azok, akik elég idősek ahhoz, hogy kazettákkal nőttek fel, kedves emlékekkel rendelkeznek a bootleg albumok felvételéről, kedvenc rádióműsoraink felvétele, vagy mixtapes kavargatása.
jól dokumentált, hogy a kaliforniai hang-és videomérnök, John T. “Jack” Mullin súlyos álmatlansága hozzájárult a szalagos felvétel bevezetéséhez. A szalagok nemrég ünnepelték hetvenedik születésnapjukat. Azonban, mint sok zenei platform, a kazettákat nem hibájuk nélkül tervezték. Vinyl gyakran tartja meg a lábujjak, és folyamatosan részt vesz a rekord, annyira, hogy van, hogy rendszeresen váltani oldalán (különösen a 7″s). A CD-k ehhez képest viszonylag gyengék és könnyen karcolódhatnak. Néhány kazettás rajongó azonban emlékezhet arra a pusztító pillanatra, amikor a szalag, amelyet vidáman ugrál, hirtelen könyörtelenül megáll.
eszeveszetten ütögeti a kiadógombot, hogy megpróbálja kitenni a megrágott kazettát, csak hogy birkózzon a géppel, amely szilárdan megfogja a szalagot. A szalag szabaddá tételéhez gyakran ceruzára (vagy bármilyen más viszonylag karcsú alakú tárgyra) van szükség. Miután meglazult, a könyörtelen feladat marad a csomók kibontása és a szalag gyűrődéseinek aprólékos vasalása — amely a rigmarole és a belső javítás után soha nem játszik úgy, mint régen.
ezt szem előtt tartva, mint zenerajongó és önvallomásos kazetta Szűz, hatalmas meglepetés volt számomra, amikor a BBC arról számolt be, hogy a kazetták a pletykák szerint 2016-ban váratlanul visszatérnek. Némi ásást végeztem, és felfedeztem, hogy a kazetták értékesítése olyan drámai módon növekszik, hogy az amerikai Hanglemezipari Szövetség most keresi a hivatalos eladások nyomon követésének módjait — az underground zenészek kazettakiadásai úgy gondolják, hogy részben felelősek a kazetták úgynevezett újbóli megjelenéséért.
a SurveyMonkey, egy online felmérést Fejlesztő weboldal segítségével 60 zenemániás Facebook-barátomat kérdeztem meg, hogy hallgattak — e kazettákat életük során-meglepő módon (talán a kazetták ismeretének hiánya miatt), közülük 50 (83,33%) igent mondott, míg 10 ember (29,17%) nemet mondott.
azt is megkérdeztem tőlük, hogy jelenleg kazettákat hallgatnak — 1 barátom igent mondott, amire a többi 98,33% nemet mondott. Ezenkívül megkérdeztem, hogy a kazetták ugyanolyan hozzáférhetővé válnak-e, mint más zenei formátumok. Például CD-ket, digitális letöltéseket vagy bakeliteket hallgatnának rendszeresen — 34 ember (56,67%) igent mondott, míg a másik 26 (43,33%) udvariasan nem értett egyet.
annak ellenére, hogy a Facebook-barátaim egy kis százaléka nem volt felelős az egyetemes világnézet pontos ábrázolásáért a kazettákon, minden bizonnyal felvetett néhány megválaszolatlan kérdést, amelyeket Daniel Bashinnak, a Dirty Tapes kazetta kiadó társalapítójának és művészeti igazgatójának tudtam irányítani.
“elmentem Clevelandbe, hogy találkozzak Chris Delofival, és elkezdtünk együtt ötletelni, és kitaláltuk az esztétikánkat, hogy vezessük a kiadót — az analóg fényképezésünk csúcspontja a piszkos, egyenes kazettás produkcióval, amellyel kísérleteztünk.”
a kazetta Kiadó alapító atyái 2009-ben találkoztak Cleveland Tapes, az Ra Washington által működtetett zenei kiadó. Három évvel később született meg a Dirty Tapes kiadó, amely platformot biztosít az ismeretlen művészek kitöréséhez és az underground zenészek és művészek reflektorfénybe helyezéséhez, a hagyományos zenei kiadók ‘felesleges hype’ vagy ‘nyomás’ nélkül.
