késő Qing-dinasztia [Szerkesztés]
Jules Verne egy kétéves vakáció című művének klasszikus kínai nyelvre történő fordításával (tizenöt kis hősként) Liang Qichao a kínai tudományos-fantasztikus irodalom egyik első és legbefolyásosabb szószólója lett.
1903-ban Lu Xun, aki később sötét szatirikus esszéiről és novelláiról vált híressé, Jules Verne a Földtől a Holdig és az utazás a Föld középpontjába című művét Japánról klasszikus kínaira fordította (a hagyományos zhang wei ban stílusban renderelve és magyarázó jegyzetekkel kiegészítve), miközben a japán Kobun Intézetben (Kobun Gakuin) orvostudományt tanult. Továbbra is lefordította Verne és H. G. Wells klasszikus történeteit, és országosan népszerűsítette őket időszakos kiadványokon keresztül.
az eredeti tudományos-fantasztikus művek legkorábbi kínai nyelvű művét a befejezetlen regénynek tartják Hold kolónia (ons), amelyet 1904-ben adott ki egy ismeretlen szerző álnéven öreg halász a félreeső folyóból ( ^ ). A történet Long Menghuát érinti, aki feleségével menekül Kínából, miután megölt egy kormánytisztviselőt, aki zaklatta felesége családját. A hajó, amelyen elmenekülnek, véletlenül elsüllyed, Long felesége pedig eltűnik. Longot azonban megmenti Otoro Tama, a kormányozható japán feltalálója, aki segít neki Délkelet-Ázsiába utazni felesége után kutatva. Csatlakoznak egy Qing-ellenes harcművészek csoportjához, hogy megmentsék a banditáktól. Úgy döntve, hogy a világ nemzetei túlságosan korruptak, mindannyian a Holdra utaznak, és új kolóniát hoznak létre.
- 1902 Xin Zhongguo weilai ji
- 1908 új korszak (regény)
- 1910 Xin Zhongguo
köztársasági korszakSzerkesztés
a Qing-dinasztia 1911-es összeomlását követően Kína drámai társadalmi és politikai változásokon ment keresztül, amelyek óriási hatással voltak a sci-fi műfajára. Kövesd a Május negyedik mozgalom 1919-ben az írott népi kínai a világ kínai nyelvű közösségei mellett kezdte felváltani a klasszikus kínait, mint a kínai szárazföld írott nyelvét. Kína legkorábbi tisztán irodalmi folyóirata, Story Forest ( ^ ), amelyet xu Nianci alapított, nemcsak lefordított tudományos fantasztikát publikált, hanem eredeti tudományos fantasztikát is, mint pl új kagyló héj Mr.Tan ( ^ ). Közben, Lao tudományos fantasztikát alkalmazott társadalomkritika céljából tudományos-fantasztikus regényében macska ország amely szintén ebben az időszakban jelent meg.
Kínai Népköztársaság
1949–1966edit
a kínai polgárháború (1945-49) és a kínai népköztársaság megalapítása után a szovjet sci-fi ihlette szocialista realizmus szellemiségű művek egyre gyakoribbá váltak, míg más műveket elnyomtak. Ennek ellenére sok eredeti mű készült ez idő alatt, különösen a “népszerű tudomány” megközelítésű művek célja a tudomány népszerűsítése a fiatalabb olvasók körében, és az ország “csodálatos szocialista jövőjének előmozdítása”. Zheng Wenguang különösen a “kínai tudományos-fantasztikus atyjaként” ismert írásaiért ebben az időszakban a kulturális forradalom kezdetéig (1966-76), amikor a nem forradalmi irodalom nyomtatását felfüggesztették.
1978–1983
a kulturális forradalom alatt nagyon kevés irodalom jelent meg, és a tudományos-fantasztikus irodalom lényegében eltűnt a szárazföldi Kínában. Azonban a Központi Bizottság és az Államtanács által összehívott 1978. márciusi Nemzeti Tudományos Kongresszust és annak kihirdetését követően, hogy “a tudomány tavasza eljött”, nagyobb lelkesedés következett a népszerű tudomány (és így a science fiction) iránt, a Ye Yonglie Xiao Lingtong utazásai a jövőben című gyermekregény kiadásával ( ^ ) ugyanabban az évben, mint az 1978-as Nemzeti Tudományos kongresszus, a tudományos fantasztikus irodalom újjáéledését jelentette Kínában.
1979-ben az újonnan alapított Scientific Literature (6c) folyóirat fordításokat és eredeti science fictiont kezdett kiadni, és Zheng wenguang ebben az időszakban ismét a sci-fi írásának szentelte magát. Tong Enzheng írt halálsugár egy korall-szigeten, amelyet később Kína első tudományos-fantasztikus filmjévé adaptáltak. Más fontos írók ebben az időszakban közé Liu Xingshi, Wang Xiaoda, és Hong Kong író Ni Kuang. Monográfiájában Rudolf G. Wagner azzal érvel, hogy a science fiction rövid újjászületése során Kínában a tudósok a műfajt arra használták, hogy szimbolikusan leírják azt a politikai és társadalmi státuszt, amelyre a tudományos közösség saját rehabilitációját követően vágyott.
ez a rehabilitáció visszaesést szenvedett a spirituális szennyezés elleni kampány (1983-1984) során, amikor Biao Qian a tudományos fantasztikát “spirituális szennyezésnek” nevezte.”Ez oda vezetett, hogy az olyan írókat, mint Ye Yonglie, Tong Enzheng, Liu Hszingshi és Xiao Jianheng, rágalmazásért elítélték, és a tudományos-fantasztikus művek publikálása a szárazföldi Kínában ismét korlátlan ideig tilos volt.
