에서 그 순간을 가질 것입니다. 즉,1978 에서 1983 에,세인트 마크 장소에 거룩한 십자가 폴란드어 국립 교회 아래에 위치했다,클럽 57,특히 사실이다. 야생보다 예술 운동 이하,전염성,논스톱,자유를위한 모든 일이,클럽 57 정말 모든 줄무늬의 이스트 빌리지 예술가를위한 개방형 포럼이었다,색상,섹슈얼리티,매체,성별-만큼 그들이 외부인이었다으로—수집하고 재미를 만들 수 있습니다. 뉴욕 시내 장면의 중심에있는 5 년 동안 악명 높은 테마의 밤(엘비스 프레슬리 기념 파티,레이디 레슬링,퍼트-퍼트 레게 밤)에서 자발적인 아트 쇼(키스 해링’에스”첫 번째 연례 그룹 에로틱 및 포르노 아트 전시회”). 몇몇 주목할만한 예술가가 자신의 시작을 가지고,하지만 시간이 잊어 버린 더 많은 사람들이 전시 할 수있는 무료 고삐를 받았다,수행,및 화면. 성적 혁명 후 에이즈의 비극적 인 영향 전에로드 문화의 순간에 기존,소호 갤러리는 단지 상용화하기 시작했다 때,이 방탕 한 구멍-인-더-거리 시장의 논박을 상징,젊은 열정과 발명의 반란의 쌍둥이 엔진에서 실행. 어떤 의미에서 클럽 57 은 액트 업의 독창적 인 정치적 창의력과 클럽 키드 씬의 꼬인 캠프의 선구자였습니다.
이번 달에는 클럽 57 의 흥분과 학제 간 영향력을 포착하는 전시회가 열립니다. 큐레이터 론 마글리오치와 소피 카불라코스는 실질적으로 아무것도 절약하지 못한 것에 자부심을 가진 장면의 예술과 폐수를 연구하고 발굴하는 초인적 인 작업을 다루었습니다. 복구 된 개인 비디오,아카이브를 통한 깊은 다이빙,뉴욕 포스트의 전면 커버,그리고 많은 예술,조각,무용,음악 및 영화를 통해이 전시회는 뉴욕 역사에서 중요한(그리고 거의 인정되지 않는)순간을 생생하게 가져옵니다. 공연자 앤 매그너슨,전시회의 게스트 큐레이터와 클럽의 언젠가 관리자,그 장면을 만든 방법—그들이 만든 장면에 대한 화가 케니 샤프와 이야기.
케니 샤프:좋아,앤,어떻게 시작 됐어?
앤 매그너슨:스탠리 스트리 채키가 폴란드 국립 교회의 지하에 작은 클럽을 가지고 있었기 때문에 시작되었습니다. 기본적으로,그것은 그것을 밖으로 임대 하 고 싶어 하는 사람에 게 사용할 수 있었다. 많은 펑크 밴드가 1978 에서 연주했는데,처음 열었을 때라고 생각하지만,하루에 폴카 클럽이라고 들었습니다.
샤프:우리는 왜 교회 지하에 술집이 있는지 알지 못했습니다.
매그너슨:그러나 우리는 그것이 거기에 있었기 때문에 기쁘다! 나는 톰 스컬리와 수잔 한나 포드에 의해 제작 된 어빙 플라자에서 뉴 웨이브 보드빌 쇼에 참여했다. 저는 그 쇼의 감독으로 인정 받았지만 모두가 여러 개의 모자를 쓰고 클라우스 노미 같은 사람들이 그들의 연기를 데뷔 한 곳이었습니다. 스탠리는 어빙 플라자에서 일어나는이 흥미 진진한 새로운 에너지를 발견하고 자신을 위해 세인트 마크의 공간을 볼 와서 톰을 초대했다. 톰은 거기에 영화를 보여주는 아이디어에 활력을 불어 넣었고 몇 달 후 그와 수잔은 유명한 몬스터 영화 클럽을 시작했습니다. 톰은 내가 매니저가 될 것을 제안,나는 기회에 뛰어. 나는 클럽을 예약하고 운영하기 시작했다. 나는 또한 필요할 때 춤을 추었다. 나도 필요 없을 때 춤을 춘다.
