Chord Substitution
az előző leckében a Shell akkordok, megtanultuk, hogy nem kell mindig játszani minden egyes hang egy akkordot. Valójában elhagyhat bármilyen hangot, kivéve az akkord 3.és 7.hangját (vezető hangok), és továbbra is megőrzi az eredeti akkord általános hangját vagy érzetét.
ugyanezen okból az akkordok helyettesíthetők. Ha a helyettesítő akkord tartalmazza a helyettesített akkord 3.és 7. részét, akkor a két akkord hasonló érzéssel bír, és így helyettesíthetik egymást. Az alábbiakban bemutatjuk a jazzben található öt leggyakoribb akkordhelyettesítést.
| helyettesítő név | eredeti | helyettesítő akkord |
|---|---|---|
| medián Megjegyzés helyettesítés | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| II-V7 helyettesítés | G7 | Dm7 g7 |
| G7 | Em7 A7 / Dm7 G7 | |
| II7-V7 helyettesítés | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 / D7 G7 | |
| #Vdim7 helyettesítés | G7 | g # dim7 |
| Triton helyettesítés | G7 | D♭7 |
de az akkordok helyettesítése és a hangok kihagyása valójában ugyanaz: ugyanannak az éremnek a két oldala. Például, ha a 3.és a 7. jegyzetet elhagyhatjuk, akkor elhagyhatjuk a gyökeret. Ha tehát veszünk egy CMaj7 akkordot (C E G B), és meghosszabbítjuk, hogy CMaj9 (C E G B D) legyen, majd eldobjuk a gyökérhangot, akkor kapunk egy Em7-et (E G B D), amely a Cmaj7 középső Hanghelyettesítése. Tehát egy Em7 gyökértelen CMaj9. Ezért működik az akkordhelyettesítés.
tehát azt találjuk, hogy egy szomorú akkord (Em7) is úgy hangzik, mint egy boldog akkord (CMaj7), ami érdekes.
akkord kétértelműség
tehát ismét azt találjuk, hogy az akkordok nagyon kétértelműek. Attól a hangtól függenek, amelyet a basszusban játszanak (a basszushang), valamint attól az akkordtól, amelyet az adott akkord előtt és után játszottak (az akkord progressziója).
vegyük például az E G A és C jegyzeteket. most ez a négy jegyzet lehet:
- egy C6 akkord (C E G A);
- egy Am7 akkord (A C E G); vagy
- gyökértelen FMaj9 akkord ( A C E G).
és az egyetlen módja annak, hogy különbséget tegyünk, ha megnézzük az akkord progresszióját és a basszus hangot. A leggyakoribb akkord progresszió, amely létrehozza a tónusos akkordot, a V-I tökéletes ütem. Tehát ha van:
- a G7 megy, hogy a gyűjtemény jegyzetek (C E G A) egy C a basszus, akkor van egy C6;
- egy E7 megy, hogy a gyűjtemény jegyzetek (C E G A) egy A A basszus, akkor van egy Am7;
- a C7 megy, hogy a gyűjtemény jegyzetek (C E G A) egy F az alap, akkor van egy FMaj9.
a gyakorlatban
amint azt az előző leckékben említettük, egy Jazz zenész soha nem játszana egy dalt pontosan úgy, ahogy egy vezető lapra írták. Ehelyett feszültségeket ad hozzá, vagy akkordhelyettesítéseket használ, hogy érdekesebbé tegye az akkord progresszióját. Az alábbiakban bemutatunk néhány példát arra, hogyan lehet A C kulcsában lévő II-V-I-t érdekesebbé és összetettebbé tenni kiterjesztések, változtatások és helyettesítések használatával. Figyeljük meg azt is, hogy a helyettesített akkord tovább bővíthető és módosítható.
| az eredeti fejlesztés | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| helyettesítés #1 | Dm11 | d ons 9 (Triton sub) |
CMaj13#11 |
| helyettesítés #2 | FMaj9 (medián megjegyzés alatt) |
G13 | Am9 (medián megjegyzés alatt) |
| helyettesítés #3 | Em11-A7 ons 9 | Dm11-G7 ons 9 | CMaj9 |
| helyettesítés #4 | Bm7 6 (medián megjegyzés alatt) |
Bo7 (#Vdim7 rész) |
Am7 (medián megjegyzés rész) |
figyeljük meg, hogy a Bo7 (B D F a++) ugyanaz az akkord, mint a G # dim7 (G# B D F), csak egy másik gyökérhangból. A csökkentett akkordok minden kisebb 3. intervallumot megismételnek. Ez úgy történt, hogy a basszus hangok simán mozogtak (azaz kis időközönként), és nem ugráltak túl sokat.
az akkordhelyettesítést sokkal részletesebben fogjuk megvitatni, amikor megismerjük a Jazz Újraharmonizálását.