az öntöttvas homlokzat olyan karaktert adott New York utcai építészetének, amely nélkül szegényebb lenne
az öntöttvas homlokzat adott egy karaktert az utcai építészet New York, hogy nem lenne szegényebb nélkül
először megjelent AR október 1953, ez a darab újraközölt online októberben 2015
a zavaróan gyors újrafókuszálása érdekeink a tizenkilencedik században hozott előtérbe problémák építészettörténeti amelynek hatálya gyakran szélesebb, mint az első alkalommal, amikor az épület a megjelenik. Így, míg a ballonkeret forrása minden bizonnyal Chicago, és a felhőkarcoló előzményei ugyanolyan biztosan New Yorkban fekszenek, a vaskeretes népi nyelv növekedése nemzetközi probléma, amelyben az anyagot csak most ellenőrzik. Az alábbi cikkben W. Knight Sturges a fennmaradt vashomlokzatok zsebét tárgyalja New York központjában, ahol lames Bogardus úttörő munkát végzett, és idéz néhány korabeli véleményt a vasfront esztétikájáról és gazdaságosságáról.
azok számára, akik személyesen látogatnák meg New York öntöttvas utcáit, egy leíró szó nem lehet helytelen. Nagyjából elmondható, hogy a területet délen a Városházától keletre és nyugatra Futó vonal határolja; keleten, néhány figyelemre méltó kivételtől eltekintve, a Broadway; nyugaton a Greenwich Street és a West Broadway; északon pedig a huszonharmadik utca. Ennek a területnek az északi kerülete a kilencvenes évek divatos bevásárlónegyede volt. Nyugaton olyan jól ismert kerületek találhatók, mint Chelsea és Greenwich Village, keleten pedig a Stuyvesant Village közelmúltbeli lakótelepe és a Lower East side hatalmas területei. A Városházától délre található Manhattan híres felhőkarcolói és a pénzügyi negyed szíve. Így az öntöttvas terület, körülbelül három és fél mérföldes mértékben fekszik, mint egy mag vagy armatúra, a város szívében. Ma, mint ötven évvel ezelőtt, ez a terület hatalmas nagykereskedelmi piac. A város többi részével ellentétben homogén maradt – egységes építészeti és kereskedelmi jellegében. Határain belül, amelyet az átlagos New Yorker csak a metróállomások nevével ismer, ahol az expresszek soha nem állnak meg, alig van olyan hely, ahonnan az öntöttvas építészet valamilyen formája nem lesz látható. Itt – ott úgy tűnik, hogy egy keskeny kanyonszerű utca mindkét oldalán teljesen bélelt, a múlt század hatvanas-hetvenes évei óta kívülről érintetlen homlokzatokkal.
bár első látásra könnyűnek tűnhet az öntöttvas előlap felismerése, ez semmiképpen sem mindig így van. Sok közülük feltűnően hasonlít a kőre, és sok kőfront alig különböztethető meg a castirontól. Közelebbről nézve az öntöttvas akkor ismerhető fel, ha valamilyen dísz, például a tőkén lévő levél vagy a párkányon lévő fogazat leesett vagy eltávolították. Mivel ezeket a tulajdonságokat külön kellett önteni, és csapcsavarokkal rögzíteni a szerkezethez, a fokozatosan romló felületen nincs törés vagy kopás jele, mint a kő esetében. Ellentétben azzal, amit néha feltételeztek, gyakorlatilag az ezekre a frontokra annyira jellemző díszeket külön öntötték, majd később kézzel alkalmazták. A Korinthoszi főváros vizsgálata, amely az ötvenes évek és a hatvanas évek elejének vasfrontjainak jellegzetes részlete, azt mutatja, hogy nemcsak minden levél külön-külön van öntve, hanem a voluták és az abakusz is. Ugyanez vonatkozik az alapöntvényekre, amelyek néha meglazultak, hogy el lehessen emelni őket az oszlop tengelyétől.
