operatőr Christopher Blauvelt tárgyalja szoros együttműködésben Kelly Reichardt minden filmjét, mivel Meek Cutoff. Ez egy részlet a Reichardt e-könyvünkből, utak a semmibe.
Christopher Blauvelt operatőr Kelly Reichardttal forgatta első játékfilmjét, a Meek ‘ s Cutoff-ot, és azóta minden filmjén együttműködtek: éjszakai mozdulatok, bizonyos nők és az első tehén. Dolgozott még Sofia Coppolával (The Bling Ring, 2013), James Schamusszal (Indignation, 2016) és Autumn De Wilde-dal (Emma)., 2020).
bár Blauvelt és Reichardt együttműködésüket azzal kezdték, hogy az Akadémia arányában 35 mm-en forgattak, azóta digitális (Night Moves és First Cow) és 16 mm-en (Certain Women) dolgoztak, annak ellenére, hogy a celluloid iránti szeretet megfizethetetlenül drága lett.
az előgyártás során Blauvelt és Reichardt intenzíven készülnek, filmeket és más műalkotásokat használnak referenciaként, részletes forgatási listákat készítenek, és gyakran jóval előre felderítik a helyszíneket. Mindent aprólékosan megterveznek, de amint bekerülnek a forgatásra, eldobják az előkészületeket, hogy reagálhassanak a pillanat eseményeire, a színészekről és a beállításokról; Reichardt valójában bosszankodik, ha Blauvelt előhúzza a forgatási listájukat.
mivel kis költségvetéssel dolgoznak, korlátozottak abban, hogyan tudnak megvilágítani egy jelenetet, ami néha diktálja a lövés választását. Ugyanakkor nem félnek gyenge fényviszonyok között dolgozni, és mindent megtesznek a természetes fény kihasználása érdekében. Ahogy Blauvelt mondta nekem: “Kelly lehetővé teszi, hogy sötétre világítsam a dolgokat!”
hetedik sor (7R): amikor megkapod Kelly egyik forgatókönyvét, amely tudomásom szerint nagyon konkrét irányokat tartalmaz a látványról, hol kezded a film kinézetének meghatározásával?
Christopher Blauvelt: Kelly nagyon vizuális, de mindig kezdődött beszélgetések a történet, és ez próbál közvetíteni. Például, az első tehénnél, a szkript nem volt kész arra, hogy e-mailben elküldjék, amikor először jöttem a fedélzetre, így találtunk időt sétálni; Kelly lebontaná a történetet, ahogy abban a pillanatban volt. Nagyon leíró, és szerencsés vagyok, hogy személyesen írja le nekem ezeket a dolgokat.
a filmről alkotott elképzelése korán kezdődik. Mivel ő írta és társszerzője ezeknek a filmeknek, az esztétika szerves része a történeteinek. A képarányokat, a lencséket, a filmkészleteket és a folyamatokat a vizuális referenciákkal és a leírásokkal kezdjük, hogy mi lesz belőle.
gyakran ad nekem sok filmet nézni, hogy kommunikálhassunk egy stílusról és esztétikáról, valamint a történet bizonyos árnyalatairól, amelyek inspirálnak minket . Soha nem voltam kevésbé Szerelmes bármibe, amire felhívta a figyelmemet. Ő a legjobban tájékozott ezen a területen, mivel biztos vagyok benne, hogy bármelyik tanítványa egyetértene. már megtalálta a módját, hogyan kapcsolja össze a jelenet struktúráját és az árnyalatokat a projektünkkel, így elkezdjük lepárolni, hogy megteremtsük a nyelvünket.
ezeket a mappákat készíti, amelyek minden jelenethez kapcsolódnak, vizuális referenciákkal együtt, és jegyzetei vannak rajtuk. Sok időt töltünk együtt filmek nézésével. Mi nem storyboard. Kelly kiterjedt kutatást végez, így referenciaanyagunk bőséges.
természetesen a filmek kiemelkedő források, de Kelly mindenből merít referenciákat: festményekből, fotókból, szobrokból és textilekből.
sok időt töltünk egy lövés lista készítésével. A PrEP során kiigazításokat hajtunk végre, ahogy a dolgok fejlődnek, és a helyünk megtalálható stb. De nem szereti használni a listát. Ez többnyire egy gyakorlat, hogy ugyanazon az oldalon tartsuk az elménket a megközelítésünkről. Néha, én vagyok az egyetlen, aki referenciaként használja, csak azért, hogy a legénységem nagyjából tudja, mi folyik itt.
sokat felderítünk, és elhozzuk a rendező keresőjét a lencsékkel. Általában, mire közel kerülünk egy hely lezárásához, nagyjából úgy döntöttünk, hogyan készítsük el a jeleneteket bennük. Alkalmazkodnunk kell a helyünkhöz, mert minden praktikus.