샤프:그 지하실에서 많은 창의력이 쏟아져 나왔습니다.
매그너슨:음주와 섹스.
샤프:뜨겁고 무겁고 땀이 많은 고고 댄스가 산재 해 있습니다. 그것이 내가 처음 발견 한 방법입니다. 나는 세인트 주위를 배회했다. 마크 장소 어느 날 오후-키스 해링,남자 섹스,드류 스트라우브,나는 휴일 칵테일 라운지에 있었다,우리는이 작은 출입구를봤을 때 이후 우리는 주위를 걷고 있었다. 우리는 내부를보고 정말 좋은 모타운 음악과 함께 주크 박스가 있었다. 우리는 춤을 추기 시작했습니다. 그리고 갑자기-당신은 술집 뒤에 있었음에 틀림 없습니다,우리는 심지어 당신을 보지 못했습니다-당신은 나와서 우리와 함께 춤을 추기 시작했습니다.
매그너슨:나는 그 시절 밤낮으로 거의 거기에 있었다. 그것은 잠시 동안 매우 혼란 스러웠습니다. 모두가 안으로 투구했다. 클럽 57 은 작은 불량배 같았다.
샤프: 우리 자신의 작은 클럽 하우스.
매그너슨:이스트 빌리지의 대부분은 70 년대 후반과 80 년대 초반에 너무 황량했습니다.나는 조지 그로스가 상상했던 디즈니 랜드로 묘사 할 것입니다. 공세 후 정확히 런던처럼 보였다 블록이 있었다:폭탄 아웃과 황량한,마약 중독자는 좀비처럼 주위를 산책과 함께. 그것의 대부분은 불모지였다. 그런 다음 매우 오래된 나라를 느꼈다 블록이있을 것,당신은 나무가 늘어선 거리와 동유럽 사람들과 폴란드 나 부다페스트에있는 것처럼,젊은이와 노인 모두-대부분 오래된. 우리 모두는 오데사 같은 우크라이나 커피 숍에서 만날 것입니다.
샤프:나는 레쉬코의 남자였다.
매그너슨:그들은 모두 검은 색과 뾰족한 발가락 신발을 착용하기 때문에 당신은 항상 멋진 사람들이 누구인지 알 수 있습니다.
샤프:길 건너에서,당신은 예술가와 로큰롤 보헤미안 유형을 발견 할 수 있습니다. 즉,사람들이 서로 만난 방법—거리 또는 클럽에서. 이것은 인터넷 이전이었다.
매그너슨:우리 중 일부는 심지어 전화가 없었다. 당신은 낙원보다 짐 자무쉬 영화 낯선 사람을 보면,그 꽤 많이 바로 그것을 얻는다. 아파트는 완전히 비어 있었다;아무도 정말 어떤 가구가 없었다. 당신은 거리에서 좋은 가구를 얻었다.
샤프:그 당시에는 빈대에 대해 걱정하지 않았습니다. 바퀴벌레 만. 잠시 동안,당신과 나는 아홉 번째 거리와 애비뉴 주위에 서로 거리를 살고.
매그너슨:회원이 있었지만 누구나 클럽에 올 수 있습니다. 그리고 어떤 사람들은 다른 사람들보다 더 환영 받았다.
샤프:부적격자.
매그너슨:그것은 혼합 가방이었다. 많은 예술가와 음악가가 있었고,모든 사람들은 대부분 10 대 후반이나 20 대 초반이었습니다. 당신 그룹은 여전히 스바 대학에서 공부하고 있었고 파슨스 출신의 다른 그룹이 있었지만 사람들은 온통 왔습니다. 첫 번째 회원은 뉴 웨이브 보드빌 쇼와 톰과 수잔의 몬스터 영화 클럽에 참여했습니다. 그런 다음 단어가 돌아 왔습니다. 사람들은 항상 자신의 영화를 보여 주거나 밴드와 함께 공연을 할 공간을 찾고있었습니다. 또한 다양한 공연이 펼쳐지고 있다. 그 당시 이스트 빌리지는 사람들이 자신의 조건에 창조적 인 것에 대해이었다,모든 다른 매체와 실험.
