雪の地球儀は、映画の中で再発するオブジェクトです。 彼らは具体的には、比喩的にも文字通りにも、作るか壊すように選ばれています。 彼らは魅惑的で脅迫的です。 シンプルでありながら、欲望の複雑さを養うことができます。 彼らは手の届かないところにあった夢の痛みを思い出させる。 現実と幻想の間の障壁：そして今。 多くの場合、文字が重要な選択をしようとしているときに表示されます。 希望と受け入れの大使、または破壊の前触れ。
彼らは、オーソン-ウェルズが絶賛した1941年のドラマ”市民ケイン”のように、過去の痛みを伴うビジョンを提供しています。 チャールズ-フォスター-ケインは放棄の執拗な感じを運ぶ:最初に彼の両親によって、そして最終的に最初に雪の地球を所有した彼の妻によって。 ケインは、物質的な富で彼の感情的な空隙を埋めるためにしようとしている彼の人生を過ごしてきました。 最後に、ガラスボールは本当に重要なすべてを保持しています。
1993年、ショップベンダーであるジョエル-シューマッハが監督した”Falling Down”では、実生活に対する反乱の中で自分の破壊的なファンタジーを演じている父親に雪の地球儀を”冷静に”販売している。 これは、私たちの二つのメインキャラクターが所有する二つの雪の地球儀の一つです,間違って行った父,彼は彼のオフィスの机から電話で彼女に対処 しかし、雪の地球儀は映画をそのまま残すことはめったにありません。
どのように貴重な何かが粉々に終わることができます…現実のチェック、あまりにも多くの処理を…あなたはあなたとそれを取ることはできません。 雪の地球儀は文字通り取られなければならないか。 それはアイデアとして存在することができますか？ 形、思考、他の形の中で偽装された隠されたメッセージ。 寓話として。 比喩として。
“無邪気さと忘却”
オーソン-ウェルズは市民ケインでスノーグローブを非常に控えめに使用した。 画面上にないとき、ケイン自身が彼の世界をそのような寓話として表現した瞬間がありました。 スノーグローブはチャールズ-フォスター-ケインに人生が単純だった時代を思い出させた。 彼の子供時代との接続、そして彼の母親、複雑でない女性の思い出のこと—彼の妻スーザンがあったように。 ガラス玉は彼女のものですが、彼女はそれに重要な愛着を持っていないようです。 彼女はチャールズ*ケインを残すためにパックしたら、彼女は同様に後ろにそれを残します。 雪の地球儀はチャールズ-ケインと同じくらい放棄されています。 彼の母親とスーザンの両方が彼を残しました,雪の地球儀は、彼の人生の終わりに彼の瀕死の指を残していないように,そして雪の地球儀が落ちるように;
私たちが少年としてチャールズ-ケインを見るシーンに戻ると、彼はすでに現実とは別のものに囲まれています。 彼の母親は彼が富に採用しているために落ち着くように、彼は無実と忘却の雪に満たされた世界で再生されます。 少年としてのチャールズ-ケインは自分のガラスボールに存在しますが、現時点ではまだそれを知りません。 そのアイデアは、おそらく彼の母親に気づいたカメラのPOVにありました。 その後、彼は彼の贅沢に装飾された寝室を破壊するシーンで、彼は雪の地球儀で停止します。 彼はまた、我々がそうであるように、その象徴を非常に認識しているようです。 怒りの彼の究極の瞬間でさえ、彼は幻想を認識しています—そしてその認識は非常に深遠であり、それは即時の視覚的で感情的なコールバックを引き起こ 雪の地球は、遊びのファンタジーのように、彼が残っている唯一のものであり、彼はそれを保持したいと考えています。 彼は他のすべてに放棄されたと感じています。 彼は何もしない多くの見物人の中でフレームの外にステップとして心の状態がさらに強調されています。 彼らは雪の地球の中の人工的な木のように、まだそこに立っています。
