Tatooine es un planeta aburridamente solitario. No hay mucho más que cultivo de humedad y leche azul. Luke parece estar muy, muy frustrado por esto, y por no saber cómo murió su padre. Podemos decir que Luke Skywalker está muy solo ahí fuera. No es de extrañar que empiece a imaginar a la chica de sus sueños.
Hace muy precisamente tres años se lanzó un video musical en YouTube que cristaliza el estado mental de Luke de una manera única y divertida. La» mala lectura de labios » de las escenas de Tatooine en Star Wars: A New Hope se convirtió en un clip muy bien recibido y apreciado que vive tanto de la pegajosidad técnica de la canción como de la discrepancia de uno o más de sus cuatro niveles de percepción: el conocimiento sobre el contexto original de la película, las líneas líricas mal leídas por los labios, la música y las imágenes visibles en el mismo momento. Gracias a estos niveles entrelazados, nos daremos cuenta de que Tatooine solitario es en realidad el mejor lugar para ver lo que está cambiando en nuestra cultura (pop). Así que, agarren a sus madres y hermanos, porque tendremos que desafiar la más ambivalente y una de las leyes sociales más antiguas de la galaxia.
Nos resulta curioso cuando el viejo Obi-Wan Kenobi y Luke hablar de «los pisos!?»en lugar de «la Fuerza». Y es divertido e inteligente cuando R2D2 se hace eco de la frase de Obi-Wan de que » probablemente le encantaría tocar el bocina (probablemente le encantaría tocar el bocina)»: Obi-Wan responde que esto es exactamente lo que ya ha dicho — se burla de la técnica de la canción de repetir la frase para ganar adherencia — y después de eso comienza a tararear junto con la canción, lo que deconstruye la idea de que no puede haber un sonido mientras los labios no se mueven. Nos reímos cuando el viejo maestro patea a Luke, mientras que el puente de la canción va más y más alto, afirmando que «Sé que realmente quieres que alguien sostenga a youuu», pero luego la vista de Obi-Wan se va a la distancia y tanto el niño como el hombre simplemente se alejan distraídos. Sonreímos y empezamos a darnos cuenta de que hay cierta tristeza en ello.
Es bastante fácil ver cómo Bush of Love es una canción pop redonda y sonora: Después de un par de acordes, el piano introductorio está cuidadosamente acompañado de percusiones adicionales, un poco más tarde con pulsaciones manuales y tambores sintéticos; incluso más tarde, algunas letras mal interpretadas se repiten una y otra vez como una capa de sonido adicional («Solía correr a través del desierto, sabes/ solía gliiide en mi speeder y rezo pray») y a lo largo del final, la voz de R2D2 se hace eco de «waiting for us» para siempre en el fondo. (Cosas como esta, por ejemplo, es donde la música y el texto se entrelazan fuertemente y adquieren la misma función musical: Es un texto de canción, pero sirve como música. Todas estas percusiones de fondo se construyen lentamente unas sobre otras. Por un lado, esto hace que sea fácil para un público seguir, por el otro, después de casi cinco minutos de la pista, tenemos muchas capas de una pared de sonido en nuestros oídos. Incluso después de un par de escuchas, uno siempre encuentra un nuevo truco, una nueva capa que no se había escuchado antes, profundamente incrustada en la estructura musical. La acumulación musical y el muro de sonido son los que hacen que la canción sea fácil de enganchar y divertida de escuchar una y otra vez. Así es exactamente como funciona una buena canción pop.
Lo que es aún más fácil de ver es que el drama, la razón por la que estamos emocionalmente apegados a la canción, radica en la base que proporciona el piano lento. Sin embargo, el piano solo está preparando el piso («the floors!?») para que algún contenido duro se hunda en nuestro inconsciente. No hay nada de malo en decir que el texto de la canción es pura mierda; así como el verdadero Obi-Wan Kenobi mintió sobre la muerte del padre de Luke, su monólogo «cosa de mujer-pollo-pato»podría ser una tontería aún mayor. Pero entonces, ¿por qué la rareza, por qué estas letras aparentemente absurdas nos conmueven? Es más que el piano. Si damos por sentado el texto por un minuto, nos conducirá a cierta ambivalencia existencial de la que tendemos a decir que es «universalmente humano»; nos llevará a algo de lo que preocuparnos todos los días, todo el día.
