Charles Barry

(Westminster, Londyn, 23 maja 1795 – 12 maja 1860, Londyn)

angielski architekt i rysownik. W Rzymie i Florencji studiował architekturę renesansową, a badania te miały mieć duże znaczenie w rozwoju jego twórczości. Założył swoją praktykę w Londynie i zaprojektował kilka kompetentnych gotyckich kościołów, w tym St Peter ’ s W Brighton (1824-8) i Holy Trinity na Cloudesley Square w Islington (1826-8), zanim zwrócił uwagę na budynki publiczne, gdzie zademonstrował swoje mistrzostwo klasycyzmu. Royal Institution of Fine Arts (obecnie City Art Gallery) w Manchesterze (1824-35), w stylu greckim, następnie Travellers’ Club, Pall Mall, Londyn (1830-32)—wyrafinowany esej w stylu Quattrocento zapoczątkowany przez von Klenze w Monachium dekadę wcześniej), który miał zapoczątkować Włoskie Odrodzenie renesansu. W latach 1838-41, obok Travellers’, powstał rozległy Palazzo Cinquecento, z przepięknym krytym szklanym dachem kortem o największej przepychu i sygnalizuje Przejście Barry ’ ego z płaskorzeźby na solidną płaskorzeźbę, której kulminacją był jego dom w Bridgewater w Green Park w Londynie (1846-51). W tym czasie eksperymentował z architekturą Północnego renesansu, do najwybitniejszych przykładów należy Jakobetański Zamek Highclere, Hants. 1842-ok.1850), oraz Wolny Ratusz Cinquecento Halifax (1859-62), ten ostatni został ukończony przez jego syna, E. M. Barry ’ ego.

najbardziej znanym budynkiem Barry ’ ego jest Pałac Westminsterski i domy Parlamentu (1835-60), którego pomysłowy i złożony plan jest zasadniczo Klasyczny. Barry wolałby projekt Italianate, ale był zobowiązany do używania stylu gotyckiego lub elżbietańskiego zgodnie z zasadami władz zamawiających. Fasada do rzeki jest symetryczna, w stylu późno-gruzińskim i mogła być łatwo odziana w klasycystyczny strój. Znaczenie tego ogromnego budynku polega jednak na jego Gotyckiej odnowie malowniczej kompozycji i wykwintnych prostopadłych detalach wewnątrz i na zewnątrz (w większości zaprojektowanych przez A. W. N. Pugina). Wybór gotyku na tak prestiżową budowlę dał znaczny impuls do ożywienia gotyku, a dzieło zdobyło w 1852 roku tytuł szlachecki.

bogaci klienci Barry ’ ego pozwolili mu produkować budynki, które były nie tylko Niezwykle wspaniałe, ale bogato szczegółowe, a niektóre z jego prac miały tendencję do nadmiernej obfitości po 1840 roku. Był znaczącą postacią w historii ogrodu.: wokół zaprojektowanych przez siebie rezydencji umieścił wystawne ogrody kwiatowe, zastępując tym samym subtelną gruzińską koncepcję domu osadzonego w malowniczym krajobrazie.

Oxford Dictionary of National Biography

SIR CHARLES BARRY, (1795-1860), architekt, urodził się 23 maja 1795 w Bridge Street w Westminster. Był czwartym synem Waltera Edwarda Barry ’ ego, zamożnego Papiernika, który zmarł w 1805 roku. Charles Barry od dzieciństwa wykazywał zamiłowanie do rysowania, a po uzyskaniu zwykłej kupieckiej edukacji w prywatnych szkołach został w 1810 roku skierowany do Panów. Middleton & Bailey, geodeta, z Paradise Row, Lambeth, z którym przebywał sześć lat. Po pierwszych dwóch latach swoich artykułów regularnie wystawiał w Royal Academy. Mając kilkaset funtów, pozostałość pieniędzy pozostawiona przez ojca, zdecydował się na podróż i opuścił Anglię 28 czerwca 1817 roku. Podróżował samotnie po Francji i Włoszech oraz w Grecji i Turcji z Sir C. Eastlake ’em, Kinnairdem (redaktorem tomu „Aten” Stuarta) i Johnstone’ em.