フレームのうち、我々はその後、彼が歩いているが、鏡の反射で、さらに現実から彼を遠ざけるのを見る。 私たちは、彼が一人でより多くの鏡を過ぎて歩いているのを見ます：彼は無限に広がっています。 どのようなシナリオであっても、それがすべてこの瞬間に来ることは避けられなかったことを私たちに反映しているケインのマイクロ宇宙。
“FRAME OF MIND”
エイドリアン-リン監督の2002年のスリラー”Unfaithful”では、既婚女性（そして息子の母親）が文字通り若いエキゾチックな男と旋風の事件につまずく。 彼女の結婚は強いように見えるにもかかわらず、彼らの人生の普通を超えて大胆または魔法は何もありません。 すべてが自動的にルーチンに沿っているかのように実行されます。
若い男は女性だけでなく言葉の恋人です。 異常な動きでは、妻は家族のコレクションから雪の地球を取る—彼女の夫からの贈り物だったもの—さらに彼女のファンタジーの存在にそれらを合うために彼女の家族の生活の小さなビットを壊す。 彼女は彼女の恋人にドームを与えるつもりです。 夫は彼女が事件を持っていたことを知り、彼の本で若い男に直面するために行く満たされたニューヨークのアパート。 彼は静かにこれを行います、それは彼が雪の地球儀に気づくまでです。 彼はガラスのドームのホールドを取るように、現実とファンタジーが衝突します。 彼は突然その現実との接触を失う。 彼は真実を知っており、それは回転し、狂乱に彼の頭をねじります。 彼は目まいを感じ、世界をはっきりと見ることができません。 彼の心は激しく揺れ動く雪の地球儀です。 この痛みと幻想を終わらせるためには、雪の世界の鈍い重さを現実の破砕感に持ち込まなければなりません。 それは彼の妻の恋人を殺すためにガラスボールで頭に一撃を取るだけです。
突然、夫は自分の特別な世界にいます。 彼女は再び家族のコレクションに座って雪の地球儀を発見するまで、彼は今、彼の妻から保持秘密。 彼らの目はロックします。 彼らはお互いの秘密を知っています。
“TOO MUCH TO HANDLE”
Kurt Wimmer監督の2002年のalternative future storyでは、キャラクターは感情を経験することは許されていません。 彼らは本を読んだり、創造性や想像力に耽ることを禁じられています。 この映画は、レイ-ブラッドベリのディストピア小説”華氏451″とジョージ-オーウェルの”Nineteen Eighty-Four”から大きく借用されている。 彼は感情を呼び起こす禁断のものを買いだめ人を追い詰めるために彼の冷たい心の仕事について行くようWimmerの映画は、法執行機関の専門家、ジョン*プレ
ある襲撃では、彼はその真っ只中に、雪の地球儀を含むアーティファクトの部屋を発見します。 慎重に下降雪とエッフェル塔のロマン化されたビジョンは、感情のこの部屋の空隙をさまようジョン*プレストンを移動することはできません。 感情は、含まれているだけでなく、破壊されなければならない病気のように扱われます。 部屋は感傷で満たされているにもかかわらず、それは彼をかき混ぜるベートーベンの音楽です…そして彼の手から、雪の地球儀が落ち、ロマンチックなビジョン ジョンは何かを感じた。 彼は一線を越えた。 粉々になる雪の地球は、その致命的なウイルスをリリースしました。 思いやりと感情は逃げることはできません。 その部屋のすべてが燃えなければなりません。
“THINGS ARE TURNED—UP-SIDE-DOWN”
2009年のピーター-ジャクソン監督映画”The Lovely Bones”のスノーグローブの中の小さなペンギンは、映画にフェードインするときに最初に見るものです。 それは父親が彼の非常に若い娘、スージーに説明する上向きの瞬間です、彼女は雪の地球の中心に懸念を感じているペンギンは、実際には悲しいではなく、そこにいることが幸せであること。 彼は”スージーを心配しないで、彼は素敵な人生を持っています。 彼は完璧な世界に閉じ込められています。”