e nyilvánvaló jellemző ellenére még mindig meglepően nehéz különbséget tenni az öntöttvas és a kő között, ezért érdekes ennek a jelenségnek a korabeli leírása. 1869-ben William John Fryer cikksorozatot írt Iron Store-fronts címmel, amely az Architectural Review és az American Builders Journal első kötetében jelent meg. Ezek egyikében a következő történik: ‘minden sokat utazott utcán a márványfront hamarosan rozsdásodik és elszíneződik a portól és az esőtől. A megfelelően festett vas elülső része rendszeresen megjelenik egy új ruhában, és mindig tiszta és világos. Más dolgok egyenlőek, helyezzen két kereskedőt egy kő és egy vas elülső üzletbe egymás mellett, és ő a tiszta, világos, vonzó fronton végzi a legtöbb üzletet, és megengedheti magának, hogy a legmagasabb bérleti díjat fizesse. Közvetlenül a Grace Church felett, a Broadway-n két üzlet áll, amelyek egymás mellett állnak, és minden részletében pontosan hasonlóak, az egyik a vasból és a márványból. Ezek helyet foglalnak el a vasfrontok történetében.’
itt valóban, ahogy Thomas Tallmadge és Montgomery Schuyler is rámutattak sok évvel később, furcsa fordulat volt az építészettörténet normális folyamatában. Az öntöttvas formákat, amelyeket eredetileg a falazat utánzására terveztek, néhány év alatt abban az anyagban utánozták, amelyből származtak.
A New York-i vashomlokzatok közül kevés lehetett egzotikusabb, mint az l882 Merkantile Exchange épülete, mégis a tervező, H. J. Schwarzmann dekoratív motívumait használja (amelyek az angol nyelvben Batty Langley-től Papworth-ig, Loudonig és azon túl), hogy merev és vidám szerkezetérzetet adjon, és érzékeny méretarányt érezzen
viszonylag kevés kivételtől eltekintve az általunk vizsgált épületek öt emelet magasak, a tipikus tétel huszonöt láb, vagy annak többszöröse, szélességben, száz mélységben. A hátsó falak és a pártfalak téglából készülnek, az előbbieket hagyományos kettős hu szárnyakkal átszúrják tűzrácsokkal, és a padlómagasság általában tizenegy és tizennégy láb között változik. Míg megpróbálták vasat használni a padlógerendákhoz, sőt magának a padlónak is, nem találkoztak általános elfogadással. Az ilyen típusú épületekben alkalmanként vasgerendákkal ellátott kőműves boltív padlókat használtak. Azonban az ilyen típusú építés súlya és kétségtelenül más tényezők miatt a kereskedelmi épületek költségei megfizethetetlenek voltak. Ennek eredményeként ezeknek az épületeknek a jellegzetes padlószerkezete nem vas, hanem fa. A padlógerendák és a gerendák alsó része fa lécre van vakolva. A belső támasz legáltalánosabb módja az öntöttvas oszlop, bár tizenkét hüvelyk vagy annál nagyobb átmérőjű faoszlopok; néha megtalálhatók. Csak a tizennyolc-hetvenes években, a nagy Chicagói tűz után, a könnyű üreges cserépívek fejlesztése lehetővé tette egy tűzálló épület létrehozását vasban és falazatban, amely nem volt túl nehéz vagy drága. Nem sokkal ezután a folyamatos acélkeret bevezetése új korszakot, a felhőkarcoló korszakát jelentette, és az öntöttvas front napja véget ért.
miután egy rövid kísérleti szakaszon ment keresztül, amely a negyvenes évek végén kezdődött, úgy tűnik, hogy az öntöttvas homlokzatok többé-kevésbé rögzített mintát vettek fel, amely tükrözte a népszerű ízlést az olcsón kivitelezett dísz iránti igényében, és vidáman feltételezte, hogy bármit meg lehet tenni kőben, jobban meg lehet csinálni öntöttvasban. 1865-ben Daniel Badger építészeti Vasművei gyönyörűen illusztrált brosúrát készítettek a vas építészet illusztrációi címmel. Az előszóból megtudjuk: “nyilvánvalónak kell lennie, hogy bármilyen építészeti formát lehet faragni vagy kovácsolni fából vagy kőből, vagy más anyagokból, hűen reprodukálható vasban is. Ezenkívül a vas képes a vázlat finomabb élességére, valamint a bonyolultabb díszítésre és befejezésre; és hozzá lehet tenni, hogy az elemeknek való kitettség miatt nem annyira hajlamos a szétesésre, mint más anyagok …. A vésővel végrehajtott, kőből vagy márványból készült, magasan megmunkált formák költsége gyakran végzetes a használatukra; de viszonylag kis ráfordítással vasban is végrehajthatók, és így azok rendelkezésére állnak, akik saját művészetszeretetüket kívánják kielégíteni, vagy ápolják a közízlést”.
