Claude Nicolas Ledoux

hírneve megalapozott, Ledoux még ambiciózusabb tervek időszakát kezdte meg. A Chauss-D ‘ Antin-on található h Enterprisel de Montmorency ebből az időszakból származik. A rusztikus földszint felett Ionos sorrendben van egy fő fa-ja. A Montmorency család jeles tagjainak szobrai díszítik a tetőt. A Montmorency vagyon kimerülése azonban azt jelentette, hogy Ledoux-nak némi parsimóniával kellett végrehajtania a projektet.

Ledoux érdeklődött a királyi közigazgatási osztály munkája iránt, és időnként fontolóra vette, hogy nekik dolgozik, annak ellenére, hogy az általuk kínált pozíciók gyakran az építész és a mérnök határán voltak. A polgári és önkormányzati építészet iránti érdeklődés és nem kis részben Madame du Barry hírhedt befolyása miatt Ledoux megbízást kapott a Salines de l ‘ Est (Keleti Sóműhely) korszerűsítésére. A modernizációt a burgundi-csatorna építését követően kezdték meg. 1771-ben Ledoux-t előléptették a Franche-COMT-I Sóműhely felügyelőjévé, ezt a címet 1790-ig töltötte be, azzal a tisztséggel, hogy éves fizetése 6000 livres volt.

az Arc-et-Senans-i Királyi Sóműhely (1775-1778)Szerkesztés

a 18. században a só nélkülözhetetlen és értékes árucikk volt. A népszerűtlen sóadót, az úgynevezett gabelle-t a Ferme G Entertainment gyűjtötte be. A só értékes jövedelemforrásként szolgált a francia király számára. Franche-COMT-ban a Halit földalatti varratai miatt a sót a sós kutakból nyerték ki fával működő kemencékben történő elpárologtatással.

Salins-les-Bains-ben vagy Montmorot-ban a sósművek kazánjait a kutak közelében építették, és a fát a szomszédos erdőkből hozták. Ellentétben azzal, amit a francia kormány akart, Ledoux a sós vizet az erdő közelében helyezte el, szemben a sós víz forrásával. Logikusan úgy érvelt, hogy könnyebb a víz szállítása, mint a fa. Az első ilyen lelőhely közelében a fermiers G. A. D. A. A. úgy döntött, hogy egy gépesítettebb és hatékonyabb kitermelési módszert keres, egy erre a célra épített gyár építésével a Chaux-i erdő közelében, a Val d ‘ Amour-ban. A sós vizet egy újonnan épített csatornával kellett a gyárba vinni.

az Arc-et-Senans-i Királyi Sóműhely vagy Salines de Chaux királyi jóváhagyást kapott tervét Ledoux remekművének tekintik. A kezdeti építési munkálatok az új ideális város nagy és grandiózus tervének első fázisaként jöttek létre. Az épület első (és mint kiderült, csak) szakasza 1775 és 1778 között épült. A bejárat egy hatalmas dór portikán keresztül történik, amelyet a Paestumi templomok ihlettek. Az oszlopok Szövetsége a neoklasszicizmus archetipikus motívuma. Belül Egy barlangos terem azt a benyomást kelti, hogy belép egy tényleges sóbányába, amelyet konkrét díszítéssel díszítenek, amely a természet elemi erőit és az ember szervező zsenialitását képviseli, tükrözve a civilizáció és a természet közötti kapcsolat nézeteit, amelyeket olyan tizennyolcadik századi filozófusok támogattak, mint Jean-Jacques Rousseau.

a bejárati épület hatalmas félköríves szabadtéri térbe nyílik, amelyet tíz épület vesz körül, amelyek egy félkör ívén vannak elrendezve. Az íven a cooper ‘ s forge, a kovácsoló malom és két bothies a munkások számára. Az egyenes átmérőn a só kivonására szolgáló műhelyek váltakoznak az adminisztratív épületekkel. A központban a rendező háza (illusztrált), amely eredetileg kápolnát is tartalmazott.