“a szalagok és a kazettakultúra mindig is esztétikus és inspiráló közeg volt a márkánk számára. Amellett, hogy a tényleges fizikai folyamat nyomon követi a zenét a kazettára, mint gyártási folyamatot… ez egy odaadó és éteri módszer, amelyben valóban tiszteletben kell tartani a zenei folyamatot. Sokkal jobban tiszteletben tartja a hangot, valójában sokkal óvatosabban kell figyelnie a dolgokra, amikor felvételt készít, időt fordít a visszatekerésre — hallgassa vissza, és vegye figyelembe a szintjét.”
Daniel kifejezi, hogy a szalagos felvétel “nagyon aprólékos folyamat”, amely “arra kényszerít, hogy jobban figyelj a hangra”. Azt mondták nekem, hogy a kazetták meghatározó mastering minőséggel rendelkeznek, ami növeli a torzítást, a meleget és a zaj mélységét és a DIY zenészeket, amit biztos vagyok benne, hogy a mai digitális módszerekkel egyszerűen nem lehet megszerezni.
2013-ra a Dirty Tapes kiadta a Dink / Tuamie split szalagot és a Dil Withers / Ohbliv szalagot, megszilárdítva a nehéz ütő státuszát a zenei világ nagyobb szférájában. A két meghatározó projekt után a kiadó tanúi voltak a művészek hatalmas mozgalmának, amelyek projektjeiket a kazettás formátumra tolják, ami szerintük teljesen példátlan.
“semmi esetre sem mi voltunk az első kiadók, akik kazettákat gyártottak, de körülbelül akkor, amikor 2012-ben elkezdtük, óriási kockázatot jelentett a kazettákba való befektetés és a név nélküli művészek kiállítása. A kockázat kifizetődött, és most a kazetták az első számú platform a nagyobb földalatti jelenet számára. Ez is látható a közelmúltban, mint a Stones Throw, a címke ismert hagyományosan vinyl összeállt a Leaving Records és előmozdítása sok az új kiadások, mint kazettás csak.”
a kollektíva azt közvetíti, hogy a kazetták népszerűségének közelmúltbeli változása már nem “fokozatosan”, hanem “örömmel fogadják” annak újbóli megjelenését, mint zenei platformot, amely a felhasználókat underground zenészekkel köti össze.
Dirty Tapes elsődleges célja, hogy folyamatosan élő eseményeket szervezzen, amelyek lenyűgözőbb művészeket mutatnak be az underground színtéren. A kiadó gyakran képviseli a zenészeket azáltal, hogy aprólékosan dokumentálja művészi útjukat az analóg esztétika, a szalagok és a piszok gondozásán és megőrzésén keresztül. A kollektíva kifejezi vágyát, hogy a jövőben vinylen és VHS-en is kiadjon zenét, új szintre emelve a művészetet, és érdekes módon jelenítse meg a zenét.
Hielko Meijer, a lelkes kazettagyűjtő úgy véli, hogy van egy kis digitális piac, amely népszerű a földalatti körökben. Kifejezi megvetését a fizikai média hiánya miatt a mai digitális korszakban.
“személy szerint azt hiszem, szar, a hangminőség rossz, és utálom, hogy nincs a kezemben a fizikai másolat. Őszintén hiszem, hogy semmi sem érintheti meg a szalag és a vinil analóg hangját.”
Hollandiában nőtt fel, Hielko apjának “egyszerű Grundig top-loader” volt. Később megvásárolta első kazettáját, a Philips N2521, mint a papírfiú 16 éves korában. Fiatalabb éveiben Hielko elkezdte javítani a kazettákat és a kazettákat a barátok számára, amelyek fokozatosan átalakultak egy gyermekkori hobbiból egy finoman csiszolt kézművessé.
“egész életemben gyűjtöttem a hangot, a 8 sávtól a nyitott tárcsáig, és különösen a Luxman vintage audio termékeket. Jelenleg körülbelül száz kazettás fedélzet van. A világ minden tájáról javítok fedélzetet, és időnként eladok egyet.”
a kazetták rögzítése és gyűjtése mellett a Hielko a “Vintage kazettás fedélzetek” alapítója, egy népszerű online kazettás gyűjtők körében, amely a DCC, elcaset vagy kompakt kazettás fedélzeteket kedvelő egyének számára lehetőséget kínál arra, hogy megosszák szenvedélyüket más hasonló gondolkodású rajongókkal.
a zárt Facebook csoportot több mint egy éve alapították azzal a céllal, hogy jó barátokat szerezzenek és megosszák tudásukat a kazettás rajongókkal. Hielko arról tájékoztatott, hogy a csoport mantrája a fedélzet életben tartása, a csoport rendszeres tagjai gyakran megosztják a kazettás fedélzeteik fényképeit, és intelligens beszélgetéseket hívnak meg.
elkezdtem azon gondolkodni, hogy a kazetták a vinil népszerűségének közelmúltbeli növekedésének részévé váltak-e. Hielko azonban biztosítja, hogy a kazetták még nem olyan nagyok, mint a vinil.
