El final, o el vigésimo primer capítulo del libro, proporciona el cierre del libro para algunos lectores. De hecho, este es el único capítulo en el que nuestro protagonista-narrador experimenta crecimiento, o más profundamente, transformación personal. De hecho, nos atrevemos a decir que, dado su nuevo descontento con la violencia y la música violenta, y su interés en forjar una familia, Alex es un adulto.
Estructuralmente, equilibra las otras dos partes del libro, cada una con siete capítulos. Temáticamente, se completa el círculo, comenzando con la misma combinación de preguntas y descripciones que el capítulo uno de la primera parte del libro, pero cerrando el círculo con Alex rechazando a la persona que era al comienzo de su viaje y esperando un nuevo tipo de vida.
Esa sería la interpretación fácil. En la publicación de los Estados Unidos, este vigésimo primer capítulo fue dejado fuera de todas las versiones publicadas de La Naranja Mecánica. Lo que es aún más interesante es que la famosa adaptación cinematográfica del libro de Stanley Kubrick se basó en la versión de veinte capítulos.
So: ¿por qué es necesario el capítulo veintiuno?
Burgess insinúa la respuesta a esto, sugiriendo que la política o la estética regional diferente tenían algo que ver con omitir el capítulo veintiuno. Tal vez es porque el capítulo veinte, con el mal haciendo brincos por toda la página, es más sexy. Tal vez el optimismo del capítulo XXI esté reñido con el resto del trabajo. O tal vez, es que el capítulo veintiuno no es optimista en absoluto, ¿tal vez la sociedad que está obligando a Alex a crecer y establecerse es, de hecho, solo un tipo de técnica Ludovica más generalizada?