két évvel Gregg Allman halála után, a Gregg Allman Band két előadást kínál a New York-i Városi pincészetben. A június 24-én és 25-én kezdődő koncerteken Scott Sharrard, a Gregg Allman Band gitárosa és zenei igazgatója, valamint Brett Bass basszusgitáros, Jay Collins kürtös szekciója, Art Edmaiston és Marc Franklin, Peter Levin billentyűs, valamint Steve Potts és Bobby Allende dobolnak és ütőhangszereznek. A június 24-i show-n Luther Dickinson, James Maddock, Quinn Sullivan, Slam Allen, Deva Mahal és mások, míg a június 25-i show-n Tash Neal, Alan Paul, Deva Mahal, Jackson Kincheloe, Junior Mack és más vendégek szerepelnek.
a Live For Live music közreműködője, Brennan Carley utolérte Scott Sharrardot és Chank Middletont, Gregg legjobb barátját, hogy megvitassák a közelgő koncerteket és a Gregg Allman Bandet.
Brennan Carley: két előadásod lesz a City Winery-ben.
Scott Sharrard: azt a két albumot játsszuk, amit Gregg-gel rögzítettünk. Június 24-én játsszuk a Gregg Allman Live: back to Macon-t, majd június 25-én a Southern Blood-ot. Kínálunk egy VIP csomagot is, ahol az emberek láthatják, hogy Alan Paul interjút készít a zenekarral a Southern Blood készítéséről.
időszámításunk előtt: Gregg Low Country bluest vett fel T-Bone Burnett együttesével, de a Southern Blood és a Live: back to Macon turnéján is fellépett.
SS: amikor T-Bone Burnett-et meghallgatták, Gregg azt mondta A T-Bone-nak: “el akarom hozni a zenekaromat.”De T-Bone – nak vannak zenészei, akiket szeret használni, és nagyszerű zenészek. Gregg ideges volt, de úgy érezte, hogy ez a helyes dolog. Természetesen Grammy-jelölést kaptak az év Blues albumáért! Ez egy nagyszerű lemez, és minden jól alakult, de Gregg úgy érezte, hogy ez inkább a T-Bone albuma, mint az övé. Nem kis T-Bone, ez csak arra. Szintén, T-Bone olyan forró producer, hogy nem volt ideje Gregg-vel tölteni a kapcsolat kialakítását. Gregg attól függött, hogy van-e ideje valakivel, hogy jól érezze magát, és hozza az “A” játékát. T-Bone becsületére legyen mondva, remek munkát végzett. Gregg alig várta, hogy továbblépjen ettől a rekordtól.
Chank Middleton: Amikor felszálltunk a buszra, turnéztunk a CD-n, a zenekar soha nem beszélt róla. Nem voltak benne. Amikor a testvérek a stúdióba mentek felvenni, minden alkalommal, amikor összejöttek az ülések után, beszéltek róla. Azt mondtam Greggnek: “ha ez a zenekar elég jó ahhoz, hogy mögötted játsszon, akkor elég jók a felvételekhez.”Mindig azt mondta:” Nem nekem dolgozol, mindannyian együtt dolgozunk. Amikor a srácok csak a zenekarod részei, ez a fajta elveszi őket, különösen a jó zenészeket. A dolog teljes része akarnak lenni, nem csak egy darab dolog.
SS: élő: A Vissza Maconhoz soha nem kellett volna megtörténnie, a címke utólagos gondolata volt. A kiadó minden időt és energiát fektetett az All My Friends Gregg Allman tribute-ba, egy héttel a Maconi bemutatónk előtt. Nem voltak próbák, kivéve a show napját, és a mélyvízbe dobtak minket. Nagyon büszke vagyok a bandára, és különösen Greggre, mert ez a lemez egy éjszaka, egy felvétel, egyenesen a táblához. Meg kell adnom Earl Mccoynak az első mérnökünket, mert Earl nagy segítséget nyújtott abban, hogy a felvétel megfelelően elkészüljön. Ez volt az egyik legjobb esténk a zenekar történetében. Gregg hangja fenomenális.