샤프:처음 들어왔을 때 춤을 추던 기억이 납니다. 내가 공연을 하고 싶은지 그 자리에서 물어봤잖아 그 전에 나는 피오루치에서 클라우스 노미와 함께 한 번만 했어.
매그너슨:우리가 예약 한 많은 사건들이 그렇게 일어났습니다. 내가 다시 생각할 때,내 마음 속에 계속 떠오르는 두 단어는 혼란스럽고 협조적입니다.
샤프: 나는 우리가 60 년대의 사건과 그 전체 분위기를 모방 한 것 같아요. 우리 모두는 워홀과 그의 공장에 대해 배웠습니다. 그리고 우리 중 많은 사람들이 그런 것을 찾기 위해 뉴욕에 왔습니다.비록 그 기간이 이미 끝났다는 것을 알고 있었지만 말입니다.
매그너슨:그러나 우리 자신의 방식으로,우리의 어린 시절의 찌꺼기를 일종의 엑소시즘으로 사용합니다. 그리고 축하로. 그 당시에는 상황이 황량했기 때문에 그러한 황량한 환경에서 다른 사람들과 연결하는 방법이었습니다. 그 시대를 낭만적으로 만드는 경향이 있지만,아무도 돈이 없었습니다.
샤프: 아무도 돈이 없었지만 거기에 사는 데 아무런 비용이 들지 않았습니다.
매그너슨:그리고 우리는 쓰레기로 많은 것들을 만들었습니다. 모두가 사용 가능한 것을 사용하는 데 매우 수완이있었습니다. 중고품 상점은 믿을 수 있었다. 당신은 25 센트에 대한 좋은 옷을 얻을 수 있습니다. 내가 보낸 가장 저녁 가운에 대 한 5 달러 했다 생각 합니다.
샤프:그건 당신의 약이었습니다.
매그너슨:나는 빈티지 옷을 많이 가지고 있었다.
샤프:클럽 57 에 대해 너무 겸손하다고 생각합니다. 당신은 그것이 협력 적이라고 말하지만,당신은 거기에 있었던 많은 것을 조직하고 큐레이팅했습니다. 매일 밤 거기에 얼마나 많은 일이 있었는지 아무도 믿지 않을 것입니다. 어느 날 밤 레슬링을하고 다른 밤에 나사에게 경례를하고 다른 밤에 퍼팅-퍼팅 레게 였을 수도 있습니다. 어떻게 그 모든 일이 하루 만에 일어 났습니까?
매그너슨:나는 카페를 많이 마셨다. 그것은 실제로 나의 선택의 약이었다. 하지만 처음에는 조직 전체가 우연하고 협조적이었습니다. 79 년 9 월 스탠리는 나에게 빈 달력 템플릿을 주었고”프로그램을 만들 수 있습니까?”나는 이벤트로 모든 밤을 채워야했다 의미. 나는 예술적으로 흥미롭지 않은 외부 그룹 예약을 중단하고 싶었 기 때문에 감격했습니다. 그것은 점점 더 복잡있어 기본 테마로 매우 간단하게 시작했다. 톰은”이란,이라크,아이롤”이라고 불리는 밤을 하고 싶었다.”나는 상류 사회에서 트위스틴이라고 불렀던 기록을 바탕으로 밤을 만들었고,끈적 끈적한 접촉 용지에서 컬러 서클을 잘라 내고 바닥에 거대한 트위스터 게임을 만들었고,모두가 우아한 칵테일 복장을 입어야했습니다. 그리고 물론,많은 밤은 방탕으로 끝날 것입니다—때로는 5 명만 나타나더라도.
샤프: 우리는 아무도 나타나지 않았는지 상관하지 않았다. 그리고 그것은 종종 포장되었습니다.
