Írási Tippek: a karakter fontossága a regény ábrázolásakor

lehetetlen beszélni a regény ábrázolásáról a karakter megvitatása nélkül, mivel a kettő elkerülhetetlenül összefonódik a könyvében. Nem hiszem, hogy különbség lenne a műfajok között, mivel a karakter ugyanolyan fontos a műfaji thrillerekben vagy a romantikában, mint az irodalmi fikcióban.

azonban fontos, hogy ne túl letette a sorrendben, amelyben van az ötleteit, mint minden szerző kezdődik különböző elemei a történet különböző időpontokban.

néha telekötletekkel kezded; néha karakterötletekkel kezded, és mindkettő rendben van, tehát folytasd az áramlást!

íme néhány tipp az új regényíróknak a karakter fejlesztése mellett a cselekmény mellett.

(1) Keep it simple

amikor karaktereket választasz és felvázolod a cselekményt, különösen, ha ez az első regényed, meg akarsz győződni arról, hogy a dolgok viszonylag egyszerűek.

nem kell, hogy a game of Thrones stílusú multi-cast telek, vagy írjon egy Harry Potter stílusú eposz. Sok író, aki szintén olvasó, szereti ezeket a könyveket, ezért ilyen történeteket akarnak létrehozni. De nagyon megnehezíted magadnak, és elveszhetsz abban, hogy túl sok történetet próbálsz elmondani egyszerre.

jobb befejezni egy könyvet azáltal, hogy egyszerű. Vegyünk egy erős karaktert, tegyük át őket egy utazáson, és vagy megkapják, amit akarnak, vagy kudarcot vallanak. Kezdjük ezzel a lineáris történettel, és összpontosítsunk egy főszereplőre.

remélhetőleg hosszú ideig író leszel. Tehát később mindig kihívhatja magát, ha nagyobb karaktereket ad hozzá, vagy összetettebb cselekményt tartalmaz a későbbi könyvekben.

(2) Mi a karaktered motivációja?

mit akar a karakter, és miért akarja?

ezek a kérdések arra késztethetnek minket, hogy olyan cselekményeseményeket hozzunk létre, amelyek megpróbálják megakadályozni, hogy karakterünk megkapja, amit akar. Minden történet végső felbontása az, hogy a főhős megkapja-e, amit akar, és hogyan jutottak el oda?

nézzünk meg néhány példát.

Katniss Everdeen az Éhezők Viadalában önként jelentkezik a játékokra, hogy megmentse nővérét az Aratástól. Tehát (a) meg akarja menteni a húgát, majd (b) életben akar maradni és megnyerni a játékokat.

egy másik példa Frank Underwood a House of Cards – ban. Elnök akar lenni, és birtokolni a végső hatalmat a nemzetben. Mi vagy ki áll az útjában?

(3) összefonódik karakter telek

ha már tudja, mit akar a karakter, akkor dolgozzon telek ötletek eldöntésével, hogyan lehet az élet nehéz nekik.

azok az akadályok, amelyek a karaktered útját szemetelik, jó cselekményt hoznak létre. Végül is, ahogy James Scott Bell mondja: “boldog emberek boldog földön nem nagyon jó történet.”Még a románcok is két emberről szólnak, akik találkoznak, majd pokoli időt töltenek együtt!

A korábbi példák alapján Katnissnek szembe kell néznie a játékok akadályaival és saját belső ellenállásával, hogy vezetővé váljon. Frank Underwoodnak meg kell szabadulnia azoktól, akik ki akarják venni tőle a hatalmat. Ezt úgy teszi, hogy pénzt, juttatásokat és előléptetéseket ajánl fel … vagy azt éri el, amit akar, vér tapad a kezéhez.

tehát, ha telekötletekkel küzd, térjen vissza a főszereplőjéhez. Mit akarnak? Mi akadályozza meg őket abban, hogy megkapják? Mit tehetsz az útjába, hogy ne kaphassák meg, amit akarnak, és hogyan tudják ezt legyőzni?