Barry był na punkcie powrotu do Anglii, gdy Pan D. Baillie, który spotkał się z nim w Atenach i podziwiał jego rysunki, złożył mu propozycję wyjazdu z nim do Egiptu i Palestyny z pensją 200L. rocznie i jego wydatkami. Barry był za tym, aby zrobić mu szkice scenerii i budynków, z pozwoleniem na przechowywanie kopii dla siebie. Oferta ta była chętnie przyjmowana, gdyż Egipt nie był odwiedzany przez angielskich architektów. Wyjechali 12 września. 1818, i podróżował po Egipcie z Godfreyem i Sir T. Wyse, udając się w górę Nilu za Philæ i odwiedzając ruiny świątyń. 12 marca 1819 wyjechali do Palestyny, a po obejrzeniu Jerozolimy udali się do Syrii, odwiedzając Damaszek i docierając aż do Baalbecu. Barry rozstał się z Baillie 18 czerwca 1819 roku. Niektóre szkice w Palestynie zostały opublikowane przez Findena w jego ilustracjach Biblii; notatki Baalbeka zostały opublikowane przez Sir Charlesa w jego ostatnich latach w „Architectural Publication Society’ s Dictionary. Po śmierci Pana Baillie całość tych wschodnich szkiców kupił John Wolfe Barry, C. E., syn Sir Charlesa, i są teraz w jego posiadaniu. Następnie Barry odwiedził Cypr, Rodos, Halikarnas, Maltę i Sycylię. Na Sycylii poznał Johna Lewisa Wolfe’ a, a ta znajomość dojrzała do przyjaźni na całe życie. Wolfe studiował wówczas architekturę, z której ostatecznie zrezygnował, ale jego osąd na temat architektury był odwoływany przez Barry ’ ego aż do ostatniego. Podróżowali razem przez Włochy, a Barry wrócił sam przez Francję, docierając do Londynu w sierpniu 1820 roku i od razu stał się sławny wśród architektów za swoje piękne szkice. Barry, Cockerell, Gandy-Deering i Blore byli rówieśnikami, którzy byli znani ze swoich rysunków, zanim stali się praktycznymi architektami. Barry wziął dom w Ely Place w Holborn i rywalizował o małe gotyckie kościoły, które następnie budowano; jego sukces w kilku przypadkach umożliwił mu poślubienie w grudniu 1822 Panny Sarah Rowsell, z którą był zaręczony przed wyjazdem za granicę. W 1823 zdobył w konkursie Kościół św. Piotra w Brighton; w 1824 zbudował Królewski Instytut Sztuk Pięknych w Manchesterze, wciąż jeden z najlepszych budynków w mieście; w 1827 przeniósł się do Foley Place; w latach 1829-31 zbudował travelers’ Club House, Pall Mall, i w ten sposób zwrócił uwagę opinii publicznej na zalety tej fazy architektury włoskiej, w której efekt jest wytwarzany przez prostotę i proporcje—opatrunki okienne, rustykacje, sznury i masywne nieprzerwane gzymsy, będąc sam zatrudniony; jego zgrupowanie okien od frontu ogrodu było bardzo podziwiane w tym czasie; wnętrze charakteryzuje się dostojną prostotą. W 1836 roku założył Ateneum Manchesterskie, które wyróżnia się, podobnie jak wszystkie jego dzieła, eleganckimi proporcjami. W 1837 roku zlecono mu budowę Domu Klubu Reform w Pall Mall, który można bez wątpienia uznać za jego najlepsze dzieło; od czasów włoskiego renesansu żaden budynek Europejski nie dorównał jego znakomitym proporcjom. Plan jest taki, że włoski pałac z centralnym dziedzińcem; tutaj wpadł na szczęśliwy pomysł pokrycia dziedzińca i oświetlenia go przeszkloną skalą w zatoczce sufitu; w ten sposób cały obszar przekształca się w wielki salon, a piękno otaczających arkad można w pełni zobaczyć; to samo urządzenie zostało przez niego wykorzystane, ale na większą skalę, w Bridgewater House, zbudowanym dla hrabiego Ellesmere w 1847 roku, gdzie zadaszony dziedziniec służy jako galeria rzeźb.

