az angol honlap szentelt:
CARLO GOLDONI
született: 1707 Venice – meghalt: 1793 Paris
“a világ gyönyörű könyv, de kevés haszna van annak, aki nem tudja elolvasni”.
Goldoni darabjainak fordítása angolra:
Il servitore di due padroni – a két mester szolgája (1747) – fordította Frederick H. Davies
Il vero amico – az igaz barát (1750) – lásd a www.sparklingbooks.com
La bottega del Caffe – a kávéház (1751) – Jeremy Parzen fordította
La locandiera – a fogadós nő (1753) – Lady Gregory fordította
Arcifanfano: Bolondok királya – W. H. Auden fordította
Le morbinose – a jó humorú Hölgyek-Richard Aldington fordította
Il Teatro comico – képregény Színház – John W. Miller fordította
négy vígjáték: I Due Gemelli Veneziani (1750), La Vedova Scaltra (1748), La Locandiera (1753) és La Casa Nova (1761) – fordította Frederick Davies
Carlo Goldoni Villeggiatura trilógiája: Le smanie della villeggiatura, Le avventure della villeggiatura és Il ritorno dalla villeggiatura-fordította Robert Cornthwaite.
az ünnepi trilógia: három vígjáték-fordította Antony Oldcorn
művek Goldoniról angol nyelven:
M ons (1787) Carlo Goldoni emlékiratai. Fordította John Black, szerkesztette William A. Drake. Goldoni önéletrajza.
játék A nemek: a vígjátékok Goldoni által Maggie Gunsberg
Goldoni és a Velence az ő ideje által Joseph Spencer Kennard
Goldoni: H. C. Chatfield-Taylor életrajza
Goldoni mint librettista: színházi Reform és a drammi Giocosi per Musica Ted Emery
Megjegyzések Carlo Goldoni nyugati színházra gyakorolt hatásáról William Harvey Whedbee
Carlo Goldoni és a tizennyolcadik századi Színház Joseph Farrell szerkesztő
titkos megosztók az olasz vígjátékban: Machiavellitől Goldonihoz Jackson I. Cope
Görgessen le az aljára Goldoni darabjainak listájához
életrajzi jegyzetek
1707 – Velencében született.
1719 – jezsuita Főiskola Perugiában.
1720 – filozófiát tanul Riminiben.
1721 – csatlakozik és megszökik a Florindo de’ Maccheroni színtársulattal.
1722 – a családjával él Chioggiában.
1723 – jogi tanulmányokat folytat a Paviai Collegio Ghislieri – ben.
1725 – szatirikus írása miatt kizárták a Collegio Ghisleriből, Il colosso, Pavia népéről.
1726 – jogi tanulmányokat folytat Modenában, de idegösszeroppanást követően visszatér Chioggiába.
1727 – hivatalnok a Chioggiai bűnügyi kancelláriában.
1729 – jegyző a Feltre bűnügyi kancelláriájában.
1732 – jogi doktorátust szerez Padovában, majd felveszik a Velencei ügyvédi kamarába.
1733 – a Milánói Velencei miniszter titkára.
1734 – elbocsátották diplomáciai pozíciójából.
1735 – beleszeret egy színésznőbe, aki később elhagyja őt.
1736 – Genovába megy, ahol találkozik Nicoletta Connioval, akivel
visszatér Velencébe.
1738 – megírta első vígjátékát, a L ‘ uomo di mondo-t. (A világ embere).
1740 – kinevezett Genovese konzul Velencében, ahonnan 1744-ben lemond.
1744 – joggyakorlat Pisában.
1748 – visszatér Velencébe, ahol együttműködik a zeneszerzővel Baldassare Galuppi az opera új formájának előállításában buffa.
1750-Goldoni érmét a “la commedia dell ‘Arte” az ő játék Il Teatro comico “Comic Theatre”
1757 – éles vitái vannak Carlo Gozzi drámaíróval és más honfitársaival a színház természetéről. Gozzi kritizálja Goldonit, amiért a költészetre és a képzeletre támaszkodott a drámában.
1761 – Párizsba költözik, ahol kinevezik a királyi udvar olasz színházának vezetőjévé. A szolgálatáért Goldoni nyugdíjat kap.
1762 – Párizsban telepedett le, ahol színdarabokat és emlékiratokat ír franciául.
1771 – írja Le Bourru bienfaisant, abból az alkalomból, Lajos XVI házassága Marie Antoinette.