BC: vannak még ilyenek?
SS: valójában felhívtak, hogy dolgozzak néhány Gregg Allman Band élő felvételen az elmúlt néhány évből. Remélhetőleg ezt le fogjuk tenni a földről, mert vannak nagyszerű felvételek. Gregg az összes műsort többsávosra rögzítette—ha akarod, több száz Gregg Allman Band show-t keverhetsz.
BC: Back to Macon tartalmazta a “Love Like kerozin”című dalát.
SS: Gregg megkért, hogy tegyem fel az összes szólóalbumomat a telefonjára. Számos dalt vett fel; az “Endless Road” című dalt, a “Save Me” című dalt és a “Shadow Blues”című dalt. Mindet átdolgoztuk, hogy kitaláljuk a legjobbat. Nem is gondoltam a”kerozinra”! De, egyik este hangpostát hagyott nekem az éjszaka közepén. “Kerozin” robbant a háttérben, és azt mondja: “fel kell vennem ezt a dalt!”
BC: beszéljünk a déli vérről.
SS: végül elkészítettük azt a lemezt, amelyet azóta próbált elkészíteni. Don volt a hiányzó láncszem. Évek óta meséltem Greggnek Donról, mondván, Ha tényleg jól akarod csinálni, el kell kapnod Don-t. A producertársam, Charlie Martin a Dangerous Studios-ban dolgozott a 90-es években, a Crowes and The Stones-szal. Charlie mindig azt mondta, hogy Don remekül dolgozik együttesekkel. Ez azért ragadt rám, mert Gregg folyamatosan azt mondta: “Azt akarom, hogy a zenekarom szerepeljen a lemezemen.”Az összes barátom volt az első alkalom, hogy Don és Gregg együtt dolgoztak, és nagyon jól kijöttek egymással. Greggnél minden a hangulatról szólt. Don egy szuper laza macska, és nagyon kedvelték egymást. Don nagyon beleadta a szívét ebbe a lemezbe, és hagyta, hogy a zenekar Sok beleszólást kapjon. Úgy bánt velünk, mintha a varjak vagy a kövek lennénk, nem egy csapat oldalember. Megkérte a kürtösöket, hogy csinálják meg a saját elrendezésüket. Saját gitárrészeket és rétegeket készítettem. Az írást, amit Gregg-gel csináltam, és a ritmusszekció megszervezését felhasználták a lemezen. Don nagyon tisztelte a csoport kreatív folyamatát. Van egy hangulat a Southern Blood—ban-ez egy testvérbanda. Az emberek azt mondták: “olyan nehéz lehetett.”Teljesen az ellenkezője volt. Az egész arról szólt, hogy hol lesz a legjobb barbecue és viccelődés. A Muscle Shoals-ban éltük az életünket.
időszámításunk előtt: mit akart elérni Gregg?
SS: a Laid Back kivételével, úgy gondolom, hogy Gregg többi szólólemeze egyenetlen, és általában nehéz feldolgozásokat tartalmaz. Kétségtelen, hogy Gregg élete utolsó 30 évében küzdött a dalszerzéssel. Mielőtt Duane meghalt, elég termékeny volt. De miután Duane elhunyt, itt van a” szívek királynője”, itt pedig a” győzelem, vereség vagy Döntetlen”, és a” nem vagyok angyal”, amelyet Tony Coltonnal és Phil Palmerrel írt. Miután lesimított, minden más lemez LA rekord lett. A Playin ‘ Up a Storm nagyszerű produkcióval és néhány csodálatos számmal rendelkezik, szeretem a lemez felét. Russ Titelman mesélt néhány történetet arról, hogy Gregg egyszerűen nem volt ott, mert ki volt feszítve. Amikor a 80-as évekbe került, a kedvenc Gregg Allman bandám volt, amikor Danny és Frankie Toler és a nagy basszusgitáros David Goldflies, Johnny Neellel együtt.
időszámításunk előtt: ezek a srácok a testvérekben is játszottak.