매그너슨:1980 년 10 월 앤디 리스가 프로그램 운영을 맡았고,그는 더 연극 같은 분위기를 자아냈다. 그는 나쁜 씨앗을 연주하고 베키 록펠러라는 이름이 분신 드래그 문자가 있었다 우리의 친구 스콧 은밀한 캐스팅. 그것은 로다,사악한 어린 소녀 베키로 스콧이었다. 이 때 스콧 위트먼과 마크 샤이만,누가 나중에 헤어 스프레이에 대 한 토니 상을 승리에 갈 것 이라고,클럽에서 그들의 뮤지컬을 하 고 시작 했다. 클럽 57 의 다른 반복이 많이 있었다,연도에 따라 누가 참여했다. 그것은 항상 형태를 바꾸고있었습니다.
샤프:나는 오래된 텔레비전 쇼를 기반으로 한 밤을 기억합니다.
매그너슨:오,그래. 그 당시에는 비디오 카세트 대여가 없었습니다. 일단 텔레비전에 뭔가 보여,그것은 그것 이었다. 당신은 그것을 다시 보지 못했습니다. 하지만 제리 벡은 50 년대와 60 년대의 오래된 텔레비젼을 모두 가지고 있었습니다.그래서 그와 저는 텔레비전 콧토마니아라는 밤을 만들어 그가 이 오래된 쇼를 상영했고,저는”엄마”로 옷을 입었습니다.”나는 가발과 1960 년대 시프트 드레스를 입고,종류의 내 2 학년 교사처럼 보였다. 이제 나는 그것이 무의식적으로 그녀를 기반으로한다는 것을 깨닫고 있습니다. 그리고 내 자신의 엄마처럼,나는 모든 사람에게 켈로그의 간식-팍을 제공.
샤프:당신은 정말로 클럽의 엄마였습니다. 당신은 모든 사람을 돌 보았습니다—특히 문제가 있었을 때.
매그너슨:클럽을 싫어하고 폐쇄하기를 원하는 이웃이 있었다. 실제로 스탠리가 보관 한 전단지가 있습니다.”스톱 클럽 57″이라고 말하면서 귀에 손가락을 넣은 사람의 사진이 있습니다. 스탠리가 처음에 우리를 데려 왔다고 생각하는 이유 중 하나는 우리가 그렇게 크지 않은 이벤트를 예약하기를 원했기 때문입니다. 밴드는 항상 소음 불만을 야기했다. 옆집에서 청소년 체납 와서 결함이있는 에어컨에 맥주를 던져 때 엘비스 기념 밤에 일어난 큰 브루하하가 있었다,이는 다음 화염에 버스트. 모두가 당황하고 도망—장 미셸 바스키아를 제외하고,누가 그냥 술집에 앉아 낄낄 거렸다.
샤프:오늘에 반하는 클럽에 대해 저를 강타한 것 중 하나는 레이블도 고정 된 정체성도 없다는 것입니다. 사람들은 너무 유동적이었습니다.
매그너슨:모든 종류의 펑크 또는 뉴 웨이브였습니다. 아무도 이성애자 또는 동성애자로 분류되는 것에 관심이 없었습니다. 그것은 매우 성적으로 유동적이었습니다. 라벨은 지루하고 무의미했습니다. 그러나 클럽 57 에 갔던 사람들과 머드 클럽에 갔던 사람들 사이에는 구별이있었습니다.
샤프:클럽 57 은 환각 적이었습니다. 머드 클럽은 다운 유형에 대한 더 있었다. 우리는 그루비했다. 그들은 멋졌다. 우리는 독이 있고 유아 였고 어떤 사람들은 그것을 처리 할 수 없었습니다. 우리는 포고 스틱에 벽에서 뛰어 될 것입니다.
: 게다가 머드 클럽 사람들은 헤로인을 좋아했습니다. 우리는 멍청했다,그것은 일종의 너무 심각하게 일을 가지고 사람들에 의해 내려다 보았다.
샤프:확실한 경쟁이있었습니다. 그리고,갑자기,클럽 57 아이들은 머드 클럽에서 일하기 시작,문을하고,바,및 조직 공연.
매그너슨:스티브 매스가 머드 클럽에서 플레이보이 버니의 밤을 다시 만들어달라고 부탁했다. 그리고 그는 키스 해링에게 2 층을 아트 갤러리로 인계해달라고 요청했습니다.
