신데렐라의 집들:교외의 동화 책자
크리스 루카더
$35.00
“남자는 상관없이 그들이 거기에 찾을 수 있습니다 얼마나 많은 행복 집에서 영원히 손님 없습니다,”유명 엘지 드 울프 언급,미국의 인테리어 데코레이터는 종종 직업으로 인테리어 디자인을 설립 적립. 20 세기 초,장식의 중요성에 대한 드 울프의 생각은 여성들이 국내 인테리어가 어떻게 사회적으로나 심리적으로 여성의 정체성을 형성하고 반영하는지 고려할 수있는 틀을 확립했습니다. 그녀는 남자가 집을 건축하고 꾸미는지도 모르는 동안,항상 처음부터 끝까지 빛날 여자 개성 이다 고 믿었다—집에게 가정을 하는 여자 이다.
캘리포니아 출신의 작가이자 출판사 크리스 루카더의 새 책,진 밴더비드의 신데렐라 주택: 교외의 동화 책자,여성과 국내 건축 사이의 복잡한 관계를 탐구. 그것은 한 사람의 이야기를,장 반드 럽,주부에 대한 원자 시대의 환상을 중심으로 생각 가정을 설계에 자신의 삶을 헌신,누가 가정’광고는”현대 신데렐라라는.”이 책은 대공황,제 2 차 세계 대전,미국 중산층의 성장,그리고 가장 중요한 것은 교외로의 대량 이주를 통해 여성이 가정과 밖에서 직면하기 시작한 극적인 변화의 그림을 그리는 동안 드 울프의 감정을 반영합니다.
1954 년,레비타운이 처음 등장한 지 7 년 후,그리고 디즈니랜드가 남 캘리포니아에 오기 전 많은 사람들이,반더비드는 세기 중반의 현대 동화의 이미지 속에서”스토리북”집의 공동체를 설계하고 건축하기 시작했다. 전형적인 지역 개발은 전국의 풍경을 채우는 동안,그들은 단지 빨리 인기있는 상상력을 입력,말 비나 레이놀즈의 말로 1962 노래,”틱티 볼품으로 만든 작은 상자…”
브루클린 박물관에서 개최 된 2001-2002 전시회 카탈로그에서,중요한 형태: 원자 시대에 미국의 예술과 디자인,전후 단독 주택은 같은 일련의 동일,부분적으로 조립식 나무 상자를지나 커브 동일한 거리의 광야에서 마법 주문 아래에 숨겨져 동화 성”으로 낭만했다.”반드 럼의 신데렐라 주택은 동화 생활의이 이상화 된 개념을 받아 들였지만 캘리포니아 전역에 퍼져있는 유비쿼터스 박스 하우징에 대한 대안을 제공했습니다. 그는 색상,장식 또는 맞춤 장인 정신을 부끄러워하지 않는 목장 스타일의 주택을 모두 경쟁력있는 가격으로 설계했으며 사람들은 밤새 모델을 확보하기 위해 야영을했습니다.
루카더의 책은 반드 럽 가족,신데렐라 주택 소유자 및 부동산업자,뿐만 아니라 96 에서 여전히 번창하고 그가 1950 년과 1962 년 사이에 캘리포니아,캔자스,텍사스에 걸쳐 만든 6,000 가정의 역사를 설교하여 이야기를 반드 럽에 의해 인터뷰와 에세이와 구술 역사의 깊이있는 컬렉션을 통해 이러한 가정을 살펴 처음이다.
이 책은 원본 사진,평면도,그리고 목장 주택의 다양한 변형을 전시하는 광고로 풍부하게 묘사되어 있는데,이 목장은 조립식 전쟁 주택과 그 밖의 다른 실험을 구별했다(예술&건축 잡지의 사례 연구 하우스 프로그램은 1945 년부터 1966 년까지 동시대에 진행되었다). “나는 현대 건축을 싫어 homes…so 차가운,단단한,단순한,ㅋ!”반드 럼은 선언문에 썼다.주요 신데렐라 기능 목록. “건축가들은 신데렐라를 싫어했다”고 그는 말했다.
신데렐라는 높은 박공 입구,큰 돌출부,빅토리아 진저 브레드 트림,만화 같은 부채꼴 프레임이있는 다이아몬드 모양의 창을 특징으로합니다. 아마도 원래 주택의 가장 눈에 띄는 특징은 자신의 흔들림 지붕 널 지붕과 사용자 정의 돌과 벽돌,거대한 벽난로가 가정을”고정”내부로 흘러했다. 반드 럼은 전통적인 스웨덴과 오스트리아의 집을 장식적인 영감의 원천으로 인용합니다.
신데렐라 홈의 이야기는 풍부한 자기 방종과 도피적 물질 문화가 특징인 미국 역사의 시대를 조명한다. 그것은 첫 번째 집은 다우니,캘리포니아,첫 번째 맥도날드 프랜차이즈 년 전에 열린 1954 년에 열린 것을 피팅.
