globos de Neve são um objeto recorrente no cinema. Eles são escolhidos especificamente para fazer ou quebrar, figurativamente e literalmente. São ambos encantadores e ameaçadores. Simples, mas capaz de se alimentar das complexidades do desejo. Trazem-nos uma lembrança dolorosa do sonho que estava longe de ser alcançado. Uma barreira entre a realidade e a fantasia: então e agora. Muitas vezes aparecem quando um personagem está prestes a fazer uma escolha importante. Os embaixadores da esperança e aceitação, ou arautos da destruição.
Eles fornecem visões dolorosas do passado, como no Orson Welles aclamado 1941 drama, Cidadão Kane, onde vemos uma quase feliz realidade congelada no tempo. Charles Foster Kane carrega um sentimento implacável de abandono: primeiro por seus pais, em seguida, em última análise, por sua esposa que primeiro possuía o globo de neve. Kane passou a vida a tentar preencher o seu vazio emocional com riqueza material. No final, a bola de vidro segura tudo o que realmente importa.
In Falling Down, 1993, directed by Joel Schumacher, a shop vendor successful and more important,” calmly ” sells a snow globe to a Father who is a playing out his own destructive fantasy in a rebellion against real life. Este é um de dois globos de neve de propriedade de nossos dois personagens principais, o pai de errado, e o policial prestes a se aposentar, que usa um globo de neve com uma melodia para acalmar a sua triste esposa, quando ele tem que lidar com ela por telefone de seu escritório. Mas raramente o globo de neve deixa um filme intacto.Como é que uma coisa tão preciosa pode acabar desfeita … uma verificação da realidade, demasiado para aguentar … não podes levá-la contigo. O globo de neve tem de ser levado à letra? Pode existir como uma ideia? Uma forma, um pensamento, uma mensagem escondida dentro de outra forma. Como alegoria. Como metáfora.
“INOCÊNCIA E ESQUECIMENTO”
Orson Welles usou o globo de neve com moderação em Cidadão Kane. Quando não estava na tela, houve momentos em que o próprio Kane representava seu mundo como uma alegoria. O Globo de neve lembrou Charles Foster Kane de uma época em que a vida era simples. Uma conexão com sua infância, e a de memórias de sua mãe, uma mulher descomplicada — como era sua esposa Susan. A bola de vidro é dela, mas ela parece não ter nenhuma ligação significativa a ela. Uma vez que ela faz as malas para deixar Charles Kane, ela também deixa para trás. O Globo de neve está tão abandonado como Charles Kane. Tanto sua mãe quanto Susan o deixaram, como o globo de neve deixa seus dedos moribundos no final de sua vida, e como o globo de neve cai; uma simples fantasia, a essência da humanidade de Kane é perdida.
Se voltarmos para as cenas que vemos Charles Kane como um menino, ele já está enquadrado separado da realidade. Enquanto sua mãe se instala para que ele seja adotado em riqueza, ele joga em um mundo cheio de neve de inocência e esquecimento. Charles Kane como um menino existe em sua própria bola de vidro, mas neste momento ele ainda não sabe. Essa ideia estava na POV de uma câmara, possivelmente notada pela mãe. Mais tarde, na cena em que ele destrói seu quarto luxuosamente decorado, ele pára no globo de neve. Ele também parece muito consciente de seu simbolismo como nós. Mesmo em seu último momento de raiva, ele reconhece a fantasia-e esse reconhecimento é tão profundo que desencadeia um retorno visual e emocional imediato. O globo de neve, como a fantasia de brincar, é a única coisa que lhe resta e ele quer mantê-lo. Sente-se abandonado por tudo o resto. O estado de espírito é ainda mais enfatizado enquanto ele sai do quadro em meio aos muitos espectadores que não fazem nada. Eles estão lá ainda, como árvores artificiais dentro de um globo de neve; Kane vagueia através de uma clareira metafórica, perdida em sua própria realidade de bola de vidro.