샤프: 저는 머드 클럽의 도어맨이었습니다.하지만 데이빗 보위처럼 보이려고 열심히 노력한 이 사람을 내버려두기를 거부했기 때문에 일주일밖에 지속되지 않았습니다. 나는 그를 들여 보내지 않을 것이고,그는 그것에 대해 너무 좋았고 아주 조용히 밖에 서있었습니다. 마침내 나는”좋아,들어올 수있어.”2 초 후 내부의 모든 사람들이 비명을 지르고있었습니다.”데이비드 보위가 여기 있습니다!”내 마음 속에서 보위는 키가 6 피트 였는데,그것이 정말로 그 사람이라는 것을 어떻게 알 수 있었습니까?
매그너슨:내가 굶주림을 촬영했을 때,나는 그가 얼마나 연약한지에 충격을 받았다. 나는 생각했다,”나의 하나님,나는 재채기를 할 수 있고 이 사람은 넘어 질 것입니다.”
샤프: 모마가 클럽 57 에서 얼마나 많은 것을 찾았는지 놀랍습니다.우리는 일을 계속 할 생각이 없었기 때문입니다. 모든 것은 하룻밤만이었다.
매그너슨:그 정신은 바로 그 순간이었다.
샤프:미래는 없었다.
매그너슨:아,언급하는 것이 매우 중요합니다. 우리는 우리가 핵 홀로 코스트에서 죽을 거라고 확신했다.
샤프:레이건은 정말 위험하다고 느꼈지만,지금 벌어지고 있는 일들에 비하면 온화해 보인다. 그러나 그 당시에는 정말 나쁜 것 같았다.
: 이 모마 쇼가 지금 무슨 일이 일어나고 있는지에 대해 흥분하는 어린 아이들을위한 영감이 될 것입니다 희망 이유,특히 오바마의 8 년 미만 성장 후. 그것은 단지 과거를 축하하는 것이 아닙니다;그것은 새로운 세대의 아이들과 그들이 외부인 인 것처럼 느끼는 사람들을 초대하여 자신의 모험을 시작하는 것입니다.
샤프:어둠과 운명 속에서 살아남는 법.
매그너슨:또한 협력 방식으로 생각하고 그룹으로 일하는 방법. 모든 보헤미안 장면처럼,모두가 무슨 일이 있었는지의 다른 계정을 가지고 매우 라쇼몽 상황이다. 그것이 그렇게 살아있게 만드는 것입니다. 내가 몰랐던 클럽에 대해 발굴 된 많은 이야기가 있습니다.
샤프:나는 키스가 예술가들에게 전화를 걸어”들어와,우리는 1 박 쇼를하고 있는데,이것이 테마입니다.”모두가 나타나서 그들이 만든 것을 때리거나 그 자리에서 무언가를 만들 것입니다. 어떤 사람들은 다음날 일을하러 돌아 왔고 어떤 사람들은 그렇지 않았습니다.돈이 없었습니다. 돈에 대한 이야기는 결코 없었다. 돈이 실제로 도착한 날,모든 것이 기본적으로 중단되었습니다. 더 이상 그 재미가 아니 었습니다.
: 동쪽의 마을 전체가 바뀌기 시작했다.
샤프:약이 들어왔다. 그것은 매우 어두워졌습니다. 그러나 우리는 또한 나이가 들었고,사람들은”아,잠깐만. 나는 살기 위해 돈을 벌어야 한다.”
매그너슨:또한”나는 평생 바퀴벌레에 감염된 아파트에서 살고 싶지 않다.”클럽 57 에서는 아무도 돈을 벌지 못했습니다. 그것은 그것에 대해 무엇 아니었다. 우리 중 일부는 더 지속 가능한 일자리를 찾기 위해 계속되었습니다. 다른 사람들은 헤로인을 대신하기로 결정했습니다.
샤프:헤로인이 일을 바꿨습니다. 일부 아이들은 중독자가되었고,그것은 큰 타격을 입었습니다. 그리고 예술 공동체를 황폐화시킨 에이즈가 있었습니다. 나는 브라질의 정글로 이동 결국 아이를 낳았다. 당신은 영화 배우가 될 로스 앤젤레스로 이동.