“a kazetták egyre inkább hasonlítanak a vinilre. A fizikai média hiánya nyilvánvaló, és minden bizonnyal szükséges ahhoz, hogy az emberek birtokolják és birtokolják a kezedben. A vinil és a szalag egymáshoz tartoznak. Meg kell emlékezni, vissza a nap, nem volt más választása… a Walkman nem volt competition…it még mindig egy kicsit hiánypótló, de sokan soha nem adta fel a szalagok, az árak a régi lezárt állomány nevetséges, árulnak akár száz font egy üres szalagot.”
bár a hordozható digitális felvevők egyre népszerűbbek, az analóg szalag továbbra is kívánatos lehetőség a zenészek és a fogyasztók számára. Az olyan zenei műfajok, mint a svéd dansband, előnyben részesítik a kazetták használatát elsődleges zenei formátumként. A legtöbb független DJ és zenész kör fenntartja azt a hagyományt, hogy anyagaikat kazettákon használják és kiadják az alacsony költség és a könnyű használat miatt. Az Underground és a DIY zenei közösségek rendszeresen kiadnak zenét kazettákon, különösen kísérleti zenei körökben, és kisebb mértékben a metal és a hardcore zenei körökben, ahol népszerűsége a formátum egyértelmű szeretetéből fakad.
a 2013-ban a Kissability, a Suplex Cassettes és a Sexbeat Brit kazetták által alapított kazetta áruház napja gyorsan fejlődik a nemzetközi szalagrajongók számára. A Record Store Day-től eltérően a nap kevésbé a helyi üzletek támogatásáról szól, hanem inkább a kazetta formátumának megünnepléséről.
tavaly a Burger Records volt a harmadik éves esemény észak-amerikai tevékenységének élén, a kollektív partner az Ausztrál rice is Nice kiadóval, az Új-zélandi Arch Hill kiadóval, valamint a német Mansions and Millions kiadóval és az SP Apostoli Palotával.
a népszerű brit szupermarket üzletek, a Sainsbury ‘ s és a Tesco azon kiskereskedők közé tartoznak, akik bejelentették, hogy 2016-ban kezdik el értékesíteni a vinileket 244 éves együttes történelmük során. Tudomásom szerint azonban a kazetták értékesítése az Egyesült Királyság Fő utcai üzleteiben gyakorlatilag nem létezik.
ennek ellenére végigjártam Liverpool, Birkenhead, Preston és Manchester főutcáit, hogy kazettákat találjak. Meglepődve tapasztaltam, hogy a szalagok több mint hozzáférhetőek, annak ellenére, hogy lemezboltok ládáiban vannak elrejtve, és gondatlanul dobják a használt üzletek polcaira (amint az alább látható).
eladása után a vinyl albumok majdnem megháromszorozódott 2015, UK high street kiskereskedő HMV kezdett harisnya vinyl minden üzletében az első alkalommal, mivel az 1990s.I kapcsolatba a cég ügyfélszolgálati desk megkérdezni őket, hogy fontolgatják újratelepítése kazetták, mivel ‘fokozatos ki őket’ az összes ág 2003. Sajnálatos módon számos kereskedelmi kötelezettségvállalásuk miatt azt a tájékoztatást kaptam, hogy a HMV nem volt abban a helyzetben, hogy képviselőt adjon a kazetták múltbeli és jövőbeli tárolásával kapcsolatos észrevételekhez. Azonban, Jason az ügyfélszolgálattól több mint hajlandó volt megadni szakmai véleményét…
2016-ban a zeneipar népszerű mainstream alakjai, mint például Lana Del Rey, Justin Bieber és Kanye West, a DIY és az underground zenészek között voltak, akik részt vettek a zenei kazetták kiadásában. A nosztalgikus zenei platform növekvő népszerűsége ellenére azonban a kazetták meglepő művészi értéke, mint a vinil, lehetővé tették a művészek számára, hogy műalkotásaikban zenei platformokat használjanak.