ennek a tervnek a jelentősége kettős: a kör, a tökéletes alak, az ideális város harmóniáját idézi fel, és elméletileg a közös munka harmóniájának helyét foglalja magában, de felidézi a korabeli szervezési és hatósági megfigyelési elméleteket is, különösen Jeremy Bentham panoptikumát.

a sómunkák az ipari termelés és a marginális profit fájdalmas szakaszába léptek a sós vizű mocsarakkal való verseny miatt. Néhány nem túl jövedelmező tárgyalás után 1790-ben határozatlan időre bezárt a francia forradalom okozta nemzeti instabilitás idején. Így véget ért a gyár sikerének álma, amely egy királyi rezidenciával és egy új várossal egy időben született meg.

az 1920-as években rövid ideig a sóműveket újra felhasználták, de a verseny miatt végül bezárták. A következő évtizedekben a sómunkák romlottak, amíg az UNESCO Világörökség részévé nem nevezték őket, és helyi kulturális központként felújították őket.

Besan színháza

1784-ben Ledoux volt az építész, akit Színház tervezésére választottak a Besan Enterprises-ban, Franche-COMT-ban. Az épület külsejét súlyos Palladian kockaként tervezték, amelyet csak egy szinte Görög neoklasszikus díszít portico hat Ionos oszlopból. Ha azonban a neoklasszikus utalásokat a külsőre modernnek tekintették, akkor a belső tér forradalom volt – a nyilvános szórakoztatás helyszínei ritkák voltak a francia tartományokban, és ahol léteztek, hagyományos volt, hogy csak a nemeseknek volt ülőhelyük, míg a kevésbé örvendetes rangúak álltak. Ledoux, felismerve, hogy ez nemcsak kényelmetlen, hanem elitista is tervezte a színházat Besan-ban, egyenlőbb vonalakon, mindenki számára ülőhellyel, de egyes negyedekben egy ilyen tervet radikálisnak, ha nem forradalminak tekintettek, az arisztokrácia nem akart a közemberek mellett ülni. Ledoux azonban szövetségest talált a Franche-COMT Intendánsában, Charles Andro De La Corban, felvilágosult ember, beleegyezett abba, hogy kövesse ezt a reformtervet. Még akkor is, úgy döntöttek, hogy a társadalmi osztályok továbbra is elkülönülnek, míg a színház volt az első, amelynek földszinti amfiteátruma helyet kapott a rendes fizető közönség számára. Fölöttük emelt terasz vagy erkély volt az állami munkáltatók számára. Közvetlenül fent volt az arisztokrácia számára fenntartott dobozok első szintje, ezen felül pedig a középosztály által elfoglalt kisebb dobozok szintje. Ledoux így elérte azt a törekvését, hogy a színház egyszerre legyen a társadalmi közösség és a közös szórakozás helyszíne, miközben továbbra is fenntartja az osztályok szigorú hierarchiáját.

nem az ülés volt az egyetlen újítás a színházban. A gépész Dart de Bosco Ledoux segítségével kibővítette a szárnyakat és a hátsó színpadi díszleteket, így a szokásosnál nagyobb mélységet és sok más modern fejlesztést kapott. Besan Enterprises volt az első színház, amely egy zenekari gödörben vetítette a zenészeket. Az épületet 1784-es megnyitásakor széles körben elismerték, de amikor Ledoux benyújtotta a marseille-i javasolt új színház terveit, de azokat nem fogadták el.

1784-ben Ledoux-ot választották Pierre-Adrien P enterpris helyett az új városháza építéséhez Neufch-ban. Ezt követte a látványos projekt, amelyet a Palais de Justice és az Aix-en-Provence Börtön számára tervezett. Ezt a projektet azonban sok nehézség sújtotta. A baj 1789-ben kezdődött, amikor az építkezést a francia forradalom félbeszakította, amikor csak a földszinti falakat fejezték be

hazai és kereskedelmi építészet [

jól felmentették a pénzügyi világ és azok, akik lakták. Egy nagy házat és parkot tervezett Praudeau de Chemilly – nek, a Mar Enterprises pénztárosának, Bourneville-ben, Fert-Milon közelében. Az egyik figyelemre méltóbb városi háza a Genfi bankár özvegye volt, TH. Ez a klasszikus kastély, a párizsi magas társadalom helyszíne, egy nagy parkosított kert szívében található, ahonnan a Rue De Provence felől lehet megközelíteni. A háznak hatalmas porte-cochere volt oszlopos diadalív formájában. A kör alakú központi szalon közepén egy oszlopsor volt, amely a mennyezetet támasztotta alá.