A medida que la música desarrolla nuevas capas, las letras también lo hacen. El primer versículo nos presenta las señales que se reúnen en torno a un tema específico. Al igual que en la película original, Luke pregunta cómo murió su padre; Obi-Wan inicia inmediatamente una especie de historia de terror de Vietnam llena de sangre y brutalidad. Vale la pena señalar que después de la línea de piano algo dramática al principio, la canción gana velocidad exactamente en el momento en que Obi-Wan introduce el tema principal de la canción: Los clics de manos entran cuando «nos estaba esperando en los arbustos». El campo semántico es uno de los peligros de lo desconocido, de lo salvaje brutal; hay algo que se esconde y mata. La cabeza de pollo con patas de pato es al menos en parte femenina( hablaremos de esto más adelante); es lo extraño, desconocido y salvaje (incluso al final de la canción no podemos estar seguros de que la letra se refiera a la gente de arena que vemos más adelante); es lo desconocido, el Otro de la Cultura. «Esa bestia» representa los peligros de la Naturaleza de una manera específica: Este primer verso está guiado por la sangre y el gore y, finalmente, por el miedo existencial, ineludible y de alguna manera natural a la muerte. Por supuesto, esto nos emociona, porque es verdad. Visto como una Parca, todos tenemos una cosa de mujer pollo-pato esperándonos.
Mientras la boca habla sobre el peligro y la muerte, los ojos ya cuentan una historia algo diferente: la mirada ingeniosa de Obi Wan y la mirada vergonzosa de Luke al suelo presagian el ed sexual, la conferencia de amor que está a punto de seguir. El coro abre una asociación de alguna manera sexual con los «arbustos «»del amor», pero el segundo verso solo desarrolla un campo aparentemente nuevo de signos: el padre que «no se preocupaba por mí», el» horizonte muerto es todo lo que ven mis macro binoculares», la molesta leche azul, todos traen la soledad del niño con la que empezamos. Sin embargo, de la soledad al amor está a solo un verso de distancia: En el verso tres Obi-Wan quiere ser «sostenido» (para no estar solo más) en el, también connotado sexualmente, momento en que abre «como una flor». Esto tiene un trasfondo altamente homoerótico, especialmente cuando recordamos la relación maestro / estudiante de él y Luke. Por lo tanto, están en busca de alguien/-cosa que los perdone de su soledad y al igual que se muestra más adelante en el video con el ya mencionado alejamiento de una buena oportunidad de abrazos («Sé que realmente quieres que alguien te abrace»), ni Obi-Wan ni Luke tienen la idea de que podrían ser ellos los que podrían proporcionarse amor y afecto el uno al otro. Este tipo de amor-mismo está fuera de discusión; no hay vocabulario, no hay signos y solo pocas imágenes de películas que podrían alimentar una interpretación final hacia la «homosexualidad secreta». (En realidad, los matices homoeróticos son un efecto secundario inevitable de la búsqueda reprimida de amor en una sociedad heteronormativa. Siempre los encontraremos.) No, Luke y Obi-Wan hablan de un otro significativo en el sentido del otro género significativo: Al final del tercer verso, ellos (y R2) finalmente hablan de «chicas».
Aunque en la superficie el siguiente puente «Solía cruzar el desierto»trata de encontrar» lo que no quiero encontrar» («cuerpos crujientes» — muerte), todavía recordamos la búsqueda desesperada anterior por el amor: Aquí lo que es «esperándome» a la vuelta de la esquina, oh no no » también es la promesa de que por cada hombre que busca hay un otro significativo. Al final del gancho, nuestro conjunto de signos está completamente desarrollado: Tenemos lo Cruel, lo Fatal, el Otro de la Cultura, tenemos la Muerte; y luego tenemos la Soledad y el ser Abrazados por un Otro Significativo, tenemos Amor. No es de extrañar que los coros suenen más tranquilos, más suaves en comparación con el staccato del primer verso «nos estaba esperando en los arbustos»: tienen que significar tanto la muerte como el amor. En los Arbustos del Amor hay deseo y hostilidad incorporados. Y el Otro significativo pero peligroso se convierte (en parte) en la propia Hembra. Ningún amor abstracto literalmente nos separará de nuevo — no, es ella; ella hará eso. Lo que Obi-Wan y Luke desean / adoran, y lo que temen al mismo tiempo, es algo que podemos llamar su tótem: es la mística cosa de mujer-pollo-pato.
Así es como funciona la simbolización cultural. Arbustos de Amor recoge y combina dos temas aparentemente universales y los totemiza. Desnudo, aquí está. Esto es lo que hace que la canción pop sea tan identificable. Muchas de las letras se acumulan hasta esta esclavitud fatal y concreta de peligro y deseo, de amor y muerte, simbolizada en la bestia femenina.