gyakorlatilag a Badger munkájában bemutatott összes típus még mindig megtalálható New Yorkban, sokan Badger nevével a küszöbön. Stilisztikailag ezeket a frontokat megvetően Montgomery Schuyler Amerikai fémes reneszánsznak nevezte. Henry-Russell Hitchcock paradox módon úgy jellemezte a stílust, mint az angol-amerikai Második Birodalom.’
azonban nem Daniel Badgerhez, hanem James Bogardushoz kell fordulnunk, hogy tanulmányozzuk a tizenkilencedik századi öntöttvas épületet. Bogardus sokoldalú feltaláló volt. A filatélistáknak annak a gépnek a feltalálójaként ismert, amely elkészítette a Viktória királynő Penny Fekete 1840-es postabélyeg. A tengerészek számára a mélytengeri hangzó gép feltalálójaként ismert. Amellett, hogy sok más hasznos dolog feltalálását állította, az öntöttvas épület feltalálását állította, és állításának alátámasztására egy John W. Tomson nevű szellem segítségével rendkívül érdekes röpiratot írt, amelynek címe: öntöttvas épületek: építésük és előnyeik. Ezen túlmenően, ő már kivett egy szabadalmat kelt május 7, 1850, A ‘építése a keret, a tető és a padló vas épületek,’ alapján a tervezés és az építkezés az ő minden vas épület, amit kezdett 1848-ban, a sarokban a Center és Duane Streets. Brosúrájában jelentős utalás található a Washington és Murray utcák sarkán ugyanazon mintán lévő több üzlet kész homlokzatára, valamint arra a további információra, hogy ezek az épületek a Duane és a Center utcák előtt készültek el, mivel a belső tereket keretpadlóval és falazott válaszfalakkal építették, így nem késleltették a gyártási nehézségeket. A teljes vasgyárat hamarosan lerombolták New York egyik időszakos utcaszélesítésében; az üzleteket a mai napig megkímélték, és valószínűleg Amerika legkorábbi öntöttvas homlokzatai. Egy forgalmas piaci negyed közepén állnak, külső megjelenésük nagyon hasonlít a Bogardus gyárépület jól ismert fametszetére.
a Bogardus szabadalmában leírt épület legszembetűnőbb tulajdonsága, hogy vázszerkezete vízszintes tartókból áll, amelyeket csatorna alakú entablatúrákba ültetnek, és amelyeket csillapított görög dór féloszlopok támasztanak alá. A külső öblök távolságát az ablaknyílások mérete határozta meg, nem pedig a belső keretezés. Így bizonyos értelemben az öntöttvas homlokzat kezdettől fogva elválasztható a mögötte lévő építménytől, amit az akkori ácsok és kereskedelmi vállalkozók hamar felismertek. A padlóburkoláshoz és a tetőfedéshez a Bogardus hengerelt vaslemezeket alkalmazott, amelyek összekapcsolódó nyelv-barázdált illesztésekkel rendelkeztek. Padlógerendáit sekély szegmentális ívek formájában öntötték kovácsoltvas rudakkal, hogy megadják nekik a szükséges feszültséget. Ezeket a padlógerendákat gerendákká keretezték, a mai i gerenda alakjában öntötték.
illusztrációk Bogardus szabadalmának specifikációjából, amely bemutatja szerkezeti rendszerének alapvető részeit és összeszerelési módszerét
a vasvázszerkezet ezen rendszerének kidolgozása mellett Bogardus előre látta a magas épület eljövetelét. Amikor a rendszerét a felhőkarcolóra alkalmazta, lefegyverzően egyszerű és határozott volt. Látta, hogy a jövő épülete tíz mérföldnyire emelkedik a levegőbe, olyan magasságot, amelyet az öntöttvas zúzószilárdságának bizonyos kiszámítása korlátozott. Egy még fiatal és ártatlan országban-amely Orson Fowler nyolcszögletű házát fogadta be-úgy tűnik, ez a javaslat nem keltett nagy feltűnést, és később mások kérdés nélkül idézték. Az is biztosnak tűnik, hogy Bogardus nem ismerte fel anyagának egyéb korlátait-a tűzzel szembeni sebezhetőségét és a merevség hiányát, mivel kézzel felállított csavarok tartják össze. Sajnos New Yorkban ma nem létezik teljesen vasépület. Ha így lenne, a tűzvédelmi előírások már régen befedték volna vastagjait falazattal, léccel és vakolattal.
