Sustitución de acordes
En la lección anterior sobre Acordes de concha, aprendimos que no siempre tienes que tocar cada nota en un acorde. De hecho, puede omitir cualquier nota, excepto la 3a y la 7a (Tonos Guía) del acorde y aún conservar el sonido general o la sensación del acorde original.
Por esta misma razón se pueden sustituir acordes. Si el acorde sustituto contiene el 3er y el 7er del acorde sustituido, los dos acordes tendrán una sensación similar y, por lo tanto, pueden actuar como sustitutos el uno del otro. Las cinco sustituciones de acordes más comunes que se encuentran en el jazz se muestran a continuación.
| Nombre De Sustitución | Original | Sustituto De Acordes |
|---|---|---|
| La Mediana De La Nota De Sustitución | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| ii-V7 Sustitución | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | |
| II7-V7 Sustitución | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 | D7 G7 | |
| #Vdim7 Sustitución | G7 | G # dim7 |
| Sustitución de tritones | G7 | D♭7 |
Pero sustituir acordes y omitir notas son realmente la misma cosa; son dos caras de la misma moneda. Por ejemplo, si podemos omitir cualquier nota distinta de la 3ª y la 7ª, entonces podemos omitir la raíz. Entonces, si hemos de tomar un acorde de CMaj7 (C E G B) y extenderlo a hacer un CMaj9 (C E G B D) y, a continuación, colocar la nota raíz, obtenemos un Em7 (E G B D) que es una Mediana Nota la Sustitución por un CMaj7. Así que un Em7 es un CMaj9 sin raíces. Esta es la razón por la que funciona la sustitución de acordes.
Así que encontramos que un acorde triste (Em7) también suena como un acorde feliz (CMaj7), lo cual es interesante.
Ambigüedad de acordes
Así que nuevamente encontramos que los acordes son muy ambiguos. Dependen de la nota que se está tocando en el bajo (la nota baja) y del acorde que se toca antes y después de ese acorde en particular (la progresión de acordes).
Por ejemplo, vamos a tomar las notas E G a y C. Ahora bien, estas cuatro notas puede ser:
- un C6 acorde (C E G a);
- una Am7 acorde (a C E G); o
- un acorde FMAJ9 sin raíz (Do Mi Sol).
Y la única manera de notar la diferencia es mirando la progresión de acordes y la nota baja. La progresión de acordes más común que establece el acorde tónico es una cadencia perfecta V-I. Así que si tenemos:
- G7 va a la colección de notas (C E G a) con una C en el bajo, entonces tenemos un C6;
- un E7 va a la colección de notas (C E G a) con Una a en el bajo, entonces tenemos una Am7;
- un C7 va a la colección de notas (C E G a) con una F en la base, entonces tenemos una FMaj9.
En la práctica
Como se mencionó en lecciones anteriores, un músico de Jazz nunca tocaría una canción exactamente como está escrita en una hoja de plomo. En su lugar, añadiría tensiones o usaría sustituciones de acordes para hacer que la progresión de acordes fuera más interesante. A continuación se muestran algunos ejemplos de cómo un II-V-I en clave de C se puede hacer más interesante y complejo mediante el uso de extensiones, alteraciones y sustituciones. Observe también que un acorde sustituido se puede extender y alterar aún más.
| el Desarrollo original | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Sustitución #1 | Dm11 | D 9 9 (tritone sub) |
CMaj13#11 |
| Sustitución # 2 | FMaj9 (nota mediana debajo) |
G13 | Am9 (nota mediana debajo) |
| Sustitución #3 | Em11 – A7 9 9 | Dm11 – G7 9 9 (ii-V sub) |
CMaj9 |
| Sustitución #4 | Bm7 5 5 (nota media inferior) |
Bo7 (#Vdim7 sub) |
Am7 (mediana nota sub) |
Observe que Bo7 (B D F a♭) es de la misma cuerda G#dim7 (G# B D F) sólo a partir de una raíz diferente nota. Los acordes disminuidos se repiten cada tercer intervalo menor. Esto se hizo para que las notas de bajo se movieran suavemente (es decir, en pequeños intervalos) y no saltaran demasiado.
Discutiremos la sustitución de acordes con mucho más detalle cuando aprendamos sobre la Rearmonización del Jazz.