1789 – a francia forradalom megjelenésével a monarchia megszűnik, Goldoni pedig elveszíti jövedelmét.
1793 – szegénységben halt meg Párizsban, vakságban szenvedve.
életrajz
Carlo Goldoni számára volt fenntartva, hogy olyan drámai forradalmat hajtson végre, amelyet olyan emberek kíséreltek meg, akiknek tehetsége nem volt egyenlő a feladattal. Goldoni, aki Velencében született, 1707-ben született, és majdnem túlélte a századot, mert 1792-ben Párizsban halt meg. Saját maga által írt emlékirataiban a legélénkebben ábrázolja a született komikust, gondatlan, könnyelmű és boldog temperamentummal, bizonyíték a sors minden csapása ellen, mégis teljesen tiszteletre méltó és tiszteletre méltó. Az ilyen karakterek elég gyakoriak voltak Olaszországban, és némileg figyelemre méltó, hogy ő lett volna az egyetlen tehetséges honfitársai közül, aki komikus íróként európai hírnevet szerzett. A tragédiában Alfieri halála óta más nevek is megjelentek, de Goldoni még mindig egyedül áll. Ez részben azzal magyarázható, hogy a vígjátékban hiányzik egy irodalmi stílus, amely ugyanakkor Nemzeti volt. Goldoni klasszikus formát adott hazájának, amelyet bár azóta műveltek, mester soha nem művelt.
egy orvos fia, Goldoni nagyapjától örökölte drámai ízlését, és minden kísérlet, hogy tevékenységét más csatornákra irányítsa, hiábavaló volt. Ügyvédként tanult, és jövedelmező titkári és tanácsosi pozíciókat töltött be, úgy tűnt, hogy egy időben valóban letelepedett a joggyakorlatban, de egy váratlan meghívás Velencébe, több év távollét után, megváltoztatta karrierjét, és ettől kezdve színdarabok írásának és színházak vezetésének szentelte magát. Fő célja az volt, hogy a maszkok vígjátékát és az intrikák vígjátékát a tényleges élet és a modor ábrázolásával helyettesítse, és ebben teljesen sikeres volt, bár csak Carlo Gozzi erőteljes ellenállása után, aki azzal vádolta, hogy megfosztotta az olasz színházat a költészet és a képzelet varázsaitól. Gozzi szerzett széles hírnevét az ő tündér drámák, és ez annyira irritált Goldoni, hogy ő költözött Párizsba, ahol, fogadó helyzetben az udvarban, átment az utóbbi része az életét a zeneszerzés játszik, és írásban emlékiratait francia. Annak ellenére, hogy művei rendkívül népszerűvé váltak Olaszországban, soha nem lehetett rávenni szülőföldjének újbóli meglátogatására. Utolsó éveiben vakságban szenvedett, és rendkívüli szegénységben halt meg, XVI. Lajos által nyújtott nyugdíjat a Nemzeti Konvent visszavonta. Ez volt, azonban, özvegyének helyreállították, a költő könyörgésére Ch. “Öreg-mondta -, hetvenhat éves, és a férje nem hagyott neki örökséget, kivéve híres nevét, erényeit és szegénységét.”
Goldoni első drámai vállalkozása, az Amalasunta nevű melodráma sikertelen volt. Prata grófnak, az opera igazgatójának azt mondták, hogy darabja ” Arisztotelész és Horatius szabályainak figyelembevételével készült, de nem az olasz drámára vonatkozó szabályok szerint.””Franciaországban-folytatta a gróf-megpróbálhatja a nyilvánosságot, de itt Olaszországban a színészekkel és színésznőkkel kell konzultálnia, valamint a zeneszerzővel és a színpadi díszítőkkel. Mindent meg kell tenni egy bizonyos forma szerint, amelyet elmagyarázok neked.”Goldoni megköszönte kritikusának, visszament a fogadójába, és tüzet rendelt, amelybe az Amalasunta kéziratát dobta. Ezután egy jó vacsorát kért, amelyet élvezettel fogyasztott, majd lefeküdt, és egész éjjel nyugodtan aludt.