Fora do quadro que, então, ver ele andando, mas no reflexo do espelho, afastando-lhe da realidade. Então o vemos sozinho passando por mais Espelhos: ele se estende até o infinito. Um micro universo de Kane que reflete para nós que não importa qual cenário, era inevitável que tudo se resumisse a este momento.
“FRAME OF MIND”
In the 2002 thriller, Unfaithful, directed by Adrian Lyne, a married woman (and mother to a son) stumbles literally into A whirlwind affair with a young exotic man. Mesmo que o casamento dela pareça forte, não há nada ousado ou mágico além da normalidade da vida deles. Tudo corre automaticamente ao longo de uma rotina.
O rapaz é um amante de palavras, bem como as mulheres. Em um movimento incomum, a esposa toma Globo de neve de uma coleção de família — um que foi um presente de seu marido — quebrando ainda mais pequenos pedaços de sua vida familiar, a fim de encaixá-los em sua existência de fantasia. Ela pretende dar a cúpula ao seu amante. O marido descobre que ela teve o caso e vai confrontar o jovem em seu livro encheu o apartamento de Nova York. Ele faz isso calmamente, isto é, até que ele repare no globo de neve. Ao tomar posse da cúpula de vidro, a realidade e a fantasia colidem. De repente, perde o contacto com essa realidade. Ele sabe a verdade, e ela gira-lhe a cabeça num frenesim. Ele sente-se tonto, incapaz de ver o mundo claramente. A mente dele é um globo de neve vigorosamente agitado. Para que esta dor e fantasia acabem, ele deve trazer o peso contundente do globo de neve para um sentimento esmagador de realidade. Só é preciso um golpe na cabeça com a bola de vidro para matar o amante da mulher.
de Repente, o marido está em seu próprio mundo. Um segredo que ele agora esconde de sua esposa, até que ela vê o globo de neve mais uma vez sentado na coleção da família. Os olhos fecham-se. Eles conhecem o segredo um do outro.
“TOO MUCH TO HANDLE”
In Equilibrium, the 2002 alternative future story directed by Kurt Wimmer, characters are not allowed to experience emotion. Estão proibidos de ler livros, de se entregarem à criatividade ou à imaginação. O filme pede emprestado fortemente do romance distópico de Ray Bradbury Fahrenheit 451 e do romance de George Orwell de 1984. O filme de Wimmer segue um especialista da lei, John Preston, enquanto ele vai em seu trabalho de mente fria para caçar aqueles que acumulam coisas proibidas que evocam emoções.
Em um raid, ele descobre uma sala de artefatos que inclui em seu meio, um globo de neve. Uma visão romantizada da Torre Eiffel com neve descendo cuidadosamente Não pode mover John Preston que vagueia por esta sala sem sentimentos. As emoções são tratadas como uma doença que não só tem de ser contida, como também destruída. Mesmo que a sala esteja cheia de sentimentalismo, é a música de Beethoven que o agita… e das suas mãos, O Globo de neve cai, e a visão romântica esmaga. O John sentiu alguma coisa. Ele passou dos limites. O globo de neve devastador libertou esse vírus mortal. A consideração e a emoção não podem escapar. Tudo naquela sala deve arder.
“THINGS ARE TURNED-UP-SIDE-DOWN”
A small penguin in a snow globe in the 2009 Peter Jackson directed movie, The Lovely Bones, is the first thing we see as we fade into the movie. É um momento ascendente em que um pai explica à sua filha muito Nova, Susie, que o pinguim que ela sente preocupação no centro do globo de neve não é realmente triste, mas feliz por estar lá. Ele afirma: “não se preocupe Susie, ele tem uma boa vida. Está preso num mundo perfeito.”