mówiąc o pracach Barry ’ ego, należy nieco odstąpić od ich porządku chronologicznego, po części pogrupować je według stylu, a po części odnotować zmiany zachodzące w jego umyśle. Nawet gdy był świeżo po Egipcie i Włoszech, z wyraźnymi poglądami co do właściwego stylu i traktowania budynków od strony sztuki, był, podobnie jak Wren, zbyt praktycznym człowiekiem, aby odciąć się od pracy przez sztywne trzymanie się własnych poglądów. Bez wątpienia uważał, że jego moc może być również pokazana w budynkach, do których zastosowano detale późnogotyckie, jak i w tych, których detale były czysto Klasyczne, a główną różnicą wymaganą w ogólnym potraktowaniu jest większa różnorodność i malowniczość w zarysie. W 1833 roku rozpoczął naukę w King Edward VI ’ s Grammar School w Birmingham. Styl był prostopadły, front został tylko przełamany lekkim rzutem końców, które zostały podkreślone przez okna orielskie, podczas gdy środek był podzielony przyporami na dziewięć przęseł, sama szkoła zajęła siedem przęseł, które zawierają niskie okna na parterze, aby oświetlić klasztor, a drzwi w środkowym przęśle; powyżej Duże dwupiętrowe okna wypełniają przestrzeń między przyporami. Budynek został ukończony w 1836 roku; podczas jego budowy zapoznał się z Augustusem Welby Puginem i Johnem Thomasem, którzy następnie pełnili funkcję jego zaufanych poruczników w izbach parlamentu.

Domy parlamentu zostały spalone w październiku 1834; w czerwcu 1835 ogłoszono konkurs: „styl gotycki lub elżbietański.”Dnia 1 Listopada projekty zostały wysłane. 29 Lutego 1836 pierwsza premia została przyznana Barry ’ emu. MUR rzeki rozpoczęto w 1837 roku, ale dopiero 27 kwietnia 1840 roku położono pierwszy kamień pod budynek, a w 1841 roku przeniósł się na 32 Great George Street w Westminster, aby być w pobliżu jego pracy. Chociaż Izba Lordów została użyta w 1847 roku, dopiero w 1852 roku domy zostały formalnie otwarte przez jej wysokość, a Barry wkrótce potem otrzymał tytuł szlachecki. Cały budynek nie został ukończony w momencie jego śmierci, ale został ukończony przez jego syna, Edwarda Middletona Barry

plan jest wzorem przenikliwości i wygody. Wielkie wejście Z Westminster Hall jest absolutnie bezkonkurencyjne, pierwszy lot schodów rozciągających się po drugiej stronie sali; również pomysł uformowania głównych korytarzy w krzyż z wielkim ośmiobokiem centralnym był szczęśliwy, a sklepienie ośmioboku tworzy jedną z najwspanialszych istniejących gotyckich kopuł. Zewnętrznie części są pięknie proporcjonalne; Wieża zegarowa jest najbardziej genialnym projektem i będzie miała korzystne porównanie z najlepszymi wieżami na świecie. I chociaż Wieża Wiktorii została uznana przez niektórych za skarłowaciałą konstrukcję, sama w sobie jest to piękny projekt.

żaden nowoczesny budynek w Anglii nie był tak często malowany przez artystów wszystkich krajów. Nie możemy przeoczyć wpływu tego budynku na sztukę filialną. Barry założył szkoły modelarstwa, rzeźbiarstwa w kamieniu i drewnie, stolarstwa, obróbki metalu, szkła i malarstwa dekoracyjnego oraz enkaustyki, które całkowicie zrewolucjonizowały sztukę. Był obdarzony tą intuicyjną wiedzą o ludziach, którzy mogli być użyteczni, która charakteryzowała pierwszego Napoleona I którą posiadali wszyscy wielcy ludzie, którzy z powodzeniem wykonują wielkie dzieła. John Thomas został mianowany szefem rzeźbiarstwa w kamieniu, a Augustus Welby Pugin szefem rzeźbiarstwa w drewnie. Pugin był praktycznie szefem pozostałych departamentów.

nic dziwnego, że po nominacji Barry ’ ego na architekta do domów Parlamentu, kontynuacja praktyki gotyckiego projektowania, badanie istniejących przykładów z książek i budynków oraz żarliwe popieranie gotyku przez jego przyjaciela A. W. Pugina, powinny tak zmodyfikować jego gust, że prosta wielkość nieprzerwanych poziomych linii wydawała mu się nieskuteczna i nudna, a prostota, nawet w klasycznych budynkach, została zamieniona na bogactwo. W większości swoich późniejszych klasycznych projektów wymieniał poziome na pionowe i, z wyjątkiem Bridgewater House, rozdzielił swoją panoramę na strychy, Wieże i szczyty. Starał się uzyskać masę wznoszącą się ze środka swoich budynków przez wieżę, kopułę lub w inny sposób, i przeciął swoje fasady pionowymi liniami. Biuro Tajnej Rady, Highclere House, i jego projekt Clumber wystarczająco ilustrują tę zmianę gustu. W Halifax Town Hall dodał wieżę i kamienną wieżę do klasycystycznego budynku.