Goldoni következő kísérlete sikeresebb volt, bár sikere után szégyellte magát. Miközben a milánói Velencei nagykövet háztartásában Kamarás volt, megismerkedett egy sarlatán doktorral, aki Antonimo néven járt, és a sarlatánok hercege volt. Az ügyfelek vonzására szolgáló egyéb eszközök között ez utóbbi egy színésztársaságot vitt magával, aki, miután segített áruinak értékesítésében, előadást tartott kis színházában, egy nyilvános téren. Így történt, hogy a Milánói húsvéti szezonra elkötelezett komikusok társasága nem tartotta be kinevezését, majd Antonimo kérésére Goldoni intermezzót írt a Velencei Gondolier címmel, amely, mint mondja, “minden olyan sikerrel találkozott, amelyet olyan csekély erőfeszítés érdemelt.”Ez a szerző által megvetett apróság volt az első előadott és publikált műve.
Goldoni Moli főcím darabjait vette modelljeihez, és amikor egy darabja sikerrel járt, azt suttogta magában: “jó, de még nem Moli főcím.”A nagy Francia volt bálványimádásának tárgya, és ez így is van, mert Moli Hszüre nemcsak a komikus színpad igazi uralkodója volt, hanem az idő és a hely közelsége, a modor hasonlósága is alkalmassá tette a francia mester komédiáit utánzásra. A tizennyolcadik század közepére irodalmi ellenségeken kívül senki sem vitatta Goldoni címét, mint az olasz Moli Apostolcre-t, és ezt az utókor választójoga is megerősítette. Un Curioso Accidente, Il Vero Amico, La Bottega del Caffe, La Locandiera és sok más komédiák, hogy lehet nevezni, miközben ábrázoló modor egy elmúlt kor, megtartja minden frissességét a saját. Az olasz közönség még mindig örül az őseik képeinek. “Velence egyik legjobb színházát-mondja Symonds-Goldoni nevével hívják. Házát a gondolierek rámutatják a turistákra. Szobra a Rialto látótávolságában áll. Komédiáit többször az ünnepelt színészek társaságai adják.”Ahogy C. A. D. A. Terence-t félmenandernek nevezte, úgy Goldoni-t fél Moli-D. A.-nak is nevezhetjük. A Menandrine elem a Moli Argentinban jelen van vele, az Arisztophanicis hiányzik. Goldoni a francia író nyomasztó komikus erejét akarja, és boldogabb abban, hogy “elkapja a felemelkedés közben élő modort”, mint abban, hogy felfedje a szív mélységét. A szellemesség, a melegség, az elegancia, az egyszerűség, a természet igazsága, a drámai Építés készsége mindazonáltal a legszebb íróvá teszi őt, és hírnevét annál inkább biztosítja, hogy országa egyetlen kiemelkedő képviselője az udvarias komédia régiójában. “Goldoni színpadi megjelenését-mondja Voltaire-Trissino verséhez hasonlóan úgy lehetne nevezni: “Olaszország megszabadult a Gótoktól.'”
karrierje kezdetén Goldoni úgy találta, hogy a komikus színpad két különböző drámai kompozícióra oszlik: a klasszikus vígjátékra és a maszkok vígjátékára. Az első az arisztotelészi szabályok gondos tanulmányozásának és szigorú betartásának eredménye volt, de nem rendelkezett a nyilvánosság által keresett tulajdonságokkal. Néhányan az ősök pedáns példányai voltak; mások ezeknek a példányoknak az utánzatai voltak, mások pedig a franciáktól kölcsönöztek. Az emberek csodálhatják ezeket az álklasszikus drámákat; minden bizonnyal csodálták Goldoni ragyogóbb vígjátékát, de a commedia dell ‘ Arte, vagy a maszkok vígjátéka, az, ami a legjobban tetszett nekik. Az utolsó ilyen formák elnyomására a nagy komikus minden erőfeszítést megtett, de bár részben és egy ideig sikerült, a feladat túl volt rajta; mert a maszkok vígjátékában volt a nemzet igazi drámai élete, és bár Gozzi kezén kívül soha nem vette fel a drámai irodalom formáját, több európai nemzetbe átültették Harlekin, Columbine és Pantaloon jelmezében.