Borea ‘Domingo’ Domenico, más néven a művészet világában DomingoArt, már több mint egy éve alkot művészetet zenével, és elmondta nekem, hogy rendszeresen használ kazettákat alkotásaiban.
“négy vagy öt hónappal ezelőtt kezdtem el alkotni kazettákkal… általában a zenei hőseimet tervezem. Göndör hajú énekeseket reprodukálok, hogy a kazettát felhasználják a hajukhoz.”
Domingo gyakran rajzol múltbéli és jelenbeli zenészekről portrékat, és olyan híres arcokat hozott létre, mint Jimi Hendrix, a Thin Lizzy basszusgitárosa és énekese, Phil Lynott, Slash pedig régi háztartási kazetták és festékszórók segítségével.
a művészet mögött álló ember jelenleg a furcsa Montecchio Emilia-ban lakik, Reggio Emilia tartományban. Élete nagy részét azonban Torinóban, az észak-olaszországi Piemont fővárosában töltötte.
“amikor felnőttem, elég rendszeresen hallgattam kazettákat, bár most inkább más zenei platformokat hallgatok, például CD-ket vagy bakeliteket… mindig is élveztem az új művészeti formák létrehozását, gyakran használok különféle technikákat tollal, ceruzával, festékszóróval és még sok mással.”
arra vágytam, hogy megértsem a kazetták népszerűségét, koromból adódóan azt hittem, hogy a kazetták “aranykora” véget ért, mégis, utam során beszéltem lemezkiadókkal, gyűjtőkkel és azokkal, akik művészetet készítenek — és mindannyiukban van valami közös—, hogy közös érdeklődésük van egy műanyag téglalap iránt, amely egyszer játszott, pozitív módon vonzza a körülöttük lévőket. Ezért megragadtam egy CD-t és kazettalejátszót a British Heart Foundation bútorüzletéből Birkenheadben, Merseyside-ban, és kölcsönkértem néhány kazettát egy kazettás rajongótársamtól, hogy lássam, mi a nagy felhajtás…
az élmény után úgy éreztem, hogy valóban képes vagyok megérteni a kazetta természetét. Függetlenül attól, hogy a kazetta újbóli megjelenése csak példátlan rendellenesség vagy progresszív tendencia, nem tagadható, hogy a nosztalgikus zenei platform elegendő befolyást gyakorol a felhasználókra, hogy még legalább egy tucat évtizedig elidőzhessen. Mégis, azok, akikkel beszéltem az önálló kazetta felfedezésének útján, azzal a tudattal, hogy a világ minden táján rendszeresen több zenei kiadót hoznak létre, felnyitották a szemem a zene fogyasztásának hagyományos módjára — egy fizikai és kézzelfogható műalkotásra, amelyet műanyagban és szalagban tárolnak.
a kazetták állandóak a zene világában, miközben népszerűségük nem egyenletes a nagy utcai kiskereskedők és fogyasztóik körében. A szalagok lehetővé tették az előző generációk számára, a jelenlegi földalatti körök pedig lehetőséget kaptak arra, hogy megfizethető áron vásároljanak új kiadásokat. Ennél is fontosabb, hogy lehetővé tették a barátságok növekedését és fejlődését a zene szeretetén keresztül, akár hasonló zenei ízlésen keresztül, akár üres kazetták kereskedésével, amelyek tele vannak nem heraldált drágakövekkel, vagy rosszul rögzített mixtape-ekkel és zenei expedíciókkal.
a független zenei kiadók növekvő elkötelezettsége a kazetta áruház napján azt sugallja, hogy a platform fejlődött és bizonyos mértékig továbbra is elterjedt a digitális korban, függetlenül annak kritikusaitól. Annak ellenére, hogy szinte lehetetlen szabályozni a kazetták értékesítését, az amerikai Hanglemezipari Szövetség erőfeszítései ellenére. A szalagokat nagyon ritkán követik vonalkóddal, és gyakran saját maguk készítik underground zenészek és BARKÁCSCÍMKÉK – amelyek közvetlenül a fogyasztóknak vagy a rajongóknak adnak el koncerteken. Kutatásom, azonban, rámutat egy elkötelezett niche közönségre, amely progresszív szubkultúrává növekszik, elrejtve a Média-szinkronizált ‘vinyl revival’sikere által. A kazettáknak ugyanolyan értelme van most, gazdaságilag, mint zeneileg, egy huszonegyedik században, amelyet minden sarkon szegénység és művészet pusztít.