az utolsó történelmi bejegyzésemben, hogyan kezdődött a balett, foglalkoztam azzal, hogy a balett hogyan kezdett nagyon különbözni attól, amit ma látunk. A 18.század végén véget érünk a 19. századra, ahol romantikus balett alakult.
a korábbi évszázadokban a táncosok főleg férfiak voltak. Még akkor is, ha egy történetnek női karaktere volt, azt egy nőnek öltözött férfi táncolta. A balett romantikus időszakában hatalmas elmozdulást látunk a női szerepben. Minden nagyon nőiessé vált, és most a nők voltak a domináns nemek. Elkezdjük látni a tutut és táncolni a lábujjakon. Erős vágy volt a táncosok számára, hogy a könnyed és súlytalanság illúzióját hozzák létre. Ezek mind olyan dolgok, amelyeket ma a balettnek ismerünk, és végre kezdünk némi hasonlóságot látni.
azt kell mondanom, hogy a romantikus balettek a kedvenceim! A korszak balettjei mögött sok történet drámai szerelmi történet volt, és gyakran olyan éteri lényeket érintettek, mint a tündérek, nimfák, szellemek és démonok. Az egyik balett, amelyet a balettcégek ma is rendszeresen előadnak, a balett Giselle. Az időszak egyik nagy balerinája táncolta, Carlotta Grisi. Giselle-ről egy későbbi bejegyzésben fogok többet beszélni, de néhány más balettot is meg kell jegyezni a romantikus időszakból: La Sylphide, Grand Pas de Quatre és La Esmeralda.
Carlotta Grisi a Giselle-ben
a la Sylphide Balett előadásában Marie Taglioni táncos volt az első, aki a lábujjainak hegyén táncolt. Taglioni ezt a saját lábának erejével tette, anélkül, amit pointe cipőként ismerünk. A pointe cipőt csak később, a 19.században fejlesztették ki. Ebben a balettben látjuk a romantikus tutut is, amely egy hosszú rétegű tüll szoknya, amely a borjú közepéig ér.
Marie Taglioni ban ben La Sylphide
a kor nevezetes koreográfusa, Jules Perrot kifejlesztette a balett használatát a színjátszástól való elválasztásként. Más szavakkal, megalkotta az első cselekmény nélküli táncokat, történet nélkül. A táncosok csak a tánc kedvéért táncoltak. A balett, amelyben ezt először láttuk, a Grand Pas de Quatre-ben volt, vagy négyes tánc. Ebben a balettben a kor négy legnagyobb balerinája szerepelt, köztük Taglioni és Grisi.
Grand Pas de Quatre
azt is fontos megemlíteni itt, hogy August Bournonville táncos és koreográfus ebben az időben. Ha felidézi a különböző baletttechnikákról szóló bejegyzésemet, Bournonville-t egy másik tanulási technikaként említették. Ma egyáltalán nem használják, de ez az adott időszak stílusából származik. Ennek az időszaknak egy másik fontos része Edgar Degas festményei voltak. Ha valaha is látta a balerinák gyönyörű festményeit, akkor hozta létre őket!
a század végén a balett elvesztette szerepét, mint új mainstream művészet, és lassan kezdett kihalni. Maradjon velünk, hogy megtudja, hogyan jött vissza a balett! Most egy videót hagyok neked a Grand Pas de Quatre-ről (az 1960-as években adták elő). Kérjük, vegye figyelembe, hogy az elvégzett mozgás nagyon könnyű és finom, igazodva a romantikus balett stílusához. 🙂