SS: az a zenekar fenomenális volt, de slágereket kergetett, nem kapott esélyt arra, hogy igazán mélyre ásson, mint a Laid Back-en. A déli vér volt az első esélye, hogy újra mélyre ásson, mert tudta, hogy meg fog halni. Csak több hónapig vagy egy évig kellett élnie. Végül még három évig élt, és ekkor fogantunk meg és vettük fel ezt a lemezt. Két és fél évbe telt, mire megírtuk az”egyetlen igaz barátomat”. Ez a dal az egyetlen Gregg Allman kompozíciós elismerés az egész lemezen.
a dalnak két verse volt, és Mark qui javaslatára hozzáadtam egy harmadik verset is. Q azt mondta: “Ember, próbálj meg írni nekünk egy harmadik verset.”Firkált néhány ötletet egy darab papírra, én pedig visszamentem a szobámba, és befejeztem. Ez a harmadik versszak, amit az ülés előtti este írtak.
BC: hogyan választotta Gregg a dalokat?
SS: “az egyetlen igaz barátom” az a nagy projekt volt, amelyen Gregg és én évek óta dolgozunk, ami az első szám.
a második szám az “egyszer voltam”. Folyamatosan hallottam, hogy Gregg bemelegít vele, és megkérdeztem, hogy felvenné-e. Vonakodott róla, de ha egyszer ezt megkaptuk, olyan volt, mint, “ez a kedvenc dalom a lemezen.”Nagy rajongója volt Tim Buckleynek. Ez a szám valóban lehetővé teszi a rajongók számára, hogy milyen mélyen értékelik a dalt. Erről szól ez az egész lemez. Most minden dalt meghallgattok, mint a halandóságának és a világnak írt szerelmes levelének kifejezését. De van még egy nagy elismerését dal kézműves.
A”Going, Going, Gone” A Planet Waves-ből származik, amely a kedvenc Bob Dylan-lemezem lett. Ezt Don hozta.
a”Black Muddy River” Don Was-tól származik, mert Gregg, bármennyire is jó barátja volt a Grateful Dead-nek és értékelte őket, nem futott a dalaik felvételére. Robert Hunter egyszerűen hihetetlen szövegíró, a dalszövegek pedig Gregg akkori személyes küzdelmét tükrözik. Nagyszerű választás volt Don részéről.
“Éld az életet, amit szeretek”, Gregg hozta be. Élőben játszottuk. Nem veszíthetsz Muddy Waters-szel.
“Willin’ “volt a Don volt választás. Gregg nagyon szerette Lowell George-ot. Lowell George az egyik Minden idők zenei hősök és Gregg volt egy nagy személyes kapcsolat Lowell.
“vak denevérek és mocsári patkányok”, Gregg teljes szívvel hozta. Ez abból a Johnny Jenkins lemezből volt, amit Duane Allman készített, a lemezt ugyanabban a stúdióban vágták ki, ahol a Southern Blood-ot, a F. A. M. E.-t a Muscle Shoals-ban.
az”Out of Left Field” – et szintén kivágták Izomsekélyek, de lehet , hogy nem volt benne F. A. M. E, Percy Sledge. Ez egy régi Spooner Oldham dal. Don ezt letette az asztalra.
“Szerelem, Mint A Kerozin”. Készítettem egy setlistet ehhez az akusztikus készlethez, és Gregg megkérdezte: “játszhatunk kerozint?”Azt mondtam:” Gregg, ez túl gyors.”Azt mondta:” Nos, gondold át.”Én törte az agyam, és jött ez a lassú swing elrendezés, mint a “Smokestack Lightning ” a Howlin’ Wolf. Amikor Gregg besétált a helyszínre, megmutattam neki. Erre ő: “ennyi. Mostantól csak így játszhatjuk le ezt a dalt!”Amikor a Southern Blood-ot akartuk csinálni, odajött hozzám, és azt mondta:” Scott, újra kell csinálnunk a ‘kerozint’. Ezzel a tempóval és érzéssel kell csinálnunk.”
“Dal Ádámnak”. Ez egy Chank Middleton produkció! Gregg izgatott volt a dal vágása miatt, de Chank valóban lobbizott, hogy ezt a dalt felvegyék a lemezre.
