Steering the Craft (1998), p. 17. O exercício de escrita de caracteres:
em um parágrafo ou assim, descreva uma ação, ou uma pessoa sentindo forte emoção—alegria, medo, dor. Tente fazer com que o ritmo e o movimento das frases encarnem ou representem a realidade física sobre a qual está escrevendo.
Le Guin, Direcção da embarcação, p. 17.
Fazer a configuração de personagem
Definição e caracteres são duas áreas distintas de escrita do ofício, certo? não inteiramente. Já escrevemos sobre como usar a configuração para dirigir o enredo.
você também pode envolver definição na descrição de caracteres para criar um sentido mais rico de Tom, humor e estado de espírito.
usámos o seguinte exemplo por Barbara Kingsolver para ilustrar isto no nosso livro de trabalho como escrever caracteres reais: Descrição do carácter.
“leva este bebé”, disse ela. A criança tinha exactamente os mesmos olhos redondos. Todos os quatro olhos estavam pendurados na escuridão, pendurados em mim, esperando. O sinal Budweiser (3239) piscou, piscou, acendeu e apagou, lançando uma luz ténue que fez com que o branco dos seus olhos parecesse laranja.Barbara Kingsolver, The Bean Trees, p. 17. Kingsolver captura o momento em que um bebê é impingido em sua protagonista em uma parada de descanso lindamente. A luz de néon do sinal Budweiser, refletida nos olhos da mulher desesperada e da criança, adiciona uma camada de pathos silenciosos à sua situação.
exercício de Escrita Criativa #4: Fazer com que a configuração faça o trabalho de carácter
um arqueólogo está a trabalhar num local de escavação quando um estranho se aproxima deles com uma estranha e críptica precaução. Escreve a conversa deles. Incluir detalhes de seus arredores para tornar o estranho mais assustador.
evoke habits (and changes in them)
Change is a vital element of character development.Se os personagens permanecessem exatamente os mesmos ao longo de uma história, e pouco mais mudasse para, pelo menos, fornecer contraste, seria uma história chata de fato.
as pessoas são muitas vezes, é claro, criaturas de hábitos. No entanto, conflitos e outros cismas muitas vezes nos sacudem das rotinas. Esta é uma das razões pelas quais o conflito é crucial para as histórias. Eles muitas vezes fornecem uma razão para a mudança, uma razão para a história.
considere Esta descrição de uma mudança de hábito na página um da Anna Karenina de Leo Tolstoy:
tudo tinha corrido mal na Casa dos Oblonsky. A esposa tinha descoberto sobre o relacionamento de seu marido com sua ex-governanta francesa e tinha anunciado que ela não poderia continuar vivendo na mesma casa com ele a esposa não deixou seus próprios quartos e o marido ficou longe de casa o dia todo. As crianças espalharam-se por toda a casa, sem saber o que fazer com elas mesmas. Na terceira manhã, após a discussão, o Príncipe Stepan Arkadyevich Oblonsky – Stiva, como ele era, geralmente, chamado por seus amigos – acordou em seu horário habitual, que foi de cerca de oito horas, não em nome de sua esposa quarto, mas no marrocos-sofá de couro em seu estudo.
Leo Tolstoy, Anna Karenina( translated by Rosemary Edmonds), p. 13.
Detalhes de Tolstói, inclui – crianças ‘afastar’ por toda a casa como o lost cats, Stiva sozinho com o seu ‘marrocos-couro’ sofá – proporcionar uma sensação de personagens de hábitos e alterações causadas pelo transtorno de Stiva infidelidade.
exercício de Escrita Criativa #5: evocando hábitos
um professor numa escola local segue a mesma rotina matinal durante anos, seguindo o mesmo caminho a pé para a escola.
uma manhã, algo acontece em sua rota da manhã que muda sua vida e os faz parar de ensinar e perseguir uma nova paixão.
para este exercício de Escrita Criativa, descreva a rotina, o que acontece em sua rota, e sua reação.
que as reputações das pessoas os precedam
Coscuvilhice, boato, ou tocar a trombeta de alguém – estas são todas formas úteis de introduzir personagens, mesmo antes de aparecerem na própria página.
antecipar a forma como um personagem vai se igualar, exceder (ou completamente diferente) preconceito cria intriga.
se um personagem é famoso, por que eles são famosos? Que interesses públicos? Se eles são um vilão notório, que erros são amplamente relatados ou falados em tons silenciados?Tomemos, por exemplo, o personagem do famoso papagaio do Dr. Urbino apaixonado na época da cólera:
dia após dia, uma e outra vez durante vários meses, tocou as canções de Yvette Guilbert e Aristide Bruant, que encantaram a França durante o século passado, até que o papagaio as aprendeu de cor. Ele cantava-os na voz de uma mulher se fossem dela, na voz de um tenor se fossem dele, e terminou com um riso insolente que foi uma imitação magistral das criadas quando o ouviram cantar em francês. A fama de suas realizações foi tão difundida que, por vezes, visitantes ilustres que tinham viajado do interior nos barcos do rio pediriam Permissão para vê-lo…
Gabriel Garcia Marquez, Love in the Time of Cholera (1985), p. 20.
o deleite do vasto repertório de imitações do papagaio (o médico também o ensina “a falar francês como um Acadêmico”) proporciona um sentido de caráter agudo e animado. Esta habilidade imitativa constrói a celebridade do papagaio.
exercício de Escrita Criativa #6: reputações anteriores
um artista famoso está vindo para uma pequena cidade para uma residência. Um artista amador é fã do seu trabalho, mas já ouviu falar de alguns interesses e comportamentos peculiares. A vizinha pergunta-lhe se ela está ciente da sua chegada iminente, e a primeira mulher diz ao vizinho o que ouviu. Escreve a conversa deles.
uma vez que você tenha completado as instruções de escrita acima, explore 10 exercícios de escrita divertida para praticar tempos de escrita.
obtenha ainda mais exercícios em Sugestões para construir perfis de caracteres úteis.