リトル-スージーは、ペンギンが小さいように見えたことを指摘し、その唯一の願いは自由であるだけでなく、スージーの願望のように人生よりも大きくなることであったかのように見える。 スージーは、今14は、生活のための欲望を持っており、創造性の彼女の要素で、彼女は大きな夢。 彼女はペンギンではありません。 彼女は地面に落ち着くことを拒否する雪です。 彼女は人生の表面の上に彼女の最高の状態にあります。 写真家—彼女は彼女がなりたいものを知っています。 彼女の食欲は多産です。 彼女はまた、彼女の視点から彼女が存在することさえ知らない少年と恋に落ちることに飢えています。 しかし、すぐに我々は少年に導入されていない彼は彼女が聞くために必要なすべてを彼女に言って、彼女のロッカーに表示されません。 彼は彼女を尋ねる。 彼女の心は飛ぶ。 人生はすべて上向きで明るいです。
スージーは後に近くに住んでいる男の手で殺害されたとき、その後、すべてが象徴的にアップサイドダウンになりました。 雪の地球儀でペンギンのための彼女の世話は、トウモロコシ畑の表面の下にそのアップサイドダウン雪の地球儀に彼女を誘惑彼女の隣人、彼女のキラーの気持ちのための彼女の世話のことと平行しています。 確かに私たちは直接の反対を見ています。 彼女はかつて懸念してガラス玉を見つめていたところ、誰も彼女が突然小さく、恐れている泥と土の彼女の壁を見ることができません。
彼はそれを拾うように後で雪の地球儀は彼女の父の快適さを与えます; 彼はそれに揺れを与え、彼の失われた娘の優しさを覚えています。 スージーが今存在する”間の”世界の中で、ペンギンは自由で人生よりも大きいです。 彼女が小さな子供として持っていた願いが付与されます。 死後も、彼女はまだ大きな夢を見ることができます。 彼女の言葉では、彼女は自分自身の完璧な世界にあり、その世界は球として想定されていることを繰り返しています。
“未確認飛行隠喩”
時には、ファンタジーと現実の分離は、キャラクターに独自の比喩的な雪の地球儀を作成することができます…以下の分析には実際の雪の地球儀はありませんが、ここでは理論に拡張したいと思います…
スティーヴン-スピルバーグのsfスペクタクルでは、の密接な出会い 第三の種類、ロイは、夜の死者の中で彼のトラックを運転しながら、彼はUFOに遭遇したとき、ほぼ異常な世界を経験します。 ロイは、フォームを見始める…日常のオブジェクト内の形状。 それは彼の視野が彼を消費すると同時に泡、そしてマッシュポテトを剃ることから始まり、その後、彼が集めるより大きい材料。 彼は彼自身の比喩的な雪の地球儀の中の幻想にうっとりしています。
ロイの家族は、彼が単に彼の心を失っていると思っています。 彼はこの時点から、彼の脳の中で揺さぶられたばかりの心理的な雪を過ぎて見ることができません。 彼の家族は、心配と恐怖の重大な感覚を見て、最終的には、彼はダウンとアウト樹木園に彼の家を回すと、彼らは残して、当然のように。 ロイは、最終的には、無我夢中ワイオミング州の悪魔の塔としてビジョンを識別した後、現実に彼のビジョンを回します。 彼はまた、ビジョンを持っていた別の女性を満たしています。 一緒に彼らは本当の悪魔の塔に移動します。 最後に、彼の地球の雪は落ち着きますが、それは象徴的に彼がかつて重要と考えていたものをカバーし、隠します：彼の家族、彼の仕事、彼の人生。
ファンタジーは最終的に現実になります。
すぐにエイリアンは空から降ります。 秘密のグループは、山の高原に集まり、幻想的なイベントで共有しています。 ドームの向こうの世界はもはや存在しない。 家族も家もなく、後悔する時間もありません。 あなた自身が中にいて、外を見ているなら、雪の地球は壊すことができません。 確かに、ロイは一度も振り返ることはなく、彼の家族に再考を与えることも、彼はエイリアンと離れる決定を下すことについて葛藤している瞬間もありません。 船のドアが開くと、彼らは最終的に彼を許可します。 彼は包まれ、再び、彼は比喩的な雪の地球儀の中に立っています。 その意味は間違いありません。