매그너슨:정확히! 우리 엄마는 82 년에 엘에이로 이사 왔고,나는 그것을 방문하고 싫어했습니다. 그러나 나는 84 년 1 월에 내 포크 밴드와 함께 공연을하기 위해 돌아왔다. 뉴욕에는 눈보라가 있었습니다. 나는 생각했다. 나는 이런 종류의.”나는 정말로 태양에 의해 유혹 당했다.
샤프:무지개. 당신은 클럽 57 지금 일어날 수 있다고 생각하십니까?
: 그 당시에는 예술성과 상업적 성공 사이에 그랜드 캐년이있었습니다. 예술 스타가된다는 생각은 누구의 레이더에도 없었습니다. 심지어 성공 되 고 예술에서 돈을 버는 아이디어 가능성의 영역 내에서 아니었다.
샤프:우리는 그냥 재미 있었다.
매그너슨:당신이 젊었을 때,당신은 너무 앞서 생각하지 않습니다.
샤프:하나님 감사합니다. 그러나 저는 역사상 상황이 충돌하기 바로 전에 점점 커지는 순간이 있다고 생각합니다. 그리고 뉴욕은 70 년대 후반과 80 년대 초반과 비슷했습니다. 나는”와,이것이 전쟁 전에 파리 나 베를린에서 그랬을 것입니다.”그럼 충돌이 왔어. 우리는 그것이 수소 폭탄이 될 것이라고 생각했지만,그것은 에이즈로 밝혀졌습니다.
매그너슨:하지만 우리는 오늘날의 모든 도구로부터 자유로워진 것은 행운이었다. 그것은 우리가 순간에 있고 사물에 붙어 있지 않도록 강요했습니다. 심지어 일을 원하는! 지금은 조슈아 트리에 나타나이 천년 부랑자의 모든 것을보고 있지만,그들은 쓰레기에서 정말 흥미로운 작업을하고 있습니다. 그들은 돈이 없다. 그들은 말 그대로 호보처럼 레일을 타고 있습니다. 그들은 자발성의 같은 감각을 가지고,이는 우리가 정말 오늘날 어느 정도 누락했다 요소 때 모든 사람들이 너무 자의식적으로 자신을 브랜딩에 초점을 맞추고있다. 우리는 무슨 일이 일어나고 있는지 알아 내기 위해 밖으로 걸어 나가야했고,총 사고로 누군가와 마주 쳤습니다.그것은 우리가 달력에 넣고 일어날 수있는 사건에 대한 대화 또는 아이디어를 촉발시킬 것입니다. 마치 동물들이 생명을 다루는 방식과 같습니다. 그들은 현재 100%입니다. 그 당시 동부지역은 그런 모습이었다. 그것은 또한 매우 위험한 장소였습니다. 나는 사람들이 습격 당하고 강간당한 곳 이었기 때문에 밤에 나를 집으로 데려다 줄 호위를 받아야했습니다.
샤프:다행히도,나는 칼에 찔린 적이 없다. 나는 칼과 총이 나를 끌어 당겼지 만 아무도 나를 찌르거나 쏘지 않았다.
매그너슨:내 목에 스위치 블레이드가 눌려 있었다.
샤프:나도. 그것은 힘든 시간이었다,사전 섹스 도시. 그 당시에는 마놀로 블라닉이 없었습니다.
매그너슨:글쎄,케니,나는 실제로 환상적인 하이힐을 많이 가졌다.
샤프:요점은,우리는 우리의 괴물 깃발을 날아 보자.
매그너슨:그리고 우리는 가족을 만들었습니다.
앤 매그너슨은 1978-1983 년 이스트 빌리지의 클럽 57:영화,공연 및 예술의 로스 앤젤레스에 기반을 둔 작가,배우,음악가,연기자 및 게스트 큐레이터로 2017 년 10 월 31 일 뉴욕 현대 미술관에서 열립니다. 케니 샤프 로스 앤젤레스 기반의 비주얼 아티스트입니다.