Little Susie notas que o pinguim parecia pequeno, como se o seu único desejo era não apenas ser livre, mas também, para se tornar maior do que a vida — como a Susie aspirações. Susie, agora 14 anos, tem um desejo de vida,e no seu elemento de criatividade, ela sonha em grande. Ela não é o pinguim. Ela é a neve que se recusa a assentar no chão. Ela está no seu melhor acima da superfície da vida. Ela sabe o que quer ser, uma fotógrafa. O apetite dela é prolífico. Ela também tem fome de se apaixonar pelo menino que, do seu ponto de vista, nem sequer sabe que ela existe. Mas mal fomos apresentados ao rapaz, ele aparece no cacifo dela, a dizer – lhe tudo o que ela precisa de ouvir. Ele convida-a para sair. O coração dela voa. A vida está toda para cima e brilhante.
Então, tudo virou simbolicamente up-side-down quando Susie é, mais tarde, assassinado nas mãos de um homem que mora perto. Seu cuidado com o pinguim no globo de neve é paralelo ao de seu cuidado com os sentimentos de seu vizinho, seu assassino, que a atrai para aquele Globo de neve de cima para baixo sob a superfície do campo de milho. Na verdade, estamos a olhar para opostos directos. Onde uma vez ela tinha olhado através da bola de vidro com preocupação, ninguém é capaz de ver através de suas paredes de lama e terra, onde ela é subitamente pequena, e com medo.
mais Tarde, o globo de neve dá seu pai conforto como ele a pega; Dá-lhe um abanão e lembra-se da bondade da filha perdida. Dentro do mundo” In-between ” onde Susie agora existe, o pinguim é livre e maior do que a vida. O desejo que ela tinha em criança é concedido. Mesmo depois da morte, ela ainda é capaz de sonhar alto. Em suas palavras, ela reitera que ela está em seu próprio mundo perfeito, e que o mundo é imaginado como uma esfera.
“VOADORES não identificados METÁFORA”
às Vezes, a separação entre a fantasia e a realidade pode criar um personagem de sua própria figurativa globo de neve… não Há real globos de neve na sequência das análises, mas aqui eu quero estendê-lo para uma teoria…
Em Steven Spielberg de ficção científica do espetáculo, Close Encounters of the Em terceiro lugar, Roy quase experimenta o mundo extraordinário quando ele encontra um OVNI enquanto conduz seu caminhão na calada da noite. Roy começa a ver uma forma … uma forma dentro de objetos do dia-a-dia. Começa com espuma de barbear, em seguida, puré de batata, e depois, o maior material que ele reúne como a sua visão o consome. Ele está fascinado por uma fantasia dentro de seu próprio globo de neve metafórico. A família do Roy acha que ele está a enlouquecer. Ele é, a partir deste ponto, incapaz de ver para além da neve psicológica que tinha acabado de ser abalada dentro do seu cérebro. A sua família olha para ela, com um grande sentimento de preocupação e medo, e eventualmente, uma vez que ele transforma a sua casa num Arboreto para baixo e para fora, eles partem, e com razão. Roy eventualmente, febrilmente transformar sua visão em realidade depois de identificar a visão como a Torre do diabo em Wyoming. Ele conhece outra mulher que também teve visões. Juntos, viajam para a Torre do diabo. Finalmente a neve em seu globo se instala, mas simbolicamente cobre e esconde as coisas que ele uma vez considerou importantes: sua família, seu trabalho, sua vida.
A fantasia, finalmente, torna-se uma realidade.
em Breve os alienígenas descer do céu. Um grupo secreto reúne-se no planalto da montanha e participa do fantástico evento. O mundo além da cúpula já não existe. Sem família, Sem casa e sem tempo para arrependimentos. O globo de neve não pode ser destruído se você estiver dentro, olhando para fora. De fato, Roy nunca olha para trás, nunca dá a sua família um segundo pensamento, nem tem nenhum momento de estar em conflito sobre tomar a decisão de sair com os alienígenas. Uma vez que as portas da nave se abrem, eles eventualmente o deixam entrar. ele está envolvido e, mais uma vez, ele está dentro do globo de neve metafórico. Seu significado é inconfundível.