Goldonit az olaszok olyan szerzőnek tartják, aki Olaszországban a drámai művészetet a tökéletesség legmagasabb pontjára vitte, és nem rendelkezett közös erővel. Termékeny találmánya volt, amely könnyen új témákkal látta el komikus múzsája számára, és olyan összetételű, hogy ritkán készített öt felvonásból álló vígjátékot versben kevesebb, mint annyi nap alatt, olyan gyorsasággal, amely megakadályozta abban, hogy elegendő fájdalmat okozzon munkája helyességének. Párbeszédei rendkívül élénkek, komolyak és értelmesek voltak, és a nemzeti modor nagyon pontos ismeretében ötvözte azt a ritka képességet, hogy élénk képet adjon róluk a színpadon.
ez a fenti életrajz a drámából származik: Története, irodalma és hatása a civilizációra ed. Alfred Bates. New York: Történelmi Kiadó, 1906. p. 63-68
Carlo Goldoni ‘ s Plays
ez az alábbi lista korántsem teljes. Hihetetlenül termékeny drámaíróként több mint 250 darabot írt. Színdarabjainak többsége vagy a la commedia dell ‘ Arte álarcos karaktereit felvonultató vígjáték, vagy a modor vígjátékai/a hibák vígjátékai (maszkok nélkül).
(betűrendben cikkek nélkül)
L’ adulatore, “a hízelgő”
L ‘ amante di se medesimo, “önmaga szeretője”
Gli amanti timidi o sia L ‘imbroglio de’ due ritratti, “a félénk szerelmesek” vagy “a két portré viszonya”
L ‘ amore paterno o sia La serva riconoscente, “apai szerelem” vagy “a hálás szolgálólány”
Gli amori di Alessandro Magno, “Nagy Sándor szerelme”
gli amori di Zelinda e lindoro, “Zelinda és Lindoro szerelme”
les amours d ‘ Arlequin et de Camille, “Harlekin és Camilla szerelme”
L ‘ amante militare, “a katonai szerető”
L ‘apatista o sia L’ indifferente, “az apatikus ember” vagy “a közömbös ember”
Artemisia, “Artemisia”
L ‘ Avare fastueux, “a hivalkodó fösvény”
L ‘ Avaro, “a fösvény”
Le avventure della villeggiatura, “Ünnep kalandok”
l ‘ avventuriere Onorato, “a tiszteletreméltó gazember”
l ‘ avvocato Veneziano, “A velencei ügyvéd”
Le Baruffe Chiozzotte, “a Chioggia verekedések”
Belisario, “Belisario”
La Bella Giorgiana, “a grúz szépség”
La Bella Selvaggia, “a vad szépség”
La Bella Selvaggia, “a vad szépség”
La Bottega del caffe, “A kávézó”
Le Bourru bienfaisant, “a jótékony morgó”
Il Bugiardo, “a hazug”
La buona famiglia, “a jó család”
La buona madre, “a jó anya”
La buona moglie, “a jó feleség”
Il buon honfitársa, “a jó honfitársa”
La burla retrocessa nel Contracambio, “a vicc visszapattan”
La cameriera Brillante, “a ragyogó Szobalány”
Il Campiello, “a kis tér”
La Casa Nova, “Az új ház”
La Castalda, “a női adminisztrátor”
Il Cavaliere di Buon Gusto, “a jó ízlésű úriember”
Il Cavaliere e la dama, “az Úr és a hölgy”
Il Cavaliere di spirito o sia La donna di testa debole, “a szellemes úriember” vagy “a gyengeelméjű nő”
Il cavaliere giocondo, “a vidám úriember”
Chi la fa l ‘ aspetti o sia I chiassetti del carneval, “bosszú a rossz”s vagy “a karneváli sávok”
Il contrattempo o sia Il chiacchierone
un curioso accidente, “furcsa baleset”
La Dalmatina, “a dalmát nő”
La Dama Prudente, “a körültekintő Hölgy”
Don Giovanni Tenorio o sia il dissoluto, “a Dalmata nő”
Don Giovanni Tenorio o sia il dissoluto Dissolute “
La Donna bizzarra,”a bizarr nő “
Le donne di buon umore,”a jó humorú nők”
le donne de casa soa”,”a nők a saját otthonából “
Le donne curiose,” a kíváncsi nők “
La donna forte,”az erős nő “
La donna di garbo,” a divatos nő “
Le donne gelose,”a féltékeny nők “
la donna di testa debole,” a kormány nő “
la donna di maneggio,” a felelős nő “
La Donna sola,”a magányos nő “
La Donna Stravagante,” az extravagáns nő “
La donna di testa debole,”a gyengeelméjű nő”