a Rue Saint-Georges-on, a kreol Hosten számára Ledoux bérlakások együttesét tervezte, amelyeket úgy terveztek, hogy a jövőben a végtelenségig meghosszabbíthatók legyenek. A Saint-Lazare utcában, egy kereskedelmi raktár körül megtervezte Zephyr és Flora kertjeit, amelyeket Hubert Robert illusztrált.

architektúra a Ferme g-hez

a Franche-COMT-ban végzett munkája során Ledoux építész lett a Ferme G-nél, aki számára salt storehouse-t épített compi-nél, és vállalta, hogy hatalmas székhelyüket a párizsi Rue du Bouloi-n tervezi.

Charles Alexandre de Calonne, a pénzügyek főfelügyelője, a vegyész és a fermier G. A. és a fermier Antoine Lavoisier ötlete alapján, hogy Párizs körül akadályt húzzanak az octrois vagy a belső vámok csempészetének és elkerülésének korlátozására: a földművesek hírhedt falának hat tornya volt (4 kilométerenként egy), és hatvan adóbeszedő hivatalból állt. Ledoux – ot bízták meg ezeknek az épületeknek a megtervezésével, amelyeket nagyképűen “les Propyl Apostles de Paris” – nak keresztelt meg, és amelyeknek ünnepélyes és nagyszerű karaktert akart adni, miközben a forma és a funkció közötti szükséges kapcsolatokról szóló elképzeléseit a gyakorlatba ültette.

a párizsi lakosság tiltakozásának rövidítése érdekében a műveletet gyorsan végrehajtották: ötven hozzáférési akadályt építettek 1785 és 1788 között. A legtöbb elpusztult a tizenkilencedik században, és nagyon kevés maradt ma, amelyek közül a La Villette és a Place Denfert-Rochereau az egyetlenek, amelyek nem változtak a felismerhetetlenségig. Bizonyos esetekben a bejegyzést két azonos épület keretezte; másokban egyetlen épületből állt. A formák archetipikusak voltak: a rotunda (kupac, Reuilly); a rotunda felülmúlja a görög keresztet (La Villette, Rap Apconcope); a kocka perisztílussal (Picpus); a görög templom (Gentilly, Courcelles); az oszlop (le TR Apconconnel). A Place de l ‘ etoile-t, az épületek oldalán oszlopokkal váltakozó köbméter, vagy henger alakú elemek, kiváltotta a Ház a rendező Arc-meg-Senans; a Bureau des Bonshommes, egy apszis által nyitott oszlopcsarnok emlékeztetett arra, hogy a pavilon Madame du Barry, valamint a Hôtel de la Guimard. Az alkalmazott rend általában dór görög volt. Ledoux több rusztikus domborítást is használt.

ez a merész építkezés politikai és esztétikai kritikával is szembesült, amelyet olyan kommentátorok vádoltak meg, mint Jacques-Antoine Dulaure és Quatrem Argentre de Quincy, hogy az ősi kánonokkal túlzott szabadságot vettek igénybe. Bachaumont elítélte a “monument d’ Esclavage et de despotisme ” – t (“a rabszolgaság és a despotizmus emlékműve”). A párizsi Tableau (1783) című művében Louis-s ons Mercier stigmatizálta “les antres du fisc m Enterprises en Palais caulonnes” (“az adózás bástyái oszlopos palotákká alakultak át”), és így szólt: “Ah! Monsieur Ledoux, szörnyű építészet!”(Ah! Monsieur Ledoux, szörnyű építész vagy). Ledoux, akit ezek a vélemények botrány tárgyává tettek, 1787-ben felmentették hivatalos funkciói alól, míg Jacques Necker, Calonne utódja, elutasította az egész vállalkozást.