이 책은 원래 다우니 개발의 브로셔에 인쇄 된 50 건축 기능의 목록을 표시합니다. 번호 32 는 읽는다:”부엌에서 직접 보는 텔레비젼!”집이 완전히 열린 계획을 가지고 있지는 않았지만,각 신데렐라 부엌에는 거실을 들여다 볼 수있는 큰 창문이 있습니다. 디자인 기능은 또한 다른 목적으로 많이 광고되었습니다:아내와 남편 및 자녀 간의 시각적 및 언어 적 의사 소통을 극대화하기 위해. 비듬을 위해,이것은 모두의 가장 중요한 디자인 문제점 이었다.
“이것은 행복한 가정의 열쇠입니다. 부엌에 고립 된 아내는 불행한 가족을 낳을 가능성이있는 불행한 아내입니다.”라고 그는 썼습니다. “내 끊임없는 생각은 가정 제작자 인 여성에 대한 것이 었습니다. 그녀의 성취한 성공을 하기 위하여 모두는 끝나야 한다.”그것은 사실,그의 아내 엘레노어 반드 럼했다,전 미의 여왕,가수,인기 라디오 성격,그녀는 첫 번째 그림 중 하나를보고 공주에 적합하다고 생각 후 신데렐라라는 이름을 내놓았다.
반더듬은 성공을 위해 여성을 세우는 것(그리고 성공을 위해 남편을 세우는 것)은 개방적이고 빛으로 가득 찬 공간을 만드는 것을 의미한다고 믿었다. 몇몇 모형에서는,당신은 정면 입구에서 서 있고 집의 뒤에 도중 내내 볼 수 있었다. 밴더비드는”벽 거울과 크고 깨끗한 창문은 어떤 방에도’공간’을 더해 감옥이나 지하 감옥의 반대편으로 만들었다”고 썼다.이 감정은 몇 년 후 베티 프리단의 1963 년의 여성 신비주의에서 말로 표현 될 가정에 대한 태도와 감정을 예상했다.이 감정은 교외 주부의 심리를 해부하고 2 차 페미니즘 시대를 열었다.
아마도 프리단의 책 이전,가정 고역 여성의 불행은 거의 논의되지 않았다-그것은”이름이없는 문제였다.”아무도 불행한 아내를 원하지 않는다. 반드 럼은 저자와의 인터뷰에서 설명했듯이,”나는 그녀가 가장 많은 시간을 보냈기 때문에 가정의 여성을위한 집을 만들고 싶었습니다…그녀가 행복하다면 그 집은 아마도 행복 할 것입니다…”
우리는 지금 여자를 위한 개인적인 이행이 부엌을 청소하고 있는 동안 텔레비젼을 볼 수 있는 보다는 멀리 더 많은 것을 포함한다는 것을 알고 있다. 책이 그런 내포 시간안에 책자의 한을 또는 여성 자택 소유자의 계정 오늘 점유한 여성 주부의 단순한 계정을 포함하지 않기 때문에,무슨 생활이 신데렐라 가정안에 주부를 위해 실제적으로 이던 이론화하는것은 단단하다. 유익하고 심미적으로 만족하지만,이 책은,가정처럼,마음에 아내와 남성의 관점에서 완전히 제작 된-하지만 그녀는 얼마나 참여했다?
그것은 교외 생활의 부상과 아메리칸 드림의 환상의 역사에 루카 터의 중요한 추가를 불신하는 것이 아니다. 신데렐라 주택,레비 타운만큼이나,복잡성의 모든 전후 미국 문화를 구현-물론,이 책은 공군에서 장 반드 럽의 년에 전념 장없이 완전하지 않을 것입니다.
그러나 시대 자체와 마찬가지로 표면 아래에서 더 어두운 일이 일어나는 것을 생각하지 않는 것은 어렵습니다. 마샬 반드 럽,장 반드 럽의 아들,다정하게 신데렐라 요로 이웃에서 성장하고 책을 다시 방문시”위험 향수”가되기의 기억을 회상했다. 어떤 면에서는 책 전체가 위험할 정도로 향수를 불러일으킨다. 루카더는 장난기 넘치는 디자인,행복한 가정,물질적 풍요로움,그리고 낙관주의에 대한 이야기를 들려주고 싶어하지만,집을 짓고 계속 둘러싸고있는 사람들의 통찰력을 통해서만 이야기하기를 원합니다.
이 책에서 덜 중요한 것은 집 밖의 분위기,즉 핵 위험의 위협,냉전의 이데올로기 적 역동성,부의 불균등 한 분배,만연한 인종 차별과 성 차별이다. 신데렐라의 집은 그러한 현실 밖에서 마술처럼 산다. 이야기의 환상적인 동화에서 그 진짜 불안에 대한 여지는 단순히 없다.
레일라 스톤은 브루클린에 기반을 둔 작가이자 편집자이다.