Emmy-díjjal, Oscar-jelöléssel, közel egy tucat slágerfilm kreditjével és a mozgókép-szerkesztő Céhének elnökeként az övében a filmszerkesztő, Carol Littleton már olyan karriert ért el, amelyről az iparban sokan csak álmodnak.
Az Oklahomai születésű Littleton leginkább Lawrence Kasdan rendezővel való hosszú távú együttműködéséről ismert. Kreatív együttműködésük 1981-ben kezdődött a Body Heat (William Hurt, Kathleen Turner), folytatódott Silverado (1985), a véletlen turista (1988), Wyatt Earp (1994) és a 2003-as Dreamcatcher-ig. Olyan kortárs mestereknek is szerkesztett, mint Jonathan Demme (úszás Kambodzsába, szeretett), és ascendens látnokok, mint Noah Baumbach (Margot az esküvőn).
a MovieMaker utolérte a termékeny szerkesztőt, hogy beszéljen a kereskedelem, a technológia trükkjeiről, és hű maradjon önmagához az illúzió iparában.
a szerkesztő Céh volt elnöke, Carol Littleton, ász. Fotó: Wm. Stetz
használja a technológiát az előnyére
az AVID valóban lehetővé teszi, hogy sok különböző dolgot kipróbáljon és kísérletezzen. Örülök azonban, hogy megvan a film fegyelme, ahol addig dolgozol egy jeleneten, amíg az nem működik. Ez olyan, mint egy hangszer gyakorlása: újra és újra csinálod, amíg működik. Nem arról van szó, hogy össze kell csapni. Sajnos manapság túl sok filmet vágnak így.
érték az asszisztensek
szeretek olyan asszisztensekkel dolgozni, akik szerkesztők akarnak lenni, mert annyira részt vesznek a folyamatban, és az első kritikusaim. Szeretek megmutatni nekik egy jelenetet, és azt mondani: mit gondolsz? És add oda nekem. Szeretek olyan gyerekekkel dolgozni, akik nagyon ambiciózusak. Már volt egy hosszú listát a jó asszisztensek, akik váltak finom szerkesztők-igazán jó szerkesztők: Lisa Churgin (halott ember séta; almabor ház szabályok): Mia Goldman (én nagy kövér görög esküvő); Bruce Canon (Boyz N A motorháztető); Barbara Tulliver (jelek). Szóval szeretem, ha okos, hozzáértő emberek vesznek körül, és szeretem, ha kétkezi stábok vannak—olyan stábok, akik egyformán ügyesek a digitális és a filmes szakmában.
az előadás őrzői
azt hiszem, a szerkesztő gondolkodásmódjának tolmácsnak kell lennie. A zenész nemcsak egy nagyszerű kompozíció tolmácsa, hanem a karmesterrel is összhangban kell lennie. Alapvetően nagyon sok szerkesztőt látok ebben a szerepben: rá kell hangolódnunk a forgatókönyvre—és arra, ahogyan a rendező értelmezte. A legfontosabb dolog, amit csinálunk, a színész teljesítményének őrzői vagyunk. A színész teljesítményét pedig egy rendező formálta. Lényegében ott vagyunk, ahol ez megpihen. Fő gondunk a teljesítmény: érzelmileg kell elérnünk az embereket.
a párbeszédek vágása kontra cselekvés
a párbeszédek vágása sokkal nehezebb, mert nem csak szavak vágása: az érzelmeket is elvágod. Életeket vágsz össze. Attitűdök, pillanatok, érzelmek. És a színészeknek jól kell kinézniük; dédelgetni kell őket és
tisztelni kell őket.
személyazonosságának megőrzése
nagyon fontos, hogy megőrizze személyazonosságát . Olyan ember számára, mint Jonathan Demme, aki olyan sokáig dolgozott a hollywoodi rendszerben, minden filmje még mindig nagyon különbözik. Kifejezi magát. Filmrendezőként új terepeket próbál felfedezni, és ezt imádom. MM
Carol Littleton legutóbbi szerkesztői munkája A mandzsúriai jelölt, rendezte Jonathan Demme. Kiemelt kép:” Bruce Cannon, Carol Littleton és Kathleen Korth 1982-ben az “E. T.” – en dolgoznak egy Moviola vágógépen”, Nathan Poppe jóvoltából.
filmográfia Carol Littleton számára:
A mandzsúriai jelölt (2004)
Álomfogó (2003)
az igazság Charlie-ról (2002)
az évforduló partija (2001)
mit akarnak a nők (2000)
Mumford (1999)
szeretett (1998)
Alkonyat (1998)
diabolique (1996)
Wyatt Earp (1994)
Benny & Joon (1993)
Kína Hold (1991)
Grand Canyon (1991)
Fehér Palota (1990)
a véletlen turista (1988)
Vibes (1988)
úszás Kambodzsába (1987)
Brighton Beach Memoirs (1986)
Silverado (1985)
helyek a szívben (1984)
a Nagy Hideg (1983)
E. T. a Földön kívüli (1982)
testhő (1981)
Roadie (1980)
francia képeslapok (1979)
a Mafu ketrec (1978)
örökség (1975)