The Ethan Hein Blog

Los músicos de jazz consideran los acordes y las escalas como dos formas diferentes de ver lo mismo: un grupo de tonos que suenan bien juntos. Si organizas los tonos de forma secuencial y los tocas uno a la vez, obtienes una escala. Si los apilas y los tocas simultáneamente, obtienes acordes. Aquí hay una guía de algunas de las escalas más utilizadas en la música occidental y sus estados de ánimo. Y aquí hay una guía de los acordes más utilizados.

Para hacer un acorde, comienzas con la primera nota de una escala y luego la subes en tercios, lo que significa que omites cada nota alterna. Para obtener más notas para tu acorde, sigue agregando tercios en la parte superior.

• Si comienza en el primer grado de escala, agrega el tercer grado de escala y luego agrega el quinto grado de escala, obtiene un acorde simple de tres notas llamado tríada.
• Si agregas el séptimo grado de la escala en la parte superior, obtienes un acorde de séptima.
• A continuación se llega a la novena nota de la escala, que en realidad es solo la segunda nota una octava arriba. Agregarlo te da un acorde de noveno.
• Luego se llega a la undécima nota de la escala, que es la cuarta nota una octava arriba. Agregarlo te da un acorde undécimo.
• Finalmente, se llega a la decimotercera nota de la escala, que es la sexta nota una octava arriba. Agregarlo te da un acorde de decimotercera.
• El tercio siguiente después del decimotercer es solo la raíz de la escala. Ahora has usado todas las notas posibles en tu acorde.

Las escalas mayores tienen cuatro semitonos (teclas de piano) entre su primer y tercer grado. Este intervalo se llama tercera mayor, y aparece en todos los acordes mayores. En Do, hay un tercio mayor entre Do y E.

Acordes de escala mayor

La escala principal es la vainilla simple del universo armónico de ascendencia europea. Sin embargo, los acordes no son todos suaves y consonantes; el cuarto choca con el tercero, por lo que si vas a hacer un acorde de undécimo mayor, normalmente omites el tercero. Por supuesto, si quieres algo de disonancia, por supuesto, usa ambos.

Acordes de modo mixolidiano

El acorde que combina una tercera mayor con una séptima bemol se llama acorde de séptima dominante. El intervalo entre el tercero y el séptimo del acorde de séptima dominante se llama tritono. El sonido del tritono que se resuelve a un intervalo «más agradable» es la base estructural de toda la armonía tonal occidental. En la música más moderna, los tritones no necesitan resolverse en absoluto. En blues, rock y jazz, los acordes de séptima dominantes pueden actuar como base.

Acordes de modo lidio

A diferencia de la escala mayor, Lidia no tiene conflicto entre sus grados de tercera y cuarta escala. Suenan estupendos juntos, dando un sonido suave y cremoso. Cada vez que tengas un acorde mayor que no sea la tónica, intenta ponerle undécimo agudo.

Acordes de modo dominante lidiano

El modo dominante lidio tiene dos tritones, por lo que los acordes que produce son exóticos y de sonido moderno.

Acordes de modo dominante frigio

La dominante frigia es el equivalente de tonalidad menor del mixolidiano. El acorde de séptima bemol dominante define las tonalidades menores. Al igual que el mixolidiano, el frigio dominante también puede mantenerse por sí solo, creando una sensación fuertemente judía o de Oriente Medio.

Si ignora la raíz, el resto de las notas forman un acorde Mi disminuido. Observe también que las tres extensiones superiores forman una tríada mayor en Re bemol. Los cuatro primeros forman un acorde de séptima menor Si bemol. Re bemol mayor y Si bemol menor son acordes subdominantes en la tonalidad de Fa menor. Estos son buenos acordes para usar sobre una raíz de Do para crear una sensación suspendida en tu acorde dominante de tonalidad menor.

Acordes menores

Las escalas menores tienen tres semitonos (teclas de piano) entre su primer y tercer grado. Este intervalo se llama tercera menor, y aparece en todos los acordes menores. En Do, hay un tercio menor entre Do y Mi bemol.

Acordes de escala menor natural

Por lo general, no se extienden los acordes menores naturales más allá del undécimo, por lo que el símbolo de acorde para el acorde decimotercer no es estándar. Los acordes séptimo, noveno y undécimo de Do natural menor forman una tríada de Si bemol mayor.

Acordes de modo doriano

Las tres extensiones superiores del acorde dórico en Do forman una tríada de Re menor. La combinación de acordes de Re menor y Do menor da un sonido dórico distintivo apodado el riff «So What».

Acordes armónicos de escala menor

El acorde de séptima que se obtiene de la armónica menor se llama acorde de séptima menor-mayor, y como su nombre indica, tiene una sensación ambivalente. Arpegiar este acorde da una sensación incómoda distintiva que sonaría genial en una película de Alfred Hitchcock.

Acordes de escala menor melódicos

La menor melódica da el mismo acorde de séptima mayor-menor que la menor armónica. La escala contiene dos tritones, y sus acordes son ricamente oscuros y extraños.

Acordes de modo frigio

Las extensiones superiores en el acorde frigio de Do forman una tríada de Re bemol mayor, y simplemente tocar la tríada sobre Do hace un sonido frigio clásico.

Locrio modo de acordes

El acorde de séptima de Locrio es importante: séptimas menores, tv de cinco, también conocida como la semi-disminuido acorde. Es el acorde subdominante de tonalidad menor, y es omnipresente en el jazz. Si ignora la raíz, el resto de las notas forman un acorde Eb9.

Más datos de acordes

No es necesario usar todas las notas de un acorde. Si desea crear un acorde con extensiones superiores, por lo general suena mejor omitir algunas de las notas inferiores. A menudo se puede dejar el quinto de un acorde de séptima, y dejar tanto el quinto como el séptimo de un acorde de novena. Además, no es necesario apilar las notas en orden. El orden y la disposición específicos de las notas en un acorde se llama sonorización, y las buenas sonoridades son esenciales para un uso eficaz de los acordes.

Para obtener voces de acordes de cadera excepcionales, intente construirlas a partir de cuartos en lugar de tercios. En lugar de apilar cada dos notas en la escala, tome cada tercera nota. Así es como construirías acordes en cuartos del modo Dorian:

Los acordes de cuartos tienen una sensación aireada y abierta, y si omites la raíz, obtienes una bonita ambigüedad brillante. Pianistas de jazz de los sesenta como McCoy Tyner usan muchos acordes de cuartos. Puede obtener un sonido aún más moderno combinando cuartos y segundos (tonos de escala adyacentes).)

Esta lista no comienza a abarcar todos los acordes que encontrarás por ahí, pero al menos es suficiente para comenzar. Confía en tus oídos y disfruta.