Pensemos en el amor desgarrador, este tótem se basa en un estereotipo clásico en nuestra sociedad sexista: Enter the femme fatale. Probablemente sin intención, la mala lectura de labios trae conceptos atemporales de sexismo a las palabras. Esto no es tan malo como parece. Bush of Love no es ni una canción de amor (medianamente sexista), ni una balada de la muerte: es ambas cosas y lo hace de una manera muy original, muy poco convencional. Visto críticamente, con un video musical como este, tenemos una idea de cuán profundamente arraigada está la idea de la naturaleza deseada pero temida y la mujer, la Otra, solo porque la letra no trata de «una mujer que rompe corazones», sino porque todo se entrega en el subnivel semiótico inconsciente. Lo que es más, las letras tienen un remate ligeramente diferente: No tienen una visión real de las mujeres, porque los dos temas del deseo y la muerte no pertenecen únicamente a una sociedad sexista imaginaria de femme-fatale. Veremos que sus raíces se profundizan, porque todavía hay un giro más por venir. Con un sensacional sentido del humor y debates culturales pop, el video musical personaliza la esclavitud del deseo y la muerte por segunda vez y conecta el tótem místico con un tema aún más antiguo: En la última parte de la canción, Luke comienza a soñar con su chica.
El montaje de escenas de ensueño reúne todas las escenas de las películas originales de Star Wars donde la princesa Leia besa a Luke Skywalker. (Todos juegan en algún lugar de la galaxia muy, muy lejos de Tatooine; así que si no fuera solo por la configuración de las escenas de besos originales, podríamos interpretar la arquitectura imperial en el sueño de Luke como un intento de escapar de las solitarias arenas también. La broma al final de la canción, cuando Luke se despierta, ya es una broma hecha por fans: La historia original de la tercera película clásica de Star Wars cambia de un triángulo amoroso entre él, ella y Han Solo a afirmar que Luke y Leia eran hermanos todo el tiempo sin que ellos lo supieran(pero se da a entender que Obi-Wan lo sabía desde el principio de la primera película de Star Wars). De esta manera hubo un final feliz para todos: Luke y Leia se aman a un nivel platónico, como hermanos, y Leia y Han pueden legítimamente convertirse en la pareja «real».
En Arbustos de Amor, Luke habla de un sueño en el que «esta linda chica seguía besándome una y otra vez «(más veces de las que recordamos; las tomas se amplían y se mueven lentamente, para que podamos presenciar lo que era casi invisible en las películas originales) y Obi-Wan quiere contarle» sobre ella, recuérdamela más tarde » (él lo sabe, pero estará muerto antes de que pueda saberlo!): La mordaza confía plenamente en el conocimiento de los destinatarios del arco de la historia original. Hace bastante tiempo, este giro tardío y áspero en la historia de Star Wars se convirtió en un problema memético serio para la cultura pop. O, para decirlo claramente: la cultura pop se encariñó con esto del incesto. A la cultura pop le gusta imaginar que había un poco de pasión entre Luke y Leia: podrían haberse sentido realmente atraídos el uno al otro; podrían haberse amado realmente el uno al otro. La cultura pop dejó de ignorar estas emociones. La cultura pop tomó este giro infame de la historia y ahora la cultura pop trae el tabú del incesto.
Encontrar una pareja sexual fuera de la propia línea de sangre es una ley natural, se podría pensar, teniendo en cuenta que podría conducir a un mal funcionamiento genético en los descendientes. Eventualmente, se podría argumentar, el incesto conduce a la extinción, a la muerte. En contraste con la muerte humana a través de la guerra y el odio interpersonal, la «muerte por incesto» es simbólicamente mucho más ambivalente: porque puede provenir del afecto y el amor, en realidad. El hecho de que tropezemos con el tabú aquí, en los Arbustos del Amor, no es por mucho una coincidencia. Cuando la canción trata sobre el entrelazamiento del amor y la muerte, no es de extrañar que terminemos con una relación incestuosa como su símbolo aparentemente de todos los tiempos: En la literatura antropóloga y psicoanalista clásica, el tabú del incesto se ha percibido como la ley social que vincula la naturaleza con la cultura y como el origen traumático de cualquier deseo (reprimido).