CM: amikor Gregg és én 1974-ben elkezdtünk együtt élni, nem sokat tudtam Jackson Browne-ról. Gregg mindig a “song for Adam” – et énekelte, és úgy hangzott, mint egy dal, amelyet Duane-ről írt. Aztán megkérdeztem: “te írtad ezt a dalt?”és azt mondta:” nem, ez egy Jackson Browne dal. Egy barátjáról írta, aki meghalt.”Amikor dalokat állítottunk össze a Southern Blood számára, reggeli közben találkoztunk, hogy átnézzük a dalokat. Leülünk, ők végignézik a dalokat, és meghallgatják őket. Mielőtt készen álltunk volna a dolgok lezárására, Don megkérdezte: “Chank, mit szeretnél, ha felvenne az új CD-re?”Mondtam neki,” dal Adamnek.”
SS: Chank velünk volt a szobában, majdnem Gregg kezét egy széken tartotta, miközben elvágtuk. Don mestere volt egy helyzet érzelmi felépítésének elolvasásában, hogy előadást nyerjen belőle. A” song for Adam ” volt az utolsó dalvágás. Gregg volt az a dal, amely a Duane-nal való társulás miatt leginkább visszafogott volt az éneklésben. Azért is, mert nagyon tiszteli Jacksont, mint dalszerzőt. Hazaküldték a horns-t és a qui-ones-t, és nyolc nap után a stúdióban, mint egy banda, besétálunk a stúdióba, és Ron Johnson, Steve Potts, Peter Levin és én vagyunk. a levegő kiment a szobából, ember, ez csak a zenekar fele! Don négyünket körbe állított, Gregg középen egy mikrofonnal. Ez volt a legfájdalmasabb nap a stúdióban, amit valaha csináltam. Több órán át dolgoztunk azon a dalon, megpróbáltuk megszerezni az elrendezést, megkaptuk az alapfelvételt és a vokált, aztán Gregg hazament, én pedig maradtam még néhány órát a gitár rétegzésével. Jackson Browne később tette fel a vokálját, majd Val McCallum néhány atmoszférikus késleltetési gitárt készített rajta, hogy árnyékolja Jackson hangját és lejátssza azokat az akusztikus részeket. Hetekig nem tudtam kiverni a fejemből ezt a dalt.
BC: érzelmi lehetett.
SS: érdekes, hogy nem kapta meg az utolsó sort. Azt hitte, hogy vezető éneket énekel. Minden ének azon a lemezen, amit Gregg csinált, ÉLŐ a padlón ének. A “Low Country Blues” – t többnyire élőben is előadta, és azt hiszem, ezek a legjobb énekei az éneklés történetében.
időszámításunk előtt: a legjobb Allman Brothers felvételek élőben vannak, Gregg élőben énekel. De a stúdióban hajlamos volt túlcsordulni.
SS: megtette. Hogy őszinte legyek, megpróbáltuk újratervezni a vokálját, de olyan sokat turnéztunk, hogy soha többé nem tudtuk összehozni őt és Don-t. Két napot töltöttem vele Savannah-ban, próbáltam megszerezni a vokálját. De Gregg nem tudott énekelni. Már nem tudta megütni a cetlit.
BC: a Southern Blood bónusz számai a “Love the Life I Live” és a “kerozin” élő verziói voltak, de a hangja ereje nem volt meg ezekhez a dalokhoz.
SS: befejeztük Freddie King “Pack it Up”, Leon Russell “Hummingbird” dalát, és megvolt az “Everything That a Good Man Needs”, a másik dal, amit Gregg és én írtunk, de még nem fejeztük be a felvételt. Azt akartam, hogy Gregg kedvenc emberei énekeljék őket. A kiadó ehelyett a soundboard felvételekkel járt. Szóval elvittem Taj-hoz az” Everything That a Good Man Needs ” – t, és végül kivágta azt a dalt a lemezemhez.