on też był tak genialnym ogrodnikiem krajobrazowym, jak i architektem. Gdyby nie był z najtwardszych włókien, z prawie nadludzkiego przemysłu i wciąż spragniony sławy, nigdy nie mógłby przeprowadzić w swoim życiu tak wielkiej pracy narodowej, jak Izby Parlamentu. Tylko architekci mogą docenić wymagane uprawnienia i incydent pracy przy tak rozległej i skomplikowanej pracy, a on musiał zmagać się ze sprzecznymi opiniami, jakąś zawodową zazdrością, wizjonerskimi intrygami, oficjalną ingerencją, niewykształconą krytyką w parlamencie i poza nim, a także złością wrogów, których złośliwość nawet dążyła do jego sławy poza grobem. Po głównych pracach w domach Parlamentu przeniósł się do Elms, Clapham Common, gdzie zmarł na chorobę serca 12 maja 1860 i został pochowany w Opactwie Westminsterskim 22.

wśród wielu dowodów szacunku dla jego zdolności i charakteru, można wymienić jego wybory na członka Royal Society i klubu podróżników, a także jego wybór do stowarzyszenia i członkostwa w Królewskiej Akademii Sztuk w Anglii, Akademii św. Łukasza, Rzymu, Sankt Petersburga, Belgii, Prus, Szwecji i Danii oraz Instytutu amerykańskiego, wręczenie mu przez Królewski Instytut brytyjskich architektów złotego medalu królowej za architekturę (queen’ s gold medal for architecture).; i, choć nie tylko w ocenie zagranicznych architektów, flaga na wieży Wiktorii została podniesiona na pół masztu wysoko w dniu jego pochówku. Cesarz Mikołaj powiedział o domach Parlamentu „to był sen z kamienia”, a Montalembert napisał eulogium na budynku.

pozostawił pięciu synów i dwie córki—Charlesa, Alfreda (biskupa pomocniczego w zachodnim Londynie, wcześniej biskupa Sydney), Edwarda Middletona, R. A. , Godfreya i Sir Johna Wolfe ’ a, C. E. Charles I Edward wykonywali zawód ojca. Dame Barry, jego żona, zmarła w 1882 roku. Jego najwybitniejszymi uczniami byli Robert R. Banks, G. Somers Clarke i obecny pan John Gibson.

M. Hittorff, który wygłosił orację na temat Sir Charlesa Barry ’ ego i jego dzieł w cesarskim Instytucie Francji 1 sierpnia. 1860, stawia go przed Inigo Jonesem i Wrenem i mówi: „dopiero po tym, jak zbudował kluby podróżników i zreformował, uznaliśmy w nim zdolność naprawdę niezwykłą, połączoną z jakością rzadką wśród Anglików-mam na myśli dominujący sentyment sztuki.”

w 1867, siedem lat po śmierci Barry ’ ego, E. Welby Pugin opublikował pamflet, w którym twierdził, że jego ojciec, Augustus W. Pugin, który zmarł w 1852 roku, jest zasługą bycia architektem w domach Parlamentu. Miażdżąca odpowiedź na to została opublikowana przez wielebnego A. Barry ’ ego i na szczęście tak wielu przyjaciół, uczniów i asystentów Sir Charlesa żyło, którzy widzieli Sir Charlesa szkicującego i rozwijającego projekt, że spór upadł na ziemię. Baldachim tronu w domu rówieśników jest najlepszym elementem wewnętrznego projektu i wystarczy na niego spojrzeć, aby mieć pewność, że został zaprojektowany przez człowieka wychowanego w klasycznej szkole, nawet jeśli nie mieliśmy Oświadczenia G. Somersa Clarke ’ a, że widział Sir Charlesa rysującego go własną ręką. Pełna lista jego projektów i wykonanych prac została opublikowana w jego życiu przez Dr. A. Barry ’ ego.

Dictionary of National Biography, 1885-1900, Volume 03, Barry, Charles, by George Aitchison

the Life and Works of Sir Charles Barry, R. A., F. R. S., & c. &c., by Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Sir, 1795-1860. Data publikacji 1867.

Zobacz prace: Sir Charles Barry
google.com

:: Strona główna :: Mapa strony :: Artists Index :: Artists (UK-American):: Artists (European)::