“miután sok dickering a leginkább elkeserítő jellegű, vettem egy pár hatszoros képernyők által Sotatsu…. az eredeti ár tízezer dollár volt, de pontosan felére csökkentettem az árait.”
a tizenkilencedik század végén és a huszadik század elején Charles Lang Freer (1854-1919), a Freer Művészeti Galéria alapítója nem volt kortárs, mint a japán művészet Gyűjtője. Ehhez a művészi hagyományhoz vezető útja Az Amerikai művésszel való barátságából fakadt James McNeill Whistler (1834-1903), aki inspirálta Freert öt japán látogatásra. Számos akvizíciója közül egyik sem vetekszik a festményekkel Tawaraya s Xhamtatsu (aktív 1600-40 körül). Freer talán először a kerámia iránti érdeklődés révén szerzett tudomást a művészről s ons Kreatív partnere, Hon ‘ ami K! (1558-1637). Ez meglehetősen gyors vásárlási sorozathoz vezetett, amelynek csúcspontja két pár képernyő volt—sárkányok és felhők, 1905-ben vásárolták, és hullámok Matsushimában, 1906-ban vásárolták. Most mindkettő vitathatatlan mestermunkának számít.
Freer megvásárolta a hullámokat a Matsushima képernyőkön Kobayashi Bunshichitől (1861-1923), egy japán kereskedőtől, aki különösen rá volt hangolva a gyűjtő fejlődő ízlésére az S-hez. 1906-ban meggyőzte Freer-t, hogy remekművet talált, ami a Matsushima képernyők kiszállításához vezetett az amerikai detroiti rezidenciájához abban az októberben. Igaz, hogy kemény alkudozóként formálódik, Freer felére csökkentette a kereskedő által kért árat.
Freer és Japán Modern művészete
amikor Freer először látogatott Japánba 1895-ben, turistaként ment, nem pedig az ázsiai művészet ismerőjeként. A következő, 1907-es látogatásakor azonban felkeltette a japán kereskedők és gyűjtők figyelmét. Freer a premodern művek gyűjtőjeként szerzett hírnevet, de 1895 és 1913 között Japánban is járt, amikor a művészek meghatározták saját identitásukat. Egyesek folytonosságot tanúsítottak a múlttal, mások szakítottak vele, de mindannyian érdekeltek abban, hogy életképes piacot hozzanak létre munkájuk számára.
két tanácsadó ösztönözte Freert a kortárs művészek támogatására. Tudós Ernest Fenollosa (1853-1908) sürgette az egykor hatalmas kan ons iskola küzdő festőit, hogy stílusukat úgy alakítsák ki, hogy vonzóak legyenek a nemzetközi gyűjtők számára. Munkáikat Freernek ajánlotta, aki kiválasztott csoportot szerzett, köztük többeket is: Kang H (1828-1888) és Hashimoto Gah (1835-1908). Ezek a művészek hagyományos tárgyakat ábrázoltak figurák modellezésével, árnyékolással, perspektívával és más nyugati technikákkal.
Hara Tomitaro (1868-1939) egy gazdag selyemtermelő család sarja volt, és Freerhez hasonlóan a premodern kínai és japán művészet Gyűjtője. Ő is segített a feltörekvő Japán festőknek a modern vizuális szókincs keresésében, nemzetközi vonzerővel, saját gyűjteményét felhasználva, hogy felfedje őket S. A.-tól és követőitől. 1915-ben Hara fia, Zenichir .. .. kérdezte, hogy Freer érdekli-e az apja által felkarolt fiatal művészeket. Szabadabb udvariasan visszafogott. Gah és H Xhamgai a huszadik századi japán festészetbe való vállalkozásának mértékét jelképezi. A modern színpadon Freer számára elérhető sok választás közül a legkonzervatívabbat választotta.
- Támogatás
- Nyomja Meg A