CM: Taj és én 20 éve barátok vagyunk. Amikor Scott mesélt nekem a dalról, azt mondta: “Taj megölné.”Felhívtam Taj-t, és elmondtam neki, hogy Gregg és Scott írta ezt a dalt, és Scott azt akarta, hogy Taj énekeljen rajta. Taj imádta az ötletet.
SS: minden bizonnyal szerencsém volt, hogy meg akarta csinálni—még mindig megdöbbent, ami történt.
június 25-én, amikor a Southern Blood-ot játsszuk a City Winery-ben, a “Pack It Up”, a “Hummingbird” és az “Everything A Good Man Needs” című albummal nyitunk, majd lejátszjuk az albumot. Az emberek hallani fogják, mi lehetett az album.
időszámításunk előtt: hogyan hatott a Muscle Shoals az albumra?
SS: mindenkit bátorítanék, hogy nézze meg azt a Muscle Shoals dokumentumfilmet, ami mindent elmond. Van ott valami, mint egy indiai temetkezési hely, szuper nehéz hangulattal azon a földön. A feljegyzések, amelyeket mindannyian tisztelünk, részei. Olyanok voltunk, mint a gyerekek egy édességboltban, Don és Gregg is benne volt. Itt van két srác, akik mindent megtettek mindenkivel, és teljesen megfélemlítik a hangulat szintjét, amellyel foglalkozniuk kell! Mindannyian tudtuk, hogy valóban fel kell nőnünk az alkalomhoz.
időszámításunk előtt: mint lépsz a színpadra a Madison Square Garden, megvan, hogy fokozzák a játékot?
SS: a Gregg Allman Band nem olyan zenekar, ahol valaha is telefonálhatsz. Gregg minden hangot hallott, amit mindenki játszott. Néha arra gondoltál, hogy csak úszik, aztán feljött, és azt mondta: “Hé, ember, a trombitás ki volt kapcsolva az “álmokból”. Nem érte el azt a hangot, amikor a hídhoz értünk.”Ez a környezet “a” játék volt minden alkalommal, amikor színpadra lépsz, és a stúdióban történő felvétel nem volt más.
BC: miért a Gregg Allman “zenekar”?
SS: amikor csatlakoztam a zenekarhoz, Gregg Allman & Friends volt, és ennek köze volt ahhoz, hogy olyan emberek voltak a zenekarban, mint a mentora, Floyd Miles, és Floyd énekelt néhány dalt. Jerry Jemmott és Bruce Katz is ott voltak, a maguk módján legendák. Amikor először csatlakoztam, annyira megfélemlítettem, mert ez a hőseim gyűjteménye volt.
CM: Gregg tegye össze a megfelelő sávot. Ez volt a termés krémje. Mindketten úgy éreztük, hogy ezzel a zenekarral messzire megyünk. De az élete nem tartott olyan sokáig. Ki tudja, mi lett volna, a kürt szekcióval meg mindennel. Visszagondolunk a 70-es évekre, amikor a fivérek stadionokban és fesztiválokon játszottak. Ez idővel eltűnt. Nagyon kevés olyan zenekar van, amely hosszú élettartammal rendelkezik. Ha Duane egész idő alatt életben lett volna, a Rolling Stones lett volna a világ második legjobb zenekara. Ember, az Allman Brothers lett volna a legjobb! De azt hiszem, nagyon élvezte volna, ha a Gregg Allman Band eljátssza a Carnegie Hallt és eladja.
BC: hogyan változott a zenekar az ott töltött kilenc év alatt?
SS: Gregg a megfelelő hangulatot kereste a zenekarban. Brett volt a tökéletes basszusgitáros Gregg számára. A ritmusszekcióban a legjobbat gélesítette. Senki másnak nem könnyű, de az ő stílusa volt az, amire szükségünk volt. Brett elrepült valami kaszinós koncertre, próba nélkül, fél órás hangellenőrzéssel, és 90 perces műsort játszott velünk. A koncert végére értünk, Gregg félrehúzott, és azt mondta: “ez az a fickó. Megvan a tökéletes zenekar.”Sajnos ez az utolsó két album felvétele után történt. 99% – ban voltunk a rekordokon, de éjjel-nappal ingadozott. Amikor Brett ott volt, minden alkalommal 100% – ban voltunk.