általában kidobjuk a lövési listát, hogy nyitottabbak legyünk a blokkolásra és a tényleges készletünkre. Nem kell túl sokat ott lennünk a színészekkel való fő fotózás előtt, és a díszletek nem mindig fejeződnek be ezen a ponton. A lefedettségről néha döntenek. Általában nem lövünk két vagy három felvételnél többet szögenként.
a helyszínen dolgozzuk ki a jeleneteket, mielőtt és miután láttuk, hogy a színészek blokkolják a dolgokat. Nyitva tartjuk a szemünket a jó kompozíciók iránt, hogy a színészek belül elmondhassák a történetet. Ez mindig egy komoly gyakorlat, amely egész nap a forgatáson történik, és izgalmas lehet.
Kelly Reichardt bögre: ‘a bánat csak elhasználódott öröm’
7R: hogyan működik együtt a produkciós tervezővel és a jelmeztervezővel az összetartó esztétika elérése érdekében? Az egyes filmek színsémái nagyon különbözőek. A Meek ‘ s Cutoffra úgy gondolok, mint barna, rózsaszín és sárga (és halványkék ég); az éjszaka gazdag, buja zöldként és kékként mozog; és egyes nők, mint egy tompább színpaletta. Hogyan határozza meg ezt a palettát? Ez a filmkészlet kiválasztása után történik, vagy ez tájékoztatja a felvételi formátum választását?
Christopher Blauvelt: ez egy hosszú folyamat, és egy hatalmas ok, amiért Kelly filmjei annyira különbözőek, véleményem szerint. Kutatni fog egy környezetet, és képeket készít, hogy elindítsa ezt a folyamatot produkciós tervezőinkkel és jelmeztervezőinkkel, hogy megteremtsék a film által igényelt palettát.
ez a másik ok, amiért olyan szerencsésnek érzem magam, amikor ezeket a filmeket forgatom: az esztétika olyan jól megtervezett. Csak annyit kell tennem, hogy tisztelem azt, amit a saját szememmel látok, és remélhetőleg csak fokozom azt az érzést, amely állítólag létezik bennük.
7R: tudnál néhány példát mondani arra, hogyan csinálod ezt?
Christopher Blauvelt: Meek levágásához Kelly kiment Oregon déli részébe, hogy megnézze azokat a tényleges tereket, amelyeken ezek az emberek átutaztak volna. Dave Doernberg produkciós tervezővel és Vicki Farrell jelmeztervezővel fotózta le. Figyelembe vették a föld, a föld, a felhő és az ég színeit. Elmentek dolgozni, vásznakat készítettek a kocsikhoz, és kézzel készítették a ruhákat és öltönyöket, hogy együtt dolgozzanak a világgal, amelyben mozogniuk kellett.
az éjszakai mozgásokkal ismét egy évvel a gyártás előtt kezdtünk helyszíneket keresni. A farmon maradtunk, hogy megnézzük a növényzet színeit, és hogy néz ki abban az évszakban, amikor ott leszünk.
Elliot Hostetter beépítette ezeket a színeket jurtáinkba és parasztházunkba. Ismét Vicky Farrell és Kelly szorosan együttműködött, hogy megteremtse a palettát, amely kiegészíti vagy szembeállítja ezeket a környezeteket.
egyes nők számára April Napier volt a jelmeztervező, Anthony Gasparro pedig a produkció tervezését végezte. Olyan sok felderítést tennénk, hogy megtaláljuk azokat a helyeket, amelyek megnyugtatták a történetet. Az út minden lépésében folyamatos beszélgetés folyik a színről és a térről, valamint arról, hogy a ruháink és a készleteink hogyan támogatják ezt. Tony megcsinálta a lakást, ahol Lily lakna, és láttam, hogy az asszisztense, Pamela ott alszik, hogy úgy tűnjön, él. Ez valami más.
nem tudom túlbecsülni a Kelly iránti elkötelezettségünket. Családdá vált, és mindannyian Bízunk benne, hogy ötletei és kutatásai a filmünk szellemében vannak … ez egy előzetes. OLVASSA EL A TELJES INTERJÚT A ROADS TO NOWHERE-BEN: KELLY REICHARDT MEGTÖRT AMERIKAI ÁLMAI.
olvassa el a teljes cikket Kelly Reichardtról szóló új e-könyvünkben
fedezze fel Kelly Reichardt filmkészítési folyamatát az első tehén mögött álló teljes csapattal készített interjúkon keresztül, valamint mélyreható esszéket a teljes filmográfiájáról.