(4) Ne feledje, hogy az olvasók először a karakterekkel törődnek

természetesen az olvasót érdekli a regény cselekménye, de be kell fektetni őket a karakterek kimenetelébe is.

az események a könyvben zajlanak, de senkit nem érdekel, hacsak nem a karakter szempontjából tapasztalják meg őket. Ennek bizonyítékait minden nap láthatja a TV hírekben. Mindig történik valami szörnyű tragédia a világban, de az embereket csak akkor érdekli, ha személyessé teszik, és elmesélnek egy történetet arról, hogy a konfliktus milyen hatással van erre az anyára vagy erre a kisfiúra.

az olvasónak úgy kell megtapasztalnia a küzdelmeket, mintha a sajátjai lennének. Ahogy Lisa Cron mondja A Story Genius – ban,

“arra vagyunk huzalozva, hogy vágyakozzunk, vadászjunk és ragaszkodjunk ahhoz, amit a főszereplő érez, hogy megtapasztalhassuk küzdelmeit, mintha a sajátjaink lennének.”

vegye ki a cselekményét az intellektuális zónából az érzelmi zónába. Ha személyessé teheti a karaktert, akkor az olvasók érdekelnek.

(5) cselekményötletek generálása akció és reakció segítségével

menjünk bele részletesebben arról, hogyan lehet olyan cselekményötleteket generálni, amelyek összefonódnak a karakter motivációjával.

csak egy ötletre és a karakteredre gyakorolt hatásra kell gondolnod. Ez a hatás és a főszereplő későbbi cselekedetei ezután a következő ötlethez vezetnek.

Az Éhezők Viadalában az aratást hívják és Prim-et választják. Ez a felbujtó incidens. Ez az az esemény, amely Katniss-t kiveszi a hétköznapi életéből. Ha Prim nem lett volna kiválasztva, Katniss folytathatta volna a nyulak lövöldözését az erdőben.

de amikor Prim-et választják, Katniss önként jelentkezik a helyére. A felbujtó esemény, majd a reakció. Ezután Katniss választását a Játékokra akcióként veheti fel, és a reakció az, hogy edzenie kell a Játékokra, és meg kell felelnie a többi tisztelgésnek, ami más cselekménypontokhoz vezet.

természetesen, amikor a könyvet ábrázolja, előfordulhat, hogy a lineáris ötletek nem pontosan ugyanabban a sorrendben jelennek meg a kész regényben.

Morgan Sierra, az ARKANE sorozatom főszereplője úgy fejlődött ki, hogy kiválóan alkalmas legyen egy titkos brit Ügynökségről szóló cselekményre, amely természetfeletti rejtélyeket vizsgál szerte a világon.

Morgan nem ARKANE-ügynökként kezdi a sorozatot, de ahhoz, hogy azzá váljon, a háttértörténetének megfelelő készségeket kellett tartalmaznia. Ha csak akadémikus lett volna, geek karakter lett volna, ahelyett, hogy ügynökként a cselekvés vastagságában lenne.

döntő fontosságú volt, hogy tudja, hogyan kell használni a fegyvert, ami nem olyan gyakori az Egyesült Királyságban, mint az USA-ban.

a megoldás az én nagyobb telek ötletek volt, hogy neki egy ex-katonai pszichológus. Azért is Izraelivé tettem, mert tudtam, hogy Izrael nagy szerepet fog játszani a story-lines sorozatban. Tehát lényegében, létrehoztam a háttértörténetét, hogy megkönnyítsem a titkos ügynökség körüli cselekményelemeket. Bár természetesen, sokkal több van, mint Morgan Sierra, mint csak lőni … 🙂

(6) győződjön meg róla, hogy az antagonisták elég erősek a cselekményhez

szükség van olyan antagonistákra, amelyek fóliát jelentenek a főszereplőnek, és elég erősnek kell lenniük ahhoz, hogy megkönnyítsék a kívánt cselekményt.

a világok Rombolójában, ARKANE 8.könyvében Asha Kapoor karakterét találtam ki. Milliókat akar megölni egy ősi fegyver aktiválásával. De miért akarna ilyen szintű pusztítást okozni? Ez nyilvánvalóan egy thriller-típusú talány!