BC: a testvéreknek nem volt kürtszekciójuk, miért volt Gregg?
CM: Greggory fekete R& B zenekarokon vágta a fogát—Jackie Wilson volt a kedvenc zenésze. Mindig azt hittem, hogy Sam Cooke a legjobb,de Gregg Jackie Wilsonnal ment. Sok fekete bandának szarva volt, és ez tetszett neki. A 70-es években megpróbálta rávenni a testvéreket, hogy béreljenek kürt szekciót, de nem tették meg. Tehát minden alkalommal, amikor szóló zenekart alapított, szarvakat akart. Néhány évig Jay Collins volt, csak Jay szaxofonozott. Több szarvat akartam szerezni, és azt akartam, hogy vegye fel a qui Caetiones-t is. Attól féltem, hogy Derek, Susan vagy Warren felveszik a qui Enterpronest a szólózenekaraikba. A qui Enterprises olyan, mintha három másik ember lenne a zenekarban. Én, Gregg és Michael egy szobában álltunk, és valaki elkezdett beszélni a kürt szekcióról, én pedig Greggre néztem, és azt mondtam: “most kell egy kürt szekció, és fel kell venned a qui-ones-t.”Ránézett Michaelre, és azt mondta: “hívja a qui Enterprises-t.”Elloptuk JJ Grey trombitását, Dennist . Dennis végül úgy döntött, hogy visszatér JJ Grey-hez. Vagy Jay vagy Art hozta be markot, és amikor hallottuk Markot játszani. Pokolian jó kürtös!
BC: miért nem hozott Gregg más srácokat a testvérekből?
CM: Oteil már csinált dolgokat a halottakkal. Derek már a mai bandára gondolt. A testvérek körülbelül két évvel korábban beszéltek a szakításról. A Jeladónál voltam, és Derek elmondta, mit tervez. Warren Haynes volt Gov ‘ t öszvér ezen a ponton. Aztán összerakta ezt a soul bandát. Amikor a “The talk” – ot csinálták a Beacon-ban, én és Gregg az öltözőben voltunk, és azt mondtam neki: “mit gondolsz a qui Enterprises-ról a szólózenekarodban?”és Gregg azt mondta:” qui Enterprones nem akar majd nekem dolgozni.”Felmentem az emeletre, ahol qui Enterprones volt, és azt mondtam neki:” mit gondolsz a Greggory-val való együttműködésről?”és azt mondta:” nem akarja, hogy vele dolgozzak.”Szóval, a következő két évben, ez az, amit hárfázott,” meg kell felvenni qui Enterprises.”
BC: mi volt Gregg próbált csinálni a zenekar, hogy nem tudott csinálni az Allman Brothers?
SS: Gregg úgy érezte, hogy az Allman Brothers a testvére zenekara. Minden Allman Brothers koncert olyan volt, mint Duane zászlaja. Nem Gregg bandája volt. Greggnek kreatív nézeteltérései voltak Butch-kal és néhány sráccal. Még mindig képesek voltak csodálatos műsorokat játszani és csodálatos zenét készíteni. Az Allman Brothersnél volt egy csomó embered vezető nélkül. Miután Duane eltűnt, Dickie közbelépett, és Dickie, a kokain és az alkohol a sikerrel együtt egy puskaporos hordó volt. Feldobta őket a stadionok és a toplisták élére, de elpusztította őket. A Gregg Allman Band volt az esélye, hogy saját dolgot csináljon. De annak ellenére, hogy a történelem egyik legnagyobb énekes-dalszerzője volt, nem volt zenekarvezető. Ez az oka annak, hogy mindig volt zenei igazgatója a zenekarában. Amikor megkért, hogy vegyem át az MD-t, nagyon világossá tette, azt mondta: “azt a zenekart akarom, amelyről Duane és én eredetileg beszéltünk, amelynek szarvai voltak, és a dalokról szólt, mielőtt Duane belemerült az angol zenébe!”
időszámításunk előtt: a blues alapú angol srácok a ’60-as években?