Profundizando en esta ley de vinculación, pero ambivalente de la naturaleza y la cultura, vemos que el incumplimiento estricto del incesto solo se encuentra entre los seres humanos (si es que): El hecho de que no sea físicamente imposible — en contraste con las leyes naturales más estrictas, como la gravitación — , que aquí y allá se realice en el reino animal y que los humanos lo sancionen y codifiquen con normas en lo que se debe y lo que no se debe hacer, hace que el incesto también sea una ley cultural no escrita. Especialmente en nuestra «sociedad occidental» hay tabúes de incesto que no podemos determinar por razones biológicas (solo piense en tener relaciones sexuales con su madrastra/padre: Usted no está relacionado, entonces, ¿cuál es el argumento biológico en contra de ello?). A decir verdad, cuando se trata de la sanción social de cualquier comportamiento sexual condenado, cada vez es más difícil atenerse al razonamiento biológico: El sexo en las sociedades occidentales no se basa solo en la reproducción (en realidad, ninguna sociedad humana lo es y muchas sociedades de monos tampoco lo son), sino que el sexo se considera una cuestión de alegría y experiencia entre sí, y hay más formas que nunca de protegerse de un embarazo no deseado. «La evolución elimina las cosas que no funcionan», dice el antropólogo David Spain sobre el comportamiento incestuoso, pero ya hemos visto que su afirmación no viene al caso. Por el contrario, ¿qué es constructivo decirle a dos amantes que su deseo no es más que un error evolutivo? Dicho esto, vemos que el tabú del incesto funciona simbólicamente en la combinación de naturaleza y cultura, pero lo que es más, vemos que la base de la razón «natural» para mantener este tabú intacto está comenzando a agrietarse. En la década de 1990, simplemente nos tragamos el final feliz familiar de la trilogía. Hoy en día, Luke sueña con Leia.
Sigmund Freud encontró el «incesto» en todas partes en las obras de arte a lo largo de los siglos; no solo para él, el «tema del incesto se encuentra en el centro del interés poético» y «forma el material de la poesía en innumerables variaciones y distorsiones» (p. 13). Solo recuerda Edipo de Sófocles o El Hombre sin cualidades de Robert Musil, Homo Faber de Max Frisch o Los bondadosos de Jonathan Littell. Sí, son tomos viejos y / o sofisticados. Pero últimamente las películas, como Blue Velvet de David Lynch (con el fetichista Dennis Hopper) o Wild at Heart de la década de 1990, condujeron a un terreno popular ampliamente recibido. Una vez más, los artefactos culturales pop son los sismógrafos para temas innovadores que están a punto de llegar a la corriente social. Si todavía no pensamos que debatir sobre el tabú del incesto será socialmente relevante en los próximos años, entonces nunca pensamos en el problema de que los hijos de donantes de esperma a veces no pueden conocer a sus familiares; y nunca pensamos en la auto-reproducción asexual, en la clonación; si pensamos que el incesto no es un trato, entonces no vimos pornografía recientemente: se trata de hermanastros, madres, padres y hermanas. Podemos decir que esto es «algo diferente». Y podemos ignorar todo el apego emocional ambivalente que los Arbustos de Amor acumularon en 4:49 minutos y ver en Luke solo el campesino idiota que es (solo escucha su charla anticuada: «Oh, eso es genial», «¡Sigue haciéndolo poppin’!»). ¡Por supuesto, podemos interpretar el símbolo del incesto como la tentación de Lucas hacia el lado oscuro! Pero si pensamos que la cultura pop solo trata este mismo amor de una manera repulsiva, devaluadora, sin empatía, si pensamos que la cultura pop no trata este tabú con respeto por los deseos de dos personas, entonces nos hemos olvidado de la tercera (y desafortunadamente última) temporada de la serie de culto Aburrida hasta la Muerte de 2011. Entonces nunca hemos escuchado las primeras líneas del single de éxito de la banda austriaca Wanda, Bologna. Gee, entonces no hemos visto un solo episodio de Juego de Tronos, o — aún más exitoso de Amor Prohibido.
Arbustos del Amor es sismográfico como ellos. Hemos analizado la canción cronológicamente, verso a verso, y hemos visto que sus signos aparentemente contradictorios están en realidad relacionados y conducen a una relación específica: el incesto. Viceversa, e históricamente más probable, para los creadores de the bad lip leer la estructura de deseo y muerte de la canción solo era posible imaginar porque la cultura pop ya se enfocaba en la recompensa de la canción. Arbustos de Amor es tan hijo de un discurso como lo alimenta. Se ocupa de paradigmas aparentemente universales, naturaleza y cultura, amor y muerte, y los cristaliza en un símbolo. Como todos podemos relacionarnos con el miedo a la muerte, la soledad y la búsqueda del amor, la simbolización hace que un tema apremiante como el incesto no solo sea explícito y perceptible, sino también tangible, identificable y abierto al debate. Incesto será una cosa — nos guste o no.
A partir de aquí, se abre todo el mundo del trauma y el deseo. El sueño de Luke viene de la soledad, pero la soledad de Luke no viene solo de Tatooine. La primera pregunta que hace es cómo murió su padre. El tabú del incesto está conectado con el primer amor reprimido en todas nuestras vidas: con nuestros padres. Hacer del incesto un tema significa echar un vistazo a la paternidad, sobre cómo nos trataron, cómo la sociedad quiere que nos traten y cómo lo manejamos. Después de Star Wars (no solo la Mala Lectura de los labios), una cosa es segura: Para criar a un niño sin demasiados problemas traumáticos, comencemos por no ser Darth Vader.