Asha egy nemrég elhunyt multimilliárdos lánya, tehát mindene megvan, amire csak vágyhat a világon. De lelkileg boldogtalan, és ahogy elmélyedünk a háttértörténetében, megtaláljuk az Aghorit, egy kitaszított szekta részét, aki magáévá teszi a halált. Most ezek méltó, és hihető, antagonisták .. ez is pokoli szórakoztató írni!

(7) tartalmazzon érdekes részterveket

az egyszerűség kedvéért egy főszereplőt szeretne, aki valami konkrétat akar elérni. A cselekmény megakadályozza, hogy megszerezzék azt az izét, az antagonisták pedig útban vannak. Ez a fő történet.

de mi a helyzet a barátokkal vagy a családdal való kapcsolataikkal? Mi mással küszködnek még? Ki van még a történetben és mi történik velük? Hogyan hatnak egymásra ezek a karakterek?

A Trónok harca egy epikus mese a Vastrónért folytatott küzdelemről, de a legerősebb résztervek a családokon belüli kapcsolatokat követik. Hogyan boldogulnak a Stark testvérek, amikor az apjukat megölik? Hogyan működik a szülő/testvér/gyermek kapcsolat a Lannister családon belül?

ahogy arra gondolsz, hogyan fog sikerülni a regényed, hogyan hozhatsz létre kapcsolatokat a karaktereid és a többi karakter altervei között?

(8) a Beállítás fontosságát a telek

a beállítás a regény is hatással van, hogy a telek alakul. Csak a Trónok játékát kell megnéznünk, hogy lássuk, hogyan befolyásolja a Beállítás testisége az eseményeket. A hatalmas fal, amely elválasztja a vad északot Westeros többi részétől, szinte önmagában karakter. Vannak történetek középpontjában a fal, az emberek megrohamozták, vagy próbál mászni rajta, vagy azok között, akik élnek a vár Fekete védi a déli. Van egy ajtó is a falban, és a karakterek, akik átjutnak, a történet nagy részét képezik.

ötleteket használok, és az utazások gazdagsága mindig bekerül a könyveimbe. A londoni pszichés trilógiám be van állítva (meglepetés, meglepetés!) London és a karakterek és a telek a város tájába szőttek.

tehát gondolj arra, hogy hol van a regényed, és hogyan használhatod a Beállítás szempontjait a telek elemeinek bevonására.

(9) használja a konfliktust a cselekmény előremozdításához

ennek számos formája lehet:

külső konfliktus: ez általában személy személy ellen, de bármilyen formátumot felvehet, ahol két ellentétes erő áll egymással szemben.

• ember a természet ellen: ez egy másik példa a külső konfliktusra, és egyértelműen látható a 2015-ös Oscar-díjas a visszatérő, ahol Leonardo DiCaprio karaktere a medve ellen áll. Nagy apokaliptikus típusú filmekben is látható, amelyek magukban foglalják az árapályhullámot, a föld felé tartó meteoritot vagy a vulkánt. Ezekben követjük a karakter túlélési törekvését. Ezt a témát a Risen Gods-ban használom, amely Új-Zélandon, a tűz csendes-óceáni peremén található.

• ember a társadalom ellen: erre példa a szép új világ, ahol az ember szembefordult a megalapozott társadalommal.

• ember kontra természetfeletti szörny vagy technológia: az I. vagy az Ex Machina filmek remek példa az utóbbira. Míg az állvány a külső konfliktusok mindhárom típusának kombinációja: ember a pestis ellen; ember az ember ellen; majd az ember a természetfeletti karakter ellen is.

belső konfliktus: itt a konfliktus magukból a karakterből fakad, talán azért, mert van mit legyőzni vagy félni. A belső konfliktus bonyolultabbá teszi a történetet, de fontos, hogy ez a belső konfliktus szerves része legyen a karakterednek, és ne csak csavarozva.

remélem, hogy ezek az ötletek segíthetnek a karakter fejlesztésében a cselekmény mellett, ahelyett, hogy megpróbálnák őket elszigetelten létrehozni, majd később összekapcsolni őket.