SS: igen, a pszichedelikus rock. Duane bejutott a Hendrix and Cream – be, és ezt mindannyian szeretjük. Gregg egyik kedvenc zenekara a Pink Floyd volt. De Gregg egy dalorientált zenekart akart. Hallgassa meg a Hourglass-t és a korai dolgokat. Három perc volt, bumm, ez volt a látomás. Gregg vissza akart térni erre. Azt akarta, hogy a zenekar, hogy ő és a bátyja megesküdött, hogy össze. Megkért engem és a bandatagokat, hogy segítsek neki.
CM: Gregg zenekarával strukturált zenének hívtuk, nem jam zenekarnak. Nem sok hosszú szólót. Tudod, milyen dalt hallgattál egész idő alatt, miközben játszottak. Néha a testvérek elakadnak egy lekvárban, még egy olyan ember is, mint én, aki ezerszer hallott egy dalt, olyan sokáig szálltak le egy lekváron, hogy vajon milyen dalt játszottak! Egyszer megkérdeztem Gregg-t: “mióta érzel így a gitárszólókkal kapcsolatban?”Rám nézett, és elment”, mióta Duane a bandában volt.”Soha nem szerette igazán, de túlságosan félt, hogy kiálljon Duane ellen. Duane bandája volt, és ő csak egy része volt.
időszámításunk előtt: a Gregg Allman Band olyan dalok feldolgozásai, mint a “Midnight Rider”, A “Whipping Post” és a “Melissa”, nagyon különböztek az Allman Brothers verzióitól.
SS: A” Whipping Post ” egy nagyszerű példa, mert azt írta, hogy a four-four-ban, mint ahogy a Gregg Allman Band-ben játszottuk, és a back to Macon Live-on rögzítették. Ezt egy nagyszerű lemezen is rögzítette, az úgynevezett egyszerűség keresése. Jack Pearson, az egyik kedvenc gitárosom. Gregg mindig azt mondta, hogy pontosan így hozta be a “Whipping Post” – ot az Allman Brothers Bandnek, szünetet tartottak, visszajött, Berry pedig ezt az alapvonalat csinálta kilencben. Tetszett neki ez a verzió, de vissza akart térni ahhoz, ahogy eredetileg írta.
CM: Megpróbált több R&B érzetet szerezni. A változások többsége az volt, hogy lelassította. Még Scott dalaival is, mint a “kerozin”. A Muscle Shoals amikor lelassította, úgy hangzott soooo jó.
időszámításunk előtt: volt valami, amit Gregg zeneileg meg akart csinálni, amit felfedezetlen maradt?
SS: azt hiszem, még volt benne néhány dal. Képzelje el, ha nem lenne halálos beteg. Nem volt idő és pénz kérdése, mint amikor lemezeket készített a 60-as, 70-es, 80-as években. Ha csinálhattál volna vele egy ilyen lemezt, lenne még néhány Gregg Allman original. De ez azt jelentette volna, hogy fogtuk volna a bandánkat, és egy évre egy házba zártak volna minket, mert Gregg így működött a legjobban. Így működött a legjobban a Beatles és a Led Zeppelin. Ha meg tudtam volna változtatni a történelmet, ezt tettem volna a bandával. Nem tudom, hogy történelmi lett volna-e, vagy jobb lett volna, de művészileg termékenyebb lett volna.
BC: ez tartja fel, bár.
SS: Néhányan azt hitték, hogy csak azért csinálja, mert meg kell tennie, nem 100% – os. Még amikor lelassult, soha nem hallottam énekelni vagy játszani egy hang, hogy ő nem érzi a földbe a lábát. Soha nem volt olyan pillanat, amikor ez az ember telefonált. Nagyszerű volt, amíg nem voltam vele az utolsó atlantai show-ján, testvére halálának évfordulóján. A műsor utolsó fele elég durva lett, amikor elkezdett kifogyni a szél, de az első négy vagy öt dal volt a legjobb éneklés, amit valaha hallottam életemben.
időszámításunk előtt: Mi a kedvenc Gregg dalod?