1880-ra az öntöttvas front időszaka majdnem véget ért. Mindazonáltal ezen a területen, mint másutt is, új élet keveredik, érzékeny az építőanyagok természetére, amely eddig hiányzott a viktoriánus színtérről. Még ennél is korábban érdekes reakció indult meg a túldíszített öntöttvas front ellen. Mind Bogardus, mind Badger hangsúlyozta a díszítést, valószínűleg okos szemmel, hogy egy nem szokványos anyagot elfogadhatóvá és tiszteletre méltóvá tegyen. Most, a hatvanas évek végére, az öntöttvas bebizonyította, hogy érdemes és a reakció .állítsa be azokat az egyszerűbb homlokzatokat, mint például a Saint Louis-i Ganntt épületét, amelyet Siegfried Giedion megtanított csodálni. Ismét van William Fryer kortárs tanúja a változás szempontjából. Ugyanebben a fent idézett cikkben ezt mondja: “közvetlenül a bevezetés után a vasfrontok gyártása nagyságú és profitorientált üzletté nőtte ki magát. De ezeknek a túldíszített homlokzatoknak a nagyképűsége és vulgaritása kellő időben megérdemelt megvetésbe sodorta őket, és minden olyan személy elítélését megpecsételte, aki egyáltalán tudott arról, hogy mi az igazi és szép az építészetben. ‘Ezeknek a frontoknak a hibája nem az alkalmazott anyagban volt, hanem a hamis bánásmódban …. A vasból készült tiszta és szellős építmény biztonságosan helyettesíthető más anyagok cumbros szerkezeteivel (de) … megfelelő kezelést igényel, és azt kéri, hogy ne állítsák fel hamis ékszerként, színezzék és csiszolják kő utánzattal, vagy túldíszítéssel tegyék mutatóssá …. A vasfrontok mentesültek a díszítés rabszolgaságától-a díszítés felett”.
ezeknek a tizenkilencedik század közepi épületeknek azonban ma nem a dísz megfelelő felhasználása vagy az öntöttvas közeg megfelelő kezelése a kérdés, amely ma már gyakorlatilag elavult szerkezeti anyagként. Inkább az építészeti tervezés ezen egységeinek megismétlése által előidézett érdekes eredményekben rejlik, amelyek olyan könnyen kölcsönözték magukat a szabványosítás tudományának. Az ismétlésnek ebben az elemében, mivel nincs hangsúly a terület bármely meghatározott egységére, és a tér korlátlan kiterjesztésének így előállított minőségében látjuk korunk építészeti esztétikájának tudattalan előrejelzését. Itt, az igényes, de egységes homlokzatok soraiban egy olyan építészet található, amely gyakran önmagában is határozottan antimonumentális és anti-festői. A horizontális és a függőlegesek egyensúlyán alapul, de nem központi vagy végső motívumokon alapul, ez nem csak lényegében utcai építészet, hanem különösen alkalmas a New York-i vistaless utcák természetére is, amelyek szokása a végtelenségig terjedni az űrben, és a legjobban élesen rövidítve láthatók. Richard Llewellyn Davis Az Endless Architecture című ragyogó tanulmányban, amely az Architectural Association Journal 1951 novemberi számában jelent meg, teljes mértékben kommentálta kortárs építészetünk ezen aspektusát, amint azt Mies Van der Rohe munkája szemlélteti. Howard Robertson a Principles of Architectural Composition című művében az amfiteátrumokban, viaduktokban és hasonló építményekben a következő szavakkal kommentálta ugyanannak a minőségnek a jelenlétét: “elképzelhető, hogy egy épület legnemesebb és leghatásosabb kifejeződése a teljes monotónia hatásának előidézésével érhető el. Az ilyen egyhangúság azonban valójában kevésbé egyhangúság, mint az egység különösen erős kifejezése.”
noha az általunk röviden áttekintett épületek nem feltétlenül igazolják az ilyen magas dicséretet, úgy tűnik, hogy varázsuk titka dekoratív egységességükben rejlik. Ebben nem különböznek a nagy folyami gőzhajóktól és a tizenkilencedik századi építkezés más kifejezéseitől, amelyek a kezelés folytonosságát követelték. Ezenkívül az öntöttvas építészet gyorsan megszerzi az életkorral és a félig elfeledett múlttal járó vonzerőt. Ma az öntöttvas front nagyon Amerikai dolognak tűnik, amely Lincoln és Grant napjaihoz kapcsolódva tökéletes hátteret képez a már majdnem elfeledett Indiai Szivarbolt számára. Még ennél is fontosabb, és csak most kezdik értékelni, az a tény, hogy olyan karaktert adott a XIX.századi New York utcai építészetének, amely nélkül ez a város szegényebb lesz.