nehéz időkSzerkesztés

ugyanakkor felfüggesztették az Aix-en-Provence-i bíróságok munkáját, Ledouxot pedig azzal vádolták, hogy a kincstárt átgondolatlan kiadásokba keverte. Amikor a forradalom kitört, gazdag ügyfélköre kivándorolt vagy elpusztult a guillotine alatt. Látta, hogy karrierje és projektjei leálltak, miközben a csákány első ütései a fermiers G már elavult falán kezdtek csengeni. 1790 júniusától a Ferme g enterprn enterprale Ledoux által telepíthette alkalmazottait az épületekbe, de az octroi-t (megadást) 1791 májusában megszüntették, ami haszontalanná tette a létesítményeket. A pénzügyi elnyomás szimbóluma, Ledoux, aki szép vagyont halmozott fel, letartóztatták és a La Force börtönbe dobták.

még mindig készített egy projektet egy mezőgazdasági iskola számára a duc de Duras, társa fogságban. Talán a festő, Jacques-Louis David, a vállalkozó veje közbelépése, aki jelentősen gazdagodott az octrois gyűjteményében, segített neki elkerülni a guillotine-t. De elvesztette kedvenc lányát, míg a másik pert indított ellene.

Ledoux, aki végül megjelent, abbahagyta az építkezést, és megpróbálta előkészíteni a kiadvány a teljes Enterprises. 1773-tól kezdte el gravírozni az építményeket és a projekteket, de stílusának fejlődése miatt nem hagyta abba a rajzok retusálását, és a gravírozóknak folyamatosan újra kellett készíteniük a táblákat. Ledoux egy olyan építészet felé fejlődött, amely mindig részletesebb és kolosszálisabb volt, hatalmas falakkal, amelyek egyre simaabbak voltak, és egyre ritkább nyílásokkal. A különbség a Pavillon De Louveciennes első rajza között, amelyet Sir William Chambers brit építész készített, és az 1804-ben megjelent metszet szemlélteti ezt a folyamatot.

bebörtönzése alatt Ledoux elkezdett szöveget írni a metszetekhez. Csak az első kötet jelent meg élete során, 1804-ben, l ‘architecture consid Enterprises argentinr adapte sous le rapport de l’ Art, des m Enterprises et de la l Enterprises(Architecture considered in the relation of art and törvényhozás) címmel. Bemutatta a Besan-I színházat, az Arc-és-Senans-I sómunkákat és Chaux városát.

Párizsban halt meg 1806-ban.

Utópianizmus

a királyi sómunka idején Ledoux formalizálta innovatív tervezési ötleteit egy olyan urbanizmusról és építészetről, amelynek célja a társadalom javítása, egy ideális város, amely szimbólumokkal és jelentéssel bír. A Cenotaph of Newton Cenotaph (Newton Cenotaph) című projektjével együtt őt tekintik az utópisták előfutárának, akik követni fogják. Boull apecce és Ledoux különleges hatással voltak a későbbi görög újjászületési építészekre, különösen Benjamin Henry Latrobe-ra, aki az Egyesült Államokban a középítészet stílusát vitte át azzal a szándékkal, hogy az ókori athéni demokrácia szellemét visszhangozzák az Amerikai Egyesült Államok új demokráciáját szolgáló épületek.

1775 után bemutatta Turgotnak Chaux városának első vázlatait, amelyek középpontjában a királyi sóműhely állt. A folyamatosan tökéletesített, de soha nem végrehajtott projektet 1780-tól gravírozták. Az 1784-ben bejelentett és valószínűleg 1799-ben tervezett metszetek végül 1804-ben jelentek meg, az első kiadás részeként l ‘ architecture consider aponitime.

mint az építészet radikális utópikusa, a Beaux-Arts-ban tanított, egyedülálló építészeti rendet hozott létre, egy új oszlopot, amely váltakozó hengeres és köbös kövekből állt, amelyek műanyag hatásukra egymásra helyeződtek. Ebben az időszakban az íz visszatért az antikhoz, a “rusztikus” stílus ízének megkülönböztetéséhez és vizsgálatához.