SS: :nyer, veszít vagy húz”. Ez a dal a dalszerzés remekműve. Ezt a dalt John Prine vagy Bob Dylan írhatta. Próbáltam rávenni, hogy vegye fel, és keményen dolgoztunk egy megállapodáson. Úgy éreztem, hogy ez egy nagyon fontos darab lesz a show-ban, miután elmentünk a Southern Blood turnéra, ami soha nem történt meg. Amikor Gregg elhunyt, ez volt az első dal, amelyet hozzáadtam a műsoromhoz, még mielőtt elkezdtem játszani az “egyetlen igaz barátomat”. Buddy Miles “Dreams”verzióját is játszottuk. Ez egy funk mestermű. Hat helyett négyben van, mint amit Gregg tett a “Whipping Post”-val, ahol egy keringő érzéstől egyenes négy-négy funk érzésig vitte.
BC: mit vársz, hogy játszik a City Winery?
SS: amikor Gregg-Gel játszottam, soha nem volt olyan éjszaka, amikor azt mondtam volna: “tessék, egy másik show.”Még soha nem játszottam Melissát, és azt gondoltam:” csak egy dalt játszom.”Minden alkalommal, amikor tiszteleg Gregg előtt, minden hangra gondolnia kell.
de a legérzelmesebb dal számomra az “egyszer voltam”. Amikor írószekciókat csináltunk, mindig bemelegített vele, és megérezte a gitárját és a hangját. Van valami az érzelmekben, a dallamban, az akkordokban és a vibrálásban. Ez a dal számomra a legtöbb Gregg dal a világon, a “Midnight Rider” – en és a “Melissa” – on kívül. Az” egyszer voltam ” brutális számomra, és el fogom énekelni, mert nem akarom, hogy bárki más énekelje—mert érzelmi tulajdonjogot érzek a dal iránt. Nekem ez a legnehezebb. Minden más egy ünnep. De minden alkalommal, amikor játszom, mély lélegzetet kell vennem. Háromszor játszottam ezt a dalt a színpadon. Minden alkalommal, amikor a végén sírtam. Most, hogy két év telt el, remélem, végre képes leszek átvészelni anélkül, hogy összeomlanék.
BC: mi hiányzik leginkább Greggről?
SS: minden dolog, amit hiányolna egy szeretett emberről. Hiányzik a nevetése. Hiányzik a barátsága. Hiányzik a tanácsa. Hiányzik, hogy együtt vacsorázzunk. Hiányzik, hogy egy buszon éljek vele. Utána hiányzik, ami mindannyiunknak hiányzik. Hiányzik az a srác, akinek olyan varázsa volt, mint csak bizonyos embereknek. Minden alkalommal, amikor fellépett, tökéletes energiacsatorna volt. Zenészként ez az, amit megpróbáltam tanulni és megpróbálni megtartani és tökéletesíteni a legjobbat, amit csak tudok. Amikor megosztottam vele a színpadot, írtam vele, vele éltem, és most nélküle élek, megpróbálom ezt az energiát hordozni. Annak ellenére, hogy tökéletes energiacsatorna volt, szabadonfutó szelleme volt. Csak összehívta az embereket, hogy üljenek be, és változtassák meg a setlistet. Nem mintha minden komoly lenne. Ez egy lekvár, ez szórakoztató! Akkor a könnyek szélére kerülne. Aztán megfordult, és nevetett. Próbálom ezt a lehető legjobban megtestesíteni. Az ember tiszta varázslat volt. Nagyszerű srác volt. Konfliktusos fickó volt, és megvoltak a maga problémái. Nagyon szeretem a srácot minden szinten. Ami a legjobban hiányzik róla, hogy valóban vele lóg.
CM: beszélt vele telefonon, hallotta nevetni… mindent. De itt van Maconban, Georgiában, bármikor meglátogathatom.
BC: köszönöm, mindannyian nagyon várjuk a műsorokat!
a Gregg Allman Band 10.évfordulós koncertjeire a City Winery-ben június 24-én és június 25-én.