la donna di testa debole donna vendicativa, “a bosszúálló nő”
I due gemelli veneziani, “a két Velencei ikrek”
Enea nel Lazio, “Aeneas in Latium”
L ‘ erede fortunata, “a szerencsés örökös”
La famiglia dell ‘ Antiquario, “az Antikvár család”
Il feudatario, “a feudális ura”
Le Femmine puntigliose, “a makacs nők”
il Festino, “a bankett”
la figlia Obbediente, “az engedelmes lánya”
La finta Ammalata, “a hamis betegség”
il filosofo Inglese, “az angol filozófus”
il frappatore, “a csaló”
La gelosia di lindoro, “Lindoro’ s Féltékenység ”
Il geloso Avaro,”a féltékeny fösvény “
Il Genio buono e il genio cattivo,”a jó természet és a rossz természet “
Giustino,”Justin “
Il giuocatore,”a szerencsejátékos “
La guerra,”a háború “
L ‘ impostore,”a csaló “
L ‘ impresario delle Smirne,”a Smyrna kereskedője “
l ‘ Inkognita,” az ismeretlen nő “
gli innamorati,”a szerelmesek “
Les Inqui ons de Camille,” Camilla gondjai “
l ‘ inquietudini di Zelinda,”Zelinda gondjai “
Ircana in Julfa,” ircana in Jaffa “
Ircana in ispaan,” Ircana in ispaan Iszfahánban “
la jalousie D ‘ Arlequin, “Harlequin féltékenysége”
La locandiera, “a fogadó úrnője”, más néven “Mirandolina “
La madre amorosa, “a szerető anya”
I malcontenti, “az elégedetlen férfiak”
le massere, “A szolgáló Lányok”
Il matrimonio per concorso, “a házasság verseny”
Il medico olandese, “a holland orvos”
Il Mercante fallito o sia la Bancarotta, “a csődbe jutott kereskedő”, vagy “a csőd”
I Mercatanti, “a kereskedők”
la moglie saggia, “a bölcs feleség”
Il Moli argentín, “Moli argentín”
Il Momolo Cortesan, “Momolo az udvari ember”
Le Morbinose, “the merchants”, “the merchants”, “the merchants”, “the merchants”, “the merchants”, “the merchants” Jó humorú Hölgyek”
I morbinosi, “a jó humorú férfiak”
L ‘ Osteria Della posta, “a kocsma a Mail állomás”
Il padre di famiglia, “az apa a család”
Il padre per amore, “Az apa a szerelem”
La Pamela, “Pamela”
Pamela maritata, “Pamela házas”
La peruviana, “a perui nő”
i pettegolezzi Delle Donne, “Női pletyka”
Il Poeta fanatico, “a fanatikus költő”
Il prodigo, “a tékozló ember”
I Puntigli domestici, “a hazai civakodások”
La pupilla, “a női Egyházközség”
La Putta onorata, “a tiszteletreméltó Szobalány”
Il ricco insidiato, “a keresett gazdag ember”
Rinaldo di Montalbano, “Rinaldo Montalbano”
Il ritorno dalla villeggiatura, “vissza a nyaralás”
I rusteghi, “a zsarnokok”
Lo scozzese, “a skót”
La scuola di ballo, “a tánciskola”
la serva amorosa, “a szerető Szobalány”
Il Servitore di due padroni, “két mester szolgája”
Il SiOR Todero Brontolon o sia il vecchio fastidioso, “morcos Úr. Todero ” vagy “a bosszantó öregember”
Le smanie per La villeggiatura, “Pining for a Holiday”
Lo spirito di contraddizione, “az ellentmondás szelleme”
La sposa persiana, “perzsa Feleség”
La sposa sagace, “az okos feleség”
Il Teatro comico, “Comic Theatre”
Terenzio, Terentio
Torquato Tasso, Torquato Tasso
il tutore, “az őrző”
una delle ultime Sere di Carnevale , “az egyik utolsó farsangi este”
L ‘ uomo di Mondo, “a világ embere”
L ‘ uomo Prudente, “a körültekintő ember”
la Vedova scaltra, “az okos Özvegy”
Il Ventaglio, “A rajongó “
Il Vecchio bizzarro,”a bizarr öregember “
La Vedova spiritosa,”a szellemes Özvegy “
Il vero amico,” az igaz barát ”
La villeggiatura, “az ünnep”
Zoroastro, “Zoroaster”
bibliográfia:
Bates, Alfred-szerkesztő a dráma: története, irodalma és hatása a civilizációra New York: Historical Publishing Company, 1906
Drabble, Margaret-szerkesztő az Oxford Companion to English Literature Oxford University Press, 1995
Spencer Kennard, Joseph Goldoni és korának Velencéje Macmillan, 1920