1991–presentEdit
1991-ben Yang Xiao, a Scientific Art and Literature magazin akkori igazgatója, amely az 1980-as években túlélte a science fiction betiltását azzal, hogy nevet változtatott Strange Tales-re és nem-fiction műveket adott ki, úgy döntött, hogy tudományos-fantasztikus konferenciát szervez Chengduban, Szecsuánban. Nem csak ez volt az első nemzetközi tudományos-fantasztikus konferencia, amelyet Kínában tartottak, hanem az 1989-es diáktüntetések óta az első nemzetközi esemény is, amelyet Kínában rendeztek. A tudományos irodalom megváltoztatta a nevét Science Fiction World-re ( ^ ), és az 1990-es évek közepére elérte a 400 000 körüli csúcsforgalmat. Az 1990-es években olyan szerzők kerültek előtérbe, mint Liu Cixin, Han Song, Wang Jinkang, Xing He, Qian Lifang és He Xi. Liu, Han és Wang a kínai Sci-fi három tábornokaként vált ismertté. Műfajként a sci-fi akkor került előtérbe, amikor az 1999-es nemzeti főiskolai felvételi vizsga tartalmazta a tudományos-fantasztikus kérdést: “Mi lenne, ha az emlékeket át lehetne ültetni?”
Wang Jinkang a legtermékenyebb a három közül, több mint 50 novellát és 10 regényt publikált. Miközben alvázmérnökként dolgozott az olajfúrótornyoknál, novellákat kezdett írni, hogy szórakoztassa a fiát, és tudományos fogalmakat tanítson neki, melyet az írói karrierje során tartott fenn. A kereskedelmi sajtó kéthavonta megjelenő, a kínai kultúráról, a kínai világról szóló magazinjában megjelent cikkében Echo Zhao ( ^ ) úgy írja le írását, hogy áthatja “a hősies erkölcs érzése”, amely elkerüli az apokaliptikus jövő “komor véglegességét”, olyan klónokra hivatkozva, amelyeknek dudorai vannak az ujjaikon, hogy megkülönböztessék őket a nem klónoktól és robotoktól, akiknek szíve felrobban, amikor életre vágynak.
Liu Cixin munkája különösen kedvező fogadtatásban részesült, a három test trilógia több mint 500 000 példányt adott el Kínában (2012 végén). A könyvek, amelyek egy idegen civilizációt írnak le, amely hatalmas idő alatt behatol a földre, összehasonlításokat készítettek Arthur C. Clarke tudományos-fantasztikus író Fei Dao műveivel, míg Echo Zhao Liu Cixin írását “buja és fantáziadúsnak” írja le, különös érdeklődéssel a haditechnika iránt.
han Song újságíró sötét szatirikus regényeket és novellákat ír, amelyek modern társadalmi problémákat vetnek fel. Regénye 2066: A Red Star over America, amely egy kínai inváziót és az Egyesült Államok átvételét írja le, valamint a Subway című novellagyűjteményét, amely idegen emberrablásokat és kannibalizmust mutat be egy soha véget nem érő vonatúton, dicsérték társadalmi igazságosságukért. “A külföldieknek nem könnyű megérteni Kínát és a kínaiakat. Dialektikus megértést kell kialakítaniuk, látniuk kell minden oldalt, ahogy mi értékeljük a ‘ yin ‘- t és a ‘ yang-ot. Remélem, hogy írásaimmal Meg tudom előzni a tragédiákat Kínában és a világban. Nem hiszem, hogy az emberek megszabadultak volna veleszületett gonoszságuktól. Csak elnyomja a technológia. Ha van egy szikra a káosz, a legrosszabb fog történni. Ez minden emberre vonatkozik, legyen az kínai vagy nyugati. Vissza kell gondolkodnunk azon, hogy miért történtek szörnyű dolgok a történelemben, és nem szabad hagynunk, hogy ezek a dolgok újra megtörténjenek.”
Hao Jingfang 2016-ban elnyerte a Hugo-díjat a legjobb regényért Peking Összecsukásáért.
mindeközben a film és a televízió területén olyan művek, mint a Magic Cellphone (6) című sci-fi vígjáték, az időutazás és a fejlett technológia témáit tárták fel. Március 31-én, 2011-ben azonban az államigazgatás rádió, Film, televízió (SARFT) kiadott iránymutatások, amelyek állítólag erősen elriasztani televíziós történet, beleértve a “fantázia, időutazás, véletlenszerű összeállítások mitikus történetek, bizarr telkek, abszurd technikák, még propagáló feudális babonák, fatalizmus, reinkarnáció, kétértelmű erkölcsi tanulságok, valamint a pozitív gondolkodás hiánya”. Azonban, még azzal a számos tudományos-fantasztikus irodalommal is, amelyek témáival és elemeivel azóta megjelentek, amelyek közül néhányat Ken Liu angol nyelvű antológiává állított össze Broken Stars néven: kortárs kínai sci-fi fordításban.